第一千八百二十一章傳世古,黑漆古
更新時間:2023-05-19 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千八百二十一章傳世古,黑漆古
還有前漢的貼金方格草葉紋鏡，直徑18.4cm，重717g。 此鏡圓鈕，四葉紋鈕座，外為大方格帶圍繞； 四乳釘豐碩飽滿，雄踞四角； 葉紋大而卷曲，舒展自如； 十六內向連弧紋緣連綿婉轉，充滿律動感。 所施金箔光彩襲人，歷千年而不朽。 整體圖案極盡典雅之氣，紋飾清晰，鑄造精良。 像是這樣的鏡子，還有不少，到了西漢初，有雙螭紋鏡、雙螭云氣紋鏡、連弧紋鏡。 傳說鏡子是黃帝合陰陽之精所鑄成，萬年不銹，能通合鬼神，鏡子遂成為能驅除不祥的法器。 銅鏡光照反射的特性被進一步引申，明鏡便有了鑒古知今的歷史意味。 像是長貴富連弧紋鏡，這也是一面西漢的銅鏡。 而西漢的銅鏡，新增加了用銘文裝飾銅鏡的特點。 銘文主要都是吉語、祝福和夸贊等內容。 這些美麗的紋飾和銘文搭配一起，環繞著鏡鈕，真是引人入勝呢！ 還有星云連弧紋鏡、博局連弧紋鏡等等，都是西漢銅鏡的精品。 特別是博局連弧紋鏡，其中博局是銅鏡上的一種紋飾。 如L、V、T等形狀，這種紋飾在漢朝比較流行。 還有鎏金天王日月神人神獸畫像鏡，在東漢中期以后，形象各異的神獸、龍虎、車馬人物等題材成為銅鏡的主題紋飾。 這些紋飾大多采用了高浮雕的手法，使紋飾的視覺效果變得更加立體。 比如石氏車馬人物畫像鏡，里面就有東漢時期的人物像，這讓我們現代人，終于可以不光在畫像磚和畫像石上看到了！ 這樣有著人物像的經典銅鏡，肯定要屬東漢的會稽畫像鏡。 會稽，春秋戰國時為越國都城。 后遂將會稽所產銅鏡，稱為會稽鏡。 會稽銅鏡在東漢早中期興起，有其歷史原因。 首先，自漢武帝元狩四年（公元前119年）始，大量北方民眾南遷。 東漢初年，由于“天下新定，道路未通，避亂江南者皆未還中土，會稽頗稱多士”。 以至“民物殷阜，王公妃主，邸舍相望”。 人口的增長，使得銅鏡的需求量大大增加。 其次，會稽一帶擁有豐富的礦藏資源。 《越絕書》卷十一曾載，“赤堇之山破而出錫，若耶之溪涸而出銅。” 從調查來看，紹興平水附近有桃紅兵康銅礦，紹興蘭亭謝家橋有大焦嶺鉛礦，上虞東關銀山壩有鉛礦，諸暨銅巖山有銅礦，在古代都有開采。 《嘉泰會稽志》并載，在縣東五十里的錫山，越王曾采錫于此。 再次，古會稽地區自古即有發達的冶煉技術傳統。 春秋戰國時期古越國即以鑄劍著名，青銅兵器冶鑄技術甚至遠超中原。 綜上，從需求、原料、技術幾方面，都保證了會稽銅鏡鑄造的先決條件。 人們在論述銅鏡鑄造發展時，往往將東漢中期始興的浮雕式畫像鏡。 還有神獸鏡，被視為我國古鏡發展達到一個新階段，及漢鏡真正進入本時代特征的標志。 東漢江浙會稽，是當時全國著名的銅鏡鑄造中心之一。 這一地區的銅鏡，主要鑄有浮雕式畫像鏡、神獸鏡和龍虎鏡。 而其中以盛產和出土畫像鏡居多，也為其特色之一。 由于畫像鏡形體大，內容豐富，雕鑄精致，素為中外學者所重視。 畫像鏡的浮雕藝術風格，完全不同。 畫像鏡的紋飾布局，采用四分法，鈕座外的主要部位分成四區。 每區之間隔以乳釘，花紋講究對稱，表現技法采用斜剔法平面淺浮雕。 這是東漢畫像石刻常用手法，頗具裝飾趣味。 畫像鏡是漢鏡的尾聲，卻給人以“曲中奏雅”的強烈感受，如同夕陽晚照，分外燦爛。 會稽銅鏡中的畫像鏡，在我國銅鏡發展史上是獨創一格的。 在畫像鏡產生以前，已有“上有仙人不知老，渴飲玉泉饑食棗，浮游天下遨四海”之類的銘文。 但明確把西王母、東王公作為主題紋飾，卻首先見于畫像鏡。 把一個完整的歷史故事作為紋飾的題材，也是畫像鏡開創的先例。 除了人物鏡之外，從漢代開始還有很多獸紋鏡。 像是東漢的鎦金盤龍鏡，后漢的獸紋緣線雕獸帶鏡。 后漢的獸紋緣線雕獸帶鏡直徑21.1cm，重912g。 鏡形制呈圓形，圓鈕座外飾九枚小乳釘，花葉紋相間環繞，其外飾兩周凸弦紋寬帶。 外環區飾七枚四葉紋座乳釘，將主紋飾分為七區。 每區分置青龍、白虎、朱雀、神鳥、玄武、神獸等紋飾，紋飾屬高浮雕，構圖典雅華麗。 像是這樣的經典，還有后漢～三國的七乳線雕獸帶鏡。 這面鏡子的直徑有17.5cm，重449g。 它是圓形，半圓鈕，鈕外置八枚小乳釘，主區有七枚乳釘。 乳釘間飾青龍、白虎、朱雀、玄武等瑞禽瑞獸。 跟這一件鏡子相同類型的流傳到現在的也有一些，比如后漢～三國的獸文綠線雕獸帯鏡。 這面鏡子的直徑18.5cm，重731g。 它是圓形，圓鈕，圓鈕座，鈕座外飾九枚小乳釘和花葉紋相間環繞，其外飾一周凸弦紋寬帶。 七枚向內連弧紋座乳釘環繞，將主紋飾分為七區。 每一區分置青龍、白虎、羽人、神鹿、玄武、青羊、神獸等紋飾。 紋飾構圖典雅華麗，線條婉轉流暢。 鏡緣內圈飾一周鋸齒紋，外圈是一周環繞變形四神紋。 最主要的是陳文哲眼前這面仿古銅鏡，是一面黑漆古，這能夠仿制出這么精美大氣的黑漆古，還真是不簡單。 黑漆古，是指古銅長期存放在大氣，在銅表面會生成一層極穩定的保護薄膜。 主要是堿式硫酸銅呈橄欖綠色，還會產生氧化銅黑色，硫化亞銅黑色，及氧化亞錫棕黑色。 年代越久則銹層加厚顏色也變深，俗稱為“黑漆古”。 若長期在手中把玩，則會使表面光亮如鏡俗稱“傳世古”。 但在這類古銅中也產生電化學腐蝕，故是“啞聲”。 若古銅長期在干燥的環境中（大氣中或土中）也會產生氧化銅和氧化亞金星呈深黑色，俗稱“黑漆古”。 (本章完) 我的系統不正經 第一千八百二十一章傳世古,黑漆古
還有前漢的貼金方格草葉紋鏡，直徑18.4cm，重717g。 此鏡圓鈕，四葉紋鈕座，外為大方格帶圍繞； 四乳釘豐碩飽滿，雄踞四角； 葉紋大而卷曲，舒展自如； 十六內向連弧紋緣連綿婉轉，充滿律動感。 所施金箔光彩襲人，歷千年而不朽。 整體圖案極盡典雅之氣，紋飾清晰，鑄造精良。 像是這樣的鏡子，還有不少，到了西漢初，有雙螭紋鏡、雙螭云氣紋鏡、連弧紋鏡。 傳說鏡子是黃帝合陰陽之精所鑄成，萬年不銹，能通合鬼神，鏡子遂成為能驅除不祥的法器。 銅鏡光照反射的特性被進一步引申，明鏡便有了鑒古知今的歷史意味。 像是長貴富連弧紋鏡，這也是一面西漢的銅鏡。 而西漢的銅鏡，新增加了用銘文裝飾銅鏡的特點。 銘文主要都是吉語、祝福和夸贊等內容。 這些美麗的紋飾和銘文搭配一起，環繞著鏡鈕，真是引人入勝呢！ 還有星云連弧紋鏡、博局連弧紋鏡等等，都是西漢銅鏡的精品。 特別是博局連弧紋鏡，其中博局是銅鏡上的一種紋飾。 如L、V、T等形狀，這種紋飾在漢朝比較流行。 還有鎏金天王日月神人神獸畫像鏡，在東漢中期以后，形象各異的神獸、龍虎、車馬人物等題材成為銅鏡的主題紋飾。 這些紋飾大多采用了高浮雕的手法，使紋飾的視覺效果變得更加立體。 比如石氏車馬人物畫像鏡，里面就有東漢時期的人物像，這讓我們現代人，終于可以不光在畫像磚和畫像石上看到了！ 這樣有著人物像的經典銅鏡，肯定要屬東漢的會稽畫像鏡。 會稽，春秋戰國時為越國都城。 后遂將會稽所產銅鏡，稱為會稽鏡。 會稽銅鏡在東漢早中期興起，有其歷史原因。 首先，自漢武帝元狩四年（公元前119年）始，大量北方民眾南遷。 東漢初年，由于“天下新定，道路未通，避亂江南者皆未還中土，會稽頗稱多士”。 以至“民物殷阜，王公妃主，邸舍相望”。 人口的增長，使得銅鏡的需求量大大增加。 其次，會稽一帶擁有豐富的礦藏資源。 《越絕書》卷十一曾載，“赤堇之山破而出錫，若耶之溪涸而出銅。” 從調查來看，紹興平水附近有桃紅兵康銅礦，紹興蘭亭謝家橋有大焦嶺鉛礦，上虞東關銀山壩有鉛礦，諸暨銅巖山有銅礦，在古代都有開采。 《嘉泰會稽志》并載，在縣東五十里的錫山，越王曾采錫于此。 再次，古會稽地區自古即有發達的冶煉技術傳統。 春秋戰國時期古越國即以鑄劍著名，青銅兵器冶鑄技術甚至遠超中原。 綜上，從需求、原料、技術幾方面，都保證了會稽銅鏡鑄造的先決條件。 人們在論述銅鏡鑄造發展時，往往將東漢中期始興的浮雕式畫像鏡。 還有神獸鏡，被視為我國古鏡發展達到一個新階段，及漢鏡真正進入本時代特征的標志。 東漢江浙會稽，是當時全國著名的銅鏡鑄造中心之一。 這一地區的銅鏡，主要鑄有浮雕式畫像鏡、神獸鏡和龍虎鏡。 而其中以盛產和出土畫像鏡居多，也為其特色之一。 由于畫像鏡形體大，內容豐富，雕鑄精致，素為中外學者所重視。 畫像鏡的浮雕藝術風格，完全不同。 畫像鏡的紋飾布局，采用四分法，鈕座外的主要部位分成四區。 每區之間隔以乳釘，花紋講究對稱，表現技法采用斜剔法平面淺浮雕。 這是東漢畫像石刻常用手法，頗具裝飾趣味。 畫像鏡是漢鏡的尾聲，卻給人以“曲中奏雅”的強烈感受，如同夕陽晚照，分外燦爛。 會稽銅鏡中的畫像鏡，在我國銅鏡發展史上是獨創一格的。 在畫像鏡產生以前，已有“上有仙人不知老，渴飲玉泉饑食棗，浮游天下遨四海”之類的銘文。 但明確把西王母、東王公作為主題紋飾，卻首先見于畫像鏡。 把一個完整的歷史故事作為紋飾的題材，也是畫像鏡開創的先例。 除了人物鏡之外，從漢代開始還有很多獸紋鏡。 像是東漢的鎦金盤龍鏡，后漢的獸紋緣線雕獸帶鏡。 后漢的獸紋緣線雕獸帶鏡直徑21.1cm，重912g。 鏡形制呈圓形，圓鈕座外飾九枚小乳釘，花葉紋相間環繞，其外飾兩周凸弦紋寬帶。 外環區飾七枚四葉紋座乳釘，將主紋飾分為七區。 每區分置青龍、白虎、朱雀、神鳥、玄武、神獸等紋飾，紋飾屬高浮雕，構圖典雅華麗。 像是這樣的經典，還有后漢～三國的七乳線雕獸帶鏡。 這面鏡子的直徑有17.5cm，重449g。 它是圓形，半圓鈕，鈕外置八枚小乳釘，主區有七枚乳釘。 乳釘間飾青龍、白虎、朱雀、玄武等瑞禽瑞獸。 跟這一件鏡子相同類型的流傳到現在的也有一些，比如后漢～三國的獸文綠線雕獸帯鏡。 這面鏡子的直徑18.5cm，重731g。 它是圓形，圓鈕，圓鈕座，鈕座外飾九枚小乳釘和花葉紋相間環繞，其外飾一周凸弦紋寬帶。 七枚向內連弧紋座乳釘環繞，將主紋飾分為七區。 每一區分置青龍、白虎、羽人、神鹿、玄武、青羊、神獸等紋飾。 紋飾構圖典雅華麗，線條婉轉流暢。 鏡緣內圈飾一周鋸齒紋，外圈是一周環繞變形四神紋。 最主要的是陳文哲眼前這面仿古銅鏡，是一面黑漆古，這能夠仿制出這么精美大氣的黑漆古，還真是不簡單。 黑漆古，是指古銅長期存放在大氣，在銅表面會生成一層極穩定的保護薄膜。 主要是堿式硫酸銅呈橄欖綠色，還會產生氧化銅黑色，硫化亞銅黑色，及氧化亞錫棕黑色。 年代越久則銹層加厚顏色也變深，俗稱為“黑漆古”。 若長期在手中把玩，則會使表面光亮如鏡俗稱“傳世古”。 但在這類古銅中也產生電化學腐蝕，故是“啞聲”。 若古銅長期在干燥的環境中（大氣中或土中）也會產生氧化銅和氧化亞金星呈深黑色，俗稱“黑漆古”。 (本章完) 我的系統不正經 第一千八百二十一章傳世古,黑漆古
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