第一千八百二十二章修舊如舊,各有所長
更新時間:2023-05-20 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千八百二十二章修舊如舊,各有所長
說得簡單點，黑漆古就是表面漆黑發亮的一種古代青銅器。 始見于宋，沿用至今。 有關實物在商周至明代文物中均可看到，尤以部分漢唐銅鏡為精。 特點是表面油黑發亮，耐蝕力較強，有的器物雖埋藏地下數千年，至今不見銹痕。 在出土的我國古代銅鏡中，有一種表面漆黑發亮、具有光滑晶瑩的玉質感，這種銅鏡被稱為“黑漆古”銅鏡。 這種銅鏡因具有極佳的耐腐蝕性能，而備受學界關注。 歷年來學者對“黑漆古”成因的研究，集中有兩種觀點。 一為人工處理說；一為自然腐蝕說。 現今學者們的爭論焦點在于，“黑漆古”銅鏡表面的高錫耐蝕層是人工鍍錫而成，還是在自然條件下由腐殖酸作用產生的。 其實，人工干預形成的說法，有點站不住腳，最多也就是意外造成的。 比如銅鏡經過刻意的特殊拋磨處理后，在漫長的地下埋藏中緩慢形成的。 所有生美銅器的銹色都很結實，不論是紅斑綠繡還是孔雀藍，以及結晶銹都會很結實，熱水煮燙都不會掉，當然這個適合初學者。 因為老繡和生美繡的層次很自然，化學或膠的繡層次很亂，也很浮很軟。 當然有一種繡是個例外，在遼省地區山上出土的古錢幣，由于氣候的原因，這種綠繡很浮，用手一擦就會掉，但里面多數泛黑漆古。 這個在鑒定的時候，不能與上述同論。 對比黑漆古的一般鑒定很簡單，黑漆古作假只有兩種，火燒和染色（打蠟）。 火燒者聲音尖銳刺耳，染色（打蠟）只要過熱水煮就可以看出來。 所謂“生坑”是指銅器，表面由于種種化學反應引起的質變。 自然地、一層層地產生銹蝕，形成器表或綠、或紅、或藍、或紫的銹色。 這種銹色堅實，有一種自然的多變感。 而包漿是由于銅器一直在人們手中流通或者把玩，把人的體液以及留在手上的微小物質象油漆一樣不斷加到器物之上，形成一種物質包在錢幣表面，這就是包漿。 包漿銹色，主要有四個重要的組成部分。 首先是材質的顏色，古錢幣，還是一些銅器的金屬質地顏色不同。 青銅、紅銅、黃銅、合金，顏色是不一樣的，這可以叫做底色。 特別是在古錢幣之中，這種表現更加特別。 在錢幣磨損的部位，可以看得很清楚。 金銀銅鐵鉛鑄造的錢幣，各有不同的基色。 再就是包漿的顏色，黑色是銅質器物包漿的主要顏色。 嚴格的說，所有的包漿都是黑色，但是包漿有厚、有薄。 包漿和材質混合所呈現的顏色，就會顯現出有金色、水銀色、黑色、灰色、銀白色、豬肝色、咖啡色等等。 這是包漿較薄在和材質混合呈現的顏色，包漿厚重了，無論何種材質，都應當是黑色。 不同的材質，在不同的地質條件下，產生的包漿也有不同。 但是，有銹，沒有包漿的銅器一定是假的。 之后就是銹蝕的顏色，大部分是綠色，再其次是孔雀藍。 古銅器的銹色是赤橙黃綠青藍紫都有，還有朱砂銹。 某種為主色，還有各種色彩的綜合。 很復雜，但是造假的以綠色和孔雀藍為多。 最后是泥垢的顏色，很多古銅器，在不同的土壤地帶，在不同的埋藏環境，都帶有泥垢。 這些泥垢常常和銹蝕混合在一起，也成為器物顏色的一部分。 這四個部分的顏色，是混合在一起的。 有的比較單純，主色突出。 例如黑漆古的錢幣。 除此之外，也有的比較混雜。 這一些都是用來鑒定一件古物，到底是不是真的古董。 其實在這家博物館中，陳文哲看到的還是做舊手法，再就是修舊！ 修舊如舊，這是文物修復中青銅器的幾種做舊方法。 文物修復中，修舊如舊，還是修舊如新，一直是個爭論不休的話題。 有人認為，文物修復是現代工藝，既然已經修復過了那也沒必要再故意去做舊； 但也有人認為，文物修復的意義就是讓人們能完整體驗到先人的智慧和創造力。 修舊如舊才能讓殘缺的文物，重現當年的光彩。 很顯然，像是陽洛這里的仿古青銅器作坊，還有博物館，都是修復的高手。 他們修復文物一直秉承“修舊如舊”的原則，而且在這家青銅鏡博物館之中，陳文哲看到了好幾種修復青銅器做舊的方法。 現代人做舊，肯定離不開化學做舊，這是一條捷徑。 修復青銅器殘損補配的新鑄銅塊，復仿制的新銅鑄件用化學藥劑可先咬出灰黑色、棗皮紅、白黃綠等底子，再作銹色。 還可以作出綠、黑、紅色漆古（即光澤）。 國內北方和西北等地叫地子，大海、蘇城等地叫皮殼。 各地采用藥品配方各異，方法不一，效果也不盡一致，各有所長。 在其他地方，陳文哲還真看不到那么多的做舊方法，而在這里，卻一下能夠結出好幾種。 第一種就是在一種含錫15％的新青銅上試作，采用醋酸銅。 南方叫康青，就是一種錫綠的化工藥品。 在坩鍋里加熱到一定的溫度，可還原為錫。 加上氯化銨，配成稀糊狀溶液。 再用用毛筆抹在器物表面上，幾分鐘即可變成灰白綠地子。 第二種方法是用老醋、醋酸銅、氯化銨等幾種材料。 按80：10：10比例配成溶液，反復涂抹銅器表面。 等微黑后，用濕竹桿放爐火上，使其冒煙，將器物架在上面煙薰。 器物黃亮的表面先變棕色，逐漸變為咖啡色。 此時將火煽旺烘烤，咖啡色又逐漸變成了黑色。 如亮光不太自然，可用以上配制藥劑再涂抹一遍，放潮濕地方使之變化，幾天后用清水沖洗，亮光便自然了。 第三種方法是氯化銨、硫酸銅、老醋等，按10：10：80，把氯化銨和硫酸銅倒入醋內，加入少量的酸性綠漆料（品綠），漆料可先用水溶開。 將器物用繩系好，浸入溶液中，半小時后取出，清水浸泡，黑底子即變為白色、綠色，泡物時間越長地子就越厚。 (本章完) 我的系統不正經 第一千八百二十二章修舊如舊,各有所長
說得簡單點，黑漆古就是表面漆黑發亮的一種古代青銅器。 始見于宋，沿用至今。 有關實物在商周至明代文物中均可看到，尤以部分漢唐銅鏡為精。 特點是表面油黑發亮，耐蝕力較強，有的器物雖埋藏地下數千年，至今不見銹痕。 在出土的我國古代銅鏡中，有一種表面漆黑發亮、具有光滑晶瑩的玉質感，這種銅鏡被稱為“黑漆古”銅鏡。 這種銅鏡因具有極佳的耐腐蝕性能，而備受學界關注。 歷年來學者對“黑漆古”成因的研究，集中有兩種觀點。 一為人工處理說；一為自然腐蝕說。 現今學者們的爭論焦點在于，“黑漆古”銅鏡表面的高錫耐蝕層是人工鍍錫而成，還是在自然條件下由腐殖酸作用產生的。 其實，人工干預形成的說法，有點站不住腳，最多也就是意外造成的。 比如銅鏡經過刻意的特殊拋磨處理后，在漫長的地下埋藏中緩慢形成的。 所有生美銅器的銹色都很結實，不論是紅斑綠繡還是孔雀藍，以及結晶銹都會很結實，熱水煮燙都不會掉，當然這個適合初學者。 因為老繡和生美繡的層次很自然，化學或膠的繡層次很亂，也很浮很軟。 當然有一種繡是個例外，在遼省地區山上出土的古錢幣，由于氣候的原因，這種綠繡很浮，用手一擦就會掉，但里面多數泛黑漆古。 這個在鑒定的時候，不能與上述同論。 對比黑漆古的一般鑒定很簡單，黑漆古作假只有兩種，火燒和染色（打蠟）。 火燒者聲音尖銳刺耳，染色（打蠟）只要過熱水煮就可以看出來。 所謂“生坑”是指銅器，表面由于種種化學反應引起的質變。 自然地、一層層地產生銹蝕，形成器表或綠、或紅、或藍、或紫的銹色。 這種銹色堅實，有一種自然的多變感。 而包漿是由于銅器一直在人們手中流通或者把玩，把人的體液以及留在手上的微小物質象油漆一樣不斷加到器物之上，形成一種物質包在錢幣表面，這就是包漿。 包漿銹色，主要有四個重要的組成部分。 首先是材質的顏色，古錢幣，還是一些銅器的金屬質地顏色不同。 青銅、紅銅、黃銅、合金，顏色是不一樣的，這可以叫做底色。 特別是在古錢幣之中，這種表現更加特別。 在錢幣磨損的部位，可以看得很清楚。 金銀銅鐵鉛鑄造的錢幣，各有不同的基色。 再就是包漿的顏色，黑色是銅質器物包漿的主要顏色。 嚴格的說，所有的包漿都是黑色，但是包漿有厚、有薄。 包漿和材質混合所呈現的顏色，就會顯現出有金色、水銀色、黑色、灰色、銀白色、豬肝色、咖啡色等等。 這是包漿較薄在和材質混合呈現的顏色，包漿厚重了，無論何種材質，都應當是黑色。 不同的材質，在不同的地質條件下，產生的包漿也有不同。 但是，有銹，沒有包漿的銅器一定是假的。 之后就是銹蝕的顏色，大部分是綠色，再其次是孔雀藍。 古銅器的銹色是赤橙黃綠青藍紫都有，還有朱砂銹。 某種為主色，還有各種色彩的綜合。 很復雜，但是造假的以綠色和孔雀藍為多。 最后是泥垢的顏色，很多古銅器，在不同的土壤地帶，在不同的埋藏環境，都帶有泥垢。 這些泥垢常常和銹蝕混合在一起，也成為器物顏色的一部分。 這四個部分的顏色，是混合在一起的。 有的比較單純，主色突出。 例如黑漆古的錢幣。 除此之外，也有的比較混雜。 這一些都是用來鑒定一件古物，到底是不是真的古董。 其實在這家博物館中，陳文哲看到的還是做舊手法，再就是修舊！ 修舊如舊，這是文物修復中青銅器的幾種做舊方法。 文物修復中，修舊如舊，還是修舊如新，一直是個爭論不休的話題。 有人認為，文物修復是現代工藝，既然已經修復過了那也沒必要再故意去做舊； 但也有人認為，文物修復的意義就是讓人們能完整體驗到先人的智慧和創造力。 修舊如舊才能讓殘缺的文物，重現當年的光彩。 很顯然，像是陽洛這里的仿古青銅器作坊，還有博物館，都是修復的高手。 他們修復文物一直秉承“修舊如舊”的原則，而且在這家青銅鏡博物館之中，陳文哲看到了好幾種修復青銅器做舊的方法。 現代人做舊，肯定離不開化學做舊，這是一條捷徑。 修復青銅器殘損補配的新鑄銅塊，復仿制的新銅鑄件用化學藥劑可先咬出灰黑色、棗皮紅、白黃綠等底子，再作銹色。 還可以作出綠、黑、紅色漆古（即光澤）。 國內北方和西北等地叫地子，大海、蘇城等地叫皮殼。 各地采用藥品配方各異，方法不一，效果也不盡一致，各有所長。 在其他地方，陳文哲還真看不到那么多的做舊方法，而在這里，卻一下能夠結出好幾種。 第一種就是在一種含錫15％的新青銅上試作，采用醋酸銅。 南方叫康青，就是一種錫綠的化工藥品。 在坩鍋里加熱到一定的溫度，可還原為錫。 加上氯化銨，配成稀糊狀溶液。 再用用毛筆抹在器物表面上，幾分鐘即可變成灰白綠地子。 第二種方法是用老醋、醋酸銅、氯化銨等幾種材料。 按80：10：10比例配成溶液，反復涂抹銅器表面。 等微黑后，用濕竹桿放爐火上，使其冒煙，將器物架在上面煙薰。 器物黃亮的表面先變棕色，逐漸變為咖啡色。 此時將火煽旺烘烤，咖啡色又逐漸變成了黑色。 如亮光不太自然，可用以上配制藥劑再涂抹一遍，放潮濕地方使之變化，幾天后用清水沖洗，亮光便自然了。 第三種方法是氯化銨、硫酸銅、老醋等，按10：10：80，把氯化銨和硫酸銅倒入醋內，加入少量的酸性綠漆料（品綠），漆料可先用水溶開。 將器物用繩系好，浸入溶液中，半小時后取出，清水浸泡，黑底子即變為白色、綠色，泡物時間越長地子就越厚。 (本章完) 我的系統不正經 第一千八百二十二章修舊如舊,各有所長
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