第一千九百一十七章百里千刀一斤漆
更新時間:2023-07-06 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千九百一十七章百里千刀一斤漆
嘉靖剔紅云鶴壽字紋圓盒、剔紅如意紋執壺、剔紅云鶴壽圓盤，都十分有特點。 這些漆器都裝飾有云鶴、壽字、如意紋等祈福納祥的紋樣，有鮮明的時代特征，全是嘉靖朝官作漆器。 明萬歷剔紅龍鳳紋圓盤，是明萬歷年間的一件漆器。 盤圓形，漫淺式，圈足。 盤內底雕龍鳳相戲圖，龍矯健威猛，鳳柔美多姿，它們以寶珠為中心，相互追逐，構成龍鳳呈祥的畫面。 內壁四開光，內順時針分別雕折枝的牡丹、茶花、菊花和石榴，開光外相間隔的地方均為靈芝一朵。 外壁滿雕纏枝花卉紋，不管怎么看都會感覺十分漂亮。 明代官造漆器，第一個高峰期在永樂、宣德兩朝。 第二高峰是嘉靖、萬歷兩朝。 這兩個時段漆器的風格特點截然不同，在裝飾紋樣上更是各有主次。 萬歷朝以龍鳳、雙龍為主，兼有少量的山水人物和花鳥圖案，體現的是濃郁的宮廷特色。 這件龍鳳盤，就是突出的代表。 在之后，剔紅作品的精品之作，肯定是出在康、雍、乾三朝。 這三朝是清代漆器制作的黃金時代，養心殿造辦處的產品代表著最高水準。 在造辦處活計檔中，乾隆時期制作雕漆的記載屢屢可見。 乾隆御制詠雕漆的詩文，就有幾十首。 乾隆雕漆和百寶嵌的制作極盛，雕漆深受明晚期嘉靖、萬歷雕漆藝術風格的影響。 剔紅漆器顏色較明代鮮紅而色滯，圖案紋飾也更加豐富多彩，除花卉、瑞獸外，尚有許多寓意吉祥、頌揚太平盛世的裝飾紋樣。 裝飾華麗繁瑣，達到了登峰造極之勢。 其中的經典是乾隆剔紅番蓮紋紫砂壺，朱漆鮮紅，刀工犀利準確，棱線清晰有力。 構圖飽滿，花朵綻放，枝葉茂盛，華美富麗。 以紫砂為漆器胎骨者不多見，故此壺彌足珍貴。 “百里千刀一斤漆”，現在故宮藏乾隆朝漆器就很多。 故宮博物院藏乾隆朝漆器曾經對公眾開放，展出過100余件清代乾隆朝漆器。 這些漆器涵蓋雕漆、戧金、鑲嵌等多種工藝，呈現這一時期漆器工藝的風格特色、藝術審美。 故宮博物院藏漆器1.8萬多件套，其中以清代漆器數量占比最大。 尤其以乾隆朝為代表的清中期漆器，為漆器藏品的重要組成部分。 先前展出的那100余件故宮博物院藏清代乾隆朝漆器，以清代宮廷用漆器中常見工藝門類將展品劃分為：雕漆、描飾與金漆、戧金彩漆與填漆、鑲嵌四個單元。 另外加入仿漆瓷器五個單元，以呈現這一時期漆器工藝的風格特色、藝術審美。 清代國力進入鼎盛時期，奠定了宮廷工藝美術大發展的基礎。 在眾多工藝門類中，漆器得到乾隆皇帝喜愛，使宮廷所用漆器制作呈現繁榮景象。 清代內務府造辦處、蘇市織造等承攬造辦宮廷用漆器，乾隆皇帝亦經常親自督導，并提出明確要求。 這致使漆器種類異常繁多，其工藝主要分為素髹、描飾堆起、雕填剔刻、鑲嵌等。 其中剔紅，在雕漆工藝中，因受乾隆帝偏愛更是大量制作。 漆樹一般都生長在人跡罕至的原始森林，一棵漆樹它的整個生命周期只能割出10公斤左右的生漆。 割漆時的刀口還不能超過十刀，每割十天需歇十天，每割一年需歇一年。 因此古時有“百里千刀一斤漆”的說法。 由于漆黏稠的特性，髹漆工藝也將蚌片、角骨、金屬、玉石、琉璃等材料鑲嵌成圖案裝飾漆器，這增加了器物的美感。 有螺鈿、金銀平脫、百寶嵌等工藝技法。 螺鈿漆器早在商代就出現。《髹飾錄》稱“螺鈿古者厚而今者薄”。 唐代的藝匠也用螺鈿髹飾銅鏡，別致新穎。 明代中葉，開始盛行螺鈿加金銀片髹漆工藝。 清代初期螺鈿制作發展到高峰，工藝精巧，貝殼呈黃、赤、白等瑩光變化，各色之間相互交相輝映，與漆地形成了強烈的對比，洋溢著吉祥、奢華之氣。 螺鈿，是最為富麗的漆器髹飾技法。 乾隆皇帝雅好古器，以致復古仿古器大盛。 漆器造型多模仿瓷、玉器以及古青銅器之制。 剔紅嵌螺鈿仕女花卉紋琮式瓶，仿自玉琮之形，體現乾隆皇帝“懷抱觀古今”的思想。 造型古樸端莊，構圖生動，色彩鮮麗，層次豐富，纖巧精工，令人稱奇。 這肯定也再一次反映了，乾隆時期漆雕炫耀技巧、繁縟奢靡的藝術風韻。 故宮展出的乾隆雕漆類有50余件文物，展覽中，又將這50余件文物細化為6個章節。 分別為文人典故、仿古、仿明、吉祥寓意、陳設賞玩、功能專屬。 比如其中一件乾隆款剔紅“赤壁寶盒”，就作為“文人典故”的代表。 這件四方形盒，上下三層，四角飾如意形凸起。 外髹紅漆，蓋面雕赤壁圖，蘇子與客攜酒與魚，泛舟于赤壁之下。 此時“霜露既降，木葉盡脫”，二客仰見明月映照臨江峭壁，顧而樂之。 蓋內中央陰刻，戧金“赤壁寶盒”器名款。 外底中央陰刻戧金楷體：“大清乾隆年制”六字三行款。 北宋文學家蘇軾，兩次攜友游覽赤壁，著有前、后《赤壁賦》。 古人常根據文中描寫進行藝術創作，如“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”、“江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出”等。 這件作品，就表現了《后赤壁賦》中的場景。 乾隆款剔紅“赤壁寶盒”，同樣以展現人物趣味的一件“剔紅山水人物圖磐式盒”。 盒仿玉磬形，天蓋地式，幾座下出如意式足連托泥。 通體雕紅漆，蓋面飾群仙祝壽圖。 它以連綿的群山和浩瀚的海水為背景，表現八位仙人渡海前來祝壽的恢弘場面。 空中二仙人駕鶴盤旋，水中升騰祥瑞之氣。 蓋面上端的蝙蝠與磬式造型組合，寓意“福慶”。側壁采用通景畫方式，亦雕祝壽、獻禮等吉祥圖案。 盒內盛放隨形子盒四個，裝飾描油勾蓮紋，圖案工整清雅。此盒裝飾圖案復雜，人物眾多，但構圖疏密有致，主次分明。 特別是人物刻畫神態各具，體現出高超的雕刻技藝。 (本章完) 我的系統不正經 第一千九百一十七章百里千刀一斤漆
嘉靖剔紅云鶴壽字紋圓盒、剔紅如意紋執壺、剔紅云鶴壽圓盤，都十分有特點。 這些漆器都裝飾有云鶴、壽字、如意紋等祈福納祥的紋樣，有鮮明的時代特征，全是嘉靖朝官作漆器。 明萬歷剔紅龍鳳紋圓盤，是明萬歷年間的一件漆器。 盤圓形，漫淺式，圈足。 盤內底雕龍鳳相戲圖，龍矯健威猛，鳳柔美多姿，它們以寶珠為中心，相互追逐，構成龍鳳呈祥的畫面。 內壁四開光，內順時針分別雕折枝的牡丹、茶花、菊花和石榴，開光外相間隔的地方均為靈芝一朵。 外壁滿雕纏枝花卉紋，不管怎么看都會感覺十分漂亮。 明代官造漆器，第一個高峰期在永樂、宣德兩朝。 第二高峰是嘉靖、萬歷兩朝。 這兩個時段漆器的風格特點截然不同，在裝飾紋樣上更是各有主次。 萬歷朝以龍鳳、雙龍為主，兼有少量的山水人物和花鳥圖案，體現的是濃郁的宮廷特色。 這件龍鳳盤，就是突出的代表。 在之后，剔紅作品的精品之作，肯定是出在康、雍、乾三朝。 這三朝是清代漆器制作的黃金時代，養心殿造辦處的產品代表著最高水準。 在造辦處活計檔中，乾隆時期制作雕漆的記載屢屢可見。 乾隆御制詠雕漆的詩文，就有幾十首。 乾隆雕漆和百寶嵌的制作極盛，雕漆深受明晚期嘉靖、萬歷雕漆藝術風格的影響。 剔紅漆器顏色較明代鮮紅而色滯，圖案紋飾也更加豐富多彩，除花卉、瑞獸外，尚有許多寓意吉祥、頌揚太平盛世的裝飾紋樣。 裝飾華麗繁瑣，達到了登峰造極之勢。 其中的經典是乾隆剔紅番蓮紋紫砂壺，朱漆鮮紅，刀工犀利準確，棱線清晰有力。 構圖飽滿，花朵綻放，枝葉茂盛，華美富麗。 以紫砂為漆器胎骨者不多見，故此壺彌足珍貴。 “百里千刀一斤漆”，現在故宮藏乾隆朝漆器就很多。 故宮博物院藏乾隆朝漆器曾經對公眾開放，展出過100余件清代乾隆朝漆器。 這些漆器涵蓋雕漆、戧金、鑲嵌等多種工藝，呈現這一時期漆器工藝的風格特色、藝術審美。 故宮博物院藏漆器1.8萬多件套，其中以清代漆器數量占比最大。 尤其以乾隆朝為代表的清中期漆器，為漆器藏品的重要組成部分。 先前展出的那100余件故宮博物院藏清代乾隆朝漆器，以清代宮廷用漆器中常見工藝門類將展品劃分為：雕漆、描飾與金漆、戧金彩漆與填漆、鑲嵌四個單元。 另外加入仿漆瓷器五個單元，以呈現這一時期漆器工藝的風格特色、藝術審美。 清代國力進入鼎盛時期，奠定了宮廷工藝美術大發展的基礎。 在眾多工藝門類中，漆器得到乾隆皇帝喜愛，使宮廷所用漆器制作呈現繁榮景象。 清代內務府造辦處、蘇市織造等承攬造辦宮廷用漆器，乾隆皇帝亦經常親自督導，并提出明確要求。 這致使漆器種類異常繁多，其工藝主要分為素髹、描飾堆起、雕填剔刻、鑲嵌等。 其中剔紅，在雕漆工藝中，因受乾隆帝偏愛更是大量制作。 漆樹一般都生長在人跡罕至的原始森林，一棵漆樹它的整個生命周期只能割出10公斤左右的生漆。 割漆時的刀口還不能超過十刀，每割十天需歇十天，每割一年需歇一年。 因此古時有“百里千刀一斤漆”的說法。 由于漆黏稠的特性，髹漆工藝也將蚌片、角骨、金屬、玉石、琉璃等材料鑲嵌成圖案裝飾漆器，這增加了器物的美感。 有螺鈿、金銀平脫、百寶嵌等工藝技法。 螺鈿漆器早在商代就出現。《髹飾錄》稱“螺鈿古者厚而今者薄”。 唐代的藝匠也用螺鈿髹飾銅鏡，別致新穎。 明代中葉，開始盛行螺鈿加金銀片髹漆工藝。 清代初期螺鈿制作發展到高峰，工藝精巧，貝殼呈黃、赤、白等瑩光變化，各色之間相互交相輝映，與漆地形成了強烈的對比，洋溢著吉祥、奢華之氣。 螺鈿，是最為富麗的漆器髹飾技法。 乾隆皇帝雅好古器，以致復古仿古器大盛。 漆器造型多模仿瓷、玉器以及古青銅器之制。 剔紅嵌螺鈿仕女花卉紋琮式瓶，仿自玉琮之形，體現乾隆皇帝“懷抱觀古今”的思想。 造型古樸端莊，構圖生動，色彩鮮麗，層次豐富，纖巧精工，令人稱奇。 這肯定也再一次反映了，乾隆時期漆雕炫耀技巧、繁縟奢靡的藝術風韻。 故宮展出的乾隆雕漆類有50余件文物，展覽中，又將這50余件文物細化為6個章節。 分別為文人典故、仿古、仿明、吉祥寓意、陳設賞玩、功能專屬。 比如其中一件乾隆款剔紅“赤壁寶盒”，就作為“文人典故”的代表。 這件四方形盒，上下三層，四角飾如意形凸起。 外髹紅漆，蓋面雕赤壁圖，蘇子與客攜酒與魚，泛舟于赤壁之下。 此時“霜露既降，木葉盡脫”，二客仰見明月映照臨江峭壁，顧而樂之。 蓋內中央陰刻，戧金“赤壁寶盒”器名款。 外底中央陰刻戧金楷體：“大清乾隆年制”六字三行款。 北宋文學家蘇軾，兩次攜友游覽赤壁，著有前、后《赤壁賦》。 古人常根據文中描寫進行藝術創作，如“月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”、“江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出”等。 這件作品，就表現了《后赤壁賦》中的場景。 乾隆款剔紅“赤壁寶盒”，同樣以展現人物趣味的一件“剔紅山水人物圖磐式盒”。 盒仿玉磬形，天蓋地式，幾座下出如意式足連托泥。 通體雕紅漆，蓋面飾群仙祝壽圖。 它以連綿的群山和浩瀚的海水為背景，表現八位仙人渡海前來祝壽的恢弘場面。 空中二仙人駕鶴盤旋，水中升騰祥瑞之氣。 蓋面上端的蝙蝠與磬式造型組合，寓意“福慶”。側壁采用通景畫方式，亦雕祝壽、獻禮等吉祥圖案。 盒內盛放隨形子盒四個，裝飾描油勾蓮紋，圖案工整清雅。此盒裝飾圖案復雜，人物眾多，但構圖疏密有致，主次分明。 特別是人物刻畫神態各具，體現出高超的雕刻技藝。 (本章完) 我的系統不正經 第一千九百一十七章百里千刀一斤漆
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