第一千九百一十六章富麗堂皇者,為御用之器
更新時間:2023-07-06 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千九百一十六章富麗堂皇者,為御用之器
明代張應文《清秘藏》論雕刻條評：“宋人雕紅漆器，宮中所用者多以金銀為胎，妙在刀法圓熟，藏峰不露，用朱極鮮，漆極堅厚而無敲裂，所刻山水樓閣人物，皆儼若圖畫為佳絕耳。” 永樂、宣德時期的雕漆承襲元末張成、楊茂制品風格，刀法圓熟光潤，藏鋒清晰，多以花卉、龍鳳、山水人物等為飾，花紋肥厚圓潤，飽滿豐碩。 其中代表作有永樂的剔紅鳳穿花紋盞托，它高9cm，口徑9.7cm，盤徑16.9cm，足徑8.4cm。 盞托由圓形口、葵瓣形盤和外撇圈足三部分組成。 通體在黃漆素地上，雕紅漆花紋。 口外壁及盤上雕雙鳳翔于云中，盤外壁及圈足雕朵云紋。 托內至足為空心，壁髹赭色漆，足內一側針劃“大明永樂年制”行書款。 漆盞托在宋代已出現，均為光素漆，而雕漆盞托元代已有，但僅為剔犀作品。 永樂盞托飾花卉紋者較多，鳳鳥紋目前所見傳世品只有兩例，都精美至極，此為其一。 盞托的款識刻在足內壁右側，與盤、盒款識刻在足底左側相反。 永樂宮廷漆作產品以雕漆為主，數量最多的是剔紅。 高濂《燕閑清賞箋》稱明代果園廠的剔紅漆器“漆朱三十六遍為足”，制作工藝精湛。 剔紅鳳穿花紋盞托，色彩絢麗，圖案明朗清晰，生動活潑，是典型的明早期的雕漆風格。 神都故宮博物院藏有此形制的永樂盞托，藝術風格相同。 剔紅云龍紋圓盒，明永樂，高6.6厘米，口徑17厘米。 盒通體黃漆素地雕朱漆，蓋面裝飾菱形錦地云龍戲珠紋。 龍軀體較為粗壯，整束發由后向斜前方飄揚。 頭部扁瘦，立眉近似火焰形，如意形鼻，下頜短髭較長，類似山羊胡須。 肢爪粗壯有力，具有明早期龍紋的典型特征。 盒壁雕黃漆素地如意形云紋，內外底的黑漆光亮無斷紋，似屬后代重髹。 外底左側刀刻填金“大明宣德年制”楷書款，但是，其下隱約可見“大明永樂年制”楷書針劃款。 據此推測，漆盒應屬永樂年間制作，宣德款系后刻。 明代的龍紋以五爪最為常見，此件漆盒蓋面雕飾的四只龍爪中，貼著身體的一只為四爪，離身體較遠的三只皆屬五爪。 但經仔細觀察之后，我們會發現四爪的一只原為五爪，去掉一爪后，重新雕刻龍身。 而三只五爪中，皆有一指斷開，似乎最早同屬五爪，指掌相連，之后經歷了去掉一爪后重新補做的過程。 個中緣由耐人尋味，今后需要做進一步的研究。 《明太祖實錄》記載，洪武三年“詔中書省，申禁官民器服不得用黃色為飾，及彩畫古先帝王、后妃、圣賢人物故事、日、月、龍、鳳、獅子、麒麟、犀、象之形，如舊有者，限百日內毀之”。 由此可見，這件雕飾龍紋的漆盒，在當時只能供皇帝賞玩或使用。 一般剔紅盒有蔗段、蒸餅、三撞等式。 蔗段人物為上，蒸餅花草為次。 盤有圓、方、八角、絳環、四角、牡丹瓣式。 匣有長、方、二撞、三撞式。 其法，朱漆三十六次，鏤以細錦，底漆黑光，針刻大明永樂年制。 比元時張成、楊茂劍環香草之式，似為過之。 這簡要描述了明永樂果園廠所制漆器的胎質、器型、種類及落款方式。 現在看到的大量的傳世水樂漆器的落款方式，與高氏記錄的完全一致。 永樂漆器的落款方式，沿襲了元代私人刻款的方法。 元代髹漆藝人張成、楊茂在其作品的底部，往往用針劃“張成造”或“楊茂造”三字款。 永樂款也采用了這種方法，一般在器底內緣處用針劃“大明永樂年制”直行款。 刻痕細淺，筆道纖細，字體秀氣，似行書，略欠工整。 永樂款的位置，大部分在器底內緣的左側，極少數在器底內緣的右側。 明剔紅云龍紋圓盒，就采用了在器底內緣處用針劃“大明永樂年制”直行款的方法。 刻痕細淺，筆道纖細，字體秀氣，似行書，略欠工整。 永樂款的位置大部分在器底內緣的左側，極少數在器底內緣的右側。 明代官造漆器中署有明確的紀年款識，為準確地鑒別漆器的具體年代提供了科學的依據。 明清以后的龍紋，不同階級有不同含義。 皇帝用龍紋自喻，民間，龍象征威武力量。 明清以后的龍紋在裝飾上形成多種變化，有用直角幾何紋相陪襯的，稱為拐子龍，也有用花草裝飾的，稱為草龍。 北方游牧民族家具紋飾中，龍紋出現的幾率不是很多。 這一現象折射地域文化特點，即所收集到的家具實物多出自民間，少有龍紋出現的機緣。 即便出現，也不按漢民族皇家習慣繪制。 從永樂之后，到了明代宣德漆器制作工藝精良，用漆由厚而漸薄，花紋由密而漸疏。 剔紅龍鳳紋圓盒，為宣德時期典型器物，圖案龍鳳呈祥，富麗堂皇，為御用之器。 其中宣德的剔紅龍鳳紋圓盒是經典中的經典，像是這樣的剔紅還有不少，比如剔紅九龍紋圓盒。 明宣德剔紅龍鳳紋圓盒，高8.2厘米，直徑19.8厘米，屬于清宮舊藏。 盒木胎，圓形，平頂，直壁，平底，臥足。 通體在黃漆素地上雕紅漆花紋，蓋面飾云龍紋，龍發前沖，閉口，體彎曲勁健，雙睛以黑漆點染。 器壁飾云紋。盒內及外底均髹黑光漆。 填金御制詩：“永樂創朱漆，文孫應見之。原從果園制，亦類肯堂為。著色層披赭，雕紋細入絲。九龍各蠖略，粉本所翁貽。乾隆戊戌御題。” 并“乾”、“隆”兩方小印。 外底左側邊鐫刻填金楷書：“大明宣德年制”豎行六字款。 此盒胎體厚重，髹漆肥厚，漆色純正，漆質細膩。 雕刻圓潤，運刀嫻熟，磨制光滑，圖紋緊湊。 龍紋雕刻得雄健有力，諸方面均體現了宣德朝漆器的特點。 嘉靖、萬歷朝是明代雕漆制作的繁榮期，以崇尚繁縟細膩、工巧華麗為藝術特點。 構圖謹嚴抑斂，刀法纖巧快利，裝飾圖案以道教題材和表現長生、升仙、福壽吉祥的內容為主。 (本章完) 我的系統不正經 第一千九百一十六章富麗堂皇者,為御用之器
明代張應文《清秘藏》論雕刻條評：“宋人雕紅漆器，宮中所用者多以金銀為胎，妙在刀法圓熟，藏峰不露，用朱極鮮，漆極堅厚而無敲裂，所刻山水樓閣人物，皆儼若圖畫為佳絕耳。” 永樂、宣德時期的雕漆承襲元末張成、楊茂制品風格，刀法圓熟光潤，藏鋒清晰，多以花卉、龍鳳、山水人物等為飾，花紋肥厚圓潤，飽滿豐碩。 其中代表作有永樂的剔紅鳳穿花紋盞托，它高9cm，口徑9.7cm，盤徑16.9cm，足徑8.4cm。 盞托由圓形口、葵瓣形盤和外撇圈足三部分組成。 通體在黃漆素地上，雕紅漆花紋。 口外壁及盤上雕雙鳳翔于云中，盤外壁及圈足雕朵云紋。 托內至足為空心，壁髹赭色漆，足內一側針劃“大明永樂年制”行書款。 漆盞托在宋代已出現，均為光素漆，而雕漆盞托元代已有，但僅為剔犀作品。 永樂盞托飾花卉紋者較多，鳳鳥紋目前所見傳世品只有兩例，都精美至極，此為其一。 盞托的款識刻在足內壁右側，與盤、盒款識刻在足底左側相反。 永樂宮廷漆作產品以雕漆為主，數量最多的是剔紅。 高濂《燕閑清賞箋》稱明代果園廠的剔紅漆器“漆朱三十六遍為足”，制作工藝精湛。 剔紅鳳穿花紋盞托，色彩絢麗，圖案明朗清晰，生動活潑，是典型的明早期的雕漆風格。 神都故宮博物院藏有此形制的永樂盞托，藝術風格相同。 剔紅云龍紋圓盒，明永樂，高6.6厘米，口徑17厘米。 盒通體黃漆素地雕朱漆，蓋面裝飾菱形錦地云龍戲珠紋。 龍軀體較為粗壯，整束發由后向斜前方飄揚。 頭部扁瘦，立眉近似火焰形，如意形鼻，下頜短髭較長，類似山羊胡須。 肢爪粗壯有力，具有明早期龍紋的典型特征。 盒壁雕黃漆素地如意形云紋，內外底的黑漆光亮無斷紋，似屬后代重髹。 外底左側刀刻填金“大明宣德年制”楷書款，但是，其下隱約可見“大明永樂年制”楷書針劃款。 據此推測，漆盒應屬永樂年間制作，宣德款系后刻。 明代的龍紋以五爪最為常見，此件漆盒蓋面雕飾的四只龍爪中，貼著身體的一只為四爪，離身體較遠的三只皆屬五爪。 但經仔細觀察之后，我們會發現四爪的一只原為五爪，去掉一爪后，重新雕刻龍身。 而三只五爪中，皆有一指斷開，似乎最早同屬五爪，指掌相連，之后經歷了去掉一爪后重新補做的過程。 個中緣由耐人尋味，今后需要做進一步的研究。 《明太祖實錄》記載，洪武三年“詔中書省，申禁官民器服不得用黃色為飾，及彩畫古先帝王、后妃、圣賢人物故事、日、月、龍、鳳、獅子、麒麟、犀、象之形，如舊有者，限百日內毀之”。 由此可見，這件雕飾龍紋的漆盒，在當時只能供皇帝賞玩或使用。 一般剔紅盒有蔗段、蒸餅、三撞等式。 蔗段人物為上，蒸餅花草為次。 盤有圓、方、八角、絳環、四角、牡丹瓣式。 匣有長、方、二撞、三撞式。 其法，朱漆三十六次，鏤以細錦，底漆黑光，針刻大明永樂年制。 比元時張成、楊茂劍環香草之式，似為過之。 這簡要描述了明永樂果園廠所制漆器的胎質、器型、種類及落款方式。 現在看到的大量的傳世水樂漆器的落款方式，與高氏記錄的完全一致。 永樂漆器的落款方式，沿襲了元代私人刻款的方法。 元代髹漆藝人張成、楊茂在其作品的底部，往往用針劃“張成造”或“楊茂造”三字款。 永樂款也采用了這種方法，一般在器底內緣處用針劃“大明永樂年制”直行款。 刻痕細淺，筆道纖細，字體秀氣，似行書，略欠工整。 永樂款的位置，大部分在器底內緣的左側，極少數在器底內緣的右側。 明剔紅云龍紋圓盒，就采用了在器底內緣處用針劃“大明永樂年制”直行款的方法。 刻痕細淺，筆道纖細，字體秀氣，似行書，略欠工整。 永樂款的位置大部分在器底內緣的左側，極少數在器底內緣的右側。 明代官造漆器中署有明確的紀年款識，為準確地鑒別漆器的具體年代提供了科學的依據。 明清以后的龍紋，不同階級有不同含義。 皇帝用龍紋自喻，民間，龍象征威武力量。 明清以后的龍紋在裝飾上形成多種變化，有用直角幾何紋相陪襯的，稱為拐子龍，也有用花草裝飾的，稱為草龍。 北方游牧民族家具紋飾中，龍紋出現的幾率不是很多。 這一現象折射地域文化特點，即所收集到的家具實物多出自民間，少有龍紋出現的機緣。 即便出現，也不按漢民族皇家習慣繪制。 從永樂之后，到了明代宣德漆器制作工藝精良，用漆由厚而漸薄，花紋由密而漸疏。 剔紅龍鳳紋圓盒，為宣德時期典型器物，圖案龍鳳呈祥，富麗堂皇，為御用之器。 其中宣德的剔紅龍鳳紋圓盒是經典中的經典，像是這樣的剔紅還有不少，比如剔紅九龍紋圓盒。 明宣德剔紅龍鳳紋圓盒，高8.2厘米，直徑19.8厘米，屬于清宮舊藏。 盒木胎，圓形，平頂，直壁，平底，臥足。 通體在黃漆素地上雕紅漆花紋，蓋面飾云龍紋，龍發前沖，閉口，體彎曲勁健，雙睛以黑漆點染。 器壁飾云紋。盒內及外底均髹黑光漆。 填金御制詩：“永樂創朱漆，文孫應見之。原從果園制，亦類肯堂為。著色層披赭，雕紋細入絲。九龍各蠖略，粉本所翁貽。乾隆戊戌御題。” 并“乾”、“隆”兩方小印。 外底左側邊鐫刻填金楷書：“大明宣德年制”豎行六字款。 此盒胎體厚重，髹漆肥厚，漆色純正，漆質細膩。 雕刻圓潤，運刀嫻熟，磨制光滑，圖紋緊湊。 龍紋雕刻得雄健有力，諸方面均體現了宣德朝漆器的特點。 嘉靖、萬歷朝是明代雕漆制作的繁榮期，以崇尚繁縟細膩、工巧華麗為藝術特點。 構圖謹嚴抑斂，刀法纖巧快利，裝飾圖案以道教題材和表現長生、升仙、福壽吉祥的內容為主。 (本章完) 我的系統不正經 第一千九百一十六章富麗堂皇者,為御用之器
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