第一千八百五十二章不管大小,五萬一件

在元人蔣祈《陶記》中，曾提到當時瓷器裝飾技法“印花，畫花，雕花之有其技”；

在明初《格古要論》中有“青花，五色花，戧金”的說法。

大海博物館藏有一只堆花戧金碗，可以看出元代的這種空前絕后的特殊裝飾方法。

在神都元代墓葬，及元代窖藏中出土的器物中，都有這種堆貼方法裝飾紋樣的標本發現。

據黃云鵬先生《黃窯說瓷》著作中指出，戧金，即金箔貼金，是漆器戧金工藝在瓷器上的應用。

元代多在藍釉，卵白釉上進行戧金。

今仿者多用毛筆蘸本金粉描繪紋樣，易辯真偽。

也是因為這個，陳文哲一眼就能認出戧金瓷器。

可惜，他沒有發現元代藍釉瓷器上做的戧金器。

要是能發現一件，很明顯更加珍貴。

不過，以后也不是沒有機會，畢竟元代開始的大航海，還是很出名的。

早在1975年南韓海域發現了我國元代的“新安沉船”，船上載有一萬多件瓷器。

大部分是龍泉窯產品，說明了元代外銷瓷的規模，其出口已遍及東南沿海。

為此，在國外的博物館里，也藏里有元代五彩瓷器標本，例如，霓虹松岡美術館藏的兩件元代五彩瓷器。

元代航海家汪大淵所著《島夷志略》中，詳細記載元瓷輸出狀況。

元瓷出口的主要貿易國有霓虹，朝，越南南越，馬來東南亞國家。

還有北非一些國家，像是埃及等等。

除此之外，還有中亞、西亞地區的國家，再就是歐洲。

這么大的貿易范圍，沉船想來是不會少的。

以后陳文哲還真需要好好研究一下元代的海上航線，到時候發現幾艘元代沉船，沒準元代五彩瓷、元青花、元代戧金器，都能夠有所發現。

可惜，元代五彩還是很少見，因為元人不太喜歡。

歷史上，在元代“國俗尚白，以白為吉”的影響下，釉上五彩瓷器的生產數量有限。

由于傳世下來的實物稀少，可靠的歷史文獻和考古資料缺乏，許多人對元代乃至明初時的五彩瓷生產狀況，并不十分清楚。

特別是對元末明初的實物，更是缺乏研究，要不然陳文哲這一次還真不能撿漏。

“不管大小，五萬一件，要不然這些東西我就繼續收藏。”

看到陳文哲雙眼放光，這是很喜歡啊！

所以，年輕的老板，也不介意獅子大開口一回。

看到這位居然在得意，陳文哲都不知道該說什么好了。

元代的五彩旗值錢嗎？肯定是很值錢。

元代的五彩瓷器，是非常珍貴的文物，市場價值在50萬到100萬之間。

當然，這要看器物的完整程度，和是不是官窯來決定它的實際價值。

但是，只要是官窯，就非常值錢。

當然，官窯在元代是個偽命題，但是，是不是官窯跟生產工藝掛鉤。

只要工藝好，東西好，就可以被認定為元代官窯。

如果有銘文，那就更好了。

因為不管什么時候，好東西的成本都很高，一般人就沒資格做出來。

像是陳文哲眼前的這些五彩瓷，那一件在古代都是使用極高的成本制作出來的。

如果沒有權勢錢財，你連其上使用的彩料都接觸不到，這樣的東西怎么可能是普通民窯能夠燒制出來的？

而如果這些是元代高管貴族使用的瓷器，那么根據《明清瓷器鑒定》的描述，瓷胎肯定是為元皇宮燒造的樞府素胎；

施的肯定是官窯樞府青釉，用紅、紫、黃、藍、白、綠或孔雀綠色彩。

采取堆花立粉的技藝作裝飾，再在輪廓內添彩，加嵌金片。

紋飾為皇家傳統的云龍紋、雜寶、如意、纏枝花和佛教意義的蓮瓣、八寶、梵文。

其實只要知道元代五彩，元代的五彩瓷器也十分容易辨認。

陳文哲拿起一只葫蘆瓶，這是一件元代青花五彩印花花鳥紋八棱葫蘆瓶。

從這一件瓷器之上可以看出，元代制瓷印花工藝也是十分厲害的。

當然，其上肯定涉及元代的瓷彩即五彩工藝。

元代釉下五彩瓷，在這一件瓷器之上表現的淋漓盡致。

其上有紅、黃、綠、藍、紫等多種彩料，常規使用方法是按照瓷器上的圖案設色，為紋飾選彩描繪。

五彩的存在，又分釉下五彩和釉上五彩，區分標準很簡單。

透明釉上飾五彩為釉上五彩，用手可以撫摸到；

透明釉下飾五彩為釉下五彩，用手感覺不到；

關于五彩瓷不是明代宣德時期所創燒，而在元代，五彩瓷燒制技術業已成熟這一觀點，現在其實已經不用再重復敘述。

因為我國瓷器研究泰斗，耿寶昌先生早有高論。

其實真要算起來，釉下五彩瓷并不是二十世紀初，由“南湖瓷業公司”在醴陵創燒。

這可以說是有一百年的誤識，最大的證據就是陳文哲眼前這件元代釉下五彩人物故事圖梅瓶。

這一件梅瓶，很顯然是元代產品，因為該瓶器型為元代流行樣式梅瓶。

此器呈青白色，釉面光亮，表面可見開片，縮釉、棕眼。圖案層次較多，系元代圖案設計通常所特有。

它的通體紋飾自上而下，分別繪有卷草紋、內飾雜寶俯蓮紋、纏枝牡丹紋、人物故事紋、內飾花卉仰蓮紋。

其中，人物故事紋為主題畫面，各層紋飾均用青花雙實線圈隔。

這致使整器圖案層次分明有序，畫面中所繪紋飾線條簡潔流暢，人物刻畫具有元代風格，紋飾的時代特征十分明顯。

綜合此瓶足底等各方面表象，均符合元代瓷器基本要素，故斷代此瓶為元代瓷器產品。

此外，特別值得注意的是，此瓶全部圖案紋飾分別以黃、綠、紅彩描繪，用青花圈邊勾勒圖案邊框。

所繪紋飾均在透明釉下，故稱之為釉下五彩。

目前，從現今已掌握的元代瓷器實物藏品來看，可以推論出幾個觀點。

其一，元代釉下五彩瓷是由元代釉上紅綠彩瓷發展而來，有其瓷彩基礎；

其二，元代青花瓷的成功燒造，也為釉下五彩瓷的創燒，提供了寶貴經驗。

(本章完)

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