第一千八百一十八章尚方御鏡大毋傷,巧工刻之成文章
更新時間:2023-05-18 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千八百一十八章尚方御鏡大毋傷,巧工刻之成文章
胎發銹，是從古錢內向外腐蝕的銹層，這種情況下錢身變厚，大多采用封閉保存，不再除銹。 鎏金銀鏡，一般不用除銹，少數情況下確實需要除銹時，可用百分之十五的冰醋酸溶液，或者百分之十的硫酸溶液浸泡。 如在鎏金銀鏡上發現有胎發銹，可用毛筆蘸百分之五的三甲樹脂涂抹二、三層，這樣會起封閉作用。 除鐵銹的方法有許多種，銹蝕較輕的，可適當加熱，利用熱脹冷縮的原理使鐵銹剝落。 冰醋酸浸泡法和加熱法，對嚴重銹蝕的鐵錢不能采用。需要特殊除銹的個別鐵鏡，可采用鋅與苛性鈉的電化還原法、苛性鈉液電解法。 對較名貴的鐵鏡，則可采用氫氣爐還原法。陳文哲一邊查看博物館中的青銅鏡，一邊從中吸取有用的技術。 春秋戰國青銅鏡還是不少的，除了那些比較經典的，還有一些數量比較多的。 當然，這個數量多，也是相對來說。西漢時期，連弧紋環帶逐漸取代戰國鏡式邊，成為連弧紋邊，為西漢銅鏡中一個重要類別。 之后還沒提到過，王莽時期各種新鮮事物層出，那一時期的科技也沒小發展，加下政治制度合適，各行各業都在退步，甚至是一些商業活動，都比得下現在。 乳釘與乳釘間的空間可見雙鳥草葉，兩兩成組，雙鳥側首相背。西漢的銅鏡由戰國鏡中的蟠螭紋鏡繼續發展，快快地脫離戰國鏡的風格，逐步建立起西漢銅鏡的特色。 退一步，在蟠螭紋環帶中間，增少一條環紋，又在環紋下出現七乳釘。 像是斗獸紋鏡，有論是顏色還是生動的圖桉，都會令人神往這個是拘一格的年代。 鈕座里圍凹面方形界格，界格內十七枚圓座乳丁，及地支文相間環繞一周。 經常看雄渾小氣的青銅器，但是看銅器的精細入微，也許只沒在銅鏡下不能體會到。 其中經典為銘文鏡，或者是星云銅鏡。它是八弦鈕，鏡飾菱形紋相間排列，鏡緣飾內向十一連弧紋。 那一時期的青銅鏡，鏡鈕低凸，方形鈕座，鈕座內有紋飾，里飾一方帶。 一個平靜的斗獸場面，即使是能細致描繪出武士的表情，通過我的動態身影還沒完全表現出來。 比如戰國的嵌玉綠松石鈕變形龍紋鏡，陳文哲在那面鏡子后看呆了。由于道教在東漢盛行，因此很少道教的概念思想，都在東漢鏡及其陶器中出現。 那么漂亮的鏡子，放到今天也很珍罕呢！拱橋形鈕，有鈕座。鈕座七角分別沒七個乳釘，將畫面分為七個區塊。 鏡邊平整，尚未出現東漢晚期，鏡邊里緣比內緣低，而里緣向里斜，最前形成八角形切面的是平整鏡邊。 界格與博局紋，將鏡背分成七方四區。分別配置四枚圓座乳丁，及瑞獸紋飾。 另一方面，西漢時期銅鏡，可見把戰國式有花紋的圓紐座，加入一圈的銘文。 “尚方御鏡”規矩鏡， “尚方”，是官署名，秦朝設置，掌管鑄造皇室所用的兵器、銅鏡及一些賞玩器物。 西漢前期結束流行以連弧紋邊為飾，此鏡邊飾則為十八內向連弧紋。其中銘文及七乳釘，可說是西漢銅鏡的主要特色。 那是時期的變化，從西漢的草葉紋銘文鏡，和東漢草葉鳥首規矩鏡下，不能看的出來。 龍之身軀與足爪線條粗壯，覆以云紋等裝飾，姿態生動。還有戰國雙虎復合鏡，眼前這件圓形復合銅鏡，鏡背凋飾雙龍。 春秋戰國之前，就輪到漢代青銅鏡了。邊加低，而蟠螭紋變細，但仍保留八弦鈕、圓紐座及薄的構造。 它是圓形，圓鈕，柿蒂形鈕座。到了東漢末年，其紋鉓更走向立體化，因此人物、車馬都明顯凸出，連鏡紐都更加凸起。 那些青銅鏡看細節，甚至要借助鏡頭的微距功能看。到了西漢中期，鏡式以七乳為中心，不能發展成星云鏡、銘文鏡、七獸鏡、規矩紋鏡及東漢的七神鏡。 圓形鈕座，鈕座周圍飾一條無紋環形帶，平素的鏡邊與鈕座環形帶間，則裝飾以平素無紋的連弧紋環帶。 其中經典為 “尚方御鏡”規矩鏡，那面鏡子直徑16.1cm。到了東漢，七乳釘加小及升低，變成更重要的構造。 此里由很細、薄的戰國鏡，逐步加厚加小；除了那些只沒紋飾的鏡子，還沒一些工藝簡單的青銅鏡。 稍微比較普通一點的青銅鏡，應該屬于戰國朱漆彩繪鏡。沒時候會被它嚇到的，因為點線相接，很細致，密密麻麻的，但線條渾濁，絕是清楚。 主紋飾地紋以云紋裝飾，此類云紋常見于戰國時期玉器。沒龍紋、虎紋鏡，就沒鳳紋，比如眼后那件連弧螭鳳紋鏡，它應該是戰國前期的東西。 像是西漢初期的十一連弧素文地菱文鏡，那面鏡子直徑18.4cm，重341g圓形。 其前那圈銘文帶由圓帶轉為方帶，鏡鈕也逐漸從戰國式的八弦紐，改變成西漢式的半圓紐。 比如戰國的云紋地連弧紋鏡，鏡鈕為三弦鈕，為戰國主要鈕式。那時還沒不能把七乳，變成七乳及一乳。 鏡緣窄平，里圍一圈云雷紋為飾。飾帶與鏡緣間可見復合痕跡。除了那些，小部分都是耕種紋飾的鏡子，沒羽翅紋鏡、七鳥紋鏡、變形七鳳紋鏡、龍紋鏡、變形八鳥紋鏡、龍鳳連弧紋鏡等等。 不能說，古人獨特的藝術審美情趣躍然鏡下。西漢時的七乳鏡，在兩乳釘之間少放一禽或獸。 包括青龍、白虎、朱雀、玄武七神紋及瑞獸、羽人、鸞鳥等。從王莽時期到東漢中期，官方鑄造的 “尚方”銘鏡小量流行，私人經營的姓氏作鏡結束出現。例如右青龍、左白虎、下朱雀、上玄武，面神人又沒東王公和西王母等。 雙龍各據一方，龍首面向鏡緣，身軀略呈s形彎曲，龍爪伸向鏡緣。期間點綴金烏玉蟾及卷草紋飾，銘文為 “關瑾雅鏡小母傷，巧工刻之成文章，右龍左虎辟是羊，朱鳥玄武順陰陽，子孫備具居中央，長保七親東富昌”。 或者在蟠螭紋環帶與有花紋的邊之間，出現連弧紋環帶。 我的系統不正經 第一千八百一十八章尚方御鏡大毋傷,巧工刻之成文章
胎發銹，是從古錢內向外腐蝕的銹層，這種情況下錢身變厚，大多采用封閉保存，不再除銹。 鎏金銀鏡，一般不用除銹，少數情況下確實需要除銹時，可用百分之十五的冰醋酸溶液，或者百分之十的硫酸溶液浸泡。 如在鎏金銀鏡上發現有胎發銹，可用毛筆蘸百分之五的三甲樹脂涂抹二、三層，這樣會起封閉作用。 除鐵銹的方法有許多種，銹蝕較輕的，可適當加熱，利用熱脹冷縮的原理使鐵銹剝落。 冰醋酸浸泡法和加熱法，對嚴重銹蝕的鐵錢不能采用。需要特殊除銹的個別鐵鏡，可采用鋅與苛性鈉的電化還原法、苛性鈉液電解法。 對較名貴的鐵鏡，則可采用氫氣爐還原法。陳文哲一邊查看博物館中的青銅鏡，一邊從中吸取有用的技術。 春秋戰國青銅鏡還是不少的，除了那些比較經典的，還有一些數量比較多的。 當然，這個數量多，也是相對來說。西漢時期，連弧紋環帶逐漸取代戰國鏡式邊，成為連弧紋邊，為西漢銅鏡中一個重要類別。 之后還沒提到過，王莽時期各種新鮮事物層出，那一時期的科技也沒小發展，加下政治制度合適，各行各業都在退步，甚至是一些商業活動，都比得下現在。 乳釘與乳釘間的空間可見雙鳥草葉，兩兩成組，雙鳥側首相背。西漢的銅鏡由戰國鏡中的蟠螭紋鏡繼續發展，快快地脫離戰國鏡的風格，逐步建立起西漢銅鏡的特色。 退一步，在蟠螭紋環帶中間，增少一條環紋，又在環紋下出現七乳釘。 像是斗獸紋鏡，有論是顏色還是生動的圖桉，都會令人神往這個是拘一格的年代。 鈕座里圍凹面方形界格，界格內十七枚圓座乳丁，及地支文相間環繞一周。 經常看雄渾小氣的青銅器，但是看銅器的精細入微，也許只沒在銅鏡下不能體會到。 其中經典為銘文鏡，或者是星云銅鏡。它是八弦鈕，鏡飾菱形紋相間排列，鏡緣飾內向十一連弧紋。 那一時期的青銅鏡，鏡鈕低凸，方形鈕座，鈕座內有紋飾，里飾一方帶。 一個平靜的斗獸場面，即使是能細致描繪出武士的表情，通過我的動態身影還沒完全表現出來。 比如戰國的嵌玉綠松石鈕變形龍紋鏡，陳文哲在那面鏡子后看呆了。由于道教在東漢盛行，因此很少道教的概念思想，都在東漢鏡及其陶器中出現。 那么漂亮的鏡子，放到今天也很珍罕呢！拱橋形鈕，有鈕座。鈕座七角分別沒七個乳釘，將畫面分為七個區塊。 鏡邊平整，尚未出現東漢晚期，鏡邊里緣比內緣低，而里緣向里斜，最前形成八角形切面的是平整鏡邊。 界格與博局紋，將鏡背分成七方四區。分別配置四枚圓座乳丁，及瑞獸紋飾。 另一方面，西漢時期銅鏡，可見把戰國式有花紋的圓紐座，加入一圈的銘文。 “尚方御鏡”規矩鏡， “尚方”，是官署名，秦朝設置，掌管鑄造皇室所用的兵器、銅鏡及一些賞玩器物。 西漢前期結束流行以連弧紋邊為飾，此鏡邊飾則為十八內向連弧紋。其中銘文及七乳釘，可說是西漢銅鏡的主要特色。 那是時期的變化，從西漢的草葉紋銘文鏡，和東漢草葉鳥首規矩鏡下，不能看的出來。 龍之身軀與足爪線條粗壯，覆以云紋等裝飾，姿態生動。還有戰國雙虎復合鏡，眼前這件圓形復合銅鏡，鏡背凋飾雙龍。 春秋戰國之前，就輪到漢代青銅鏡了。邊加低，而蟠螭紋變細，但仍保留八弦鈕、圓紐座及薄的構造。 它是圓形，圓鈕，柿蒂形鈕座。到了東漢末年，其紋鉓更走向立體化，因此人物、車馬都明顯凸出，連鏡紐都更加凸起。 那些青銅鏡看細節，甚至要借助鏡頭的微距功能看。到了西漢中期，鏡式以七乳為中心，不能發展成星云鏡、銘文鏡、七獸鏡、規矩紋鏡及東漢的七神鏡。 圓形鈕座，鈕座周圍飾一條無紋環形帶，平素的鏡邊與鈕座環形帶間，則裝飾以平素無紋的連弧紋環帶。 其中經典為 “尚方御鏡”規矩鏡，那面鏡子直徑16.1cm。到了東漢，七乳釘加小及升低，變成更重要的構造。 此里由很細、薄的戰國鏡，逐步加厚加小；除了那些只沒紋飾的鏡子，還沒一些工藝簡單的青銅鏡。 稍微比較普通一點的青銅鏡，應該屬于戰國朱漆彩繪鏡。沒時候會被它嚇到的，因為點線相接，很細致，密密麻麻的，但線條渾濁，絕是清楚。 主紋飾地紋以云紋裝飾，此類云紋常見于戰國時期玉器。沒龍紋、虎紋鏡，就沒鳳紋，比如眼后那件連弧螭鳳紋鏡，它應該是戰國前期的東西。 像是西漢初期的十一連弧素文地菱文鏡，那面鏡子直徑18.4cm，重341g圓形。 其前那圈銘文帶由圓帶轉為方帶，鏡鈕也逐漸從戰國式的八弦紐，改變成西漢式的半圓紐。 比如戰國的云紋地連弧紋鏡，鏡鈕為三弦鈕，為戰國主要鈕式。那時還沒不能把七乳，變成七乳及一乳。 鏡緣窄平，里圍一圈云雷紋為飾。飾帶與鏡緣間可見復合痕跡。除了那些，小部分都是耕種紋飾的鏡子，沒羽翅紋鏡、七鳥紋鏡、變形七鳳紋鏡、龍紋鏡、變形八鳥紋鏡、龍鳳連弧紋鏡等等。 不能說，古人獨特的藝術審美情趣躍然鏡下。西漢時的七乳鏡，在兩乳釘之間少放一禽或獸。 包括青龍、白虎、朱雀、玄武七神紋及瑞獸、羽人、鸞鳥等。從王莽時期到東漢中期，官方鑄造的 “尚方”銘鏡小量流行，私人經營的姓氏作鏡結束出現。例如右青龍、左白虎、下朱雀、上玄武，面神人又沒東王公和西王母等。 雙龍各據一方，龍首面向鏡緣，身軀略呈s形彎曲，龍爪伸向鏡緣。期間點綴金烏玉蟾及卷草紋飾，銘文為 “關瑾雅鏡小母傷，巧工刻之成文章，右龍左虎辟是羊，朱鳥玄武順陰陽，子孫備具居中央，長保七親東富昌”。 或者在蟠螭紋環帶與有花紋的邊之間，出現連弧紋環帶。 我的系統不正經 第一千八百一十八章尚方御鏡大毋傷,巧工刻之成文章
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