第一千八百一十三章復合銅鏡,精彩絕倫
更新時間:2023-05-15 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千八百一十三章復合銅鏡,精彩絕倫
陳文哲也算是看出來了，他在這家私人仿古工藝博物館之中看到的青銅鏡，每一面都有著其獨特的工藝，都是一個時代的經典。 就像是眼前的這面復合鏡，居然有著鳳凰，這樣的青銅鏡哪里能簡單了？ 這是一面戰國青銅透雕鳳紋復合鏡，應該是西周的東西。 它是圓形，橋形小紐，鏡背以圓紐座為中心。 作十字形等分成四個象限區，每區透雕一對相向鳳鳥。 各組鳳鳥之間又以冠、頸、翅相互連接成整體圖案。 鏡緣作倒扣邊，并鑲嵌平薄鏡面。 下面有介紹文字，說明這面復合鏡現收藏于紹興博物館。 通過這面鏡子，陳文哲才真正意識到，這種復合鏡的制作工藝，到底有多么復雜。 復合鏡制作過程復雜，主要是鏡背先鏤空鑄造紋飾，再與鏡面合貫為一鏡，因此又稱透紋鏡或透雕鏡。 此類銅鏡大多出現于戰國時代.復合銅鏡在戰國以后即絕跡。 清乾隆年間，宮廷造辦處對宮內收藏古鏡鏡面，多進行重新整理，以達鑒容的效果。 其中一部分古鏡即采復合方法，重新鑄造一鏡面，研磨好后再粘附在古鏡正面。 不過這種復合鏡與春秋戰國時期的復合鏡，自然有所不同。 青銅鏡的制作工藝和藝術風格，從古拙簡樸的商周銅鏡，慢慢的走向精靈輕巧的戰國鏡。 之后又從豐滿奇異的漢鏡，走向富麗堂皇的唐代鏡。 再從從秀色纖纖的宋代花鳥鏡，走向只重實用的商標名號鏡和明清吉祥圖案、銘文鏡。 我國青銅鏡從史前，就這樣一路走到近代，給我們留下了無數珍貴的文化遺產。 而復合鏡，是一種運用所處時代的各種奇異工藝，將古代的青銅工藝點綴得華美壯觀的一種特種工藝鏡。 特種工藝鏡從工藝上，大體可分為兩類。 第一類是制造中的特殊工藝，如復合鏡； 另一類是裝飾方面的特殊工藝，如鑲嵌、錯金銀、彩繪、螺鈿、金銀平脫、鎏金、貼金、貼銀等等。 這里陳文哲看到的就是復合銅鏡，復合銅鏡又可以分為嵌合鏡和鑄焊鏡兩種。 所謂“復合”是指鏡面和鏡背為分鑄后的合成。 所以又稱為夾層鏡、套鏡。 最終再形成形制特殊的透空結構，有些復合鏡還采用鑲嵌工藝、彩繪工藝。 比如一面戰國透空鑲嵌幾何紋方鏡，真品現藏于大海博物館。 這面戰國透空鑲嵌幾何紋方鏡長、寬均為18.5厘米，重量929克。 鏡面長、寬均為16.5厘米，厚度僅0.2厘米。 鏡面和鏡背分鑄后嵌合為一體，鏡面嵌合在邊框內，鏡背的紋飾主體是透空的幾何紋帶。 紋飾帶上有寬度不足1mm的紅銅幾何形細線條，細線條形成的輪廓內又嵌有綠松石。 鏡背四角各有一枚錯金乳釘，飾有火焰紋。 鏡背的四周，還分布12個圓形綠松石乳釘。 此鏡紋飾設計和色彩搭配很是考究，足顯戰國時期青銅裝飾技藝的精彩絕倫。 復合鏡的制作，還是用到了嵌合技術。 關于嵌合技術，目前無法完全明確其中詳情，可能是多種方法共存。 何堂坤先生在《華夏古代銅鏡的技術研究》中說：復合鏡的嵌合技術十分高超。 其方法是，先澆鑄鏡背，之后澆鑄鏡面。 在金屬冷凝后，與鏡面部分連在一起的鏡緣同榫卯一樣會產生一個緊箍力。 從而加強了鏡面、鏡背兩部分金屬的嵌合。 高西省老師則認為，鏡面和鏡背應為兩次分鑄，然后再粘合在一起。 或兩次鑄造后，用鉚釘等使面與背扣合為一體。 但也有復合鏡上發現膠漆粘結的方法，鏡面鏡背二千多年后依舊沒有分離，令人驚嘆。 各種方法各有依據，沒有定論。 再就是用到的鑄焊技術，復合銅鏡中另外一種復合方法是鑄焊，是將分鑄后的鏡面和鏡背二次鑄造在一起。 藏在大海市博物館中的一件戰國透空交龍紋鏡，就是其中典型代表。 這面戰國透空交龍紋鏡為圓形，鏡背直徑8厘米。 由透空的交錯穿行的十五條交龍紋，和一周寬0.8厘米的邊框組成。 鈕座和鈕區透空，邊框三等分處各有一個臥獸，為鏡背與鏡面的鑄焊點。 鏡面直徑10.2厘米，背面有寬1厘米的邊框，上飾有二十五個長S形紋樣。 邊框的內緣三等分處各留有一個缺龕，與鏡背上的三個臥獸相對應，為鏡面、鏡背鑄焊合成的結合點。 鑄造此鏡時，先分別鑄好鏡背和鏡面，并在鏡面的后背上留出三個缺龕。 然后，將鏡背和鏡面合在一起，在背面結合處的缺龕部位，各搭一個臥獸形狀的范型腔。 澆鑄后銅液流入到預留的缺龕中，使得鏡背與鏡面在三點上得以固合，這一過程為焊鑄。 整個原理就是青銅器鑄造中的二次鑄造，到戰國時期這個工藝已經相對成熟，得以在銅鏡上大顯身手。 那么，復合鏡的嵌合和鑄焊技術有什么不同呢？ 復合鏡顧名思義，也就是鏡面和鏡背不是一體的。 它是分鑄后合二為一，形成的形制特殊的透空結構的鏡子。 而復合鏡合成的方式又有所不同，嵌合和鑄焊技術最大的區別，在于是否進行二次焊鑄。 嵌合是通過嵌或者粘附合成，鑄焊則是將鏡面和鏡背通過缺龕再一次焊鑄融合。 通過這些青銅鏡，陳文哲也算是了解了很多古代青銅器的制作方法。 特別是青銅鏡，現在他要自己仿制，已經完全沒有問題。 當然，制作一面青銅鏡，肯定不能只關注獨特的技術，還需要一些普通工藝。 通過博物館之中各式各樣的鏡子，陳文哲學到了一整套的青銅鏡鑄造工藝。 可謂各式各樣的技術都有，獨特的工藝更是很多，他也見識到了古代人是怎么把鑄造工藝，用在一面面十分精巧的鏡子之上的。 同歸歸納總結，現在他才知道，一般銅鏡在鑄造時，多采用“開放式”和“合鑄式”兩種方法。 “開放式”就是只有一塊鏡范，無注口和注溝，鑄造時鏡范平放，由上傾入溶液。 (本章完) 我的系統不正經 第一千八百一十三章復合銅鏡,精彩絕倫
陳文哲也算是看出來了，他在這家私人仿古工藝博物館之中看到的青銅鏡，每一面都有著其獨特的工藝，都是一個時代的經典。 就像是眼前的這面復合鏡，居然有著鳳凰，這樣的青銅鏡哪里能簡單了？ 這是一面戰國青銅透雕鳳紋復合鏡，應該是西周的東西。 它是圓形，橋形小紐，鏡背以圓紐座為中心。 作十字形等分成四個象限區，每區透雕一對相向鳳鳥。 各組鳳鳥之間又以冠、頸、翅相互連接成整體圖案。 鏡緣作倒扣邊，并鑲嵌平薄鏡面。 下面有介紹文字，說明這面復合鏡現收藏于紹興博物館。 通過這面鏡子，陳文哲才真正意識到，這種復合鏡的制作工藝，到底有多么復雜。 復合鏡制作過程復雜，主要是鏡背先鏤空鑄造紋飾，再與鏡面合貫為一鏡，因此又稱透紋鏡或透雕鏡。 此類銅鏡大多出現于戰國時代.復合銅鏡在戰國以后即絕跡。 清乾隆年間，宮廷造辦處對宮內收藏古鏡鏡面，多進行重新整理，以達鑒容的效果。 其中一部分古鏡即采復合方法，重新鑄造一鏡面，研磨好后再粘附在古鏡正面。 不過這種復合鏡與春秋戰國時期的復合鏡，自然有所不同。 青銅鏡的制作工藝和藝術風格，從古拙簡樸的商周銅鏡，慢慢的走向精靈輕巧的戰國鏡。 之后又從豐滿奇異的漢鏡，走向富麗堂皇的唐代鏡。 再從從秀色纖纖的宋代花鳥鏡，走向只重實用的商標名號鏡和明清吉祥圖案、銘文鏡。 我國青銅鏡從史前，就這樣一路走到近代，給我們留下了無數珍貴的文化遺產。 而復合鏡，是一種運用所處時代的各種奇異工藝，將古代的青銅工藝點綴得華美壯觀的一種特種工藝鏡。 特種工藝鏡從工藝上，大體可分為兩類。 第一類是制造中的特殊工藝，如復合鏡； 另一類是裝飾方面的特殊工藝，如鑲嵌、錯金銀、彩繪、螺鈿、金銀平脫、鎏金、貼金、貼銀等等。 這里陳文哲看到的就是復合銅鏡，復合銅鏡又可以分為嵌合鏡和鑄焊鏡兩種。 所謂“復合”是指鏡面和鏡背為分鑄后的合成。 所以又稱為夾層鏡、套鏡。 最終再形成形制特殊的透空結構，有些復合鏡還采用鑲嵌工藝、彩繪工藝。 比如一面戰國透空鑲嵌幾何紋方鏡，真品現藏于大海博物館。 這面戰國透空鑲嵌幾何紋方鏡長、寬均為18.5厘米，重量929克。 鏡面長、寬均為16.5厘米，厚度僅0.2厘米。 鏡面和鏡背分鑄后嵌合為一體，鏡面嵌合在邊框內，鏡背的紋飾主體是透空的幾何紋帶。 紋飾帶上有寬度不足1mm的紅銅幾何形細線條，細線條形成的輪廓內又嵌有綠松石。 鏡背四角各有一枚錯金乳釘，飾有火焰紋。 鏡背的四周，還分布12個圓形綠松石乳釘。 此鏡紋飾設計和色彩搭配很是考究，足顯戰國時期青銅裝飾技藝的精彩絕倫。 復合鏡的制作，還是用到了嵌合技術。 關于嵌合技術，目前無法完全明確其中詳情，可能是多種方法共存。 何堂坤先生在《華夏古代銅鏡的技術研究》中說：復合鏡的嵌合技術十分高超。 其方法是，先澆鑄鏡背，之后澆鑄鏡面。 在金屬冷凝后，與鏡面部分連在一起的鏡緣同榫卯一樣會產生一個緊箍力。 從而加強了鏡面、鏡背兩部分金屬的嵌合。 高西省老師則認為，鏡面和鏡背應為兩次分鑄，然后再粘合在一起。 或兩次鑄造后，用鉚釘等使面與背扣合為一體。 但也有復合鏡上發現膠漆粘結的方法，鏡面鏡背二千多年后依舊沒有分離，令人驚嘆。 各種方法各有依據，沒有定論。 再就是用到的鑄焊技術，復合銅鏡中另外一種復合方法是鑄焊，是將分鑄后的鏡面和鏡背二次鑄造在一起。 藏在大海市博物館中的一件戰國透空交龍紋鏡，就是其中典型代表。 這面戰國透空交龍紋鏡為圓形，鏡背直徑8厘米。 由透空的交錯穿行的十五條交龍紋，和一周寬0.8厘米的邊框組成。 鈕座和鈕區透空，邊框三等分處各有一個臥獸，為鏡背與鏡面的鑄焊點。 鏡面直徑10.2厘米，背面有寬1厘米的邊框，上飾有二十五個長S形紋樣。 邊框的內緣三等分處各留有一個缺龕，與鏡背上的三個臥獸相對應，為鏡面、鏡背鑄焊合成的結合點。 鑄造此鏡時，先分別鑄好鏡背和鏡面，并在鏡面的后背上留出三個缺龕。 然后，將鏡背和鏡面合在一起，在背面結合處的缺龕部位，各搭一個臥獸形狀的范型腔。 澆鑄后銅液流入到預留的缺龕中，使得鏡背與鏡面在三點上得以固合，這一過程為焊鑄。 整個原理就是青銅器鑄造中的二次鑄造，到戰國時期這個工藝已經相對成熟，得以在銅鏡上大顯身手。 那么，復合鏡的嵌合和鑄焊技術有什么不同呢？ 復合鏡顧名思義，也就是鏡面和鏡背不是一體的。 它是分鑄后合二為一，形成的形制特殊的透空結構的鏡子。 而復合鏡合成的方式又有所不同，嵌合和鑄焊技術最大的區別，在于是否進行二次焊鑄。 嵌合是通過嵌或者粘附合成，鑄焊則是將鏡面和鏡背通過缺龕再一次焊鑄融合。 通過這些青銅鏡，陳文哲也算是了解了很多古代青銅器的制作方法。 特別是青銅鏡，現在他要自己仿制，已經完全沒有問題。 當然，制作一面青銅鏡，肯定不能只關注獨特的技術，還需要一些普通工藝。 通過博物館之中各式各樣的鏡子，陳文哲學到了一整套的青銅鏡鑄造工藝。 可謂各式各樣的技術都有，獨特的工藝更是很多，他也見識到了古代人是怎么把鑄造工藝，用在一面面十分精巧的鏡子之上的。 同歸歸納總結，現在他才知道，一般銅鏡在鑄造時，多采用“開放式”和“合鑄式”兩種方法。 “開放式”就是只有一塊鏡范，無注口和注溝，鑄造時鏡范平放，由上傾入溶液。 (本章完) 我的系統不正經 第一千八百一十三章復合銅鏡,精彩絕倫
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