第一千八百一十二章精巧入微、玲瓏剔透
更新時間:2023-05-15 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千八百一十二章精巧入微、玲瓏剔透
陳璋壺這件銅壺系的透空青銅器，是由19個構建組成的。 組成部分主要是壺身、圈足、透空網格、箍帶、銜環、鋪首、立獸等幾個附飾組合在銅壺中的重要部位。 在這些物體均勻的擺放之下，一點也不會出現呆板的感覺，每一個物品都恰到其好的分布在上面。 在這些透空青銅器中的花紋，大都是自然界美好的象征。 比如，一些梅花、龍紋。 這些都是來源于生活，但又高于生活的藝術品，將其中的含義真實的雕刻在透空青銅器上。 除了會將物體的靜態展現在透空青銅器中，還有一些動態的畫面，運用透空的分型面，將動態的畫面展現出來。 有靜有動、有上有下，將生活中的美好事物，在透空的花紋中，錯落有致的展現出來。 在春秋戰國時期，由于對透空青銅器的重視，將機械裝配工藝也運用到青銅器中。 還是在陳璋壺的鑄造中，通過對其表面的觀察可以得出，事先分別鑄出壺肩和腹的銅龍網格、4個銜環、4個鋪首、4根箍帶和4個立獸等。 在肩、腹銅龍網格的銜接處，設計并分別鑄出4處共8個接榫，有4個鋪首通過箍帶鑄焊連接成一體。 它絕妙的精心設計在于肩、腹銅龍網格的銜接處的銜接縫，用4根箍帶遮擋，使人感覺壺的肩與腹渾然一體。 在陳璋壺鑄造中，通過使用機械裝配工藝，將其里面的結構連接的更加渾然一體。 因此在春秋戰國時期的透空青銅器中，陳璋壺是最具有代表的透空青銅器。 它幾乎融合了，透空青銅器中的所有精湛的技術與精美的外觀在一起。 青銅器的做工，從簡單到復雜，也可以從透空青銅器的花紋中體現。 在透空青銅器中，從一開始簡單的花紋，最后演變成各種各樣的花紋。 其中有一些透空青銅器，還會刻紋。 刻紋青銅器中，發現最早刻紋現象的是，川都金沙遺址發現的青銅圓領璧。 接著又在蘇江六合程橋，春秋晚期墓發現了銅盤殘片。 通過這些簡單的透空青銅器，就可以看到大量的精湛的刻紋。 由此可見，透空青銅器中的刻紋技術也是十分精湛的。 在陳璋壺就看到了20多個雕刻的銘文，通過這些簡單的銘文闡述陳璋壺的來歷與用法。 總之，在青銅時代透空青銅器的到來，從根本上來看是社會的變化帶來青銅技術的創新。 在先秦是透空青銅器雛形發展的開始，發展是一步一步來的。 在楚國時期，主要是在原有的青銅器上，將形式結構上的創新。 最后在春秋戰國時期，將透空青銅器的外觀與內部結構，完美的結合設計上的創新。 這些都是青銅的發揮歷程，我國這幾個時期將青銅的發展帶來一個新的高峰。 這些特色的青銅器都是歷史的產物，就算是到現在，都值得我們每一個人去了解與學習。 就算是陳文哲，如果不是處處留心皆學問，他也不太可能了解透空工藝。 更不會知道，透空工藝在青銅器上，居然能夠發揮出那么大的作用。 而也就是現在，他才真正了解，透雕和鏤空雕的區別。 鏤雕與透雕，還是有著不同的特點的。 很多人都認為鏤空雕刻與透雕的手法工藝相同，其實它們各有特點。 鏤雕是一種雕塑形式，也稱鏤空雕。 即把材料中沒有表現物像的部分掏空，把能表現物像的部分留下來。 鏤雕是圓雕中發展出來的技法，它是表現物像立體空間層次的雕刻技法，是從傳統雕工藝中發展而來的。 古代石匠常常雕刻口含石滾珠的龍，龍珠剝離于原石材，比龍口要大，在龍嘴中滾動而不滑出。 這種在龍鈕石章中活動的“珠”，就是最簡單的鏤空雕。 再就是透雕，在雕刻作品中，保留凸出的物像部分，而將背面部分進行局部鏤空，就稱為透雕。 透雕與鏤雕、鏈雕的異同表現為，三者都有穿透性，但透雕的背面多以插屏的形式來表現，有單面透雕和雙面透雕之分。 單面透雕只刻正面，雙面透雕則將正、背兩面的物像都刻出來。 不管單面透雕還是雙面透雕，都與鏤雕、鏈雕有著本質的區別。 那就是鏤雕和鏈雕，都是360度的全方面雕刻，而不是正面或正反兩面。 因此，鏤雕和鏈雕屬于圓雕技法，而透雕則是浮雕技法的延伸。 鏤空在雕刻工藝當中，自然是比透空雕刻用的更多，甚至果雕、面粉雕也大量采用了這種雕刻技法。 鏤空核雕，也屬于鏤空技法的一種。 甚至有民間藝人雕刻的鏤空核雕，巧妙地利用植物果核上的紋理，經過揣形摹象，刻制出生動有趣的客觀物象。 植物果核一般具有體積小、紋理不規則和表皮薄而脆等特點。 核雕藝人借助果核不規則的紋理，使作品疏朗、剔透，主題集中，或人物亭閣、或鳥獸蟲魚，無不生動有趣。 鏤空核雕的鏤刻，是創作的最關鍵階段。 要求作者施刀的功力、線與面的處理以及各種造型手段的變化，都必須切實服從主題內容的需要，使意、形、刀有機地融為一體。 同時靈活運用沖、劃、切、刮等刀法，和浮雕、透雕等表現方式，以及具有豐富內涵的東方藝術語言，在造型的疏密虛實、方圓頓挫、粗細長短的交織、變奏中，表現精巧入微、玲瓏剔透的藝術效果。 這樣才能使作品，產生音樂般的韻律和感染力，成為盈盈珍品。 這樣的鏤空雕刻，在青銅器之上的表現也是很好的，但是，相比透空雕刻的稀少，自然是使用透空工藝的青銅器，更加珍貴。 這樣的青銅鏡，制作起來也更加復雜，比如眼前這件戰國透雕虺龍紋復合鏡。 在種類繁多、鑄造精美的戰國銅鏡中，鏤空復合鏡以其獨特的形制、瑰麗的紋飾、精湛的鑄造技術和高超的復合工藝而成為戰國鏡中之翹楚。 所謂復合鏡，是指鏡面和鏡背經分別鑄造后合成。 這樣的鏡子制作更加困難，流傳到現在的更加稀少，所以更加珍貴。 (本章完) 請：m.yetianlian.org 我的系統不正經 第一千八百一十二章精巧入微、玲瓏剔透
陳璋壺這件銅壺系的透空青銅器，是由19個構建組成的。 組成部分主要是壺身、圈足、透空網格、箍帶、銜環、鋪首、立獸等幾個附飾組合在銅壺中的重要部位。 在這些物體均勻的擺放之下，一點也不會出現呆板的感覺，每一個物品都恰到其好的分布在上面。 在這些透空青銅器中的花紋，大都是自然界美好的象征。 比如，一些梅花、龍紋。 這些都是來源于生活，但又高于生活的藝術品，將其中的含義真實的雕刻在透空青銅器上。 除了會將物體的靜態展現在透空青銅器中，還有一些動態的畫面，運用透空的分型面，將動態的畫面展現出來。 有靜有動、有上有下，將生活中的美好事物，在透空的花紋中，錯落有致的展現出來。 在春秋戰國時期，由于對透空青銅器的重視，將機械裝配工藝也運用到青銅器中。 還是在陳璋壺的鑄造中，通過對其表面的觀察可以得出，事先分別鑄出壺肩和腹的銅龍網格、4個銜環、4個鋪首、4根箍帶和4個立獸等。 在肩、腹銅龍網格的銜接處，設計并分別鑄出4處共8個接榫，有4個鋪首通過箍帶鑄焊連接成一體。 它絕妙的精心設計在于肩、腹銅龍網格的銜接處的銜接縫，用4根箍帶遮擋，使人感覺壺的肩與腹渾然一體。 在陳璋壺鑄造中，通過使用機械裝配工藝，將其里面的結構連接的更加渾然一體。 因此在春秋戰國時期的透空青銅器中，陳璋壺是最具有代表的透空青銅器。 它幾乎融合了，透空青銅器中的所有精湛的技術與精美的外觀在一起。 青銅器的做工，從簡單到復雜，也可以從透空青銅器的花紋中體現。 在透空青銅器中，從一開始簡單的花紋，最后演變成各種各樣的花紋。 其中有一些透空青銅器，還會刻紋。 刻紋青銅器中，發現最早刻紋現象的是，川都金沙遺址發現的青銅圓領璧。 接著又在蘇江六合程橋，春秋晚期墓發現了銅盤殘片。 通過這些簡單的透空青銅器，就可以看到大量的精湛的刻紋。 由此可見，透空青銅器中的刻紋技術也是十分精湛的。 在陳璋壺就看到了20多個雕刻的銘文，通過這些簡單的銘文闡述陳璋壺的來歷與用法。 總之，在青銅時代透空青銅器的到來，從根本上來看是社會的變化帶來青銅技術的創新。 在先秦是透空青銅器雛形發展的開始，發展是一步一步來的。 在楚國時期，主要是在原有的青銅器上，將形式結構上的創新。 最后在春秋戰國時期，將透空青銅器的外觀與內部結構，完美的結合設計上的創新。 這些都是青銅的發揮歷程，我國這幾個時期將青銅的發展帶來一個新的高峰。 這些特色的青銅器都是歷史的產物，就算是到現在，都值得我們每一個人去了解與學習。 就算是陳文哲，如果不是處處留心皆學問，他也不太可能了解透空工藝。 更不會知道，透空工藝在青銅器上，居然能夠發揮出那么大的作用。 而也就是現在，他才真正了解，透雕和鏤空雕的區別。 鏤雕與透雕，還是有著不同的特點的。 很多人都認為鏤空雕刻與透雕的手法工藝相同，其實它們各有特點。 鏤雕是一種雕塑形式，也稱鏤空雕。 即把材料中沒有表現物像的部分掏空，把能表現物像的部分留下來。 鏤雕是圓雕中發展出來的技法，它是表現物像立體空間層次的雕刻技法，是從傳統雕工藝中發展而來的。 古代石匠常常雕刻口含石滾珠的龍，龍珠剝離于原石材，比龍口要大，在龍嘴中滾動而不滑出。 這種在龍鈕石章中活動的“珠”，就是最簡單的鏤空雕。 再就是透雕，在雕刻作品中，保留凸出的物像部分，而將背面部分進行局部鏤空，就稱為透雕。 透雕與鏤雕、鏈雕的異同表現為，三者都有穿透性，但透雕的背面多以插屏的形式來表現，有單面透雕和雙面透雕之分。 單面透雕只刻正面，雙面透雕則將正、背兩面的物像都刻出來。 不管單面透雕還是雙面透雕，都與鏤雕、鏈雕有著本質的區別。 那就是鏤雕和鏈雕，都是360度的全方面雕刻，而不是正面或正反兩面。 因此，鏤雕和鏈雕屬于圓雕技法，而透雕則是浮雕技法的延伸。 鏤空在雕刻工藝當中，自然是比透空雕刻用的更多，甚至果雕、面粉雕也大量采用了這種雕刻技法。 鏤空核雕，也屬于鏤空技法的一種。 甚至有民間藝人雕刻的鏤空核雕，巧妙地利用植物果核上的紋理，經過揣形摹象，刻制出生動有趣的客觀物象。 植物果核一般具有體積小、紋理不規則和表皮薄而脆等特點。 核雕藝人借助果核不規則的紋理，使作品疏朗、剔透，主題集中，或人物亭閣、或鳥獸蟲魚，無不生動有趣。 鏤空核雕的鏤刻，是創作的最關鍵階段。 要求作者施刀的功力、線與面的處理以及各種造型手段的變化，都必須切實服從主題內容的需要，使意、形、刀有機地融為一體。 同時靈活運用沖、劃、切、刮等刀法，和浮雕、透雕等表現方式，以及具有豐富內涵的東方藝術語言，在造型的疏密虛實、方圓頓挫、粗細長短的交織、變奏中，表現精巧入微、玲瓏剔透的藝術效果。 這樣才能使作品，產生音樂般的韻律和感染力，成為盈盈珍品。 這樣的鏤空雕刻，在青銅器之上的表現也是很好的，但是，相比透空雕刻的稀少，自然是使用透空工藝的青銅器，更加珍貴。 這樣的青銅鏡，制作起來也更加復雜，比如眼前這件戰國透雕虺龍紋復合鏡。 在種類繁多、鑄造精美的戰國銅鏡中，鏤空復合鏡以其獨特的形制、瑰麗的紋飾、精湛的鑄造技術和高超的復合工藝而成為戰國鏡中之翹楚。 所謂復合鏡，是指鏡面和鏡背經分別鑄造后合成。 這樣的鏡子制作更加困難，流傳到現在的更加稀少，所以更加珍貴。 (本章完) 請：m.yetianlian.org 我的系統不正經 第一千八百一十二章精巧入微、玲瓏剔透
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