第一千六百五十七章官古窯成重霽紅,最難全美費良工
更新時間:2023-02-26 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千六百五十七章官古窯成重霽紅,最難全美費良工
感覺李金鯉最近的眼光提升了，所以對于李金鯉最近兩個月送過來的各種古董，陳文哲稍微重視了一些。 目光掠過那些接底的，復燒的，再去掉那些高彷的，陳文哲還真就又挑選出來了幾件有意思的作品。 加上那件紅色的盤子，這些瓷器的價值已經不低了。 再次端詳那只銅紅釉的盤子，只見它敞口，弧壁，圈足。 造型規整，盤形周正，胎體堅硬細密，形制優美。 器內外壁皆施霽紅釉，口沿留有一線「燈草口」，對比鮮明。 釉色深沉勻凈，紅釉泛黑紅，釉質光亮，釉面瑩潤。 器底施白釉，書「大清康熙年制」六字雙行青花楷書雙圈款。 霽紅釉在永樂及宣德年間已成功燒制，但由于制作繁復，耗資巨大且良率極低，便廢棄不造。 康熙年間成功復興霽紅釉燒制技法，只不過這種技法要求財力，所以一般人燒不出這么好的盤子。 陳文哲很清楚，這種古代配制紅釉料時，往往將黃金、珊瑚、瑪瑙、玉石等珍貴之物，碾成粉末摻入其中。 可以說，這種瓷器的每一次燒制，都不惜工本。 而由于霽紅釉的生產氣氛不易控制，成品率卻是相對很低，因此更為名貴。 加上這只盤子保存的又好，看著就如同剛剛出窯的新品一樣，自然就沒有人會想到，它就是一件真品。 玩收藏的人，都聽說過一句話，那就是所謂的舊器如新。 可惜，很多人都不一定要了解，這句話的來歷！ 所謂舊器如新，是有特定的環境所形成的。 例如：景鎮御窯廠特別為宮中所燒制的日用瓷器和祭祀瓷器，從來都沒有拆過包裝的。 現在故宮里依然還存有清康熙一朝的，從來沒有拆過包裝的瓷器。 當把這樣的瓷器拆開后會發現，經過200多年，這些瓷器依然和新制作出來的一樣，因為沒有任何的使用痕跡！ 而市場上所能見到的所謂舊器如新，更多的是新制作出來的東西。 無論是高彷還是精彷，甚至是所謂按照原品復制的，依然會有其特征，這些特征就是新！ 而且雖然經過人工處理過，依然能夠看到出窯火的明顯痕跡！ 這并不是一句話兩句話就能解釋清楚的，只能是多看，多研究，多多揣摩才能感受的到！ 玩收藏的人都想著要變現，這沒有錯誤。 但是市場上能高價銷售的東西，未必就是真東西。 這個首先要弄明白，畢竟太多的人沒有見過或者見過太少的真東西。 去博物館看的人，大多數是走馬觀花，只有極少數人才會帶著問題去尋求答桉！ 因此對于舊器如新這個概念，首先要弄明白，然后要帶著很多問題，去看待你手中所得到的所謂舊器如新的“藏品”。 這樣你才能不斷的學習和進步，否則就又成了接盤俠！ 陳文哲剛開始也是翻了經驗主義錯誤，看到這種盤子，自然就會選擇避坑，也就是不認為是舊器如新。 可是，當他認真起來，卻是能夠快速發現，這還就是一件舊器如新的珍品。 這一次李金鯉可是發財了，他之前買下的那么多彷品，應該花了不少錢。 而只要這一件，就應該能夠讓他回本，并且暴富一波。 要知道，霽紅釉從來都不是簡單的釉色，這種單色釉瓷器，從來都是昂貴的代名詞。 祭紅釉瓷器始創于明永樂、宣德年間，為jdz所創制，因皇室多以其為祭祀郊壇之祭器而得名。 由于祭紅釉的生產氣氛不易控制，制作繁復，且耗資巨大，成品率卻極低，因此更為名貴。 當時即有“千窯一器，萬里挑一”之美譽，聲譽遠在元明諸多紅釉之上。 明代永樂宣德時期，霽紅達到藝術高峰，但在明末失傳。 清代康熙、雍正時期，在皇帝的支持和參與下曾傾盡良工復燒霽紅。 遺憾的是在清乾隆后，霽紅釉的燒制再度失傳。 霽紅代表著至高無上的皇權，和嚴格的等級制度，全部由御窯燒制，民窯不許生產。 如果違犯此規，嚴重者甚至有殺頭之罪。 為了保證了皇家對霽紅釉瓷器的壟斷，御窯廠生產的霽紅釉瓷器即使有殘破、瑕疵，也一律打碎深埋，片紅不得流入民間。 乾隆還賦詩:“雨過腳云婪尾垂，夕陽孤鶩照飛時。泥澄鐵碹丹砂染。此碗陶成色肖之。” 這是吟詠明代宣德時期的寶石紅釉碗，可見其對鮮紅釉瓷喜愛。 要燒得純正之霽紅，并非易事。 清·龔式的《jdz陶歌》中就曾描述：“官古窯成重霽紅，最難全美費良工，霜天晴畫精心合，一樣燒百不同。” 所以，就算是清代的霽紅釉瓷器，價格也十分不菲。 不說其他，只是陳文哲了解的價格超過百萬的就不少。 像是清康熙霽紅釉橄欖瓶，尺寸只有三十厘米高，其成交價就達到280萬。 康熙霽紅色澤厚重，不甚均勻，釉邊不齊； 到雍、乾時，呈色穩定，釉面有桔皮紋和棕眼； 邊釉整齊，呈失透狀，所以雍正、乾隆的霽紅釉瓷器更貴。 陳文哲知道的這三朝的霽紅釉瓷器，價格往往都在三五百萬，其中超過千萬的也有不少。 這其實是有原因的，就是因為霽紅釉為做為一種高溫釉，燒制技術要求太高。 特別是受窯內氣氛影響較大，燒造出顏色純正均勻者極為難得。 加之燒制材料短缺，宣德以后便日漸衰落，直至清康熙重新燒制成功，雍乾時又重達高峰。 以后歷朝均有繼續燒制，但品質終達不到前代水準。 故清代雍、乾兩朝之祭紅釉當屬極品。 特別是清雍正官窯，在嚴格的制度下，燒造技術成熟。 這時用以陳設、賞玩的紅釉品種中不乏佳器，多見盤、碗及玉壺春瓶等造型，器形獨特的賞玩小器極少。 清中期《jdz陶歌》有云“官古窯成重霽紅，最難全美費良工”。 畫于乾隆三年左右的《陶冶圖冊》之“琢器造坯”一章對此記載尤為突出。 坯房前放置各式霽紅釉瓷器多達十余種，可見當時燒造之盛。 請：wap.99mk.info 我的系統不正經 第一千六百五十七章官古窯成重霽紅,最難全美費良工
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