第一千六百零五章白釉綠彩
更新時間:2023-01-31 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千六百零五章白釉綠彩
當然，除了以上那些工藝之外，還有其他工藝。 比如，在器物上先施一層白釉作為地釉，在白釉上加施一層較薄的含有氧化銅的綠色彩釉，在氧化氣氛中高溫一次燒成。 這類綠釉器物，過去一向不太被人們認識。 在以往的考古發掘中，北方地區的許多窯場，都發現了晚唐到北宋時期的所謂“白釉綠彩”器物。 從此其實也可以看出來，宋代的瓷器，起到了一個承上啟下的作用。 宋代的彩釉瓷器不多，一般都是單色釉，像是青瓷、白瓷。 最多也就是有一些綠釉、黑釉、醬釉瓷器。 這時，陳文哲突然意識到，之前他在南越做綠釉瓷器的時候，好像沒有收尾。 就比如說北宋的白釉綠彩瓷器，他好像就沒有做。 或者說做到這里的時候，他分心了，被其他瓷器吸引，轉向了別的瓷器。 現在他正好閑著沒事，自然就想要找點事情做。 所以，他就從低溫釉開始，如果可以，他想要把宋代五大名窯，全部復燒出來。 復燒五大名窯可不容易，但是從低溫釉開始，先燒制一些綠釉瓷器卻不難。 所謂“白釉綠彩”器物，其制作方法與上述的工藝流程是一致的。 只是大部分器物上的綠彩，僅僅作為紋飾在局部地區小面積使用。 如發掘磁州窯遺址中，從最早期地層中出土的白釉綠彩香爐和瓶、罐等器物，僅在沿面和器腹裝飾一些綠色的彩斑。 但在西陜銅川耀州窯早期的地層中，和湖沙窯都發現較多的白釉綠彩瓷器。 而且有些器物裝飾的綠彩斑面積很大，覆蓋了器物表面的大部，這些器物都是高溫一次燒成的。 由此可見，在白釉上施綠彩一次燒成，在工藝上基本不存在問題。 至于燒成溫度是多少，是否比一般的白釉瓷器要低一些，現在由于沒有很好的測試數據，還不得而知。 最好的例證，是近年來在印尼亞外海，勿里洞島打撈出水的唐代黑石號沉船中的瓷器。 從這條沉船中發現了，帶有唐代寶歷二年(826年)紀年的瓷器。 這條船沉沒的年代，大致不會晚于這個年代太多。 黑石號中出水了6萬余件瓷器，其中有數百件北方地區生產的白釉綠彩瓷器。 這些瓷器上多有大面積的綠色彩斑，暈散流淌，覆蓋了大部分器表。 當器表的綠釉充分多的時候，綠色覆蓋了整個器表，就成了綠釉瓷器了。 彎彎私人收藏的一件，被認為是南河鞏義窯產品的綠釉瓶，其上部可以稱為綠釉器物，但腹部還可看出綠彩斑的施用方式。 這件器物是繁密的綠彩斑，變為綠釉器物的一個很好例證。 這類綠釉器物的特點，是綠色相對淺澹鮮亮。 在幾種綠釉器物中，色彩最為清麗明艷。 但綠色明顯存在斑駁不勻的現象，而且總體上也有較稀薄的特征。 目前這類綠釉器物主要發現在晚唐時期，但磁州窯和南河中西部地區一些窯場。 如新密西關窯、鶴壁集窯等生產的白釉綠彩瓷器，在北宋初期曾大為流行，并一直延續生產到北宋后期。 因此北宋后期采用這種方式，生產綠釉器物也應是合理的。 2005年神都市文物研究所，再次大面積發掘了位于mtg區的遼代龍泉務窯址。 在遼代晚期地層的出土物中，發現了與這件綠釉梅瓶施彩釉方式相同的綠釉瓷片。 這成為這種綠釉瓷器，延續生產到北宋后期的很好例證。 以往對于定窯是否生產這類綠釉器物并不了解，后來有一件梅瓶，由于有可靠的測試數據，可以作為定窯生產這類綠釉瓷器的征據。 綠釉的呈色劑為銅的氧化物，鉛化物作為基本助溶劑，屬二次入窯的低溫鉛釉（800—1000°c)。 一般是先燒素胎，再掛釉低溫焙燒。 定窯燒造的綠釉產品，自中晚唐至金末，一直大量生產，器型非常豐富。 綠釉的燒制，也許是傳承了唐三彩技術，由此演變而來。 現定州博物館藏有屬磁州窯風格的金代完整定窯綠釉刻花枕，該枕胎體粗，呈灰黑色，紋飾具典型定窯風格。 遺址標本顯示綠釉定窯產品少部分，具有刻劃印剔堆貼等多種精致裝飾，大多光素無紋。 早期均使用化妝土，呈色澹綠青翠，賞心悅目，稍有別于其他窯口的呈色。 裝燒多采用三岔支釘，墊餅及泥圈等，未見覆燒芒口品種。 定窯綠釉，應是二次入窯燒成的800°c左右低溫釉。 但就其胎來講，也未曾見過1100°c以上產品。 原因也許綠定素燒器坯的界限，必須具有一定的吸水率，從而保證釉水的吸附能力。 那時定窯燒造技術，解決不了1250°c高溫素燒坯的二次掛釉問題。 再者高溫素胎復燒時，也極易破碎。 綜合多種因素考慮，當時并無高溫綠定存在。 即使偶爾存在，也不過是少量試驗品，不成熟產品。 所以，由于受當時技術的限制，并沒有正式生產綠釉高溫瓷胎的定窯品種。 在宋代，只有西廣容縣燒造高溫綠釉瓷。 而南北方窯口，多燒造綠釉陶器。 定窯遺址尤其是燕川區，低溫綠釉陶器更是俯拾皆是。 在眾多定窯綠釉陶瓷殘片中，極少數確有定窯風格的刻劃、薄胎、白胎之特點。 但與高溫白定潔白、堅薄的胎相比，均存在明顯距離。 定窯綠釉的淵源， 從起源上看，漢綠釉、南北朝多色鉛釉、隋青釉、唐三彩、宋綠釉應該有著傳承關系。 漢綠釉也是低溫鉛釉，但釉色單一，只有綠、黃兩種。 一般為玻璃釉，個別釉色通透感較差。 經過兩千多年地溫地壓，以及水土浸潤，釉層大多發生變化。 所以，出土后釉面析出銀白色結晶，世稱銀釉。 釉面開片較少。 經過南北朝多色釉，和隋代青釉的進一步發展，到唐代形成絢麗多姿的唐三彩。 唐三彩色彩鮮艷，釉質通透，開片細碎，胎質也比漢代更堅致。 定窯系則出現了唐黃釉瓷器，胎質較細，釉質較透，使用化妝土。 我的系統不正經 第一千六百零五章白釉綠彩
當然，除了以上那些工藝之外，還有其他工藝。 比如，在器物上先施一層白釉作為地釉，在白釉上加施一層較薄的含有氧化銅的綠色彩釉，在氧化氣氛中高溫一次燒成。 這類綠釉器物，過去一向不太被人們認識。 在以往的考古發掘中，北方地區的許多窯場，都發現了晚唐到北宋時期的所謂“白釉綠彩”器物。 從此其實也可以看出來，宋代的瓷器，起到了一個承上啟下的作用。 宋代的彩釉瓷器不多，一般都是單色釉，像是青瓷、白瓷。 最多也就是有一些綠釉、黑釉、醬釉瓷器。 這時，陳文哲突然意識到，之前他在南越做綠釉瓷器的時候，好像沒有收尾。 就比如說北宋的白釉綠彩瓷器，他好像就沒有做。 或者說做到這里的時候，他分心了，被其他瓷器吸引，轉向了別的瓷器。 現在他正好閑著沒事，自然就想要找點事情做。 所以，他就從低溫釉開始，如果可以，他想要把宋代五大名窯，全部復燒出來。 復燒五大名窯可不容易，但是從低溫釉開始，先燒制一些綠釉瓷器卻不難。 所謂“白釉綠彩”器物，其制作方法與上述的工藝流程是一致的。 只是大部分器物上的綠彩，僅僅作為紋飾在局部地區小面積使用。 如發掘磁州窯遺址中，從最早期地層中出土的白釉綠彩香爐和瓶、罐等器物，僅在沿面和器腹裝飾一些綠色的彩斑。 但在西陜銅川耀州窯早期的地層中，和湖沙窯都發現較多的白釉綠彩瓷器。 而且有些器物裝飾的綠彩斑面積很大，覆蓋了器物表面的大部，這些器物都是高溫一次燒成的。 由此可見，在白釉上施綠彩一次燒成，在工藝上基本不存在問題。 至于燒成溫度是多少，是否比一般的白釉瓷器要低一些，現在由于沒有很好的測試數據，還不得而知。 最好的例證，是近年來在印尼亞外海，勿里洞島打撈出水的唐代黑石號沉船中的瓷器。 從這條沉船中發現了，帶有唐代寶歷二年(826年)紀年的瓷器。 這條船沉沒的年代，大致不會晚于這個年代太多。 黑石號中出水了6萬余件瓷器，其中有數百件北方地區生產的白釉綠彩瓷器。 這些瓷器上多有大面積的綠色彩斑，暈散流淌，覆蓋了大部分器表。 當器表的綠釉充分多的時候，綠色覆蓋了整個器表，就成了綠釉瓷器了。 彎彎私人收藏的一件，被認為是南河鞏義窯產品的綠釉瓶，其上部可以稱為綠釉器物，但腹部還可看出綠彩斑的施用方式。 這件器物是繁密的綠彩斑，變為綠釉器物的一個很好例證。 這類綠釉器物的特點，是綠色相對淺澹鮮亮。 在幾種綠釉器物中，色彩最為清麗明艷。 但綠色明顯存在斑駁不勻的現象，而且總體上也有較稀薄的特征。 目前這類綠釉器物主要發現在晚唐時期，但磁州窯和南河中西部地區一些窯場。 如新密西關窯、鶴壁集窯等生產的白釉綠彩瓷器，在北宋初期曾大為流行，并一直延續生產到北宋后期。 因此北宋后期采用這種方式，生產綠釉器物也應是合理的。 2005年神都市文物研究所，再次大面積發掘了位于mtg區的遼代龍泉務窯址。 在遼代晚期地層的出土物中，發現了與這件綠釉梅瓶施彩釉方式相同的綠釉瓷片。 這成為這種綠釉瓷器，延續生產到北宋后期的很好例證。 以往對于定窯是否生產這類綠釉器物并不了解，后來有一件梅瓶，由于有可靠的測試數據，可以作為定窯生產這類綠釉瓷器的征據。 綠釉的呈色劑為銅的氧化物，鉛化物作為基本助溶劑，屬二次入窯的低溫鉛釉（800—1000°c)。 一般是先燒素胎，再掛釉低溫焙燒。 定窯燒造的綠釉產品，自中晚唐至金末，一直大量生產，器型非常豐富。 綠釉的燒制，也許是傳承了唐三彩技術，由此演變而來。 現定州博物館藏有屬磁州窯風格的金代完整定窯綠釉刻花枕，該枕胎體粗，呈灰黑色，紋飾具典型定窯風格。 遺址標本顯示綠釉定窯產品少部分，具有刻劃印剔堆貼等多種精致裝飾，大多光素無紋。 早期均使用化妝土，呈色澹綠青翠，賞心悅目，稍有別于其他窯口的呈色。 裝燒多采用三岔支釘，墊餅及泥圈等，未見覆燒芒口品種。 定窯綠釉，應是二次入窯燒成的800°c左右低溫釉。 但就其胎來講，也未曾見過1100°c以上產品。 原因也許綠定素燒器坯的界限，必須具有一定的吸水率，從而保證釉水的吸附能力。 那時定窯燒造技術，解決不了1250°c高溫素燒坯的二次掛釉問題。 再者高溫素胎復燒時，也極易破碎。 綜合多種因素考慮，當時并無高溫綠定存在。 即使偶爾存在，也不過是少量試驗品，不成熟產品。 所以，由于受當時技術的限制，并沒有正式生產綠釉高溫瓷胎的定窯品種。 在宋代，只有西廣容縣燒造高溫綠釉瓷。 而南北方窯口，多燒造綠釉陶器。 定窯遺址尤其是燕川區，低溫綠釉陶器更是俯拾皆是。 在眾多定窯綠釉陶瓷殘片中，極少數確有定窯風格的刻劃、薄胎、白胎之特點。 但與高溫白定潔白、堅薄的胎相比，均存在明顯距離。 定窯綠釉的淵源， 從起源上看，漢綠釉、南北朝多色鉛釉、隋青釉、唐三彩、宋綠釉應該有著傳承關系。 漢綠釉也是低溫鉛釉，但釉色單一，只有綠、黃兩種。 一般為玻璃釉，個別釉色通透感較差。 經過兩千多年地溫地壓，以及水土浸潤，釉層大多發生變化。 所以，出土后釉面析出銀白色結晶，世稱銀釉。 釉面開片較少。 經過南北朝多色釉，和隋代青釉的進一步發展，到唐代形成絢麗多姿的唐三彩。 唐三彩色彩鮮艷，釉質通透，開片細碎，胎質也比漢代更堅致。 定窯系則出現了唐黃釉瓷器，胎質較細，釉質較透，使用化妝土。 我的系統不正經 第一千六百零五章白釉綠彩
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