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第一千六百零四章彩釉時代

更新時間:2023-01-31  作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千六百零四章彩釉時代
這首詩的意思,也不難懂,只不過他通過這首詩,乾隆成功地將貓食盆事件,轉移并上升到感恩的問題上。

隨后,為進一步擴大影響,乾隆不僅將這首詩昭告天下。

乾隆皇帝還特意為這個曾經的貓食盆,用紫檀做了一個底座,擺在宮中顯眼的位置。

從此,每一名經過的臣子,看到這件天青無紋水仙盆,就要想一想,自己,是否對皇帝忠誠,是否對皇帝感恩。

敗也因為沒有開片,成也因為沒有開片。

隨著時間的推移,人們對價值的衡量就會有奇妙的變化。

也許正應了大詩人李白的那句詩——天生我材必有用。

天青無紋水仙盆幾百年的等待,絕對是有道理的。

那道理也許就是不起眼,要不然,也許早就因為你爭我奪而消失在歷史長河之中了。

當然,它也只是個例外,在宋代汝窯瓷之中,還是以開裂瓷器為主。

這些瓷器開片產生的原因很復雜,與胎體、釉質、釉層和燒造過程有關,又因時間的積累而產生變化。

對開片的命名,通常是從外觀上按照不同的標準劃分的。

根據紋片的紋路、形狀、深淺粗細、疏密等特征加以命名。

按開片在釉層中的走向劃分,汝瓷的開片包括直開片和斜開片。

冰裂紋、網格紋屬于直開片,而魚鱗紋屬于斜開片。

直開片的形成時,釉的熱膨脹系數大于胎。

在冷卻過程中,釉的收縮速度大于胎,釉層受到拉應力。

當瓷器釉層冷卻至完全硬化時失去彈性,若其收到的拉應力強度超過其抗張強度時,釉層就產生又長又粗的直開片。

大開片的產生,使釉層受到的拉應力削弱。

但在局部胎釉之間,仍有殘余拉應力存在。

這樣不足以產生大開片的應力,會在出窯后很長一段時間內,逐漸釋放,產生短而細的小直開片。

斜開片的主要特征,是其形狀和觀感,會隨光線射入方向的改變而改變,其形成機理比直開片復雜。

根據斷面觀察,斜開片將釉層分開,開片與胎體之間的夾角角度相差較大。

當光線以一定角度,照射到開片上時,開片一側的邊界近乎透明,顯現初立體感。

由多條斜開片疊加,形成的近似魚鱗的多邊形開片,被稱為“魚鱗紋”。

斜開片與釉層厚度有關,汝官瓷釉層厚度在0.50.8mm之間,會偶爾出現斜開片。

在成瓷范圍內,斜開片出現的概率與釉層厚度呈正比。

從產生機理上看,產生斜開片的釉玻化程度較高,燒成溫度可能略高。在冷卻降溫過程中,

胎釉之間,由于熱膨脹系數不同,而產生應力,與直開片不同,促成斜開片產生的應力,除了占據主導地位的拉應力外,也存在壓應力。

即在冷卻過程中的某一階段,胎的收縮速度略大于釉層的收縮速度,造成釉層的應力內陷。

從而在拉應力產生的直開片間隙中,產生較小的斜開片。

通過觀察汝窯遺址出土瓷片表面的斜開片,多數斜開片的間隙極其干凈,未有污漬浸入。

而與之相鄰的直開片中,則藏有污漬。

從此可以推斷,斜開片極有可能是在埋藏過程中,經過漫長時間產生的。

遺憾的是,目前尚無相關的力學定量分析。

揭開斜開片的形成條件,有待于今后更多的相關研究。

其實現在如果不是專業做汝窯,或者其他宋代窯口的瓷器,一般都不需要特別關注開片。

因為現代的瓷器,很少專門做開片紋。

這其實也是一種進步,其實從剛開始發明燒制瓷器開始的低溫釉,不管是瓷器制作,還是燒制技術,都是在不停發展的。

剛開始就只是上釉之后進窯燒制,意外燒制出其他釉色,還會認為是窯變。

隨著對于制瓷、燒窯技術的提高,工藝也越來越復雜。

之后瓷器的各種種類的就出現了,這一系列瓷器,不斷進步,才有了現代瓷器。

比如從低溫釉開始,等發現了釉色的變化,從此讓瓷器進入彩釉時代。

這時,就是在已燒成的白釉器物上,加施低溫彩釉,再入窯低溫燒制而成。

這種方法燒制的器物,主要是綠色單色釉器物,另有少量黃釉器物,極少有多彩的。

由于其是在白釉瓷器上加施彩釉,因此可以明確地稱為低溫釉瓷器。

這類瓷器大體產生于北宋后期,最早在磁州窯創制,以后在定窯和其他窯口也有生產,較流行的時期是金代。

這類低溫彩釉瓷器,有兩個特點。

第一,由于第一次燒成的白釉瓷器,可能已經有了各種裝飾。

如劃花、刻花、剔花、印花和黑彩繪畫等。

因而燒成的顏色釉器物,也有相應的裝飾。

如綠釉劃花、綠釉剔花、綠釉黑剔花、綠釉黑花等等,不一而足。

舉凡白釉器物上有的裝飾,都可以成為綠釉或黃釉器物的裝飾。

由于第一次燒成的白釉瓷器,有光潔的釉面和潔白的釉色,因此燒成低溫綠釉器物以后,彩釉常常比較澹薄。

又因為底色的潔白,映襯得綠釉的色彩淺澹、明麗,常常呈翠綠色,十分美觀。

當然,現在在磁州窯發掘時,發現許多準備施綠釉的白釉瓷器,在第一次燒成時,有意將溫度調低。

這使第一次燒成的白釉瓷器生燒,目的是為了使彩釉易于附著。

否則在彩燒時很容易出現滾釉、剝釉等現象。

白釉器物燒成的溫度,決定了綠釉器物色彩的深淺。

這類彩釉瓷以磁州窯生產的最多,也最有特點。

如霓虹大坂市立東洋陶瓷美術館,就收藏的一件綠釉黑剔花牡丹紋長頸瓶,它就是很好的例證。

南河地區的窯場也有生產,但所見例證不多。

定窯大約是在磁州窯的影響下,從北宋后期也有生產,最好的例子是神都hd區南辛莊金代前期墓葬中出土的一件綠釉劃花如意頭形瓷枕。

此墓出土了成批的定窯白瓷器,這件枕從胎質看亦屬定窯,但造型和紋飾都與磁州窯十分相似。

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