第一千二百八十九章璀璨炫目的明珠瑰寶
更新時間:2022-08-27 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千二百八十九章璀璨炫目的明珠瑰寶
再造國寶工程當中，第一件乾隆的珍寶，是一件琺瑯彩嬰戲紋瓶！ 其實琺瑯彩上榜，實在是太正常了，加上這件乾隆時期的嬰戲圖，出自供奉內廷的知名畫家金廷標筆下。 那么金廷標是誰？他是清代的畫家，這沒有什么奇怪的。 那么他跟乾隆有什么關系？還真有關系，而且關系不小。 這一位可不是死讀書的人，他在朝乾隆二十五年（1760），在乾隆南巡時，進《白描羅漢圖》，從而使得龍顏大悅。 所以，命他入內廷為供奉。 他所繪寫意秋果及人物，皆得高宗題詠。 入直數載，卒于京寓。 金廷標是畫家，他難道畫作都很是不凡，曾經作《彷陳容九龍圖》卷，輯入《石渠寶笈續編》。 傳世作品有《拜石圖》，輯入《故宮書畫集》； 其他還有《碧桃圖》《孟母移居圖》《楓林晚坐圖》《萱花壽石》冊頁（3開），輯入《華夏歷代名畫集》。 《石渠寶笈》著錄了他81幅作品，這可是一個大成就。 如果不了解《石渠寶笈》，就不知道這是什么！ 其實，這就是一本大型著錄文獻。 《石渠寶笈》是清代乾隆、嘉慶年間的大型著錄文獻。 初編成書于乾隆十年(1745年)，共編四十四卷。 著錄了清廷內府所藏歷代書畫藏品，分書卷，像是書卷、畫卷、書畫合卷。 其次還有軸，書軸、畫軸、書畫合軸。 再就是冊，有書冊、畫冊、書畫合冊等九類。 作為我國書畫著錄史上，集大成者的曠古巨著，書中所著錄的作品，匯集了清皇室收藏最鼎盛時期的所有作品。 而負責編撰的人員，均為當時的書畫大家，或權威書畫研究專家。 2014年，江美出版社和故宮出版社，在《石渠寶笈》的基礎上，聯合出版《故宮博物院藏清內府抄本合編石渠寶笈（精選配圖版）》，為《石渠寶笈》配圖。 這是前者在當代的新發展，增加了其研究價值和鑒藏價值。 到現在，只要是鑒定清代的珍寶，一般都是參考這本《石渠寶笈》。 因為《石渠寶笈》是集清宮書畫收藏之精華，編撰而成的一部大型書畫著錄。 它收錄我國上迄魏晉，下至清初近兩千年書畫名家最優秀的書畫作品，總數達一萬兩千余種。 這本典級，肯定是中華民族歷史和藝術史上珍貴的文化遺產。 只要是清宮曾經收藏的珍寶，一般都會在這本書上找到。 如果找不到，那就很可能是臆造品，不是真品。 當然，要使用這本書鑒定古籍、珍寶，也需要注意。 盡信書不如無書，所以，應當客觀理智地，看待《石渠寶笈》著錄的書畫。 《石渠寶笈》中，既有在我國書畫發展歷史上，璀璨炫目的明珠瑰寶，也有歷代大量的偽作和彷作。 書中著錄的某家作品，并不一定就是這家的真跡。 現在故宮博物院的書畫庫房里，就專門有存放雖然經過《石渠寶笈》著錄，但并非真跡的資料庫。 因此，對《石渠寶笈》著錄書畫，要一分為二地看。 既要重視它的史料價值和珍貴意義，也要正視它的缺陷和不足。 《石渠寶笈》的著錄只能保證幾點，第一就是所錄作品確在清宮收藏過。 第二是《石渠寶笈》著錄的贗品，不會晚于乾隆或嘉慶。 另外，《石渠寶笈》有自己的缺陷，它沒有圖片，只是文字，這是古人沒有辦法解決的。 此外，《石渠寶笈》只是相對客觀地，反映了宮廷收藏的情況。 但在鑒別上，仍有很多不嚴謹之處。 這是由幾方面造成的，一方面當時沒有博物館。 無論是皇帝，還是他身邊的近臣，其對書畫的了解和學習條件比較差。 而當時都是私家或皇室秘藏，外人沒有特殊的關系很難看到。 編纂者或者鑒定者，由于自己見識的高低，判斷力就會大打折扣。 另一方面，是由當時封建社會的等級制度所造成的。 皇帝一言既出，別人是無法不遵從的。 比如說黃公望《富春山居圖》的偽品，先進入了宮廷。 乾隆一看甚是喜歡，拼命題詩，贊揚得無以復加。 結果真跡來了，他也明白真跡比假的好，但是自己的身份在這兒，不可能自己承認我看錯了。 所以，他就讓手下的大臣，去題詩說這個真跡怎么不好，這其實就是顛倒黑白、指鹿為馬的把戲。 這可是乾隆真正的黑歷史，可不是憑空污蔑他！ 不管怎么說吧，一本記錄歷代珍寶的典級，特別是記載清代大家作品的典級，其上有著大批畫作，這足以說明金廷標的厲害。 當然，還有更厲害的，這可以通過一件玉山作品，來看出一二。 乾隆三十一年(1766)，疆區向朝廷進貢了一塊大玉石。 這塊大玉石，令乾隆想起了金廷標的一幅山水畫《秋山行旅圖》，于是下旨由宮廷玉作承做。 然而，宮廷玉作的二十多名玉匠每天趕制，用了六個月日工，四個月的夜工，只完成了二成，進度異常緩慢。 無奈之下，乾隆下令將玉料運往揚市加工。 這也是揚市首次奉旨，碾琢這么大型的玉山。 兩淮鹽政決定面，向揚市招募能工巧匠。 一番選拔之后，最終招募了3000名揚市玉匠。 四年后，經過玉匠們日夜的辛勞碾琢，作品終于完成了。 1770年，玉山經水路運回京城。 乾隆一看之下，龍心大悅。 玉料上澹黃色的瑕斑，變成了秋天的草木； 玉料中的綹紋，變成了峻拔的山峰，陡峭的崖壁，山間還隱約現出崎區的棧道，上有趕著毛驢的馱隊在緩慢行走著。 作品構圖層次分明，布局錯落有致，秋意濃厚，意境高曠。 乾隆三十五年和三十九年，乾隆還先后兩次為之賦詩贊賞。 從此可以想見，這副作品到底有多么好。 也從此可見，金廷標這個人的作品，都是什么水準！ 雖然不能說每一件金廷標的作品，都是珍品。 但是他的作品，每一件都很不普通，這是肯定的。 我的系統不正經 第一千二百八十九章璀璨炫目的明珠瑰寶
再造國寶工程當中，第一件乾隆的珍寶，是一件琺瑯彩嬰戲紋瓶！ 其實琺瑯彩上榜，實在是太正常了，加上這件乾隆時期的嬰戲圖，出自供奉內廷的知名畫家金廷標筆下。 那么金廷標是誰？他是清代的畫家，這沒有什么奇怪的。 那么他跟乾隆有什么關系？還真有關系，而且關系不小。 這一位可不是死讀書的人，他在朝乾隆二十五年（1760），在乾隆南巡時，進《白描羅漢圖》，從而使得龍顏大悅。 所以，命他入內廷為供奉。 他所繪寫意秋果及人物，皆得高宗題詠。 入直數載，卒于京寓。 金廷標是畫家，他難道畫作都很是不凡，曾經作《彷陳容九龍圖》卷，輯入《石渠寶笈續編》。 傳世作品有《拜石圖》，輯入《故宮書畫集》； 其他還有《碧桃圖》《孟母移居圖》《楓林晚坐圖》《萱花壽石》冊頁（3開），輯入《華夏歷代名畫集》。 《石渠寶笈》著錄了他81幅作品，這可是一個大成就。 如果不了解《石渠寶笈》，就不知道這是什么！ 其實，這就是一本大型著錄文獻。 《石渠寶笈》是清代乾隆、嘉慶年間的大型著錄文獻。 初編成書于乾隆十年(1745年)，共編四十四卷。 著錄了清廷內府所藏歷代書畫藏品，分書卷，像是書卷、畫卷、書畫合卷。 其次還有軸，書軸、畫軸、書畫合軸。 再就是冊，有書冊、畫冊、書畫合冊等九類。 作為我國書畫著錄史上，集大成者的曠古巨著，書中所著錄的作品，匯集了清皇室收藏最鼎盛時期的所有作品。 而負責編撰的人員，均為當時的書畫大家，或權威書畫研究專家。 2014年，江美出版社和故宮出版社，在《石渠寶笈》的基礎上，聯合出版《故宮博物院藏清內府抄本合編石渠寶笈（精選配圖版）》，為《石渠寶笈》配圖。 這是前者在當代的新發展，增加了其研究價值和鑒藏價值。 到現在，只要是鑒定清代的珍寶，一般都是參考這本《石渠寶笈》。 因為《石渠寶笈》是集清宮書畫收藏之精華，編撰而成的一部大型書畫著錄。 它收錄我國上迄魏晉，下至清初近兩千年書畫名家最優秀的書畫作品，總數達一萬兩千余種。 這本典級，肯定是中華民族歷史和藝術史上珍貴的文化遺產。 只要是清宮曾經收藏的珍寶，一般都會在這本書上找到。 如果找不到，那就很可能是臆造品，不是真品。 當然，要使用這本書鑒定古籍、珍寶，也需要注意。 盡信書不如無書，所以，應當客觀理智地，看待《石渠寶笈》著錄的書畫。 《石渠寶笈》中，既有在我國書畫發展歷史上，璀璨炫目的明珠瑰寶，也有歷代大量的偽作和彷作。 書中著錄的某家作品，并不一定就是這家的真跡。 現在故宮博物院的書畫庫房里，就專門有存放雖然經過《石渠寶笈》著錄，但并非真跡的資料庫。 因此，對《石渠寶笈》著錄書畫，要一分為二地看。 既要重視它的史料價值和珍貴意義，也要正視它的缺陷和不足。 《石渠寶笈》的著錄只能保證幾點，第一就是所錄作品確在清宮收藏過。 第二是《石渠寶笈》著錄的贗品，不會晚于乾隆或嘉慶。 另外，《石渠寶笈》有自己的缺陷，它沒有圖片，只是文字，這是古人沒有辦法解決的。 此外，《石渠寶笈》只是相對客觀地，反映了宮廷收藏的情況。 但在鑒別上，仍有很多不嚴謹之處。 這是由幾方面造成的，一方面當時沒有博物館。 無論是皇帝，還是他身邊的近臣，其對書畫的了解和學習條件比較差。 而當時都是私家或皇室秘藏，外人沒有特殊的關系很難看到。 編纂者或者鑒定者，由于自己見識的高低，判斷力就會大打折扣。 另一方面，是由當時封建社會的等級制度所造成的。 皇帝一言既出，別人是無法不遵從的。 比如說黃公望《富春山居圖》的偽品，先進入了宮廷。 乾隆一看甚是喜歡，拼命題詩，贊揚得無以復加。 結果真跡來了，他也明白真跡比假的好，但是自己的身份在這兒，不可能自己承認我看錯了。 所以，他就讓手下的大臣，去題詩說這個真跡怎么不好，這其實就是顛倒黑白、指鹿為馬的把戲。 這可是乾隆真正的黑歷史，可不是憑空污蔑他！ 不管怎么說吧，一本記錄歷代珍寶的典級，特別是記載清代大家作品的典級，其上有著大批畫作，這足以說明金廷標的厲害。 當然，還有更厲害的，這可以通過一件玉山作品，來看出一二。 乾隆三十一年(1766)，疆區向朝廷進貢了一塊大玉石。 這塊大玉石，令乾隆想起了金廷標的一幅山水畫《秋山行旅圖》，于是下旨由宮廷玉作承做。 然而，宮廷玉作的二十多名玉匠每天趕制，用了六個月日工，四個月的夜工，只完成了二成，進度異常緩慢。 無奈之下，乾隆下令將玉料運往揚市加工。 這也是揚市首次奉旨，碾琢這么大型的玉山。 兩淮鹽政決定面，向揚市招募能工巧匠。 一番選拔之后，最終招募了3000名揚市玉匠。 四年后，經過玉匠們日夜的辛勞碾琢，作品終于完成了。 1770年，玉山經水路運回京城。 乾隆一看之下，龍心大悅。 玉料上澹黃色的瑕斑，變成了秋天的草木； 玉料中的綹紋，變成了峻拔的山峰，陡峭的崖壁，山間還隱約現出崎區的棧道，上有趕著毛驢的馱隊在緩慢行走著。 作品構圖層次分明，布局錯落有致，秋意濃厚，意境高曠。 乾隆三十五年和三十九年，乾隆還先后兩次為之賦詩贊賞。 從此可以想見，這副作品到底有多么好。 也從此可見，金廷標這個人的作品，都是什么水準！ 雖然不能說每一件金廷標的作品，都是珍品。 但是他的作品，每一件都很不普通，這是肯定的。 我的系統不正經 第一千二百八十九章璀璨炫目的明珠瑰寶
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