第一千二百五十五章難中之難嬌黃釉
更新時間:2022-08-16 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千二百五十五章難中之難嬌黃釉
清代，特別是清三代的粉彩瓷，精品實在是太多了！ 陳文哲也就仿制了幾件，意思意思也就罷了。 要是真正放開手仿制，那幾個月的時間，也仿制不了多少。 所以，粉彩瓷就做了一件雍正時期的精品，接下來最出名的應該就是琺瑯彩了吧？ 幸虧之前他都做過，也已經把這種工藝研究了個明白，要不然突然制作琺瑯彩瓷，他還真要抓瞎。 想了一下，陳文哲也不想弄得太過麻煩，所以他就做一只牡丹紋碗就可以了。 而這種碗，在清宮之中也十分有名。 其中最特殊的一種，應該就是黃地琺瑯彩牡丹紋碗。 這件黃地琺瑯彩牡丹紋碗，碗內光素無紋飾，碗外以黃彩為地。 其上以粉、藍、綠、紫、藕荷等色彩，繪8朵盛開的牡丹花。 碗底藍料彩方框內，是楷書“康熙御制”雙行四字印章款。 此碗的繪畫技法，已經改變了銅胎琺瑯器規矩，已經不是呆板的風格，而是趨于生動寫實。 其潔白細膩的胎質，瑩潤如玉的釉面，明快艷麗的色調，以及精湛絕倫的繪畫技巧，充分體現出皇家宮廷御用器之精美。 因為這是黃地琺瑯彩，本身黃釉瓷器，對于古代皇室來說，就十分特殊，就不要說這還是一件宮廷特制的琺瑯彩瓷了。 黃釉瓷是陶瓷的一種，最早出現于唐代淮南壽州窯，川邛崍窯，南河密縣西關窯、郊縣窯，西陜黃堡窯，西山渾源窯，北河曲陽窯，其中以壽州窯黃釉瓷最為著名。 黃釉瓷在古陶瓷藝術中，占有很重要的位置，因為黃色一向是帝王專用色。 黃釉瓷器更是明清宮廷用瓷，決不許民間使用。 即使在叛亂不斷的嘉靖時期，也嚴禁民間使用。 民窯即使可用金彩，也不可以用黃釉瓷。 明黃色是黃金的顏色，我國封建朝代里，從唐朝開始，明黃即是皇帝專用顏色，黃袍被當作封建帝王的御用服飾。 黃者，君之服也，它是皇權的象征。 唐高祖李淵以黃袍為常服，趙匡陳橋兵變黃袍加身，就意味著登上了帝位。 滿清時期，龍袍、龍椅、龍旗、御輦、羽蓋、圣旨、琉璃瓦蓋皆為黃色。 直至現在，它和紅色都是能代表我國的主色調。 雖然這種釉色很特殊，但是，它的呈色劑，也不是多么奇特。 它就是一種以適量的鐵為呈色劑，以鉛為助溶劑，在氧化焰氣氛中燒成的低溫釉瓷。 明代以前的低溫黃秞，多數為黃褐色或深黃色，不是真正的黃色。 傳世的黃釉瓷器，以宣德制品為最早。 傳世器大多為盤，而且多為日用瓷。 也就是說，黃釉瓷器，一般都是作為宮里的貴人們日常使用的瓷器。 這種器物根據身份的不同，使用的器物也有點差別。 一般黃釉器，內外皆施黃秞，釉色嬌嫩，釉面肥潤，通體無紋。 弘治、正德時期的黃秞，達到歷史最高水平。 此時的器物色調，均勻一致，釉面平整無痕，色澤滋潤嬌嫩，且光澤度較好，恰似雞油，是真正的黃色。 因其施釉時，是將釉料直接澆在白釉瓷器上或素胎上，釉層不易剝落，故名“澆黃”。 由于其色調較淡，顯得嬌艷，又稱為“嬌黃”。 明晚期時，黃釉瓷曾一度停燒，直到清順治時期才又恢復了燒制。 康熙、雍正、乾隆三朝的黃秞瓷，主要是在沿襲明代黃秞的基礎上，以仿宣德和弘治黃釉瓷為主。 這一時期的黃釉瓷器，把暗刻、劃、印、雕等各種裝飾工藝，以及釉上彩繪，共同運用到黃秞瓷器上。 這樣既豐富了黃秞瓷器的品種，又體現了創新的色彩，一改之前單色黃釉瓷“素面朝天”的面貌，形成黃釉瓷發展史上的又一個高峰。 晚清時期的精品瓷器，多為慈禧太后御用的以光緒黃釉瓷為代表的官窯瓷器。 現在陳文哲仿的是清三代的精品，其中最為精品的肯定是琺瑯彩，特別是乾隆琺瑯彩和粉彩。 而黃地的琺瑯彩最多，因為這樣的紋飾，最能代表皇家的尊貴。 所以，這又是一個大型官窯分類，而且還是官窯之中的代表作。 根據歷史時期的不同，黃釉瓷又分為分高溫釉和低溫釉兩種！ 到清代時，在燒制的黃釉中，加入了玻璃白，呈色較明代亮且白，無明代的嬌嫩之感。 燒制方法也不是多難，一種是在素坯上直接施黃釉然后再燒制，另一種是在已燒制的施黃釉。 說到黃釉，就不能不提明代，因為瓷器上純正的黃釉，始于明永樂年間，不是出現于明代，而是村正的黃釉出現于永樂時期。 以后各朝均有燒制，為宮廷專用瓷。 明代黃釉瓷，是真正的不凡，其燒制歷史、成就，可以分為明早期、明中期、明晚期三個時期。 在古代真正的黃釉瓷器，還是比較難燒的，主要是工藝方面還是很有難點的。 在當時黃瓷燒制難度很高，工藝復雜，通常要四次進爐。 一是素燒；二是釉（白）燒；三是釉（黃）燒；四是金燒。 燒制的次數多，工藝復雜，對于古人來說，就容易出錯，所以就有十窯九不成的說法。 再其次，就是溫度掌握不好，沒有現代化的工具，這種黃瓷的形成，就比較難。 因為黃釉在800度要分解，黃瓷在1450度的高溫下才會成瓷，這是難中之難。 就算燒制的好，成瓷了，瓷質方面也很難燒制完美。 陶瓷通常以燒制溫度，來劃分其優劣。 從溫度最低的低溫陶，到中溫精陶、炻中、高溫白瓷、強化瓷、高溫細白瓷、玉瓷等等，都是在不同的溫度之下燒制而成。 而黃瓷，是在1450度的高溫下燒成，所以，玉如凝脂，足顯珍貴。 跟唐代之時的低溫黃釉瓷不同，要想真正燒制出黃釉瓷器，工藝就比較復雜。 像是制作瓷器，就需要大大小小72道工序。 其中的泥料，制泥，注漿，制坯，修坯，粘黃釉，貼金花紙等等，任何一處出錯，一件瓷器就報廢了。 就算燒成了，也需要鑒定好壞。 一窯瓷器，燒制完成之后，可不是全都能燒制出好的效果。 特別是柴窯之中的瓷器，由于爐窯內部溫度的不均，往往會燒壞很多。 我的系統不正經 第一千二百五十五章難中之難嬌黃釉
清代，特別是清三代的粉彩瓷，精品實在是太多了！ 陳文哲也就仿制了幾件，意思意思也就罷了。 要是真正放開手仿制，那幾個月的時間，也仿制不了多少。 所以，粉彩瓷就做了一件雍正時期的精品，接下來最出名的應該就是琺瑯彩了吧？ 幸虧之前他都做過，也已經把這種工藝研究了個明白，要不然突然制作琺瑯彩瓷，他還真要抓瞎。 想了一下，陳文哲也不想弄得太過麻煩，所以他就做一只牡丹紋碗就可以了。 而這種碗，在清宮之中也十分有名。 其中最特殊的一種，應該就是黃地琺瑯彩牡丹紋碗。 這件黃地琺瑯彩牡丹紋碗，碗內光素無紋飾，碗外以黃彩為地。 其上以粉、藍、綠、紫、藕荷等色彩，繪8朵盛開的牡丹花。 碗底藍料彩方框內，是楷書“康熙御制”雙行四字印章款。 此碗的繪畫技法，已經改變了銅胎琺瑯器規矩，已經不是呆板的風格，而是趨于生動寫實。 其潔白細膩的胎質，瑩潤如玉的釉面，明快艷麗的色調，以及精湛絕倫的繪畫技巧，充分體現出皇家宮廷御用器之精美。 因為這是黃地琺瑯彩，本身黃釉瓷器，對于古代皇室來說，就十分特殊，就不要說這還是一件宮廷特制的琺瑯彩瓷了。 黃釉瓷是陶瓷的一種，最早出現于唐代淮南壽州窯，川邛崍窯，南河密縣西關窯、郊縣窯，西陜黃堡窯，西山渾源窯，北河曲陽窯，其中以壽州窯黃釉瓷最為著名。 黃釉瓷在古陶瓷藝術中，占有很重要的位置，因為黃色一向是帝王專用色。 黃釉瓷器更是明清宮廷用瓷，決不許民間使用。 即使在叛亂不斷的嘉靖時期，也嚴禁民間使用。 民窯即使可用金彩，也不可以用黃釉瓷。 明黃色是黃金的顏色，我國封建朝代里，從唐朝開始，明黃即是皇帝專用顏色，黃袍被當作封建帝王的御用服飾。 黃者，君之服也，它是皇權的象征。 唐高祖李淵以黃袍為常服，趙匡陳橋兵變黃袍加身，就意味著登上了帝位。 滿清時期，龍袍、龍椅、龍旗、御輦、羽蓋、圣旨、琉璃瓦蓋皆為黃色。 直至現在，它和紅色都是能代表我國的主色調。 雖然這種釉色很特殊，但是，它的呈色劑，也不是多么奇特。 它就是一種以適量的鐵為呈色劑，以鉛為助溶劑，在氧化焰氣氛中燒成的低溫釉瓷。 明代以前的低溫黃秞，多數為黃褐色或深黃色，不是真正的黃色。 傳世的黃釉瓷器，以宣德制品為最早。 傳世器大多為盤，而且多為日用瓷。 也就是說，黃釉瓷器，一般都是作為宮里的貴人們日常使用的瓷器。 這種器物根據身份的不同，使用的器物也有點差別。 一般黃釉器，內外皆施黃秞，釉色嬌嫩，釉面肥潤，通體無紋。 弘治、正德時期的黃秞，達到歷史最高水平。 此時的器物色調，均勻一致，釉面平整無痕，色澤滋潤嬌嫩，且光澤度較好，恰似雞油，是真正的黃色。 因其施釉時，是將釉料直接澆在白釉瓷器上或素胎上，釉層不易剝落，故名“澆黃”。 由于其色調較淡，顯得嬌艷，又稱為“嬌黃”。 明晚期時，黃釉瓷曾一度停燒，直到清順治時期才又恢復了燒制。 康熙、雍正、乾隆三朝的黃秞瓷，主要是在沿襲明代黃秞的基礎上，以仿宣德和弘治黃釉瓷為主。 這一時期的黃釉瓷器，把暗刻、劃、印、雕等各種裝飾工藝，以及釉上彩繪，共同運用到黃秞瓷器上。 這樣既豐富了黃秞瓷器的品種，又體現了創新的色彩，一改之前單色黃釉瓷“素面朝天”的面貌，形成黃釉瓷發展史上的又一個高峰。 晚清時期的精品瓷器，多為慈禧太后御用的以光緒黃釉瓷為代表的官窯瓷器。 現在陳文哲仿的是清三代的精品，其中最為精品的肯定是琺瑯彩，特別是乾隆琺瑯彩和粉彩。 而黃地的琺瑯彩最多，因為這樣的紋飾，最能代表皇家的尊貴。 所以，這又是一個大型官窯分類，而且還是官窯之中的代表作。 根據歷史時期的不同，黃釉瓷又分為分高溫釉和低溫釉兩種！ 到清代時，在燒制的黃釉中，加入了玻璃白，呈色較明代亮且白，無明代的嬌嫩之感。 燒制方法也不是多難，一種是在素坯上直接施黃釉然后再燒制，另一種是在已燒制的施黃釉。 說到黃釉，就不能不提明代，因為瓷器上純正的黃釉，始于明永樂年間，不是出現于明代，而是村正的黃釉出現于永樂時期。 以后各朝均有燒制，為宮廷專用瓷。 明代黃釉瓷，是真正的不凡，其燒制歷史、成就，可以分為明早期、明中期、明晚期三個時期。 在古代真正的黃釉瓷器，還是比較難燒的，主要是工藝方面還是很有難點的。 在當時黃瓷燒制難度很高，工藝復雜，通常要四次進爐。 一是素燒；二是釉（白）燒；三是釉（黃）燒；四是金燒。 燒制的次數多，工藝復雜，對于古人來說，就容易出錯，所以就有十窯九不成的說法。 再其次，就是溫度掌握不好，沒有現代化的工具，這種黃瓷的形成，就比較難。 因為黃釉在800度要分解，黃瓷在1450度的高溫下才會成瓷，這是難中之難。 就算燒制的好，成瓷了，瓷質方面也很難燒制完美。 陶瓷通常以燒制溫度，來劃分其優劣。 從溫度最低的低溫陶，到中溫精陶、炻中、高溫白瓷、強化瓷、高溫細白瓷、玉瓷等等，都是在不同的溫度之下燒制而成。 而黃瓷，是在1450度的高溫下燒成，所以，玉如凝脂，足顯珍貴。 跟唐代之時的低溫黃釉瓷不同，要想真正燒制出黃釉瓷器，工藝就比較復雜。 像是制作瓷器，就需要大大小小72道工序。 其中的泥料，制泥，注漿，制坯，修坯，粘黃釉，貼金花紙等等，任何一處出錯，一件瓷器就報廢了。 就算燒成了，也需要鑒定好壞。 一窯瓷器，燒制完成之后，可不是全都能燒制出好的效果。 特別是柴窯之中的瓷器，由于爐窯內部溫度的不均，往往會燒壞很多。 我的系統不正經 第一千二百五十五章難中之難嬌黃釉
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