第一千二百零八章比較神奇的事
更新時間:2022-07-27 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千二百零八章比較神奇的事
其實說穿了，開光工藝就是指的是在陶瓷器物表面裝飾當中，以輪廓線劃分出一定形狀的區域。 區域內描繪主題紋飾，區域外則多描繪圖案背景。 同一件陶瓷器物中，既可以采取一個開光形式，也可以采取多個開光形式。 開光裝飾在各類陶瓷上，應用廣泛，其中有青花開光、粉彩開光、色釉開光、古彩開光、釉下五彩開光等。 開光裝飾由來已久，形成了獨特的發展軌跡，具有鮮明的形式特點和深刻的美學意蘊。 開光遠在幾千年的彩陶時期，就出現了，這里要注意，出現，并不等于成熟！ 在新石器時代，馬家窯文化中舞蹈紋盆中，就初見雛形。 藝術來源于生活，生活是藝術創作的源泉。 新石器彩陶萌芽的開光裝飾，反映了祖先的生產勞動場景，也反映了他們對藝術的把握與理解。 從新石器時代到唐、宋、元、明、清，各個時代的漫長的歷史歷程中，陶瓷開光裝飾經歷了不斷發展、變化和豐富的自我完善的過程。 最早的開光瓷，就是見于宋代的磁州窯和吉州窯。 這是當時兩處著名的窯場，規模宏大，生產數量很多。 那時有很多瓷器的制作過程，就是在瓷器的某些部分畫出邊框，并在邊框中畫以山水、人物、花卉等。 像是吉州窯開創的釉下彩繪手法，后來對元青花產生了直接的影響。 他們在邊框外飾以滿地錦紋的稱“錦地開光”，明代稱“錦地盒子心”。 這種工藝見于宋代吉州窯釉下彩繪、元青花和清代康熙五彩瓷器裝飾。 他們通過開光將不同的繪畫情境集于一身，產生故事篇章感，使繪畫富于流動意趣交相輝映。 這么一算，宋代的名窯也太多了，幾乎每一座名窯，還都有一手或者是多手的高超技術。 而宋代之所以出現那么多名窯，肯定是有原因的。 像是五大名窯，加上耀州窯、磁州窯、吉州窯這么多名窯，絕對都是流傳千古的名窯。 宋代之時，制瓷業鼎盛，陶瓷開光裝飾也在這個時期得以成長，這一點問題都沒有。 也是在宋代，出現了較多的開光樣式，到了明清時期更是豐富多樣了。 到了80年代后，在景鎮傳統陶瓷裝飾藝術復興，使得開光藝術進入到另一個輝煌的時期。 現在，許多現代陶瓷創作中運用陶瓷開光裝飾，并出現了不同于傳統的開光樣式。 我們熟知的開光技法瓷器，肯定是明代的描金瓷器、琺瑯彩瓷器，或者是粉彩瓷器之上。 比如之前陳文哲從武二哪里購買的轉心瓶，上面就使用了開光工藝。 但是，開工工藝最早的瓷器，只能是追溯到宋代。 宋代是中華文明的鼎盛時期，這一點在軍事、文化、科技之上，都有很多表現。 現代人都說弱宋，其實真正懂歷史的就會知道，所謂的弱宋可一點不弱。 話不多說，繼續回到宋代瓷枕之上。 磁州窯除了白釉黑彩，還有白釉黑花。 以這種工藝制作的瓷枕，名字就叫白釉黑花瓷枕。 這種瓷枕長22.2厘米，寬1 8.5厘米，高11.5厘米。 枕體呈腰圓形，枕面前低后高，面邊緣較高，中間微凹，凹處繪黑彩折枝牡丹紋。 周邊刻有弧形邊飾。通身施白釉，底部露胎。 畫工借鑒中國傳統水墨畫技法，將陶瓷制造工藝結合起來，使花卉紋飾流暢自然。 此枕是磁州窯系產品，充分體現畫者以“逸筆草草，聊寫胸中逸氣”的意境。 這些白釉黑彩、白釉黑花的瓷枕，都算是精品。 而除了這些黑白釉的瓷器，磁州窯還生產一些純粹的白釉瓷枕，而且使用了劃花、剔花等工藝。 像是白釉劃花牡丹紋花瓣瓷枕，這種瓷枕長29.5厘米，寬28.5厘米，高17.8厘米。 整體呈花瓣形，周邊高高翹起。 枕面下凹，枕面中間細刻大朵牡丹紋，周圍襯托牡丹花葉。 篦劃紋作為襯底，下有高臺枕身。 通體施白釉，底部及枕前部露胎。 此枕造型別致，紋飾精美，是瓷枕中的上品。 這是有著劃花工藝的精品瓷枕，還有就是白釉剔花枕。 這種瓷枕，瓷枕高14.6厘米，寬24.7厘米，長30.2厘米。 呈腰圓形，前低后高，傳世的這件白釉剔花枕，邊緣多有殘缺。 枕面中間微凹，施白釉剔刻出牡丹花卉，四壁無釉露胎。 綜上所述，瓷枕早在唐、宋時期就已經非常流行。 最初只是用于陪葬，唐代多為醫用脈枕，式樣上體輕、形小。 宋以后開始大量生產，形體變大。 人們逐漸認識到，瓷枕具有清涼去熱的物理特性，從而開始把它作為驅火明目、延年益壽的理想夏令寢具。 當時的文人，還將其作為相互饋贈的禮品，以解暑熱。 李清照的《浣溪沙》中有“玉爐沉水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿”的句子。 可見瓷枕深受人們的喜愛，同時被賦予了豐富的文化內涵，成為陶瓷家族中重要的一員， 當我們在千年之后觀賞這些瓷枕時，似乎也能感受到，唐宋時代的陶工帶著勞動的喜悅、微笑。 古人將他們對生活美好的向往與祝福，化作美的形象，永遠鐫刻在玉骨素肌般的瓷枕之上。 這種館藏的珍品瓷器，陳文哲最多也就是看看圖片，所以，現在只要是他知道的存世之物，就全都仿制了幾件。 他就算在自信，也害怕一次燒制出現意外，所以每一個品種，做個兩三件是正常。 之后就是入窯燒制，當然之前肯定要經過上釉入窯。 再說一個比價特別的事情，定窯孩兒枕的燒制，還是比較神奇的。 因為這種瓷器的釉色，并不是染色染出來的，而是經過燒制，燒制出來的。 不同的燒制溫度，會產生不同的顏色效果。 定窯的綠釉有高溫綠釉和低溫綠釉，低溫綠釉溫度一般在1100度左右。 定窯的醬定也稱紫定、紅定，都是定窯黑釉的窯變色。 它的成因復雜，在通常情況下，燒成溫度在1280度左右時，黑釉如點漆，沉著穩重，光澤厚實，細察釉面呈橘皮狀； 我的系統不正經 第一千二百零八章比較神奇的事
其實說穿了，開光工藝就是指的是在陶瓷器物表面裝飾當中，以輪廓線劃分出一定形狀的區域。 區域內描繪主題紋飾，區域外則多描繪圖案背景。 同一件陶瓷器物中，既可以采取一個開光形式，也可以采取多個開光形式。 開光裝飾在各類陶瓷上，應用廣泛，其中有青花開光、粉彩開光、色釉開光、古彩開光、釉下五彩開光等。 開光裝飾由來已久，形成了獨特的發展軌跡，具有鮮明的形式特點和深刻的美學意蘊。 開光遠在幾千年的彩陶時期，就出現了，這里要注意，出現，并不等于成熟！ 在新石器時代，馬家窯文化中舞蹈紋盆中，就初見雛形。 藝術來源于生活，生活是藝術創作的源泉。 新石器彩陶萌芽的開光裝飾，反映了祖先的生產勞動場景，也反映了他們對藝術的把握與理解。 從新石器時代到唐、宋、元、明、清，各個時代的漫長的歷史歷程中，陶瓷開光裝飾經歷了不斷發展、變化和豐富的自我完善的過程。 最早的開光瓷，就是見于宋代的磁州窯和吉州窯。 這是當時兩處著名的窯場，規模宏大，生產數量很多。 那時有很多瓷器的制作過程，就是在瓷器的某些部分畫出邊框，并在邊框中畫以山水、人物、花卉等。 像是吉州窯開創的釉下彩繪手法，后來對元青花產生了直接的影響。 他們在邊框外飾以滿地錦紋的稱“錦地開光”，明代稱“錦地盒子心”。 這種工藝見于宋代吉州窯釉下彩繪、元青花和清代康熙五彩瓷器裝飾。 他們通過開光將不同的繪畫情境集于一身，產生故事篇章感，使繪畫富于流動意趣交相輝映。 這么一算，宋代的名窯也太多了，幾乎每一座名窯，還都有一手或者是多手的高超技術。 而宋代之所以出現那么多名窯，肯定是有原因的。 像是五大名窯，加上耀州窯、磁州窯、吉州窯這么多名窯，絕對都是流傳千古的名窯。 宋代之時，制瓷業鼎盛，陶瓷開光裝飾也在這個時期得以成長，這一點問題都沒有。 也是在宋代，出現了較多的開光樣式，到了明清時期更是豐富多樣了。 到了80年代后，在景鎮傳統陶瓷裝飾藝術復興，使得開光藝術進入到另一個輝煌的時期。 現在，許多現代陶瓷創作中運用陶瓷開光裝飾，并出現了不同于傳統的開光樣式。 我們熟知的開光技法瓷器，肯定是明代的描金瓷器、琺瑯彩瓷器，或者是粉彩瓷器之上。 比如之前陳文哲從武二哪里購買的轉心瓶，上面就使用了開光工藝。 但是，開工工藝最早的瓷器，只能是追溯到宋代。 宋代是中華文明的鼎盛時期，這一點在軍事、文化、科技之上，都有很多表現。 現代人都說弱宋，其實真正懂歷史的就會知道，所謂的弱宋可一點不弱。 話不多說，繼續回到宋代瓷枕之上。 磁州窯除了白釉黑彩，還有白釉黑花。 以這種工藝制作的瓷枕，名字就叫白釉黑花瓷枕。 這種瓷枕長22.2厘米，寬1 8.5厘米，高11.5厘米。 枕體呈腰圓形，枕面前低后高，面邊緣較高，中間微凹，凹處繪黑彩折枝牡丹紋。 周邊刻有弧形邊飾。通身施白釉，底部露胎。 畫工借鑒中國傳統水墨畫技法，將陶瓷制造工藝結合起來，使花卉紋飾流暢自然。 此枕是磁州窯系產品，充分體現畫者以“逸筆草草，聊寫胸中逸氣”的意境。 這些白釉黑彩、白釉黑花的瓷枕，都算是精品。 而除了這些黑白釉的瓷器，磁州窯還生產一些純粹的白釉瓷枕，而且使用了劃花、剔花等工藝。 像是白釉劃花牡丹紋花瓣瓷枕，這種瓷枕長29.5厘米，寬28.5厘米，高17.8厘米。 整體呈花瓣形，周邊高高翹起。 枕面下凹，枕面中間細刻大朵牡丹紋，周圍襯托牡丹花葉。 篦劃紋作為襯底，下有高臺枕身。 通體施白釉，底部及枕前部露胎。 此枕造型別致，紋飾精美，是瓷枕中的上品。 這是有著劃花工藝的精品瓷枕，還有就是白釉剔花枕。 這種瓷枕，瓷枕高14.6厘米，寬24.7厘米，長30.2厘米。 呈腰圓形，前低后高，傳世的這件白釉剔花枕，邊緣多有殘缺。 枕面中間微凹，施白釉剔刻出牡丹花卉，四壁無釉露胎。 綜上所述，瓷枕早在唐、宋時期就已經非常流行。 最初只是用于陪葬，唐代多為醫用脈枕，式樣上體輕、形小。 宋以后開始大量生產，形體變大。 人們逐漸認識到，瓷枕具有清涼去熱的物理特性，從而開始把它作為驅火明目、延年益壽的理想夏令寢具。 當時的文人，還將其作為相互饋贈的禮品，以解暑熱。 李清照的《浣溪沙》中有“玉爐沉水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿”的句子。 可見瓷枕深受人們的喜愛，同時被賦予了豐富的文化內涵，成為陶瓷家族中重要的一員， 當我們在千年之后觀賞這些瓷枕時，似乎也能感受到，唐宋時代的陶工帶著勞動的喜悅、微笑。 古人將他們對生活美好的向往與祝福，化作美的形象，永遠鐫刻在玉骨素肌般的瓷枕之上。 這種館藏的珍品瓷器，陳文哲最多也就是看看圖片，所以，現在只要是他知道的存世之物，就全都仿制了幾件。 他就算在自信，也害怕一次燒制出現意外，所以每一個品種，做個兩三件是正常。 之后就是入窯燒制，當然之前肯定要經過上釉入窯。 再說一個比價特別的事情，定窯孩兒枕的燒制，還是比較神奇的。 因為這種瓷器的釉色，并不是染色染出來的，而是經過燒制，燒制出來的。 不同的燒制溫度，會產生不同的顏色效果。 定窯的綠釉有高溫綠釉和低溫綠釉，低溫綠釉溫度一般在1100度左右。 定窯的醬定也稱紫定、紅定，都是定窯黑釉的窯變色。 它的成因復雜，在通常情況下，燒成溫度在1280度左右時，黑釉如點漆，沉著穩重，光澤厚實，細察釉面呈橘皮狀； 我的系統不正經 第一千二百零八章比較神奇的事
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