第一千一百五十一章制瓷工藝的巔峰
更新時間:2022-07-24 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千一百五十一章制瓷工藝的巔峰
清乾隆各種釉彩大瓶，就是它的名字，就叫各種釉彩大瓶，而不是什么釉的大瓶。 從此，也可以知道點這只瓶子的工藝。 這只藏在神都故宮博物院的清乾隆各種釉彩大瓶，高86.4厘米，口徑27.4厘米,足徑33厘米。 它洗口，長頸，瓜棱鼓腹，脛部內收，圈足外撇，頸部一對夔龍耳。 器身自上而下裝飾的釉、彩達17層之多。 各種釉彩大瓶,集各種高溫、低溫釉、彩于一身,素有“瓷母”之美稱。 這只瓶子反映了乾隆時期瓷器制作技術的高度和水平，也標志著華夏古代制瓷工藝的巔峰。 這樣一只瓶子，到底工藝到底復雜到什么程度？ 不說其他，只是釉彩，就極其復雜。 它所使用的釉上彩裝飾品種，有金彩、琺瑯彩、粉彩等； 釉下彩裝飾品種有青花，還有釉上彩與釉下彩相結合的斗彩。 再說燒制工藝、技法，這只清乾隆各種釉彩大瓶，主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個開光。 其中6幅為寫實圖畫，分別為“三陽開泰”、“吉慶有余”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”。 另6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“福”、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。 瓶內及圈足內施松石綠釉，外底中心署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。 整器運用了色地琺瑯彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉、青花、松石釉、窯變釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭蘭描金、開光繪粉彩、仿官釉、綠釉、珊瑚紅釉、仿汝釉、紫金釉等十幾種施釉方法。 可以說這是一種集高低溫釉、彩于一身的大成之作，其燒造工藝繁復至極。 如此復雜的工藝，只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下，才能順利完成。 從燒造工藝上看，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、祭藍釉等,均屬于高溫釉、彩，需先高溫焙燒。 而洋彩、金彩及松石綠釉等均屬于低溫釉彩,應后入低溫炭爐焙燒。 這件各種釉彩大瓶集10多種高低溫釉、彩于一身，而且各種釉、彩均發色純正。 如此復雜的工藝，只有在全面掌握各種釉、彩化學性能的情況下，才能順利完成。 除了這些，還有器型，這件瓷母體量碩大，瓶子自上而下一共分為15個裝飾層，一共有17種不同的釉彩。 按照瓷母的裝飾層次，一時之間陳文哲還真算不清楚，到底要燒制多少遍，才能在反復入窯的過程中燒制成功。 要知道，每多入窯燒制一次，就多了一次失敗的可能。 而這么一件大瓶，沒準要入窯燒制十幾次。 十五個裝飾層，最少要燒制十五次吧？ 更何況還有十七種不同的釉彩，這要是每種釉彩都入窯燒制一次，那就最少十七次。 這種瓷器的燒制困難程度，絕對超出所有人的想象。 就算的陳文哲，剛開始看到的時候，也有點傻眼。 他還真沒有想到過,這世上還有工藝這么復雜的瓶子。 他也真沒有想到過，還有人蛋疼的真就會把所有能想到的頂級釉色、工藝，都集中在一件瓶子之上。 經過認真測算，他才弄清楚了這到底是一種什么樣的瓶子。 這還真是一件專門用來炫技的作品，燒制它，幾十為了炫耀。 只不過，真看到這么一只瓶子，不管藝術性怎么樣，你還就只有佩服的份，因為人家是真厲害。 特別是其上密布這層層工藝，只是分析出這些工藝，就足夠讓陳文哲學習很長一段時間。 首先，這件瓷母第一層至第三層，洗口的口沿處，裝飾為“洋彩胭脂地纏枝花卉”。 在第一層洋彩裝飾的地方，還使用了軋道的裝飾手法，可以說是錦上添花。 只是這一層工藝，只要做好了，這件瓷器的價值就不會底，而這才是最近本的裝飾。 接下來，瓷母的第二層模仿的是銅胎掐絲琺瑯。 也就是俗稱的景泰藍，紋飾裝飾為“洋彩綠地纏枝花卉”。 這里面采用了乾隆時期的另一個新的技藝，就是仿生瓷技術，仿生瓷指的是用陶瓷去模仿其他材質的器物。 第三層紋飾、裝飾，采用了仿哥釉的技法。 這也是陳文哲仿制哥窯膽瓶的原因，因為這只大瓶之上，也是用了哥窯的技術。 特別是哥窯的百圾碎技術，其能達到的特點，實在是太明顯了。 像是金絲鐵線、紫口鐵足，這些你要不懂哥窯，肯定做不出來。 第四層紋飾，是典型的乾隆官窯青花纏枝花卉，上面所用的青花，發色青翠，沉著穩定，層次清晰。 在第四層紋飾的左右兩側，也就是瓶頸部位，分別裝飾有金彩夔龍紋雙耳。 夔龍紋雙耳是仿漢代玉器造型，精工細作工藝精湛。 第五層裝飾一道松石綠釉，這同樣又是一層仿生瓷。 它是以松石綠釉和開片紋相結合，模仿天然綠松石的顏色和鐵線，惟妙惟肖。 而到了瓷母的第六層，就變得有點難度了，此時的紋飾叫作仿鈞釉，也叫作窯變釉。 鈞窯和哥窯一樣，同并列為古代五大名窯之一。 鈞窯最大的特點就是窯變，所謂入窯一色，出窯萬彩，有時候可不是特指一種瓷器，而是很多精品瓷器之上，都有這種特性。 如果是在仿制建盞之前，遇到這樣的工藝，陳文哲肯定就避開不提了。 可現在，他卻有了點信心。 窯變，入窯一色，出窯萬彩，他也有把握玩出花來。 到了這個時候，才是前五層，這就涉及到多少種工藝了？ 最簡單的青花、綠釉，稍微難點的是銅胎掐絲琺瑯，特別是其上的紋飾裝飾，這可是“洋彩綠地纏枝花卉”。 這又是一種陳文哲沒有玩過的釉色，需要好好研究一下。 其他的工藝，如粉彩扎道、仿生瓷、鈞窯、哥窯，這些都是比較有難度的。 幸虧不少工藝陳文哲之前都做過，而且還能做到最好。 要不然，誰敢想著仿制一件瓷母？ 而這還只是前面五分之一的裝飾、工藝，下面還有十層呢！ 我的系統不正經 第一千一百五十一章制瓷工藝的巔峰
清乾隆各種釉彩大瓶，就是它的名字，就叫各種釉彩大瓶，而不是什么釉的大瓶。 從此，也可以知道點這只瓶子的工藝。 這只藏在神都故宮博物院的清乾隆各種釉彩大瓶，高86.4厘米，口徑27.4厘米,足徑33厘米。 它洗口，長頸，瓜棱鼓腹，脛部內收，圈足外撇，頸部一對夔龍耳。 器身自上而下裝飾的釉、彩達17層之多。 各種釉彩大瓶,集各種高溫、低溫釉、彩于一身,素有“瓷母”之美稱。 這只瓶子反映了乾隆時期瓷器制作技術的高度和水平，也標志著華夏古代制瓷工藝的巔峰。 這樣一只瓶子，到底工藝到底復雜到什么程度？ 不說其他，只是釉彩，就極其復雜。 它所使用的釉上彩裝飾品種，有金彩、琺瑯彩、粉彩等； 釉下彩裝飾品種有青花，還有釉上彩與釉下彩相結合的斗彩。 再說燒制工藝、技法，這只清乾隆各種釉彩大瓶，主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個開光。 其中6幅為寫實圖畫，分別為“三陽開泰”、“吉慶有余”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”。 另6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“福”、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。 瓶內及圈足內施松石綠釉，外底中心署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。 整器運用了色地琺瑯彩、松石地粉彩、仿哥釉、金釉、青花、松石釉、窯變釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭蘭描金、開光繪粉彩、仿官釉、綠釉、珊瑚紅釉、仿汝釉、紫金釉等十幾種施釉方法。 可以說這是一種集高低溫釉、彩于一身的大成之作，其燒造工藝繁復至極。 如此復雜的工藝，只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下，才能順利完成。 從燒造工藝上看，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、祭藍釉等,均屬于高溫釉、彩，需先高溫焙燒。 而洋彩、金彩及松石綠釉等均屬于低溫釉彩,應后入低溫炭爐焙燒。 這件各種釉彩大瓶集10多種高低溫釉、彩于一身，而且各種釉、彩均發色純正。 如此復雜的工藝，只有在全面掌握各種釉、彩化學性能的情況下，才能順利完成。 除了這些，還有器型，這件瓷母體量碩大，瓶子自上而下一共分為15個裝飾層，一共有17種不同的釉彩。 按照瓷母的裝飾層次，一時之間陳文哲還真算不清楚，到底要燒制多少遍，才能在反復入窯的過程中燒制成功。 要知道，每多入窯燒制一次，就多了一次失敗的可能。 而這么一件大瓶，沒準要入窯燒制十幾次。 十五個裝飾層，最少要燒制十五次吧？ 更何況還有十七種不同的釉彩，這要是每種釉彩都入窯燒制一次，那就最少十七次。 這種瓷器的燒制困難程度，絕對超出所有人的想象。 就算的陳文哲，剛開始看到的時候，也有點傻眼。 他還真沒有想到過,這世上還有工藝這么復雜的瓶子。 他也真沒有想到過，還有人蛋疼的真就會把所有能想到的頂級釉色、工藝，都集中在一件瓶子之上。 經過認真測算，他才弄清楚了這到底是一種什么樣的瓶子。 這還真是一件專門用來炫技的作品，燒制它，幾十為了炫耀。 只不過，真看到這么一只瓶子，不管藝術性怎么樣，你還就只有佩服的份，因為人家是真厲害。 特別是其上密布這層層工藝，只是分析出這些工藝，就足夠讓陳文哲學習很長一段時間。 首先，這件瓷母第一層至第三層，洗口的口沿處，裝飾為“洋彩胭脂地纏枝花卉”。 在第一層洋彩裝飾的地方，還使用了軋道的裝飾手法，可以說是錦上添花。 只是這一層工藝，只要做好了，這件瓷器的價值就不會底，而這才是最近本的裝飾。 接下來，瓷母的第二層模仿的是銅胎掐絲琺瑯。 也就是俗稱的景泰藍，紋飾裝飾為“洋彩綠地纏枝花卉”。 這里面采用了乾隆時期的另一個新的技藝，就是仿生瓷技術，仿生瓷指的是用陶瓷去模仿其他材質的器物。 第三層紋飾、裝飾，采用了仿哥釉的技法。 這也是陳文哲仿制哥窯膽瓶的原因，因為這只大瓶之上，也是用了哥窯的技術。 特別是哥窯的百圾碎技術，其能達到的特點，實在是太明顯了。 像是金絲鐵線、紫口鐵足，這些你要不懂哥窯，肯定做不出來。 第四層紋飾，是典型的乾隆官窯青花纏枝花卉，上面所用的青花，發色青翠，沉著穩定，層次清晰。 在第四層紋飾的左右兩側，也就是瓶頸部位，分別裝飾有金彩夔龍紋雙耳。 夔龍紋雙耳是仿漢代玉器造型，精工細作工藝精湛。 第五層裝飾一道松石綠釉，這同樣又是一層仿生瓷。 它是以松石綠釉和開片紋相結合，模仿天然綠松石的顏色和鐵線，惟妙惟肖。 而到了瓷母的第六層，就變得有點難度了，此時的紋飾叫作仿鈞釉，也叫作窯變釉。 鈞窯和哥窯一樣，同并列為古代五大名窯之一。 鈞窯最大的特點就是窯變，所謂入窯一色，出窯萬彩，有時候可不是特指一種瓷器，而是很多精品瓷器之上，都有這種特性。 如果是在仿制建盞之前，遇到這樣的工藝，陳文哲肯定就避開不提了。 可現在，他卻有了點信心。 窯變，入窯一色，出窯萬彩，他也有把握玩出花來。 到了這個時候，才是前五層，這就涉及到多少種工藝了？ 最簡單的青花、綠釉，稍微難點的是銅胎掐絲琺瑯，特別是其上的紋飾裝飾，這可是“洋彩綠地纏枝花卉”。 這又是一種陳文哲沒有玩過的釉色，需要好好研究一下。 其他的工藝，如粉彩扎道、仿生瓷、鈞窯、哥窯，這些都是比較有難度的。 幸虧不少工藝陳文哲之前都做過，而且還能做到最好。 要不然，誰敢想著仿制一件瓷母？ 而這還只是前面五分之一的裝飾、工藝，下面還有十層呢！ 我的系統不正經 第一千一百五十一章制瓷工藝的巔峰
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