第一千一百二十二章不見胎骨
更新時間:2022-07-27 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千一百二十二章不見胎骨
德化窯出的蟬翼系列薄胎茶杯，在光照之下，如蟬翼般細膩紋理絲毫畢現，茶水在其中自由流淌，給觀者以自由暢達之感。 在這里，一件瓷器的薄度，不僅反映制瓷工藝的水準, 而且也是決定瓷器藝術價值的因素之一。 在這種藝術珍品之上，古今不是問題，也不是真正價值所在。 真正能體現一件作品價值的，肯定是其工藝，其次才是歷史。 要知道一件薄胎瓷，要經過幾十道工序才能完成，而這還不一定能夠燒制成功。 如果是一件大型產品，僅繪畫就需要27個月。 只是這些工本，就讓它們的價值極高, 就不要說還要附加藝術價值。 這些薄胎瓷器，只要制作成功，就是極為珍貴的工藝品。 它們集中體現了我國傳統工藝美術的特色，也是書畫藝術與瓷器藝術結合的典范。 而這么頂級的技術，景鎮那邊自然也不會放過。 所以，薄胎瓷也是景鎮傳統瓷器品種中，久負盛名的特種工藝產品之一。 特點是瓷胎薄如蛋殼、透光、胎質用純釉制成，其薄似蟬翼，亮如玻璃，輕若浮云。 景鎮制作的薄胎瓷，其實跟德化窯制作的差不多。 只不過偏重不同，德化是白瓷，在薄胎的基礎之上，更加注重白如玉。 而景鎮這邊就不同了，它制作的蛋殼瓷各方面都很好，也更加知名。 景鎮制作薄胎瓷器的歷史悠久, 早在北宋，這里就開始了制作，其瓷“體薄而潤“。 明代之時，制作工藝進一步提高，所制“卵幕杯“，“只恐風吹去“。 清代，薄胎瓷器達到更高水平，其瓷“純乎見釉，幾乎不見胎骨“。 新華夏成立后，景鎮制作薄胎瓷器的技藝，有了新的發展。 現代所制產品，薄度更薄，亮度更亮，造型更美。 尤其是近幾年中，為使該產品錦上添花，生產薄胎瓷器的重點廠之一藝術瓷廠，集中了一批有經驗的技術人員，分別在成型和粉彩裝飾等方面，進行了大膽的創新，使薄胎瓷器生產有了較大的發展。 過去只能生產小件產品, 現在能夠生產大件產品了。 過去, 薄胎瓷器一般是單面彩繪，現在發展成為雙面彩繪。 這樣以來，瓷胎內外兩層的裝飾紋樣，對著光看去，象彩去追月，若隱若現，披光含霧，似畫中有畫，動中有靜。 過去生產品種只有40余種，現在增加到了上百種。 過去只能少量生產，現在能夠大量生產了。 產品質量，現在更為精良。 當然，就算是現在在景鎮那邊，制作薄胎瓷器也是一種特種工藝，不是誰都可以制作的。 制作時，要精選原料，經過嚴格的精制后，用手工拉成粗坯。 再用各色工具，將厚度為十余毫米左右的粗坯，精修至蛋殼那樣薄，入窯焙燒成即成。 以景鎮那邊的標準，也只有胎體厚度在1mm以內的瓷器，才能叫蛋殼瓷。 薄胎瓷精品的薄度，只有0.5毫米到1毫米之間，迎光處可以清晰地看見背面的圖案花紋。 所以它輕巧、秀麗，做工精致，透光性好。 其中的經典肯之前已經說過，有青花、粉彩等類型。 在薄胎上描繪有青花紋樣，稱青花薄胎瓷； 描繪有粉彩紋樣，稱粉彩薄胎瓷。 不管制作哪一種，都必須要有合適的器胚，這一點要比燒制蛋殼陶還要更進一步。 要知道，薄胎瓷的坯體薄、強度低，制作過程中極易破裂和變形。 其制作從配料、拉坯、利坯（修坯）、上釉到繪畫、燒制，須經四十多道工序，全部采用手工，分三次燒成。 制作時，需具備高超熟練的操作技藝，執行嚴格的工藝規程。 配料時，為了防止薄胎制品在燒成中產生變形，以及提高制品釉面的白度和透明度，需增大氧化鋁在坯料中和氧化鎂在釉料中的含量。 有了這種技術，肯定更加方便加工器胚，其中尤以利坯和藝術加工最為精細。 利坯要經過粗修、細修、精修等反復百次的修琢，才能將二、三毫米厚的粗坯，修至0.5毫米左右。 薄胎瓷的制作要求極高，特別是修坯，最艱難也最關鍵。 在修胚這一道工序之上，全靠工人嫻熟的技巧。 最后經過百余次的反復，才能將二、三毫米厚的粗坯，修到蛋殼那么薄。 在關鍵時刻，少一刀嫌厚，多一刀則坯破功敗，稍不留神，一個喘息就會導致前功盡棄。 這樣的泥坯，還須經受攝氏一千三百多度的高溫焙燒的考驗，不裂碎，不變形，最后才能成功。 其珍貴和難得，就可想而知，所以人們稱薄胎瓷為神奇珍品。 在這里要特別注意，器胚完成，也就是修胚完成之后，不是直接上釉。 上釉前，將精坯在750～800℃溫度中素燒。 上釉時，內釉用淌釉法，外釉用噴釉法。 裝匣采用特制的墊餅，使精坯平穩地裝入匣缽內。 燒成溫度跟陶瓷也完全不同，蛋殼瓷的燒成溫度為1280℃～1320℃。 有著之前制作蛋殼陶的經驗，現在再制作蛋殼瓷就比較簡單。 主要是改變胎泥，而且需要做的更薄，因為外面還需要上一層釉。 相比蛋殼陶，蛋殼瓷幾乎看不到胎骨，也就是只能看到那層透明釉。 剛開始做，肯定會遇到各種各樣的問題，所以陳文哲開始做的只能是杯子。 他做的是清代有名的十二月名花薄杯，康熙、雍正、乾隆三朝，每一個朝代都做一套十二只杯子，也可以叫十二花神杯。 等熟悉了工藝，感覺能夠出精品，他才最終完成了一套康熙粉彩十二月名薄胎花瓷杯。 當然，之后順手做一件雍正琺瑯彩梅花盌，也就是應有之意。 等這些作品，燒制成功，陳文哲才清楚為什么，景鎮陶瓷素以“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬”的特點，而著稱于世。 因為人家的工藝水平，真的牛叉！ 也是此時，他才真正知道，真正當得起“薄如紙”一詞的，就應當屬薄胎瓷。 薄胎瓷，就應該是薄如蟬翼，輕如綢紗。 請：m.99mk.la 我的系統不正經 第一千一百二十二章不見胎骨
德化窯出的蟬翼系列薄胎茶杯，在光照之下，如蟬翼般細膩紋理絲毫畢現，茶水在其中自由流淌，給觀者以自由暢達之感。 在這里，一件瓷器的薄度，不僅反映制瓷工藝的水準, 而且也是決定瓷器藝術價值的因素之一。 在這種藝術珍品之上，古今不是問題，也不是真正價值所在。 真正能體現一件作品價值的，肯定是其工藝，其次才是歷史。 要知道一件薄胎瓷，要經過幾十道工序才能完成，而這還不一定能夠燒制成功。 如果是一件大型產品，僅繪畫就需要27個月。 只是這些工本，就讓它們的價值極高, 就不要說還要附加藝術價值。 這些薄胎瓷器，只要制作成功，就是極為珍貴的工藝品。 它們集中體現了我國傳統工藝美術的特色，也是書畫藝術與瓷器藝術結合的典范。 而這么頂級的技術，景鎮那邊自然也不會放過。 所以，薄胎瓷也是景鎮傳統瓷器品種中，久負盛名的特種工藝產品之一。 特點是瓷胎薄如蛋殼、透光、胎質用純釉制成，其薄似蟬翼，亮如玻璃，輕若浮云。 景鎮制作的薄胎瓷，其實跟德化窯制作的差不多。 只不過偏重不同，德化是白瓷，在薄胎的基礎之上，更加注重白如玉。 而景鎮這邊就不同了，它制作的蛋殼瓷各方面都很好，也更加知名。 景鎮制作薄胎瓷器的歷史悠久, 早在北宋，這里就開始了制作，其瓷“體薄而潤“。 明代之時，制作工藝進一步提高，所制“卵幕杯“，“只恐風吹去“。 清代，薄胎瓷器達到更高水平，其瓷“純乎見釉，幾乎不見胎骨“。 新華夏成立后，景鎮制作薄胎瓷器的技藝，有了新的發展。 現代所制產品，薄度更薄，亮度更亮，造型更美。 尤其是近幾年中，為使該產品錦上添花，生產薄胎瓷器的重點廠之一藝術瓷廠，集中了一批有經驗的技術人員，分別在成型和粉彩裝飾等方面，進行了大膽的創新，使薄胎瓷器生產有了較大的發展。 過去只能生產小件產品, 現在能夠生產大件產品了。 過去, 薄胎瓷器一般是單面彩繪，現在發展成為雙面彩繪。 這樣以來，瓷胎內外兩層的裝飾紋樣，對著光看去，象彩去追月，若隱若現，披光含霧，似畫中有畫，動中有靜。 過去生產品種只有40余種，現在增加到了上百種。 過去只能少量生產，現在能夠大量生產了。 產品質量，現在更為精良。 當然，就算是現在在景鎮那邊，制作薄胎瓷器也是一種特種工藝，不是誰都可以制作的。 制作時，要精選原料，經過嚴格的精制后，用手工拉成粗坯。 再用各色工具，將厚度為十余毫米左右的粗坯，精修至蛋殼那樣薄，入窯焙燒成即成。 以景鎮那邊的標準，也只有胎體厚度在1mm以內的瓷器，才能叫蛋殼瓷。 薄胎瓷精品的薄度，只有0.5毫米到1毫米之間，迎光處可以清晰地看見背面的圖案花紋。 所以它輕巧、秀麗，做工精致，透光性好。 其中的經典肯之前已經說過，有青花、粉彩等類型。 在薄胎上描繪有青花紋樣，稱青花薄胎瓷； 描繪有粉彩紋樣，稱粉彩薄胎瓷。 不管制作哪一種，都必須要有合適的器胚，這一點要比燒制蛋殼陶還要更進一步。 要知道，薄胎瓷的坯體薄、強度低，制作過程中極易破裂和變形。 其制作從配料、拉坯、利坯（修坯）、上釉到繪畫、燒制，須經四十多道工序，全部采用手工，分三次燒成。 制作時，需具備高超熟練的操作技藝，執行嚴格的工藝規程。 配料時，為了防止薄胎制品在燒成中產生變形，以及提高制品釉面的白度和透明度，需增大氧化鋁在坯料中和氧化鎂在釉料中的含量。 有了這種技術，肯定更加方便加工器胚，其中尤以利坯和藝術加工最為精細。 利坯要經過粗修、細修、精修等反復百次的修琢，才能將二、三毫米厚的粗坯，修至0.5毫米左右。 薄胎瓷的制作要求極高，特別是修坯，最艱難也最關鍵。 在修胚這一道工序之上，全靠工人嫻熟的技巧。 最后經過百余次的反復，才能將二、三毫米厚的粗坯，修到蛋殼那么薄。 在關鍵時刻，少一刀嫌厚，多一刀則坯破功敗，稍不留神，一個喘息就會導致前功盡棄。 這樣的泥坯，還須經受攝氏一千三百多度的高溫焙燒的考驗，不裂碎，不變形，最后才能成功。 其珍貴和難得，就可想而知，所以人們稱薄胎瓷為神奇珍品。 在這里要特別注意，器胚完成，也就是修胚完成之后，不是直接上釉。 上釉前，將精坯在750～800℃溫度中素燒。 上釉時，內釉用淌釉法，外釉用噴釉法。 裝匣采用特制的墊餅，使精坯平穩地裝入匣缽內。 燒成溫度跟陶瓷也完全不同，蛋殼瓷的燒成溫度為1280℃～1320℃。 有著之前制作蛋殼陶的經驗，現在再制作蛋殼瓷就比較簡單。 主要是改變胎泥，而且需要做的更薄，因為外面還需要上一層釉。 相比蛋殼陶，蛋殼瓷幾乎看不到胎骨，也就是只能看到那層透明釉。 剛開始做，肯定會遇到各種各樣的問題，所以陳文哲開始做的只能是杯子。 他做的是清代有名的十二月名花薄杯，康熙、雍正、乾隆三朝，每一個朝代都做一套十二只杯子，也可以叫十二花神杯。 等熟悉了工藝，感覺能夠出精品，他才最終完成了一套康熙粉彩十二月名薄胎花瓷杯。 當然，之后順手做一件雍正琺瑯彩梅花盌，也就是應有之意。 等這些作品，燒制成功，陳文哲才清楚為什么，景鎮陶瓷素以“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬”的特點，而著稱于世。 因為人家的工藝水平，真的牛叉！ 也是此時，他才真正知道，真正當得起“薄如紙”一詞的，就應當屬薄胎瓷。 薄胎瓷，就應該是薄如蟬翼，輕如綢紗。 請：m.99mk.la 我的系統不正經 第一千一百二十二章不見胎骨
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