第一千一百二十一章研古創新
更新時間:2022-07-25 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千一百二十一章研古創新
茫茫碌碌，不知道做了多少蛋殼陶器胚，終于有一只的器壁達到了要求。 雖然還是有零點五毫米，但這已經是他現在的技術水平所能達到的極致。 之后的工藝就簡單了，在用傳統手工輪制成型后，不上釉，在坯體晾干過程中壓光、雕刻。 最后高溫燒結后封窯,做焦煙滲碳處理。 這樣燒制出來的陶器，黑中透瑩，望之如金，堅實凝重；叩之如馨，給人以“烏金墨玉”之感。 這種形容詞，陳文哲并不陌生。 所以做到這種效果,他也不會太過擔心。 畢竟他之前燒制的金磚，就跟此時的蛋殼黑陶有異曲同工之妙。 只要做出一件成品，入窯燒制成功,之后的事情就簡單了。 試燒結束，以后想要做什么都可以。 做蛋殼陶最重要的就是練泥、拉胚和利胚，之后都是錦上添花，就算不做，成品也是難得的藝術珍品。 只不過，陳文哲現在是為了鍛煉技藝，所以能做的，能用的工藝，他都要做出來，用上去。 要知道，在薄如蛋殼的器壁之上雕刻，甚至是印花，都不是簡單的事情，還是需要一定的技術的。 陳文哲基礎扎實，加上他又肯努力，所以技藝水平提升的速度很快。 知道他突然之間感覺，不管拉胚還是利胚,都變得十分輕松。 他已經能輕松掌握轉盤,拉制出他想要的效果。 這個時候，陳文哲的拉胚和利胚技術，應該已經全面突破到宗師級。 因為他已經能做到零點二毫米的器胚，這是他的拉胚技術和利胚技術互相結合，才能成就的效果。 可現在他并不清楚這一點，他還在認真的制作各種器型的黑陶器。 現在他在仿商絹簡、仿青銅陶鼎，鏤空花瓶、浮雕瓶、筆洗、筆筒、葫蘆、香爐、煙壺、掛盤等。 這些器型都有一個特點，那就是簡潔酣暢，古樸典雅。 當然，也可以弄得繁復一些，比如坯體刻花采用紅雕、淺雕、透雕等多種表現手法。 也可以多加紋飾，而這種薄胎瓷器，其上的紋飾多取材于自然景物，如松、竹、梅、菊、牡丹、鳥、蝶、魚、蟲等。 甚至可以汲取了剪紙、木雕、刺繡等藝術形式的特點，做出更加漂亮的樣式。 諸如雙層套的大肚子香爐，鏤空浮雕十分精致。 還有腹部刻有龍鳳呈祥淺雕圖案的“龍鳳瓶”，整個瓶體都是云型鏤空圖案，兩側有立體比龍對臥,恰好為瓶的雙耳,構思讓人叫絕。 現在畢竟不是古代，陳文哲可以接觸到的信息，不算隋侯之珠，他也能通過其他渠道，學到很多技術。 現代人最大的優勢，就是研古創新。 所以現在一些陶瓷企業，在制作、燒制等方面，都較前人有了發展與創新。 陳文哲知道的，在制作上采用輪制與、模制、印壞、灌漿、手塑等方法； 在造型上講究美觀、古樸、高雅，形式多樣，各具特色。 陶面有浮雕、烤彩，并刻有古字畫等； 可以說融古老制陶工藝與現代美術、工藝于一體； 在做出各種器型之后，最后是燒制。 而這一步，一般采用高溫密封窯煙滲碳之法，這跟燒制金磚沒有太大區別。 所以陳文哲也有經驗，而且經驗還很豐富，畢竟這是少數他親自上過手的經驗。 在這最后一步，他肯定能做的更好。 比如根據不同要求，他可以分別讓陶瓷表面，達到毛光、烏光、漆光的程度。 接連幾窯都燒制成功，讓陳文哲自信心開始爆棚。 有了合格的蛋殼陶，再掛上一層釉，不就是蛋殼瓷了嗎？ 相比蛋殼陶，還是蛋殼瓷更加漂亮，這才是陳文哲所追求的。 而這一次學習制作薄胎瓷，陳文哲很奇怪的發現，隋侯之珠內的傳承知識，居然是現代的技術最多。 深入研究了一下，陳文哲發現，以蛋殼瓷技術來說，還是現代人的技術更加厲害。 在這一點上，古代人真沒法跟現代人比。 陳文哲按部就班，從古到今，所有相關薄胎瓷的技藝，他都要學習。 稍微查看了一下，他就知道宋代之時的薄瓷技術最少。 那時的技術可以說是基礎，明清之時迎來大發展，但是，薄胎瓷真正的技藝巔峰，卻是在新華夏成立之后。 這一點跟中華紅瓷器差不多，都是現代工藝比古代工藝要高的多。 薄胎瓷器亦稱“脫胎瓷“、“蛋殼瓷“，真正算起來，應該是起源于明代。 北宋至明代出現的影青瓷，滋潤細膩，已具有透明感，是生產薄胎瓷的重要基礎。 到了清代，薄胎瓷工藝發展到相當高的程度，產品“薄如蟬翼”，裝飾畫面，還出現了琺瑯彩和粉彩兩種，構成了獨特的風格。 其中的代表作就是康熙粉彩十二月名花杯，雍正琺瑯彩梅花盌。 而制作薄胎瓷，有好幾個名窯。 像是陳文哲之前接觸過的景鎮窯口，還有德化白瓷窯口，一直到現在都在燒制薄胎瓷。 陳文哲也沒想到，他這一次學習蛋殼瓷的制作，居然還能學到兩大名窯的工藝。 首先是德化工藝，其中的代表作是德化白瓷茶器，直到現在還頗受茶人們的喜愛和追捧。 作品制作，采用現存量稀少的德化純原礦高嶺土。 歷經配料、拉坯、利坯到打磨、燒制等四十多道工序，百余次手工修坯，分兩到三次燒制，才可完成。 德化薄胎瓷的制作以薄為美，以透明為美，因此制作要求極高，難度極大，尤以利坯最為精細。 利坯要經過粗修、細修、精修等反復百次的修琢，才能將二、三毫米厚的粗坯修至0.5毫米左右。 因瓷質過薄，制作過程中極易破裂和變形，想制作出完美的薄胎杯著實不易。 一刀下去，在呼吸之間，做到無心的境界，胎壁才能修得流暢，薄得傳神。 雖然制作困難，但是燒成后，輕如浮云，只不過最終成品率僅為5左右。 其中德化白瓷的蟬翼系列·薄胎茶器，白度達到德化高白瓷的最高白度88.8度，成品杯體厚度只有0.5mm。 我的系統不正經 第一千一百二十一章研古創新
茫茫碌碌，不知道做了多少蛋殼陶器胚，終于有一只的器壁達到了要求。 雖然還是有零點五毫米，但這已經是他現在的技術水平所能達到的極致。 之后的工藝就簡單了，在用傳統手工輪制成型后，不上釉，在坯體晾干過程中壓光、雕刻。 最后高溫燒結后封窯,做焦煙滲碳處理。 這樣燒制出來的陶器，黑中透瑩，望之如金，堅實凝重；叩之如馨，給人以“烏金墨玉”之感。 這種形容詞，陳文哲并不陌生。 所以做到這種效果,他也不會太過擔心。 畢竟他之前燒制的金磚，就跟此時的蛋殼黑陶有異曲同工之妙。 只要做出一件成品，入窯燒制成功,之后的事情就簡單了。 試燒結束，以后想要做什么都可以。 做蛋殼陶最重要的就是練泥、拉胚和利胚，之后都是錦上添花，就算不做，成品也是難得的藝術珍品。 只不過，陳文哲現在是為了鍛煉技藝，所以能做的，能用的工藝，他都要做出來，用上去。 要知道，在薄如蛋殼的器壁之上雕刻，甚至是印花，都不是簡單的事情，還是需要一定的技術的。 陳文哲基礎扎實，加上他又肯努力，所以技藝水平提升的速度很快。 知道他突然之間感覺，不管拉胚還是利胚,都變得十分輕松。 他已經能輕松掌握轉盤,拉制出他想要的效果。 這個時候，陳文哲的拉胚和利胚技術，應該已經全面突破到宗師級。 因為他已經能做到零點二毫米的器胚，這是他的拉胚技術和利胚技術互相結合，才能成就的效果。 可現在他并不清楚這一點，他還在認真的制作各種器型的黑陶器。 現在他在仿商絹簡、仿青銅陶鼎，鏤空花瓶、浮雕瓶、筆洗、筆筒、葫蘆、香爐、煙壺、掛盤等。 這些器型都有一個特點，那就是簡潔酣暢，古樸典雅。 當然，也可以弄得繁復一些，比如坯體刻花采用紅雕、淺雕、透雕等多種表現手法。 也可以多加紋飾，而這種薄胎瓷器，其上的紋飾多取材于自然景物，如松、竹、梅、菊、牡丹、鳥、蝶、魚、蟲等。 甚至可以汲取了剪紙、木雕、刺繡等藝術形式的特點，做出更加漂亮的樣式。 諸如雙層套的大肚子香爐，鏤空浮雕十分精致。 還有腹部刻有龍鳳呈祥淺雕圖案的“龍鳳瓶”，整個瓶體都是云型鏤空圖案，兩側有立體比龍對臥,恰好為瓶的雙耳,構思讓人叫絕。 現在畢竟不是古代，陳文哲可以接觸到的信息，不算隋侯之珠，他也能通過其他渠道，學到很多技術。 現代人最大的優勢，就是研古創新。 所以現在一些陶瓷企業，在制作、燒制等方面，都較前人有了發展與創新。 陳文哲知道的，在制作上采用輪制與、模制、印壞、灌漿、手塑等方法； 在造型上講究美觀、古樸、高雅，形式多樣，各具特色。 陶面有浮雕、烤彩，并刻有古字畫等； 可以說融古老制陶工藝與現代美術、工藝于一體； 在做出各種器型之后，最后是燒制。 而這一步，一般采用高溫密封窯煙滲碳之法，這跟燒制金磚沒有太大區別。 所以陳文哲也有經驗，而且經驗還很豐富，畢竟這是少數他親自上過手的經驗。 在這最后一步，他肯定能做的更好。 比如根據不同要求，他可以分別讓陶瓷表面，達到毛光、烏光、漆光的程度。 接連幾窯都燒制成功，讓陳文哲自信心開始爆棚。 有了合格的蛋殼陶，再掛上一層釉，不就是蛋殼瓷了嗎？ 相比蛋殼陶，還是蛋殼瓷更加漂亮，這才是陳文哲所追求的。 而這一次學習制作薄胎瓷，陳文哲很奇怪的發現，隋侯之珠內的傳承知識，居然是現代的技術最多。 深入研究了一下，陳文哲發現，以蛋殼瓷技術來說，還是現代人的技術更加厲害。 在這一點上，古代人真沒法跟現代人比。 陳文哲按部就班，從古到今，所有相關薄胎瓷的技藝，他都要學習。 稍微查看了一下，他就知道宋代之時的薄瓷技術最少。 那時的技術可以說是基礎，明清之時迎來大發展，但是，薄胎瓷真正的技藝巔峰，卻是在新華夏成立之后。 這一點跟中華紅瓷器差不多，都是現代工藝比古代工藝要高的多。 薄胎瓷器亦稱“脫胎瓷“、“蛋殼瓷“，真正算起來，應該是起源于明代。 北宋至明代出現的影青瓷，滋潤細膩，已具有透明感，是生產薄胎瓷的重要基礎。 到了清代，薄胎瓷工藝發展到相當高的程度，產品“薄如蟬翼”，裝飾畫面，還出現了琺瑯彩和粉彩兩種，構成了獨特的風格。 其中的代表作就是康熙粉彩十二月名花杯，雍正琺瑯彩梅花盌。 而制作薄胎瓷，有好幾個名窯。 像是陳文哲之前接觸過的景鎮窯口，還有德化白瓷窯口，一直到現在都在燒制薄胎瓷。 陳文哲也沒想到，他這一次學習蛋殼瓷的制作，居然還能學到兩大名窯的工藝。 首先是德化工藝，其中的代表作是德化白瓷茶器，直到現在還頗受茶人們的喜愛和追捧。 作品制作，采用現存量稀少的德化純原礦高嶺土。 歷經配料、拉坯、利坯到打磨、燒制等四十多道工序，百余次手工修坯，分兩到三次燒制，才可完成。 德化薄胎瓷的制作以薄為美，以透明為美，因此制作要求極高，難度極大，尤以利坯最為精細。 利坯要經過粗修、細修、精修等反復百次的修琢，才能將二、三毫米厚的粗坯修至0.5毫米左右。 因瓷質過薄，制作過程中極易破裂和變形，想制作出完美的薄胎杯著實不易。 一刀下去，在呼吸之間，做到無心的境界，胎壁才能修得流暢，薄得傳神。 雖然制作困難，但是燒成后，輕如浮云，只不過最終成品率僅為5左右。 其中德化白瓷的蟬翼系列·薄胎茶器，白度達到德化高白瓷的最高白度88.8度，成品杯體厚度只有0.5mm。 我的系統不正經 第一千一百二十一章研古創新
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