第一千一百一十二章寸金地
更新時間:2022-07-25 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千一百一十二章寸金地
到了元代，釉里紅的出現，才使得真正的高溫銅紅，進入了可控范圍，但還是燒制不出整體的紅色。 所以說，單色紅釉瓷，比彩繪紅瓷難以燒成的多。 就是因為這樣,所以直到永宣時期，官窯才成功燒制出，世界歷史上第一件通體呈現紅寶石般色澤的瓷器。 像明洪武時期的紅釉印花云龍紋高足碗，就是其中的代表。 還有傳世的鮮紅釉盤，就是在明永樂時期燒制成功的。 其中最具盛名的，肯定是明宣德鮮紅釉盤。 而在宣德時期,還有器寶石紅的瓶、碗、僧帽壺、菱花式洗、蓮花瓣小壺。 除了這些,還有一些特殊的瓷器,像是描金龍紋盤、描金龍紋碗等。 這次瓷器除了使用寶石紅釉之外，還有金彩，也就是黃金描繪。 如果是原來，陳文哲肯定是避開這種瓷器，不會制作。 現在不同了，他可以通過隋侯之珠學到金彩的燒制工藝，加上手中有著巨量黃金，自然是想要做什么瓷器，就做什么瓷器。 只不過，像是這樣的瓷器，就算是他如果沒有試燒幾爐，燒制成功的可能，也很低。 這就不要說在明代之時，那時的燒制成功率，更低！ 不說寶石紅釉，就算明初的釉里紅瓷器，雖然大量燒制，然而還是有許多根本看不出來紅的影子,幾乎可以叫做釉里黑。 所以說,對于陶瓷的紅色制作，最為重要的還是燒制的環節。 而因為單色釉或者是紅色彩繪釉瓷的不同，燒制環節也是不同的。 因為這個原因，紅色瓷器就分為兩種兩種形式，一種是單色釉瓷，也就是瓷器通體紅色，沒有任何圖案。 另一種紅色釉瓷則是用紅顏料畫出圖案，不是全部紅色。 表面上看，以銅紅料進行精細的彩繪，比起單一的色調，似乎要難得多。 前者好比要用紅色在墻上，畫滿優美花紋，而后者僅需要把墻面涂滿。 單從畫的角度來說，平涂自然沒有特別的技術難度，而畫卻需要多年的學習和訓練。 不過，對于陶瓷上的紅色來說，燒制環節才是最為關鍵的技術。 退一步來說，紅色彩繪瓷就算燒制失敗，但圖案猶在，還是可以欣賞畫面的精彩。 明初很多彩繪紅瓷,雖然燒制失敗，圖案顏色成黑色，但圖案本身依然精彩，被后世所珍藏。 但單一的紅色就不同，某個局部呈色不佳，就意味著整件作品的失敗，更不要說通體燒不出紅色。 所以，通體紅色的瓷器，反倒比用紅色繪畫的釉里紅，要難以燒制得多。 陳文哲有經驗，有時間，更是有資本。 所以，他不惜消耗大量頂級原材料，在制作其他瓷器的空隙，不停的試燒。 當經過幾次入窯燒制之后，陳文哲就已經大體摸清楚了明清之時寶石紅釉的燒制情況。 他畢竟有著近乎宗師級的燒窯技能，很多事情只是不熟悉，而不是不知道。 又一次燒制失敗的經驗，他就會注意，只要注意了，很容易就能找到問題所在。 所以，此時他已經十分清楚，燒窯之時的注意事項。 畢竟紅釉最主要的還是燒窯，特別是溫度控制。 比如燒成的氣氛，高溫紅釉之所以困難，是因為要呈現出完美的紅色，需要對燒成溫度和氣氛精確控制。 所謂燒成的氣氛，就是對窯內氧氣和一氧化碳濃度的控制。 簡單地說，在氧氣氛圍中燒制，叫氧化焰，而在一氧化碳環境中燒制，叫還原焰。 高溫紅釉需要在1300℃的高溫下，以還原焰燒成。 為什么通體紅色的瓷器，難燒制？ 在古代的技術條件下，對燒制溫度和氣氛的控制，極為困難。 比如溫度，古代完全沒有測量和控制溫度的設備，窯內的溫度燒到多少，完全要憑把樁師父的經驗。 把樁師父就是負責燒窯的窯匠，燒成之時，是1250℃，還是1300℃，僅用眼睛觀察，難度可想而知。 當然，窯工們慢慢發展出一些方法，來輔助判斷溫度的高低。 但火候的把握，仍然依靠經驗。 除了溫度的控制，還需要對一氧化碳的濃度，進行相應地調控。 1100℃的時候，一氧化碳的濃度是多少？1200℃時是多少？ 這些都需要不斷地調整，而能調整的，也僅僅是投柴的數量，以及空氣流通的速度。 先前陳文哲之所以燒制失敗，就是因為這一點。 現代雖然有很多監控設備，可以讓他輕松知道爐窯內部溫度，但是控制溫度和知道溫度，可是完全的兩回事。 特別是投入木柴之時，還有空氣流動，特別是一氧化碳濃度控制，如果沒有足夠的經驗，燒制的次數太少，想要精準把握還是很難的。 要知道，柴窯都是要燒很長時間的，如果是在數十個小時的漫長燒制過程中，無論哪個環節出現問題，都有可能導致全部努力功虧一簣。 可以說，每一次燒窯，都猶如一場驚心動魄的戰斗。 所以，明代以前，即使偶爾燒出局部的一點點紅色，都會令人贊嘆不已，甚至認為是上天的眷顧。 而燒成均勻的通體紅色的難度，恐怕還要難上百倍。 不但難燒制，一次能燒制的數量也有限制。 這里還有一個容易忽略的困難，就是一窯之內，能夠達到燒制紅釉條件的位置，也極其有限。 窯爐之內，不同的位置燒成的溫度與氣氛，都有很大的差異。 窯工在滿窯時，必須事先考慮，什么位置適合放什么瓷器。 事實上，窯內大部分的位置，都不適合放置紅釉瓷。 甚至于行內把適合燒紅釉的位置，稱為“寸金地”。 難度既高，又無法大量地燒造，紅釉之寶貴，就可想而知了。 不過要申明的是，過去的顏料都是天然礦物，難以提純，穩定性也差。 但現代有了化學工藝，顏料的純度、穩定性等都非常高，燒制起來就變得并不困難。 這也是剛開始燒窯，陳文哲自信心的來源。 可惜他的失敗率還是太高，高到讓他都有點不敢接受。 這也是沒辦法的事情，誰讓他心太大呢？ 我的系統不正經 第一千一百一十二章寸金地
到了元代，釉里紅的出現，才使得真正的高溫銅紅，進入了可控范圍，但還是燒制不出整體的紅色。 所以說，單色紅釉瓷，比彩繪紅瓷難以燒成的多。 就是因為這樣,所以直到永宣時期，官窯才成功燒制出，世界歷史上第一件通體呈現紅寶石般色澤的瓷器。 像明洪武時期的紅釉印花云龍紋高足碗，就是其中的代表。 還有傳世的鮮紅釉盤，就是在明永樂時期燒制成功的。 其中最具盛名的，肯定是明宣德鮮紅釉盤。 而在宣德時期,還有器寶石紅的瓶、碗、僧帽壺、菱花式洗、蓮花瓣小壺。 除了這些,還有一些特殊的瓷器,像是描金龍紋盤、描金龍紋碗等。 這次瓷器除了使用寶石紅釉之外，還有金彩，也就是黃金描繪。 如果是原來，陳文哲肯定是避開這種瓷器，不會制作。 現在不同了，他可以通過隋侯之珠學到金彩的燒制工藝，加上手中有著巨量黃金，自然是想要做什么瓷器，就做什么瓷器。 只不過，像是這樣的瓷器，就算是他如果沒有試燒幾爐，燒制成功的可能，也很低。 這就不要說在明代之時，那時的燒制成功率，更低！ 不說寶石紅釉，就算明初的釉里紅瓷器，雖然大量燒制，然而還是有許多根本看不出來紅的影子,幾乎可以叫做釉里黑。 所以說,對于陶瓷的紅色制作，最為重要的還是燒制的環節。 而因為單色釉或者是紅色彩繪釉瓷的不同，燒制環節也是不同的。 因為這個原因，紅色瓷器就分為兩種兩種形式，一種是單色釉瓷，也就是瓷器通體紅色，沒有任何圖案。 另一種紅色釉瓷則是用紅顏料畫出圖案，不是全部紅色。 表面上看，以銅紅料進行精細的彩繪，比起單一的色調，似乎要難得多。 前者好比要用紅色在墻上，畫滿優美花紋，而后者僅需要把墻面涂滿。 單從畫的角度來說，平涂自然沒有特別的技術難度，而畫卻需要多年的學習和訓練。 不過，對于陶瓷上的紅色來說，燒制環節才是最為關鍵的技術。 退一步來說，紅色彩繪瓷就算燒制失敗，但圖案猶在，還是可以欣賞畫面的精彩。 明初很多彩繪紅瓷,雖然燒制失敗，圖案顏色成黑色，但圖案本身依然精彩，被后世所珍藏。 但單一的紅色就不同，某個局部呈色不佳，就意味著整件作品的失敗，更不要說通體燒不出紅色。 所以，通體紅色的瓷器，反倒比用紅色繪畫的釉里紅，要難以燒制得多。 陳文哲有經驗，有時間，更是有資本。 所以，他不惜消耗大量頂級原材料，在制作其他瓷器的空隙，不停的試燒。 當經過幾次入窯燒制之后，陳文哲就已經大體摸清楚了明清之時寶石紅釉的燒制情況。 他畢竟有著近乎宗師級的燒窯技能，很多事情只是不熟悉，而不是不知道。 又一次燒制失敗的經驗，他就會注意，只要注意了，很容易就能找到問題所在。 所以，此時他已經十分清楚，燒窯之時的注意事項。 畢竟紅釉最主要的還是燒窯，特別是溫度控制。 比如燒成的氣氛，高溫紅釉之所以困難，是因為要呈現出完美的紅色，需要對燒成溫度和氣氛精確控制。 所謂燒成的氣氛，就是對窯內氧氣和一氧化碳濃度的控制。 簡單地說，在氧氣氛圍中燒制，叫氧化焰，而在一氧化碳環境中燒制，叫還原焰。 高溫紅釉需要在1300℃的高溫下，以還原焰燒成。 為什么通體紅色的瓷器，難燒制？ 在古代的技術條件下，對燒制溫度和氣氛的控制，極為困難。 比如溫度，古代完全沒有測量和控制溫度的設備，窯內的溫度燒到多少，完全要憑把樁師父的經驗。 把樁師父就是負責燒窯的窯匠，燒成之時，是1250℃，還是1300℃，僅用眼睛觀察，難度可想而知。 當然，窯工們慢慢發展出一些方法，來輔助判斷溫度的高低。 但火候的把握，仍然依靠經驗。 除了溫度的控制，還需要對一氧化碳的濃度，進行相應地調控。 1100℃的時候，一氧化碳的濃度是多少？1200℃時是多少？ 這些都需要不斷地調整，而能調整的，也僅僅是投柴的數量，以及空氣流通的速度。 先前陳文哲之所以燒制失敗，就是因為這一點。 現代雖然有很多監控設備，可以讓他輕松知道爐窯內部溫度，但是控制溫度和知道溫度，可是完全的兩回事。 特別是投入木柴之時，還有空氣流動，特別是一氧化碳濃度控制，如果沒有足夠的經驗，燒制的次數太少，想要精準把握還是很難的。 要知道，柴窯都是要燒很長時間的，如果是在數十個小時的漫長燒制過程中，無論哪個環節出現問題，都有可能導致全部努力功虧一簣。 可以說，每一次燒窯，都猶如一場驚心動魄的戰斗。 所以，明代以前，即使偶爾燒出局部的一點點紅色，都會令人贊嘆不已，甚至認為是上天的眷顧。 而燒成均勻的通體紅色的難度，恐怕還要難上百倍。 不但難燒制，一次能燒制的數量也有限制。 這里還有一個容易忽略的困難，就是一窯之內，能夠達到燒制紅釉條件的位置，也極其有限。 窯爐之內，不同的位置燒成的溫度與氣氛，都有很大的差異。 窯工在滿窯時，必須事先考慮，什么位置適合放什么瓷器。 事實上，窯內大部分的位置，都不適合放置紅釉瓷。 甚至于行內把適合燒紅釉的位置，稱為“寸金地”。 難度既高，又無法大量地燒造，紅釉之寶貴，就可想而知了。 不過要申明的是，過去的顏料都是天然礦物，難以提純，穩定性也差。 但現代有了化學工藝，顏料的純度、穩定性等都非常高，燒制起來就變得并不困難。 這也是剛開始燒窯，陳文哲自信心的來源。 可惜他的失敗率還是太高，高到讓他都有點不敢接受。 這也是沒辦法的事情，誰讓他心太大呢？ 我的系統不正經 第一千一百一十二章寸金地
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