第一百二十章接底大神
更新時間:2022-07-20 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一百二十章接底大神
接胎，陳文哲已經有著大師級水平，不管是橫接還是豎接。 橫接胎和豎接胎應該是同時發明的，橫接胎做不成的瓷器，豎接胎不就成了？ 冷接比較簡單，整體燒制一件新瓷器，把殘留下來的老的部分，接在新瓷器之上，粘合、打磨、修整之后，就完成了。 不過，這樣做很容易讓人看出來，特別是一些鑒定師，他們專門找破綻，幾乎是一眼就能看出來。 而熱接就不同了，熱接實在是高難度的挑戰。 他是把底和新做的部分，一起放進高溫窯爐中重新燒制。 完成之后，完全成為一個整體！ 這不但是技術上的考驗，更是對制瓷者陶瓷研究上的巨大考驗！ 所謂知其然，還需知其所以然。 不但形制上要配合的完美，時代風格，畫工、器形、胎釉，分毫不爽！ 這簡直是不可能完全的任務，但在很早之前，景鎮的匠人們就做到了。 這里面主要是一個收縮性的問題，老瓷的部分重新進窯燒制，收縮性很小，甚至是沒有。 而新拼接上的部分，進窯燒制，收縮性可一點都不少。 這就有個問題了，你得顧忌到新接部分的收縮性。 要不然，這一部分新的跟老的一樣，燒制之后，新接部分一收縮，直接就把老的部分壓碎了，或者直接斷裂，根本就燒不成。 其實問題還不止是這一些，還有新上釉的問題。 釉料也是會收縮的，所以殘瓷新接部分，一燒，各種問題就出現了，這些都需要解決。 而這樣的技術，有些人甚至還申請了專利，主要是生坯陶瓷體燒成期間，降低收縮的方法。 先不說收縮的問題，只是一個修復就涉及到，拼接、補全，熱接，冷接。 補全采取冷接的話，比較簡單，熱接的話，還有幾道工序需要用到，比如重上彩，重上釉，彩釉又都面臨著收縮比。 消化了既有的傳承，陳文哲發現，專精級的水平對于補全工藝來說，實在算不上什么。 雖然也能做，但是絕對做不到毫無瑕疵的地步。 沒辦法，就只能升級補全、熱接兩個工藝，至于冷接，用不到的就先不升級了吧！ 活好了泥，等著晾曬的功夫，陳文哲選擇了學習。 熱接比較重要，所以先提升熱接技術。 消耗一百個成就點，點選了學習。 一瞬間，他的腦海之中，浮現出大量熱接工藝碎片。 恍惚了幾分鐘，陳文哲就回過神來。 這時他有點傻眼，熱接涉及到拼接、補全、彩繪、上釉，在一個就是控制溫度，以便控制收縮比。 最主要的一個問題，是控制收縮比。 而想要控制收縮比，居然是由溫度來控制的。 他得到的只有經驗，而不是技能。 想要完美控制溫度，在古代很難，但是對于現代人來說，卻比較容易，因為有了數控煤氣窯。 也許是因為彩繪和拼接都是大師級的技藝，加上不太重要的上釉專精，這一次他學到的知識，真的不算多。 既然傳承不多，陳文哲干脆選擇完全消化。 陳文哲坐在工作臺前，看似在凝神思考，其實他的心神卻陷入了夢境當中。 這樣的事情，他已經做的很熟練，對于沉浸式學習，他已經很適應。 所以，他很快就開始學習熱接工藝。 熱接算是新生手藝，看夢中的場景，學習的應該是現代工藝。 只不過，人家的水平是真高。 此時陳文哲沉浸入的是“接底”的活，這接底是古陶瓷常見的一種造假手法。 夢中這位造假高手，將名窯名瓷或官窯的瓶、碗、盤底，經過重新粘接，上釉燒制，一件官窯重器瓷底的殘片，經浴火重生，破爛的瓷底，搖身一變，身價萬金。 尤其是利用上數控窯爐之后，使得“接底”技術，對造假高手已成舉手之勞。 在夢中，陳文哲剛剛學到了一些控制數控窯爐的技術，就陷入了一處如夢似幻的環境當中。 在夢中，他聽到一個消息，南方古玩市場爆出一條特大新聞。 古玩收藏的一位大家，將一件雍正琺瑯彩玉壺春瓶，以兩千萬人民幣，賣給了香江收藏家。 最后卻被香江鑒定為雍正官窯瓶底，后接琺瑯彩纏枝蓮玉壺春瓶身，港方責令大藏家，退還兩千萬人民幣。 大藏家不服，港方拿出鑒定證明，他才乖乖退還巨款。 什么樣的鑒定證明，能讓馳名中外的鑒定大家，俯首稱臣？ 這位大藏家可是電視國寶大講堂，講授中國歷代陶瓷的專家，也是國內外近十年來，在多家電視臺鑒寶欄目中的首席專家。 是誰出的鑒定證書能讓他臣服？這是近二十年來，收藏圈里的頭號新聞。 好事之徒們，果然有一番鉆天掘地的本領，不久，消息就傳了出來。 雍正琺瑯彩接底玉壺春瓶，出自景鎮一名叫大神的造假高手。 早在上世紀80年代，大神用南河鈞瓷的碗、瓶底，不知再造了多少宋、元鈞瓷。 因鈞窯瓷釉厚，底壁也厚，在老式窯爐中燒制，不容易開裂，再加上進入90年代，數控煤氣(天然氣)窯爐誕生，使大神如虎添翼。 在可控溫度的窯爐面前，他可以隨心所欲操縱溫度，使老底和新胎的銜接平穩過渡，再不用擔心新老瓷御接時的開裂。 瓶身制完，大神不知從什么途徑，將英國白金漢宮藏的一件，清雍正纏枝蓮琺瑯彩玉壺春瓶的平面圖，交給了景鎮的三代傳人老畫工繪制。 繪制的琺瑯彩料，也是高價在景鎮，專門供應清代各種釉料的內部渠道中采購。 玉壺春瓶底的款不用造假，正是當年雍正的官窯款。 如果沒有款，在景鎮想要解決這個問題，也是舉手之勞的小事。 仿官窯款的高手，一個字一到兩萬，可比當代中國最著名的書法家的潤格費。 清雍正琺瑯彩玉壺春瓶舊底新接，高價售出被退回的消息，很快傳到大神的耳朵里。 聽到這個消息時，大神正在酒桌上與外地朋友舉杯換盞。 此時，半斤多的白酒已下肚，酒的燃燒和琺瑯彩走麥城的壞消息，使大神激憤萬分。我的系統不正經 第一百二十章接底大神
接胎，陳文哲已經有著大師級水平，不管是橫接還是豎接。 橫接胎和豎接胎應該是同時發明的，橫接胎做不成的瓷器，豎接胎不就成了？ 冷接比較簡單，整體燒制一件新瓷器，把殘留下來的老的部分，接在新瓷器之上，粘合、打磨、修整之后，就完成了。 不過，這樣做很容易讓人看出來，特別是一些鑒定師，他們專門找破綻，幾乎是一眼就能看出來。 而熱接就不同了，熱接實在是高難度的挑戰。 他是把底和新做的部分，一起放進高溫窯爐中重新燒制。 完成之后，完全成為一個整體！ 這不但是技術上的考驗，更是對制瓷者陶瓷研究上的巨大考驗！ 所謂知其然，還需知其所以然。 不但形制上要配合的完美，時代風格，畫工、器形、胎釉，分毫不爽！ 這簡直是不可能完全的任務，但在很早之前，景鎮的匠人們就做到了。 這里面主要是一個收縮性的問題，老瓷的部分重新進窯燒制，收縮性很小，甚至是沒有。 而新拼接上的部分，進窯燒制，收縮性可一點都不少。 這就有個問題了，你得顧忌到新接部分的收縮性。 要不然，這一部分新的跟老的一樣，燒制之后，新接部分一收縮，直接就把老的部分壓碎了，或者直接斷裂，根本就燒不成。 其實問題還不止是這一些，還有新上釉的問題。 釉料也是會收縮的，所以殘瓷新接部分，一燒，各種問題就出現了，這些都需要解決。 而這樣的技術，有些人甚至還申請了專利，主要是生坯陶瓷體燒成期間，降低收縮的方法。 先不說收縮的問題，只是一個修復就涉及到，拼接、補全，熱接，冷接。 補全采取冷接的話，比較簡單，熱接的話，還有幾道工序需要用到，比如重上彩，重上釉，彩釉又都面臨著收縮比。 消化了既有的傳承，陳文哲發現，專精級的水平對于補全工藝來說，實在算不上什么。 雖然也能做，但是絕對做不到毫無瑕疵的地步。 沒辦法，就只能升級補全、熱接兩個工藝，至于冷接，用不到的就先不升級了吧！ 活好了泥，等著晾曬的功夫，陳文哲選擇了學習。 熱接比較重要，所以先提升熱接技術。 消耗一百個成就點，點選了學習。 一瞬間，他的腦海之中，浮現出大量熱接工藝碎片。 恍惚了幾分鐘，陳文哲就回過神來。 這時他有點傻眼，熱接涉及到拼接、補全、彩繪、上釉，在一個就是控制溫度，以便控制收縮比。 最主要的一個問題，是控制收縮比。 而想要控制收縮比，居然是由溫度來控制的。 他得到的只有經驗，而不是技能。 想要完美控制溫度，在古代很難，但是對于現代人來說，卻比較容易，因為有了數控煤氣窯。 也許是因為彩繪和拼接都是大師級的技藝，加上不太重要的上釉專精，這一次他學到的知識，真的不算多。 既然傳承不多，陳文哲干脆選擇完全消化。 陳文哲坐在工作臺前，看似在凝神思考，其實他的心神卻陷入了夢境當中。 這樣的事情，他已經做的很熟練，對于沉浸式學習，他已經很適應。 所以，他很快就開始學習熱接工藝。 熱接算是新生手藝，看夢中的場景，學習的應該是現代工藝。 只不過，人家的水平是真高。 此時陳文哲沉浸入的是“接底”的活，這接底是古陶瓷常見的一種造假手法。 夢中這位造假高手，將名窯名瓷或官窯的瓶、碗、盤底，經過重新粘接，上釉燒制，一件官窯重器瓷底的殘片，經浴火重生，破爛的瓷底，搖身一變，身價萬金。 尤其是利用上數控窯爐之后，使得“接底”技術，對造假高手已成舉手之勞。 在夢中，陳文哲剛剛學到了一些控制數控窯爐的技術，就陷入了一處如夢似幻的環境當中。 在夢中，他聽到一個消息，南方古玩市場爆出一條特大新聞。 古玩收藏的一位大家，將一件雍正琺瑯彩玉壺春瓶，以兩千萬人民幣，賣給了香江收藏家。 最后卻被香江鑒定為雍正官窯瓶底，后接琺瑯彩纏枝蓮玉壺春瓶身，港方責令大藏家，退還兩千萬人民幣。 大藏家不服，港方拿出鑒定證明，他才乖乖退還巨款。 什么樣的鑒定證明，能讓馳名中外的鑒定大家，俯首稱臣？ 這位大藏家可是電視國寶大講堂，講授中國歷代陶瓷的專家，也是國內外近十年來，在多家電視臺鑒寶欄目中的首席專家。 是誰出的鑒定證書能讓他臣服？這是近二十年來，收藏圈里的頭號新聞。 好事之徒們，果然有一番鉆天掘地的本領，不久，消息就傳了出來。 雍正琺瑯彩接底玉壺春瓶，出自景鎮一名叫大神的造假高手。 早在上世紀80年代，大神用南河鈞瓷的碗、瓶底，不知再造了多少宋、元鈞瓷。 因鈞窯瓷釉厚，底壁也厚，在老式窯爐中燒制，不容易開裂，再加上進入90年代，數控煤氣(天然氣)窯爐誕生，使大神如虎添翼。 在可控溫度的窯爐面前，他可以隨心所欲操縱溫度，使老底和新胎的銜接平穩過渡，再不用擔心新老瓷御接時的開裂。 瓶身制完，大神不知從什么途徑，將英國白金漢宮藏的一件，清雍正纏枝蓮琺瑯彩玉壺春瓶的平面圖，交給了景鎮的三代傳人老畫工繪制。 繪制的琺瑯彩料，也是高價在景鎮，專門供應清代各種釉料的內部渠道中采購。 玉壺春瓶底的款不用造假，正是當年雍正的官窯款。 如果沒有款，在景鎮想要解決這個問題，也是舉手之勞的小事。 仿官窯款的高手，一個字一到兩萬，可比當代中國最著名的書法家的潤格費。 清雍正琺瑯彩玉壺春瓶舊底新接，高價售出被退回的消息，很快傳到大神的耳朵里。 聽到這個消息時，大神正在酒桌上與外地朋友舉杯換盞。 此時，半斤多的白酒已下肚，酒的燃燒和琺瑯彩走麥城的壞消息，使大神激憤萬分。我的系統不正經 第一百二十章接底大神
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