第一百一十九章源遠流長
更新時間:2022-07-20 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一百一十九章源遠流長
“這是使用紅黏土制作的，純正的古河泥，千年沖刷淤積形成的黏土，中間加了幾道工序，所以才會有現在的這種細膩感！” “不錯啊，你家鄉的這種土，不比朱泥紫砂差！” 陳文哲直接搖頭：“還是有差距的，人家紫砂壺成名已久，我們家鄉的泥土還是默默無聞？” “不說這個，這兩天我們都在做準備，你準備的怎么樣了？” “你是說龍泉窯？” “對，就是修復龍泉窯的殘器，殘的很厲害，我看了照片，根本就都湊不出個形狀，這一次需要互相配合，我們兩人一個小組吧？” 看著陳星辰期待的眼神，陳文哲沒法拒絕。 合作就合作吧，反正只是修復。 “該準備的都準備好了，就看東西怎么樣了。” 這點自信，陳文哲還是有的，順便他還瞄了一眼屬性列表。 陳文哲：成就點（334）； 自主傳承：（6/11） 接胎（豎接大師三級，橫接大師三級），修復（拼接大師三級、補全專精二級，熱接專精二級，冷接專精二級）； 制瓷：練泥大師三級，拉胚專精二級，印胚專精二級，利胚專精二級，刻畫大師三級，彩繪大師三級，上釉專精二級，燒窯大師三級。 青花：乾隆青花（白地青花大師三級，豆青地青花大師三級、黃地青花大師三級、天藍地青花大師三級）、元代青花（專精二級）、永樂青花（專精二級）、宣德青花（專精二級）； 龍紋彩繪刻畫(大師三級)：云龍、戲珠龍、海水龍、螭龍、行龍、立龍、正面龍、側面龍、夔龍...... 成就點可以升級三項大師級技術，自主傳承還有五次，如果制作完成一件清代青花瓷，還能增加一次。 修復龍泉窯的技術，他現在只有六項達不到大師級，而專精級的水平，也肯定夠用了。 畢竟現在這個社會，就像陶教授這樣的水平，也不過是勉強達到了大師級。 所以，達到專家級水平的陳文哲，還真不心虛。 新得到的傳承，除了龍紋、彩繪、刻畫達到了大師三級，還升級了制瓷工藝的刻畫和彩繪，這兩項也達到了大師級水平。 還有一個，刻花工藝變成了刻畫，這兩者的區別可就大了。 原來只是刻花，現在是什么都能刻畫了。 制瓷的技術肯定足夠用了，反而是修復之中的補全、熱接工藝和冷接工藝，他心中有點沒底。 這說是修復，其實和作假沒什么區別，都是修復之后，需要別人看不出來。 而專家級的修復技能，能不能達到以假亂真，讓人看不出任何瑕疵，還真是難說。 如果真不行，他三百點成就值，就要消耗在這三項技術上面了。 等拿到了龍泉窯的殘片，看看情況再說。 到時候適合使用什么技能，就先提升哪一種技能。 有了決定，陳文哲跟著陳星辰來到了他的工作臺。 這邊又增加了幾個大四的學長，他們本來都出去實習了，沒想到這次又回來了。 不用說，幫助博物館修復瓷器，還是最頂級的龍泉窯青瓷，這肯定是個機會。 如果完成的好，不能說一舉成名，但是以后在修復市場上，也肯定會占據一席之地。 看到眾人開始忙碌，就連話癆陳星辰也在練習接底，陳文哲自然也不能例外。 他現在主要有兩項任務，一個是制作一件清代官窯青花高仿瓷器，另外一個就是修復手中的青花云龍紋螭耳瓶。 不管干什么，都需要練泥，所以陳文哲直接取了一些瓷土，想要弄一些合適的胎泥。 不過，他想了想，又取了一些高嶺土，按照一定的配比，小心的摻入了瓷土當中。 這樣燒制出來的瓷器，會更加堅硬。 單獨使用瓷土，燒結溫度較低，燒成時極易癱塌變形，乃至無法單獨成瓷。 高嶺土引進瓷胎之后，提高了瓷胎的耐火度，燒制出來，就很結實了。 這一次他準備制作一件青花云龍紋大盤，剩下的就用來修復螭耳瓶。 當然，這種摻入高嶺土的方法，不是陳文哲的獨家之秘。 高嶺土由于含有特殊礦物，摻進瓷石制胎，能提高瓷胎中的鋁氧，使制品的燒成范圍增寬，減少變形，從而提高了成品率。 所以從元代開始，景鎮陶工無論使用什么品質的瓷石制胎，均需加入部分高嶺土。 在瓷石中摻以高嶺土制胎，使瓷胎中的玻璃相減少，莫來石增加，瓷器的熱穩定性也隨之提高。 這樣做，就由低火度的軟質瓷(燒成溫度約1150度加減 20℃)逐漸變成高火度的硬質瓷。 這么做的好處太多了，最起碼在成胎之后不易變形，而且收縮性也變得小了不少。 特別是收縮性，對于修復瓷器太重要了。 冷接還沒有多大問題，熱接就有問題了。 說到了這里，就必須要先說一下什么是冷接，什么是熱接。 比如說接底的冷接，就是把新燒的瓷器，底部進行打磨，然后找老瓷器底，進行打磨，使其吻合，然后膠粘，涂抹掩飾； 熱接，就是在老底上拉坯，燒制，現在這種工藝已經非常精湛。 這里面，不可避免的就要使用接胎技術。 瓷器的修復方法有粘陶，鋦陶，補缺，安把，鑲嘴，鑲耳，鑲底，插頭，配手，配腿，配底板，貼花等等。 里面很多修復，都是需要接胎的。 古瓷器接胎的原因，主要是當時制作能力有限，或者是由于器形太大。 熱接底可比接胎難得多，可是，只要完成了，要不是行家，跟本看不出瑕疵來。 在熱接底工藝剛出現的那段時期，就有許多專家都看不出有問題。 熱接底可以說是在接胎技術上發展起來的，想要學習熱接，必然要先學接胎。 瓷器接胎是一種古老的制作工藝，是將一件器物分兩段或三制作，然后組裝成一件完整器。 可以這么說，任何時代的瓷器，都必須借助于接胎工藝，沒有接胎工藝，就沒有復雜的器型，就沒有多姿多彩的瓷器。 瓷器的接胎，是從陶器接胎繼承過來的，陶器的接胎是從商朝開始的。 可以說，這一門技術，源遠流長！我的系統不正經 第一百一十九章源遠流長
“這是使用紅黏土制作的，純正的古河泥，千年沖刷淤積形成的黏土，中間加了幾道工序，所以才會有現在的這種細膩感！” “不錯啊，你家鄉的這種土，不比朱泥紫砂差！” 陳文哲直接搖頭：“還是有差距的，人家紫砂壺成名已久，我們家鄉的泥土還是默默無聞？” “不說這個，這兩天我們都在做準備，你準備的怎么樣了？” “你是說龍泉窯？” “對，就是修復龍泉窯的殘器，殘的很厲害，我看了照片，根本就都湊不出個形狀，這一次需要互相配合，我們兩人一個小組吧？” 看著陳星辰期待的眼神，陳文哲沒法拒絕。 合作就合作吧，反正只是修復。 “該準備的都準備好了，就看東西怎么樣了。” 這點自信，陳文哲還是有的，順便他還瞄了一眼屬性列表。 陳文哲：成就點（334）； 自主傳承：（6/11） 接胎（豎接大師三級，橫接大師三級），修復（拼接大師三級、補全專精二級，熱接專精二級，冷接專精二級）； 制瓷：練泥大師三級，拉胚專精二級，印胚專精二級，利胚專精二級，刻畫大師三級，彩繪大師三級，上釉專精二級，燒窯大師三級。 青花：乾隆青花（白地青花大師三級，豆青地青花大師三級、黃地青花大師三級、天藍地青花大師三級）、元代青花（專精二級）、永樂青花（專精二級）、宣德青花（專精二級）； 龍紋彩繪刻畫(大師三級)：云龍、戲珠龍、海水龍、螭龍、行龍、立龍、正面龍、側面龍、夔龍...... 成就點可以升級三項大師級技術，自主傳承還有五次，如果制作完成一件清代青花瓷，還能增加一次。 修復龍泉窯的技術，他現在只有六項達不到大師級，而專精級的水平，也肯定夠用了。 畢竟現在這個社會，就像陶教授這樣的水平，也不過是勉強達到了大師級。 所以，達到專家級水平的陳文哲，還真不心虛。 新得到的傳承，除了龍紋、彩繪、刻畫達到了大師三級，還升級了制瓷工藝的刻畫和彩繪，這兩項也達到了大師級水平。 還有一個，刻花工藝變成了刻畫，這兩者的區別可就大了。 原來只是刻花，現在是什么都能刻畫了。 制瓷的技術肯定足夠用了，反而是修復之中的補全、熱接工藝和冷接工藝，他心中有點沒底。 這說是修復，其實和作假沒什么區別，都是修復之后，需要別人看不出來。 而專家級的修復技能，能不能達到以假亂真，讓人看不出任何瑕疵，還真是難說。 如果真不行，他三百點成就值，就要消耗在這三項技術上面了。 等拿到了龍泉窯的殘片，看看情況再說。 到時候適合使用什么技能，就先提升哪一種技能。 有了決定，陳文哲跟著陳星辰來到了他的工作臺。 這邊又增加了幾個大四的學長，他們本來都出去實習了，沒想到這次又回來了。 不用說，幫助博物館修復瓷器，還是最頂級的龍泉窯青瓷，這肯定是個機會。 如果完成的好，不能說一舉成名，但是以后在修復市場上，也肯定會占據一席之地。 看到眾人開始忙碌，就連話癆陳星辰也在練習接底，陳文哲自然也不能例外。 他現在主要有兩項任務，一個是制作一件清代官窯青花高仿瓷器，另外一個就是修復手中的青花云龍紋螭耳瓶。 不管干什么，都需要練泥，所以陳文哲直接取了一些瓷土，想要弄一些合適的胎泥。 不過，他想了想，又取了一些高嶺土，按照一定的配比，小心的摻入了瓷土當中。 這樣燒制出來的瓷器，會更加堅硬。 單獨使用瓷土，燒結溫度較低，燒成時極易癱塌變形，乃至無法單獨成瓷。 高嶺土引進瓷胎之后，提高了瓷胎的耐火度，燒制出來，就很結實了。 這一次他準備制作一件青花云龍紋大盤，剩下的就用來修復螭耳瓶。 當然，這種摻入高嶺土的方法，不是陳文哲的獨家之秘。 高嶺土由于含有特殊礦物，摻進瓷石制胎，能提高瓷胎中的鋁氧，使制品的燒成范圍增寬，減少變形，從而提高了成品率。 所以從元代開始，景鎮陶工無論使用什么品質的瓷石制胎，均需加入部分高嶺土。 在瓷石中摻以高嶺土制胎，使瓷胎中的玻璃相減少，莫來石增加，瓷器的熱穩定性也隨之提高。 這樣做，就由低火度的軟質瓷(燒成溫度約1150度加減 20℃)逐漸變成高火度的硬質瓷。 這么做的好處太多了，最起碼在成胎之后不易變形，而且收縮性也變得小了不少。 特別是收縮性，對于修復瓷器太重要了。 冷接還沒有多大問題，熱接就有問題了。 說到了這里，就必須要先說一下什么是冷接，什么是熱接。 比如說接底的冷接，就是把新燒的瓷器，底部進行打磨，然后找老瓷器底，進行打磨，使其吻合，然后膠粘，涂抹掩飾； 熱接，就是在老底上拉坯，燒制，現在這種工藝已經非常精湛。 這里面，不可避免的就要使用接胎技術。 瓷器的修復方法有粘陶，鋦陶，補缺，安把，鑲嘴，鑲耳，鑲底，插頭，配手，配腿，配底板，貼花等等。 里面很多修復，都是需要接胎的。 古瓷器接胎的原因，主要是當時制作能力有限，或者是由于器形太大。 熱接底可比接胎難得多，可是，只要完成了，要不是行家，跟本看不出瑕疵來。 在熱接底工藝剛出現的那段時期，就有許多專家都看不出有問題。 熱接底可以說是在接胎技術上發展起來的，想要學習熱接，必然要先學接胎。 瓷器接胎是一種古老的制作工藝，是將一件器物分兩段或三制作，然后組裝成一件完整器。 可以這么說，任何時代的瓷器，都必須借助于接胎工藝，沒有接胎工藝，就沒有復雜的器型，就沒有多姿多彩的瓷器。 瓷器的接胎，是從陶器接胎繼承過來的，陶器的接胎是從商朝開始的。 可以說，這一門技術，源遠流長！我的系統不正經 第一百一十九章源遠流長
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