175、寧遠的驚喜
更新時間:2019-09-12 作者:縱馬昆侖
影帝重回十八歲 175、寧遠的驚喜
一開始，寧遠對霓虹國的古裝話劇，比如天守物語，簡直欣賞不來。 臉上抹著慘白的粉不說，還涂上兩團紅暈，別說夜晚，白天看著都陰惻惻的，如果再咧起嘴笑，我滴個媽呀！ 但如果拋開這種妝容，真正了解了劇情后，寧遠又佩服起來。 天守物語是霓虹國庫諾卡劇團的代表作，講的是一段荒誕的人鬼相戀的故事。 美麗的公主因為城主糾纏，憤而自剎，靈魂棲息在天守閣的木獅子里。后來，公主跟城主手下的武士相愛，又被前來抓捕武士的人刺傷了眼睛。兩人準備殉情，而木獅子的雕刻者鑿開了它的雙眼，公主又重見光明。 這出戲是根據霓虹國近代作家泉鏡花的作品姬路城天守閣傳說改編的，霓虹國久負盛名的劇團文學座排演過，霓虹國國寶級大師坂東玉三郎也主演過同名電影。 85年的話劇版本，霓虹國的影帝，未來在嫌疑人x的獻身里演石神的堤真一也演過。 而庫諾卡劇團的演出特色，是“兩個演員，一個角色”的表演方法表演者只管演，念白者只管念，兩人共同扮演一個角色，倒有點像華夏的雙簧，讓寧遠他們看得津津有味。 只不過跟雙簧比，一個是戲劇，一個是曲藝。 “其實這種表演形式，在霓虹國的文樂、歌舞伎、能樂等古典戲劇中有不少，當初我第一次看，也以為是根據咱們的雙簧借鑒的，后來才知道不是。”一旁的于曉潔說道。 寧遠訝異的看向她：“你才來兩三年的功夫，對這些都這么了解了？” “那是，我的研究方向就是戲劇表演。” 于曉潔揚起下巴一臉得意，然后道： “雖然這種方式也不少，不過庫諾卡劇團也有他們的創新。” 說著，于曉潔指著臺上道： “你看，他們的服裝色彩鮮明、打擊樂也節奏強烈，給觀眾營造出一種充滿力度和幻覺的舞臺氛圍，倒有點魔幻色彩，不過這種創新真的挺有意思的。” 在隨后的研討會上，有人喜歡這種方式，說道： “我覺得這是一種離間效果，也算是傳統戲劇表演方法的回歸。” 也有人不贊同這種方式，反駁道： “我倒是認為，這是把演員當做道具使用，限制了演員的表演，也缺少表演的豐富性，未必能更好的塑造和詮釋人物。” 而這部劇的導演宮城聰卻笑著道： “我們劇團對這種方法探索了十年，因為我們覺得，現代都市生活里，人的語言和情感實際上是分離的，就像水和油那樣，人們都是用一種間接的方式來表達自己的感情。我主要是借助這種形式，把現代人的反思表現出來。” 這番話，讓寧遠心里一動！ 因為當初那山那人那狗在霓虹國大火后，有很多影評家分析原因的時候，都說了類似的話 經濟發展，節奏變快，帶來的就是人情的冷漠，每個人都是帶著面具，就像剛剛宮城聰說的那樣，言行分離，或者說……虛偽。 所以，在看到那部電影的時候，才帶給無數霓虹國民眾感動，因為這正是他們現階段缺失的。 而現在，宮城聰也這么說，更加印證了寧遠的判斷，也堅定了他的信心電影肯定會在這里大賣！ 這就是天時地利人和的原因，在華夏見慣了，但在霓虹國，就是稀罕的。 宮城聰笑了笑后，又解釋道： “當然，這種表演方法，也只是在導演庫諾卡劇團的戲，尤其是感情激烈的古典悲劇，比如厄勒克特拉、哈姆雷特的時候才會用，一般情況下都是隨戲應變。” 研討會，并不是討論誰對誰錯，而是互相印證，互相啟發，最后自然沒有統一的結果，但每人都有自己的收獲。 尤其是寧遠，如果不是接下來還有演出任務，他都想迫不及待的拉著于曉潔出去談發行了。 在這之后，寧遠他們又看了高麗的舞衣島紀行。 這個也是根據他們本國的文學作品改編的，來自于已故高麗作家咸世德的早期作品。 主要講的是一個農家子弟天命，畢業后想當作家，但因為家境貧窮，只好打工為生。舅舅出海捕魚，希望天命上船幫忙，天命照顧母親不愿意去。但后來，為了救賣身買船的姐姐，他上了舅舅的破船，最終被大海吞噬。 同樣是一出悲劇，而且還是反映高麗人民在霓虹國當年暴政統治下的悲慘生活，這種濃郁現實主義題材作品，竟然拿到霓虹國本土來演，寧遠也不由得佩服他們的勇氣。 不過，戲劇節的包容性也體現在這里，即使是霓虹國的戲劇人，探討中也只是就事論事，單從作品出發。 好的方面，就是現實性刻畫到位，演員表演質樸，而缺點，這次是孟輝發言： “節奏有點慢，而且因為敘述比較多，導致缺乏人物內心的刻畫和抒情性段落。” 這個說法，得到了絕大多數人的認同，而他們，也第一次對孟輝這個年輕導演有了關注，盡管孟輝已經三十多歲了，但畢竟第一次參加戲劇節。 除此之外，就像于曉潔和不少觀眾說的那樣，無論霓虹國還是高麗，帶來的作品雖然都是經典，但正因為經典，就像炒冷飯，一遍又一遍的，難免讓熟悉的人感到乏味。 反倒是華夏，雖然壓軸的作品，由總政話劇團帶來的洗禮，被批評說教色彩太濃，主人公高、大、全，就顯得不那么真實，但空間感、場面感，尤其是序幕和抗洪場面的處理，讓他們贊不絕口，認為非常震撼有沖擊力。 這是一個新劇，包括寧遠他們的犀牛，吳剛他們的非常麻將，同樣都是新劇。 就像一個高麗劇評家說的那樣：“一個新鮮感，代表著嘗試和努力，這是我們團隊未來要學習和改變的”。 自然而然，這一次華夏方面的作品，因為一個新，得到了廣泛好評，隨之而來的，就是評獎階段，也得票頗高。 影帝重回十八歲 175、寧遠的驚喜
一開始，寧遠對霓虹國的古裝話劇，比如天守物語，簡直欣賞不來。 臉上抹著慘白的粉不說，還涂上兩團紅暈，別說夜晚，白天看著都陰惻惻的，如果再咧起嘴笑，我滴個媽呀！ 但如果拋開這種妝容，真正了解了劇情后，寧遠又佩服起來。 天守物語是霓虹國庫諾卡劇團的代表作，講的是一段荒誕的人鬼相戀的故事。 美麗的公主因為城主糾纏，憤而自剎，靈魂棲息在天守閣的木獅子里。后來，公主跟城主手下的武士相愛，又被前來抓捕武士的人刺傷了眼睛。兩人準備殉情，而木獅子的雕刻者鑿開了它的雙眼，公主又重見光明。 這出戲是根據霓虹國近代作家泉鏡花的作品姬路城天守閣傳說改編的，霓虹國久負盛名的劇團文學座排演過，霓虹國國寶級大師坂東玉三郎也主演過同名電影。 85年的話劇版本，霓虹國的影帝，未來在嫌疑人x的獻身里演石神的堤真一也演過。 而庫諾卡劇團的演出特色，是“兩個演員，一個角色”的表演方法表演者只管演，念白者只管念，兩人共同扮演一個角色，倒有點像華夏的雙簧，讓寧遠他們看得津津有味。 只不過跟雙簧比，一個是戲劇，一個是曲藝。 “其實這種表演形式，在霓虹國的文樂、歌舞伎、能樂等古典戲劇中有不少，當初我第一次看，也以為是根據咱們的雙簧借鑒的，后來才知道不是。”一旁的于曉潔說道。 寧遠訝異的看向她：“你才來兩三年的功夫，對這些都這么了解了？” “那是，我的研究方向就是戲劇表演。” 于曉潔揚起下巴一臉得意，然后道： “雖然這種方式也不少，不過庫諾卡劇團也有他們的創新。” 說著，于曉潔指著臺上道： “你看，他們的服裝色彩鮮明、打擊樂也節奏強烈，給觀眾營造出一種充滿力度和幻覺的舞臺氛圍，倒有點魔幻色彩，不過這種創新真的挺有意思的。” 在隨后的研討會上，有人喜歡這種方式，說道： “我覺得這是一種離間效果，也算是傳統戲劇表演方法的回歸。” 也有人不贊同這種方式，反駁道： “我倒是認為，這是把演員當做道具使用，限制了演員的表演，也缺少表演的豐富性，未必能更好的塑造和詮釋人物。” 而這部劇的導演宮城聰卻笑著道： “我們劇團對這種方法探索了十年，因為我們覺得，現代都市生活里，人的語言和情感實際上是分離的，就像水和油那樣，人們都是用一種間接的方式來表達自己的感情。我主要是借助這種形式，把現代人的反思表現出來。” 這番話，讓寧遠心里一動！ 因為當初那山那人那狗在霓虹國大火后，有很多影評家分析原因的時候，都說了類似的話 經濟發展，節奏變快，帶來的就是人情的冷漠，每個人都是帶著面具，就像剛剛宮城聰說的那樣，言行分離，或者說……虛偽。 所以，在看到那部電影的時候，才帶給無數霓虹國民眾感動，因為這正是他們現階段缺失的。 而現在，宮城聰也這么說，更加印證了寧遠的判斷，也堅定了他的信心電影肯定會在這里大賣！ 這就是天時地利人和的原因，在華夏見慣了，但在霓虹國，就是稀罕的。 宮城聰笑了笑后，又解釋道： “當然，這種表演方法，也只是在導演庫諾卡劇團的戲，尤其是感情激烈的古典悲劇，比如厄勒克特拉、哈姆雷特的時候才會用，一般情況下都是隨戲應變。” 研討會，并不是討論誰對誰錯，而是互相印證，互相啟發，最后自然沒有統一的結果，但每人都有自己的收獲。 尤其是寧遠，如果不是接下來還有演出任務，他都想迫不及待的拉著于曉潔出去談發行了。 在這之后，寧遠他們又看了高麗的舞衣島紀行。 這個也是根據他們本國的文學作品改編的，來自于已故高麗作家咸世德的早期作品。 主要講的是一個農家子弟天命，畢業后想當作家，但因為家境貧窮，只好打工為生。舅舅出海捕魚，希望天命上船幫忙，天命照顧母親不愿意去。但后來，為了救賣身買船的姐姐，他上了舅舅的破船，最終被大海吞噬。 同樣是一出悲劇，而且還是反映高麗人民在霓虹國當年暴政統治下的悲慘生活，這種濃郁現實主義題材作品，竟然拿到霓虹國本土來演，寧遠也不由得佩服他們的勇氣。 不過，戲劇節的包容性也體現在這里，即使是霓虹國的戲劇人，探討中也只是就事論事，單從作品出發。 好的方面，就是現實性刻畫到位，演員表演質樸，而缺點，這次是孟輝發言： “節奏有點慢，而且因為敘述比較多，導致缺乏人物內心的刻畫和抒情性段落。” 這個說法，得到了絕大多數人的認同，而他們，也第一次對孟輝這個年輕導演有了關注，盡管孟輝已經三十多歲了，但畢竟第一次參加戲劇節。 除此之外，就像于曉潔和不少觀眾說的那樣，無論霓虹國還是高麗，帶來的作品雖然都是經典，但正因為經典，就像炒冷飯，一遍又一遍的，難免讓熟悉的人感到乏味。 反倒是華夏，雖然壓軸的作品，由總政話劇團帶來的洗禮，被批評說教色彩太濃，主人公高、大、全，就顯得不那么真實，但空間感、場面感，尤其是序幕和抗洪場面的處理，讓他們贊不絕口，認為非常震撼有沖擊力。 這是一個新劇，包括寧遠他們的犀牛，吳剛他們的非常麻將，同樣都是新劇。 就像一個高麗劇評家說的那樣：“一個新鮮感，代表著嘗試和努力，這是我們團隊未來要學習和改變的”。 自然而然，這一次華夏方面的作品，因為一個新，得到了廣泛好評，隨之而來的，就是評獎階段，也得票頗高。 影帝重回十八歲 175、寧遠的驚喜
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