第四十三章 木箱陷阱,胸有成竹
更新時間:2024-06-05 作者:鳳爾
山野雜家 第四十三章 木箱陷阱,胸有成竹
鐘南山荒無人煙，小木屋的孤燈就像是一點寒星。 李長青沐浴著皎潔的月光，有青山、蟲鳥、小松鼠為伴便不覺得孤寂。 清晨的陽光灑落在山道上，地里的韭菜閃亮著綠色的光芒。 李長青收割完韭菜直接去李家坳小學領著學生們晨讀，趕過來的聽眾比之前更多。 村民本來覺得讀書離他們很遙遠，漸漸地也有部分人跟著孩子們一起晨讀。 韭菜也很快就被搶購一空，還有一些趕過來的人沒買到。 李長青讀完書后稍作逗留，便當起甩手掌柜把學校的事情都交給孟云城、沈若琳。 待在山里的時間比之前上縣城賣菜時更長，李長青割些韭菜帶到養雞場喂雞崽。 雞崽果然又失蹤一部分，只殘留數十只。 李長青再次檢查養雞場周圍的鐵絲網，并沒有發現新增的洞口。 撲捉黃鼠狼的陷阱有很多種，李長青決定做一個木箱。 回到小木屋，李長青拿出李大江送的牛皮包，又準備好木料。 自己動手制作一個一米長寬高只有十幾厘米的木箱，木箱兩頭是活的閘門。 在閘門的背面中產鉆一個淺眼，并在木箱上蓋的外面順著箱的長度在正中刻一條線槽。線槽中間鉆一小孔，再用一米長的細繩兩頭各拴小圓釘，在細繩中央掛上一根八十厘米長的細繩，繩底掛上一個鐵絲做的小鉤，將誘餌掛在小鉤上。 當黃鼠狼來箱內偷食時，便觸到兩頭閘門的小圓釘脫離閘門。 閘門自行下垂，將黃鼠狼關入箱內。 李長青用三個小時就做好十幾個木箱，在養雞場土洞入口出埋好。 又將洞口的環境恢復成正常狀態，看不出異常才離開。 李長青在小木屋小憩時，想起自己昨晚的構想。 竹子枝桿挺拔修長，亭亭玉立，四季青翠，凌霜傲雨。 倍受華夏人喜愛，是‘梅蘭竹菊’四君子之一，與‘梅松竹’又有歲寒三友的稱呼。 李長青想著在小木屋附近種一圈竹子，于茫茫竹海中別有天地豈不美哉？ 扛著鋤頭，腰間別著柴刀，再次登上鐘南山。 鐘南山的竹子種類繁多，一般而言竹子可以分類為叢生竹、散生竹、葦叢竹。 葦叢竹沒人在院子里種植，而散生竹會生出根狀莖，擴散到其他區域。 叢生竹會在高度密集的情況下生長，很少擴散到更大的區域。 相較而言，在小木屋附近種植叢生竹不僅更符合詩中的意境，也不會破壞居住環境。 小石潭附近的竹林便是叢生竹，但李長青可不想破壞其詩一般的美景。 選擇移栽的竹子也很有講究，以一到兩年生長旺盛的竹子最佳。 在離竹子二十五厘米至三十厘米的外圍，扒開土壤找出其桿柄。 然后用利柴刀砍斷其桿柄，連蔸帶土掘起，種植在小屋面后面已經挖好的坑里。 李長青在山上找到符合條件的叢林竹，移栽到小木屋后面的兩側。 再澆灌些靈水，來保證其存活率，李長青觀賞著自己的勞動成果。 竹子在微風中擺動著，清雅的影子籠罩著幽靜的窗戶。 成群結隊的鳥兒在夕陽中翻飛，小松鼠從山坡上沖到竹林里打滾。 露著兩個大板牙‘嗚嗚’的叫個不停，興奮極了。 李長青笑看著小松鼠在樹林里嬉戲的場景，感嘆著此前此景合當入畫！ 況且梅蘭竹菊一直都是華夏畫家喜歡的題材，代表作四種不同的風格合稱國畫四君子。 其中竹子極其常見，但是真正能畫好竹子的繆繆無幾。 李長青在洗硯池學習國畫的時間已久，一時技癢想在夕陽中描繪松鼠竹林嬉戲圖。 從小木屋端出筆墨紙硯，將白色的宣紙夾在自己做的木架上。 李長青曾經在竹林的一棵竹子上，找到揚州八怪之一鄭板橋的真跡心得。 鄭板橋一生對畫竹情有獨鐘，一畫四十年，曾寫過一首詩。 四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。 冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。 將畫竹分為‘眼中之竹’、‘手中之竹’、‘心中之竹’三個境界，注重竹子的生。 單從技法上來講，竹竿挺拔堅韌，一般筆順從根向梢。 由下至上，若枝竿倒懸下垂，則由上至下。 握筆略側稍逆，一節一節地畫上去。 畫竹子底部主竿時筆酣墨飽，等近枝葉處逐漸輕虛下來。 每筆起止要有明顯的頓挫，如股骨、肱骨般兩頭略粗中間較細，為生枝布葉留下余地。 竹節有兩種常見的格式，一種是‘八’字式，依形而取名。 另一種與‘冠’字的頭相近，用筆連貫起來，古譜稱蜻蜓眼或鳥看腹。 ‘冠’字式體現方法的視點低于竹節，使得竹竿似有向內傾倒的感覺。 竹竿細長的線條剛健秀拔，運筆時速度較快，來表現出用筆的力度，同竹枝為互生狀態。 一般竹節并生兩枝，另一節在方向相反處生枝，左右交錯，舊譜有‘安枝分左右，不許一邊就’的說法。 細竿小枝不用畫節，可以簡略，但線條起止要有頓挫，連接處即為關節，如果拘于小節便會顯得瑣屑。 即便李長青已經將畫竹的技法爛熟于胸，想要將小松鼠在叢林竹中嬉戲、竹影映射在小木屋的場景描繪出來也并不是一件簡單的事。 在動筆之前，李長青全神貫注地觀察清風吹拂著竹子的變化。 再用手指頭量一量竹子的節把有多長，然后又記一記竹葉子有多密。 當做到心中有竹時，李長青才開始動筆。 從竹節到竹枝、竹葉，再以小木屋窗前的竹影作為渲染，最后用小松鼠在竹下打滾來點睛。 一副松鼠竹林嬉戲圖躍然于紙上！ 李長青畫的松鼠竹林嬉戲圖，正是用竹林、小木屋、松鼠間相得益彰來體現出‘生’的特點。 只要將竹子的‘生’體現出來，竹子的神也自然水到渠成！ 可以說李長青畫的松鼠竹林嬉戲圖已經達到很高的水準，但李長青只是看幾眼找到其中存在的一些缺陷，便隨手撕掉一副足以轟動一方的畫。 李長青望著月下竹影婆娑，小松鼠靈動地奔走撒歡，有什么畫會比這個更好呢？山野雜家 第四十三章 木箱陷阱,胸有成竹
鐘南山荒無人煙，小木屋的孤燈就像是一點寒星。 李長青沐浴著皎潔的月光，有青山、蟲鳥、小松鼠為伴便不覺得孤寂。 清晨的陽光灑落在山道上，地里的韭菜閃亮著綠色的光芒。 李長青收割完韭菜直接去李家坳小學領著學生們晨讀，趕過來的聽眾比之前更多。 村民本來覺得讀書離他們很遙遠，漸漸地也有部分人跟著孩子們一起晨讀。 韭菜也很快就被搶購一空，還有一些趕過來的人沒買到。 李長青讀完書后稍作逗留，便當起甩手掌柜把學校的事情都交給孟云城、沈若琳。 待在山里的時間比之前上縣城賣菜時更長，李長青割些韭菜帶到養雞場喂雞崽。 雞崽果然又失蹤一部分，只殘留數十只。 李長青再次檢查養雞場周圍的鐵絲網，并沒有發現新增的洞口。 撲捉黃鼠狼的陷阱有很多種，李長青決定做一個木箱。 回到小木屋，李長青拿出李大江送的牛皮包，又準備好木料。 自己動手制作一個一米長寬高只有十幾厘米的木箱，木箱兩頭是活的閘門。 在閘門的背面中產鉆一個淺眼，并在木箱上蓋的外面順著箱的長度在正中刻一條線槽。線槽中間鉆一小孔，再用一米長的細繩兩頭各拴小圓釘，在細繩中央掛上一根八十厘米長的細繩，繩底掛上一個鐵絲做的小鉤，將誘餌掛在小鉤上。 當黃鼠狼來箱內偷食時，便觸到兩頭閘門的小圓釘脫離閘門。 閘門自行下垂，將黃鼠狼關入箱內。 李長青用三個小時就做好十幾個木箱，在養雞場土洞入口出埋好。 又將洞口的環境恢復成正常狀態，看不出異常才離開。 李長青在小木屋小憩時，想起自己昨晚的構想。 竹子枝桿挺拔修長，亭亭玉立，四季青翠，凌霜傲雨。 倍受華夏人喜愛，是‘梅蘭竹菊’四君子之一，與‘梅松竹’又有歲寒三友的稱呼。 李長青想著在小木屋附近種一圈竹子，于茫茫竹海中別有天地豈不美哉？ 扛著鋤頭，腰間別著柴刀，再次登上鐘南山。 鐘南山的竹子種類繁多，一般而言竹子可以分類為叢生竹、散生竹、葦叢竹。 葦叢竹沒人在院子里種植，而散生竹會生出根狀莖，擴散到其他區域。 叢生竹會在高度密集的情況下生長，很少擴散到更大的區域。 相較而言，在小木屋附近種植叢生竹不僅更符合詩中的意境，也不會破壞居住環境。 小石潭附近的竹林便是叢生竹，但李長青可不想破壞其詩一般的美景。 選擇移栽的竹子也很有講究，以一到兩年生長旺盛的竹子最佳。 在離竹子二十五厘米至三十厘米的外圍，扒開土壤找出其桿柄。 然后用利柴刀砍斷其桿柄，連蔸帶土掘起，種植在小屋面后面已經挖好的坑里。 李長青在山上找到符合條件的叢林竹，移栽到小木屋后面的兩側。 再澆灌些靈水，來保證其存活率，李長青觀賞著自己的勞動成果。 竹子在微風中擺動著，清雅的影子籠罩著幽靜的窗戶。 成群結隊的鳥兒在夕陽中翻飛，小松鼠從山坡上沖到竹林里打滾。 露著兩個大板牙‘嗚嗚’的叫個不停，興奮極了。 李長青笑看著小松鼠在樹林里嬉戲的場景，感嘆著此前此景合當入畫！ 況且梅蘭竹菊一直都是華夏畫家喜歡的題材，代表作四種不同的風格合稱國畫四君子。 其中竹子極其常見，但是真正能畫好竹子的繆繆無幾。 李長青在洗硯池學習國畫的時間已久，一時技癢想在夕陽中描繪松鼠竹林嬉戲圖。 從小木屋端出筆墨紙硯，將白色的宣紙夾在自己做的木架上。 李長青曾經在竹林的一棵竹子上，找到揚州八怪之一鄭板橋的真跡心得。 鄭板橋一生對畫竹情有獨鐘，一畫四十年，曾寫過一首詩。 四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。 冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。 將畫竹分為‘眼中之竹’、‘手中之竹’、‘心中之竹’三個境界，注重竹子的生。 單從技法上來講，竹竿挺拔堅韌，一般筆順從根向梢。 由下至上，若枝竿倒懸下垂，則由上至下。 握筆略側稍逆，一節一節地畫上去。 畫竹子底部主竿時筆酣墨飽，等近枝葉處逐漸輕虛下來。 每筆起止要有明顯的頓挫，如股骨、肱骨般兩頭略粗中間較細，為生枝布葉留下余地。 竹節有兩種常見的格式，一種是‘八’字式，依形而取名。 另一種與‘冠’字的頭相近，用筆連貫起來，古譜稱蜻蜓眼或鳥看腹。 ‘冠’字式體現方法的視點低于竹節，使得竹竿似有向內傾倒的感覺。 竹竿細長的線條剛健秀拔，運筆時速度較快，來表現出用筆的力度，同竹枝為互生狀態。 一般竹節并生兩枝，另一節在方向相反處生枝，左右交錯，舊譜有‘安枝分左右，不許一邊就’的說法。 細竿小枝不用畫節，可以簡略，但線條起止要有頓挫，連接處即為關節，如果拘于小節便會顯得瑣屑。 即便李長青已經將畫竹的技法爛熟于胸，想要將小松鼠在叢林竹中嬉戲、竹影映射在小木屋的場景描繪出來也并不是一件簡單的事。 在動筆之前，李長青全神貫注地觀察清風吹拂著竹子的變化。 再用手指頭量一量竹子的節把有多長，然后又記一記竹葉子有多密。 當做到心中有竹時，李長青才開始動筆。 從竹節到竹枝、竹葉，再以小木屋窗前的竹影作為渲染，最后用小松鼠在竹下打滾來點睛。 一副松鼠竹林嬉戲圖躍然于紙上！ 李長青畫的松鼠竹林嬉戲圖，正是用竹林、小木屋、松鼠間相得益彰來體現出‘生’的特點。 只要將竹子的‘生’體現出來，竹子的神也自然水到渠成！ 可以說李長青畫的松鼠竹林嬉戲圖已經達到很高的水準，但李長青只是看幾眼找到其中存在的一些缺陷，便隨手撕掉一副足以轟動一方的畫。 李長青望著月下竹影婆娑，小松鼠靈動地奔走撒歡，有什么畫會比這個更好呢？山野雜家 第四十三章 木箱陷阱,胸有成竹
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