第一千九百四十八章基本一致,幾可亂真

“它厚重的歷史文化底蘊和豐富的窯變神韻，在某種意義上，傳達了古老的華夏所堅持的那種，厚重質樸和與時俱進的精神。”

歸納總結一下也就是說，鈞窯確實存在，但是在宋代的時候不是這個名字，還沒有成體系的出現這個名牌效應。

宋、金、元三朝，鈞窯瓷器一直處在飛速發展之中，而且這三朝的鈞窯瓷器均有不俗的藝術表現。

這三朝鈞窯器物的發展，可以通過四方面的對比分析，深入了解到宋鈞和元鈞的區別之處都有哪些。

只有明確知道它們的不同，才能真正認識宋代鈞窯瓷。

北宋早期是鈞窯瓷器的初創歷史時期，其燒造源頭甚至可以追溯至遙遠的唐代花釉瓷。

早期的鈞窯瓷器遺址，一般都集中在今禹州八卦洞一帶。

此時所燒造的仿古瓷器，其特征大多與北宋汝窯、官窯和定窯瓷器極為相似。

而且鈞窯釉色的特點，在此時也已經初步形成。

北宋晚期，是鈞窯瓷器的成熟時期。

此時鈞窯瓷器的施釉情況，較早期有了明顯的進步和提高，一般都是通體施釉，支釘支燒。

另外，由于釉層較厚，燒成之后就形成了所謂的“蚯蚓走泥紋”現象。

滿釉支燒與蚯蚓走泥紋，是這一歷史時期的重要釉燒特色。

北宋晚期，鈞窯瓷器的燒造量有所增加。

所以給鈞窯器物的尺寸分類，就顯得尤為重要。

即在鈞窯器物底部，劃上數字符號“一”至“十”。

例如，在同一類鈞窯瓷器造型中，數字“一”字表示口徑最大的，而數字“十”則表示口徑最小的。

花盆和盆托，除了底部有口徑大小的編號之外，在足內也刻有配對的另一個編號。

此外，以存放地作為款識刻于鈞窯器物的底部也是非常常見的，如“奉華”、“省府“等款識。

金代的鈞窯瓷器雖然在宋代的影響下繼續燒造，但是由于戰亂的原因使得鈞瓷胎質較差，造型大多也不太規整。

公元1184年，金代官方將禹州改為鈞州，雖然100多年之后，明代又將這里更名為禹州，但是鈞窯卻因此而得名，而后再也沒有更改過名稱。

元代鈞窯瓷器的發展，呈現出一派欣欣向榮的繁榮局面。

不僅禹州當地繁榮發展，甚至生產盛況遍及到了整個華北地區，元鈞成為了名副其實的北方瓷器主打品。

由于元代鈞窯瓷器的銅紅窯變大量出現，這也促使了景鎮釉里紅瓷的進一步發展。

元代鈞窯系瓷器與宋代鈞窯瓷器，各處在不同的歷史時代，所以諸多方面也有所不同。

比如在造型方面，宋代鈞窯瓷器所燒造的造型，大多以各式仿古器物為主。

而元代鈞窯瓷器的側重點，主要放在日常器物上。

此外，元鈞比較崇尚造型碩大的器物，而宋鈞與元代不同。

造型特殊的器物，如梅瓶、高足杯、三足爐等，多見于元鈞，而少見于宋鈞。

胎釉方面，宋鈞的胎色較深且胎質較密；

在口沿和足部釉薄處，胎骨呈現出一種“芝麻醬色”，而元鈞胎骨色較淡且胎質比較粗松。

宋鈞的釉色十分豐富，尤其是海棠紅、丁香紫等非常生動。

而元鈞比較多見月白色、天藍色，以及二者相交融的情況，但是呈色略顯呆板。

此外，海棠紅和丁香紫等釉色元鈞也幾乎沒有。

施釉方面，宋鈞大多都是通體施釉且支釘燒造，而元鈞施釉一般不到底，而且圈足內外基本無釉。

裝飾方面，宋鈞的裝飾技法不如元鈞豐富。

如元代比較流行堆貼花裝飾，而宋鈞比較少見。

對于陳文哲來說，他最喜歡的其實還是瓷器。

之所以制作玉雕、石雕、木雕、磚雕等等作品，也不過是閑著無聊。

不過，最近他又找到了瓷器當中他從來沒有接觸過的幾種釉色。

那就是清代才出現的玫瑰紫、海棠紅、茄花紫、梅子青、騾肝、馬肺等釉色。

其實這些都是從仿鈞窯瓷當中發展出來的釉色，所以說鈞瓷獨特的釉色對后世影響深遠。

明清至今，許多瓷窯均視其為楷模并進行仿制。

御窯廠是明清兩代專門負責御用瓷器生產的機構，窯址設在今景鎮市。

御窯廠自明宣德年間已開始仿燒鈞釉瓷器，而以清雍正時期的仿品最為精彩。

雍正的御窯廠仿制鈞窯，它的典型特質是胎質比較厚重。

到了雍正年的時候，雍正的官窯在景鎮用高嶺土，他沒辦法制作這么厚的東西，就開始嘗試有什么方法。

于是想到用夾心形式，也就是兩層胎，從外表看它比較厚，它其實是空心胎。

這種方法今天我們在故宮沒有見到實物，但是可以從窯址里看到一些當時的試制產品。

但是這一時期，還是最終成功燒造出了仿宋鈞窯制品。

督陶官唐英于雍正十三年，在《陶成事宜紀略》中記錄了當時御窯廠燒造的仿古和創新瓷器共計57種。

其中“鈞釉”仿內發舊器，除了玫瑰紫、海棠紅、茄花紫、梅子青、驢肝馬肺五種外，新得新紫、米色、天藍、窯變四種。

“仿內發舊器”是按宮廷發往景鎮的陳設類鈞瓷“舊器”實物仿燒而成。

因而在造型、釉色、支燒方法等方面，與宮廷收藏的官鈞基本一致，幾可亂真。

有的故意不署年款，幾乎能亂真，有的器物外底刻劃“大清雍正年制”六字三行篆書款。

除仿古外，清宮還在新創燒的器型上施以新發明的仿鈞釉，形成清代特有的“鈞瓷”。

仿鈞新紫釉，正是清雍正時期創燒的仿鈞釉品種之一。

此釉色以銅紅釉為主，再配合其它金屬元素氧化還原。

呈現出月白、藍、紫、綠、醬、青、褐等色彩。

與紅色交相輝映，形成了千變萬化絢麗多姿的色塊與條紋。

乾隆早期窯變釉，保持著雍正時的“火焰青”特點。

隨后漸變為以紅、藍、月白各色交織成塊狀的斑片和條紋。

乾隆晚期窯變釉中月白與藍色較少，多為紅色。

(本章完)

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