第一千九百二十九章細膩溫潤,撫之如玉
更新時間:2023-07-12 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千九百二十九章細膩溫潤,撫之如玉
《紅樓夢》第三十八回“林瀟湘魁奪菊花詩薛蘅蕪諷和螃蟹詠”里有這樣一段描寫。 賈母與湘云、寶釵、林黛玉等眾姐妹在大觀園里品酒吟詩。 林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一個繡墩，倚欄桿坐著，拿著釣竿釣魚。 可見，繡墩是一種無靠背坐具，不須依靠，哪里需要就放在哪里，十分方便。 在《紅樓夢》第八十五回，“賈存周報升郎中任薛文起復惹放流刑”中，也有對繡墩的描寫。 那賈赦等復肅敬退出，北靜王吩咐太監等讓在眾戚舊一處好生款待，卻單留寶玉在這里說話兒，又賞了坐。 寶玉又磕頭謝了恩，在挨門邊繡墩上側坐，說了一回讀書作文諸事。 北靜王甚加愛惜，又賞了茶。 繡墩是明清時代一種重要的坐具，可以由此窺見一斑。 當然，這一時期的繡墩也吸收了國外的很多技術。 明末清初之際的西方的建筑、雕刻、繪畫等技法，逐漸為我國所應用。 康熙年間，宮廷中大量使用西洋藝術匠師。 自雍正至乾隆、嘉慶間，模仿西式建筑的風氣大盛。 像是圓明園之中，就有不少建筑從形式到室內裝修，無一不是西洋風格。 紫檀開光番草紋繡墩，就是為了迎合皇家趣味，而制作的中西合璧家具。 繡墩上浮雕的西番蓮紋，是西洋紋飾的代表。 這種紋飾在西方，它就猶如我國的牡丹一樣，備受人們的喜愛。 而在雕刻上有著比牡丹更大的變形隨意性，因此深受清代皇室的青睞。 據有關史料記載，清代乾隆年間曾制作過與此風格相似的花梨紫檀桌椅。 現今神都故宮博物院還能見到這些家具，而傳世的滿地浮雕西番蓮花紋的繡墩卻極為罕見。 明清之時這種繡墩還是不少的，其中經典也不少。 比如明青花云龍紋繡墩，頂面直徑25、腹徑33、高42厘米。 鼓形，中空，胎體堅致厚重，外壁堆塑兩圈凸起的鼓釘。 墩身兩側各凸雕一只方便搬取時抓握的獅子形輔首，增加了整個器物的威嚴感。 墩外壁滿以青花作飾，觀其發色，藍中略泛紫，給人一種鮮亮、幽靜的感覺。 整體圖案布局飽滿，組成一幅寓意著幸福和長壽的吉祥瑞氣的畫面。 還有明代青花獅子牡丹紋繡墩，頂面直徑26、腹徑32、高44厘米。 器呈鼓形，胎體緊致，腹部中空，墩身上下各堆塑一圈鼓釘為飾。 兩側各有一個威嚴莊重的獅子形輔首，方便搬取。 觀其青花發色，藍中帶紫，濃重處艷麗，單薄處淺淡，應為明晚期作品。 像是這樣的瓷墩，明代一些瓷器窯廠都有制作。 像是明代的龍泉窯青釉暗刻牡丹紋繡墩，頂面直徑30、腹徑36、高39厘米。 墩呈鼓狀，胎體厚重，墩頂略向上拱起。 肩部有接痕，接痕處堆塑鼓釘邊飾一圈，猶如坐墩上覆有一塊錦繡。 通體開片，并暗刻有纏枝牡丹紋飾。 整器造型諄樸，給人以穩重厚實之感。 到了清代，各種繡墩更是增多。 其中經典也不少，比如清青花饕餮紋六棱繡墩，頂面直徑23、腹徑27、高38厘米。 器呈六棱形，墩中部鼓起，胎體堅致細膩，體型靈秀小巧。 此繡墩器形規整，古樸典雅，文人氣息十足，胎釉細膩溫潤，撫之如玉。 最重要的是青花發色清麗鮮亮，清秀淡雅，并有暈散效果。 可以說，這只繡墩處處流露出濃厚的摹仿明宣德進口青料“蘇麻離青”之氣韻，極顯高雅雋秀。 清代這種經典繡墩還有青花饕餮紋六棱繡墩，它頂面直徑20、腹徑24、高23厘米。 其胎體厚重緊致，狀如鼓形，中空。 墩外壁上下分別塑有一圈鼓釘，整體以青花圖案裝飾。 墩頂平坦，正中鏤空一錢紋，并圍繞以瓷器上的常見紋飾——纏枝蓮紋。 此墩的整個外壁畫面布局合理、層次分明，青花發色濃重艷麗。 雖線條中有許多有意用筆渲染皴點上去的小點，像是永宣時期進口“蘇尼勃青”鈷料的特征，但卻沒有宣德青花的那種凹凸不平之感。 此繡墩比普通繡墩的尺寸要小一半、精巧別致的形態造型及紋飾的繪畫風格，體現出清乾隆時期青花瓷器的特征。 清代的經典繡墩還有青花纏枝蓮紋六棱繡墩，它頂面直徑26.5、腹徑33、高47厘米。 墩呈六棱狀，上下小，中部鼓起，墩外壁上下分別堆塑有一圈鼓釘，整體以青花裝飾。 觀其青花發色，應為清中期作品。 這些算是青花，中規中矩，如果說更為漂亮的，還要看粉彩。 清代的粉彩鳳穿牡丹紋繡墩，就是其中經典。 這只清粉彩鳳穿牡丹紋繡墩，頂面直徑29、腹徑36、高46厘米。 器為鼓形，弧腹中空，墩身滿飾粉彩圖案，絢麗多彩。 此繡墩規整端莊，大方典雅，觀其艷麗的粉彩發色，當為清中期佳品。 像是這樣的粉彩瓷墩也有不少，比如清粉彩壽字紋繡墩。 清粉彩壽字紋繡墩，頂面直徑29、腹徑36、高46厘米。 此墩為鼓形，弧腹中空，墩足無釉并向內呈滾圓狀，通體以粉彩裝飾，色彩斑斕。 自商周以來，人們就喜用象征、諧音等手法，將各種美好事物放在一起。 這樣組成具有一定美好寓意的吉祥圖案，以祈求“福、祿、壽、喜、財”。 至清代，幾乎到了“圖必有意，意必吉祥”的地步。 此墩紋飾中多種吉祥圖案集合在一起，再配以鮮亮艷麗并且搭配和諧的色彩，通體呈現出一種吉祥、美好、喜慶的氣氛，且成對保存，實屬難得，此對繡墩為清晚期作品。 除此之外還有一件清粉彩蓮荷紋繡墩，頂面直徑28、腹徑35、高47厘米。 它是鼓形，弧腹中空，墩足無釉向內呈滾圓狀，通體粉彩作飾，色澤明快。 墩面平坦，正中以鏤空的錢紋作裝飾，周邊圍繞四只蝙蝠，寓意“福在眼前”。 整器造型圓潤飽滿，構圖疏密有致，色彩鮮潔亮麗。 這明顯體現了我國古代崇尚自然的審美情趣，而此墩為清晚期作品。 (本章完) 請：wap.ishuquge.org 我的系統不正經 第一千九百二十九章細膩溫潤,撫之如玉
《紅樓夢》第三十八回“林瀟湘魁奪菊花詩薛蘅蕪諷和螃蟹詠”里有這樣一段描寫。 賈母與湘云、寶釵、林黛玉等眾姐妹在大觀園里品酒吟詩。 林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一個繡墩，倚欄桿坐著，拿著釣竿釣魚。 可見，繡墩是一種無靠背坐具，不須依靠，哪里需要就放在哪里，十分方便。 在《紅樓夢》第八十五回，“賈存周報升郎中任薛文起復惹放流刑”中，也有對繡墩的描寫。 那賈赦等復肅敬退出，北靜王吩咐太監等讓在眾戚舊一處好生款待，卻單留寶玉在這里說話兒，又賞了坐。 寶玉又磕頭謝了恩，在挨門邊繡墩上側坐，說了一回讀書作文諸事。 北靜王甚加愛惜，又賞了茶。 繡墩是明清時代一種重要的坐具，可以由此窺見一斑。 當然，這一時期的繡墩也吸收了國外的很多技術。 明末清初之際的西方的建筑、雕刻、繪畫等技法，逐漸為我國所應用。 康熙年間，宮廷中大量使用西洋藝術匠師。 自雍正至乾隆、嘉慶間，模仿西式建筑的風氣大盛。 像是圓明園之中，就有不少建筑從形式到室內裝修，無一不是西洋風格。 紫檀開光番草紋繡墩，就是為了迎合皇家趣味，而制作的中西合璧家具。 繡墩上浮雕的西番蓮紋，是西洋紋飾的代表。 這種紋飾在西方，它就猶如我國的牡丹一樣，備受人們的喜愛。 而在雕刻上有著比牡丹更大的變形隨意性，因此深受清代皇室的青睞。 據有關史料記載，清代乾隆年間曾制作過與此風格相似的花梨紫檀桌椅。 現今神都故宮博物院還能見到這些家具，而傳世的滿地浮雕西番蓮花紋的繡墩卻極為罕見。 明清之時這種繡墩還是不少的，其中經典也不少。 比如明青花云龍紋繡墩，頂面直徑25、腹徑33、高42厘米。 鼓形，中空，胎體堅致厚重，外壁堆塑兩圈凸起的鼓釘。 墩身兩側各凸雕一只方便搬取時抓握的獅子形輔首，增加了整個器物的威嚴感。 墩外壁滿以青花作飾，觀其發色，藍中略泛紫，給人一種鮮亮、幽靜的感覺。 整體圖案布局飽滿，組成一幅寓意著幸福和長壽的吉祥瑞氣的畫面。 還有明代青花獅子牡丹紋繡墩，頂面直徑26、腹徑32、高44厘米。 器呈鼓形，胎體緊致，腹部中空，墩身上下各堆塑一圈鼓釘為飾。 兩側各有一個威嚴莊重的獅子形輔首，方便搬取。 觀其青花發色，藍中帶紫，濃重處艷麗，單薄處淺淡，應為明晚期作品。 像是這樣的瓷墩，明代一些瓷器窯廠都有制作。 像是明代的龍泉窯青釉暗刻牡丹紋繡墩，頂面直徑30、腹徑36、高39厘米。 墩呈鼓狀，胎體厚重，墩頂略向上拱起。 肩部有接痕，接痕處堆塑鼓釘邊飾一圈，猶如坐墩上覆有一塊錦繡。 通體開片，并暗刻有纏枝牡丹紋飾。 整器造型諄樸，給人以穩重厚實之感。 到了清代，各種繡墩更是增多。 其中經典也不少，比如清青花饕餮紋六棱繡墩，頂面直徑23、腹徑27、高38厘米。 器呈六棱形，墩中部鼓起，胎體堅致細膩，體型靈秀小巧。 此繡墩器形規整，古樸典雅，文人氣息十足，胎釉細膩溫潤，撫之如玉。 最重要的是青花發色清麗鮮亮，清秀淡雅，并有暈散效果。 可以說，這只繡墩處處流露出濃厚的摹仿明宣德進口青料“蘇麻離青”之氣韻，極顯高雅雋秀。 清代這種經典繡墩還有青花饕餮紋六棱繡墩，它頂面直徑20、腹徑24、高23厘米。 其胎體厚重緊致，狀如鼓形，中空。 墩外壁上下分別塑有一圈鼓釘，整體以青花圖案裝飾。 墩頂平坦，正中鏤空一錢紋，并圍繞以瓷器上的常見紋飾——纏枝蓮紋。 此墩的整個外壁畫面布局合理、層次分明，青花發色濃重艷麗。 雖線條中有許多有意用筆渲染皴點上去的小點，像是永宣時期進口“蘇尼勃青”鈷料的特征，但卻沒有宣德青花的那種凹凸不平之感。 此繡墩比普通繡墩的尺寸要小一半、精巧別致的形態造型及紋飾的繪畫風格，體現出清乾隆時期青花瓷器的特征。 清代的經典繡墩還有青花纏枝蓮紋六棱繡墩，它頂面直徑26.5、腹徑33、高47厘米。 墩呈六棱狀，上下小，中部鼓起，墩外壁上下分別堆塑有一圈鼓釘，整體以青花裝飾。 觀其青花發色，應為清中期作品。 這些算是青花，中規中矩，如果說更為漂亮的，還要看粉彩。 清代的粉彩鳳穿牡丹紋繡墩，就是其中經典。 這只清粉彩鳳穿牡丹紋繡墩，頂面直徑29、腹徑36、高46厘米。 器為鼓形，弧腹中空，墩身滿飾粉彩圖案，絢麗多彩。 此繡墩規整端莊，大方典雅，觀其艷麗的粉彩發色，當為清中期佳品。 像是這樣的粉彩瓷墩也有不少，比如清粉彩壽字紋繡墩。 清粉彩壽字紋繡墩，頂面直徑29、腹徑36、高46厘米。 此墩為鼓形，弧腹中空，墩足無釉并向內呈滾圓狀，通體以粉彩裝飾，色彩斑斕。 自商周以來，人們就喜用象征、諧音等手法，將各種美好事物放在一起。 這樣組成具有一定美好寓意的吉祥圖案，以祈求“福、祿、壽、喜、財”。 至清代，幾乎到了“圖必有意，意必吉祥”的地步。 此墩紋飾中多種吉祥圖案集合在一起，再配以鮮亮艷麗并且搭配和諧的色彩，通體呈現出一種吉祥、美好、喜慶的氣氛，且成對保存，實屬難得，此對繡墩為清晚期作品。 除此之外還有一件清粉彩蓮荷紋繡墩，頂面直徑28、腹徑35、高47厘米。 它是鼓形，弧腹中空，墩足無釉向內呈滾圓狀，通體粉彩作飾，色澤明快。 墩面平坦，正中以鏤空的錢紋作裝飾，周邊圍繞四只蝙蝠，寓意“福在眼前”。 整器造型圓潤飽滿，構圖疏密有致，色彩鮮潔亮麗。 這明顯體現了我國古代崇尚自然的審美情趣，而此墩為清晚期作品。 (本章完) 請：wap.ishuquge.org 我的系統不正經 第一千九百二十九章細膩溫潤,撫之如玉
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