第一千八百二十四章修復復制,加固做舊
更新時間:2023-05-22 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千八百二十四章修復復制,加固做舊
做上顏色之后，顏色也需要處理。 顏色的蹭磨，大致有三種方法。 一種是用400目細水砂紙，蘸水蹭磨； 另一種方法是，用棉球蘸酒精后，用手捏出酒精。 只要棉球濕了，在撥出的皮色上輕輕揉蹭； 再一種是用清水拌細泥，用舊布蘸泥糊在表色上揉蹭一遍，用清水沖洗掉泥，干后用尼龍刷蹭出光澤。 不論哪種方法揉蹭，力量要適度，不可用強力。 顏色上好了，做舊了，最后還需要做土銹。 這種一種傳統作舊的方法，也有好幾種方法。 最常用的應該是“點泥法”做銹斑。 將事先準備好的細土，用清水調成糊狀。 域名www.bequge。cc 用牙刷蘸上調好的稀泥，用小刀刃撥動牙刷，使泥占彈皮色上。 參照原物銹層的脫落狀況，使泥呈片狀或點狀等不規則形狀。 待稀泥風干后，再根據原物表面銹的顏色，作粉狀銹主要用砂綠，少許群青和太白加入細石英砂，漆皮汁要稍濃稠，用同樣方法彈撥上去。 撥過顆粒狀銹后，再散撥些紅色、黑色、藍色的色斑。 色層干燥后，用軟皮刷蘸水輕輕刷洗，將稀泥洗掉。 撥上去的泥塊、泥點脫落處，露出了已做好的底層皮色。 沒有泥點或泥片的小局部，留下了撥上的銹斑，成為凸凹不一、大小不等，顏色各異的銹斑（粉狀銹）。 “底子”如再經精細蹭磨壓光，效果更逼真。 除了這種方法，還有第二種方法，就是圖案瀝粉。 有些器物，如秦銅車馬的車、轅、門等，要做出凸起的復雜圖案，復制時要做凸的線條。 具體可采用傳統方法，塑料袋內包膠粉。 扎口處綁一個“粉尖子”，用銅或鐵皮做成似毛筆帽狀的尖筒，尖端孔徑應按線條寬窄而定。 膠粉按膠水、土粉、太白1：1.06：1.06配制。 加少許光油調合，按瀝線的顏色可加些顏料。 土粉子、太白顏料均應研細。 膠與水的配比為1：5，春夏秋三季為1：7。 瀝粉時手持膠粉袋，象擠牙膏似的將膠粉沿事先勾畫圖案線，從粉尖子里擠出。這類似制奶油蛋糕表面的堆花的方法。 擠出膠粉，粘在銅器表面，堆成直的、彎的、凸起線，構成圖案。 修復一件器物不能盲目地動手，要做過細的工作，修復時可能會有新的發現。 如大海博物館所藏“寓鼎”，鼎上原有的銘文幾十年前就已定論。 在解放前的《三代吉金文存》、《貞松堂集古遺文》都有著錄。 修復時發現了五行銘文下端，字與一般銘文不同。 除銹后，五行下，各多出現2－3個字，共14個字，推翻了考古界過去解釋的內容。 又如大海博物館原收藏的大鑒，40年前曾經修復過，至今銹色變了。 近年來重新修復時，在原覆蓋的銹色下發現了銘文，對補史起到了重大的作用。 再一點，修復前對銅器上的附著物一定要注意保留。 這一次陳文哲看到了那面被修復的青銅鏡，這也是他來這里的目的。 也是在這面青銅器之上，他看到了最頂級的修復工藝，當然，還有復制工藝。 青銅器修復及復制技藝，屬于故宮博物院傳統技藝，國家級非物質文化遺產之一。 傳統青銅器修復技術，主要包括整形、拼接、補配、粘接（焊接）、加固、做舊等工序。 有時還會涉及去銹、燙蠟（表面封護）等工作。 復制技術包括制作模具、翻模鑄造、鏨刻花紋、打磨做舊等工序。 我國青銅器的修復技術，有著悠久的歷史。 應該說從青銅器一經問世，就有相應的修復技術產生。 春秋戰國時，就有贗鼎的故事。 “齊伐魯索讒鼎，魯以其贗往，齊人日贗也，魯人日真也，…… 這這本《韓非子》的內容，可證在春秋戰國就有青銅器偽造之說。 宋時則有“肇新宋器”之說：“上仿制以崇古，下偽造以圖利” 這說明了宋代也有仿制、偽造之例。 鑄造復制以及其它工藝的發展，與修復技術工藝有著密切的關系。 隨這些手工藝技術的發展，并用于古董鑒賞收藏保存的需要，也就開始產生了修復技術。 近代的修復技術，由官坊走上社會，經過長期的實踐發展形成了獨特的專門技術，一套完整的綜合技術體系。 1952年，以京派為首的青銅器修復專家，進入故宮博物院，開始利用傳統工藝修復、復制青銅器文物。 這些專家還包括長期從事青銅器修復、復制的京派傳人。 他們幾十年來，這些專家修復、復制各類青銅器文物上千件。 青銅器修復及復制技藝，真輪起來，還真不比制作一件青銅器簡單。 不論是拼接碎片，還是鏨刻花紋、銘文。 不論是做各色漆皮地子，還是噴、點銹蝕。 不論是鎏金，還是金銀錯，都形成了一套相對完善的傳統工藝。 青銅器修復及復制技藝，是一個嚴謹科學的過程。 針對不同的器形和破損的程度，使用的焊接方法焊接工藝不盡相同。 有時還要交替使用，但一定要遵循修舊如舊、盡量不破壞原器物的原則。 整個工藝流程跟比制作一件青銅器，還要麻煩。 因為制作青銅器的工藝，在修復只是你肯定要回，而其中還要加一些修復工藝。 比如整形，當青銅器整體變形時，可以根據變形的程度，及不同部位，利用不同的工裝、夾具，來修復。 一般采用支撐、頂壓、撬搬、扭等方法，進行校正。 不管使用什么手法，都要看文物的應力變化及承受能力。 一般根據經驗及對文物性能的了解，量力較正。 青銅文物大都是鑄造而成，經歷長期腐蝕后，其延展性、彈性都有一定的降低。 因此，對于變形嚴重的器物只能鋸解、組焊才能達到最后整形的目的。 這還是簡單的修復，如果有缺損，那么就必須要進行補配。 補配方法，可以大致分為兩類。 一類是相似于打料銅器的制作工藝，在補配上的應用； 另一類以銅器的鑄造工藝為基礎的補配方法，兩種方法可以根據具體情況選擇使用。 (本章完) 我的系統不正經 第一千八百二十四章修復復制,加固做舊
做上顏色之后，顏色也需要處理。 顏色的蹭磨，大致有三種方法。 一種是用400目細水砂紙，蘸水蹭磨； 另一種方法是，用棉球蘸酒精后，用手捏出酒精。 只要棉球濕了，在撥出的皮色上輕輕揉蹭； 再一種是用清水拌細泥，用舊布蘸泥糊在表色上揉蹭一遍，用清水沖洗掉泥，干后用尼龍刷蹭出光澤。 不論哪種方法揉蹭，力量要適度，不可用強力。 顏色上好了，做舊了，最后還需要做土銹。 這種一種傳統作舊的方法，也有好幾種方法。 最常用的應該是“點泥法”做銹斑。 將事先準備好的細土，用清水調成糊狀。 域名www.bequge。cc 用牙刷蘸上調好的稀泥，用小刀刃撥動牙刷，使泥占彈皮色上。 參照原物銹層的脫落狀況，使泥呈片狀或點狀等不規則形狀。 待稀泥風干后，再根據原物表面銹的顏色，作粉狀銹主要用砂綠，少許群青和太白加入細石英砂，漆皮汁要稍濃稠，用同樣方法彈撥上去。 撥過顆粒狀銹后，再散撥些紅色、黑色、藍色的色斑。 色層干燥后，用軟皮刷蘸水輕輕刷洗，將稀泥洗掉。 撥上去的泥塊、泥點脫落處，露出了已做好的底層皮色。 沒有泥點或泥片的小局部，留下了撥上的銹斑，成為凸凹不一、大小不等，顏色各異的銹斑（粉狀銹）。 “底子”如再經精細蹭磨壓光，效果更逼真。 除了這種方法，還有第二種方法，就是圖案瀝粉。 有些器物，如秦銅車馬的車、轅、門等，要做出凸起的復雜圖案，復制時要做凸的線條。 具體可采用傳統方法，塑料袋內包膠粉。 扎口處綁一個“粉尖子”，用銅或鐵皮做成似毛筆帽狀的尖筒，尖端孔徑應按線條寬窄而定。 膠粉按膠水、土粉、太白1：1.06：1.06配制。 加少許光油調合，按瀝線的顏色可加些顏料。 土粉子、太白顏料均應研細。 膠與水的配比為1：5，春夏秋三季為1：7。 瀝粉時手持膠粉袋，象擠牙膏似的將膠粉沿事先勾畫圖案線，從粉尖子里擠出。這類似制奶油蛋糕表面的堆花的方法。 擠出膠粉，粘在銅器表面，堆成直的、彎的、凸起線，構成圖案。 修復一件器物不能盲目地動手，要做過細的工作，修復時可能會有新的發現。 如大海博物館所藏“寓鼎”，鼎上原有的銘文幾十年前就已定論。 在解放前的《三代吉金文存》、《貞松堂集古遺文》都有著錄。 修復時發現了五行銘文下端，字與一般銘文不同。 除銹后，五行下，各多出現2－3個字，共14個字，推翻了考古界過去解釋的內容。 又如大海博物館原收藏的大鑒，40年前曾經修復過，至今銹色變了。 近年來重新修復時，在原覆蓋的銹色下發現了銘文，對補史起到了重大的作用。 再一點，修復前對銅器上的附著物一定要注意保留。 這一次陳文哲看到了那面被修復的青銅鏡，這也是他來這里的目的。 也是在這面青銅器之上，他看到了最頂級的修復工藝，當然，還有復制工藝。 青銅器修復及復制技藝，屬于故宮博物院傳統技藝，國家級非物質文化遺產之一。 傳統青銅器修復技術，主要包括整形、拼接、補配、粘接（焊接）、加固、做舊等工序。 有時還會涉及去銹、燙蠟（表面封護）等工作。 復制技術包括制作模具、翻模鑄造、鏨刻花紋、打磨做舊等工序。 我國青銅器的修復技術，有著悠久的歷史。 應該說從青銅器一經問世，就有相應的修復技術產生。 春秋戰國時，就有贗鼎的故事。 “齊伐魯索讒鼎，魯以其贗往，齊人日贗也，魯人日真也，…… 這這本《韓非子》的內容，可證在春秋戰國就有青銅器偽造之說。 宋時則有“肇新宋器”之說：“上仿制以崇古，下偽造以圖利” 這說明了宋代也有仿制、偽造之例。 鑄造復制以及其它工藝的發展，與修復技術工藝有著密切的關系。 隨這些手工藝技術的發展，并用于古董鑒賞收藏保存的需要，也就開始產生了修復技術。 近代的修復技術，由官坊走上社會，經過長期的實踐發展形成了獨特的專門技術，一套完整的綜合技術體系。 1952年，以京派為首的青銅器修復專家，進入故宮博物院，開始利用傳統工藝修復、復制青銅器文物。 這些專家還包括長期從事青銅器修復、復制的京派傳人。 他們幾十年來，這些專家修復、復制各類青銅器文物上千件。 青銅器修復及復制技藝，真輪起來，還真不比制作一件青銅器簡單。 不論是拼接碎片，還是鏨刻花紋、銘文。 不論是做各色漆皮地子，還是噴、點銹蝕。 不論是鎏金，還是金銀錯，都形成了一套相對完善的傳統工藝。 青銅器修復及復制技藝，是一個嚴謹科學的過程。 針對不同的器形和破損的程度，使用的焊接方法焊接工藝不盡相同。 有時還要交替使用，但一定要遵循修舊如舊、盡量不破壞原器物的原則。 整個工藝流程跟比制作一件青銅器，還要麻煩。 因為制作青銅器的工藝，在修復只是你肯定要回，而其中還要加一些修復工藝。 比如整形，當青銅器整體變形時，可以根據變形的程度，及不同部位，利用不同的工裝、夾具，來修復。 一般采用支撐、頂壓、撬搬、扭等方法，進行校正。 不管使用什么手法，都要看文物的應力變化及承受能力。 一般根據經驗及對文物性能的了解，量力較正。 青銅文物大都是鑄造而成，經歷長期腐蝕后，其延展性、彈性都有一定的降低。 因此，對于變形嚴重的器物只能鋸解、組焊才能達到最后整形的目的。 這還是簡單的修復，如果有缺損，那么就必須要進行補配。 補配方法，可以大致分為兩類。 一類是相似于打料銅器的制作工藝，在補配上的應用； 另一類以銅器的鑄造工藝為基礎的補配方法，兩種方法可以根據具體情況選擇使用。 (本章完) 我的系統不正經 第一千八百二十四章修復復制,加固做舊
休閑文學吧提供免費小說,請讀者支持正版