第一千八百零七章它山之玉,可以為錯
更新時間:2023-05-12 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千八百零七章它山之玉,可以為錯
那么，古銅鏡到底是易碎還是結實？ 其實，錢鐘書的實驗結果是對的，但結論是錯的。 根據現代對古銅鏡的合金成分分析，齊家文化到西周晚期，銅鏡銅、錫、鉛含量不穩定。 這一時期的青銅鏡，含錫量較低，顏色紅黃，質地較軟，映照效果不佳； 戰國至唐五代時期，多為含鉛的高錫青銅。 成分一般為銅72、錫22、鉛5，多不含鋅或含量極低，硬度高，適合鑄造各類圖案，但容易破損； 宋至明清時期，成分一般為銅70、錫6、鉛13，鋅多數大于10。 因瓷器興起，銅鏡注重經濟實用及制作簡便，因而減少了錫的含量，增加了鉛和鋅的含量，以方便鑄造。 這才造成質地較軟，圖案模糊，甚至歪扭變形，但銅鏡不容易破損。 通過成分分析看出，宋代以前的銅鏡含錫量較高，硬度大、質地脆，容易摔破； 而宋代以后的銅鏡含錫量較低，含鉛鋅較高，硬度較低、質地較軟，不易摔破。 因此，錢鐘書先生“摔銅驗典”的精神可嘉，但摔的是宋以后的銅鏡，結論自然會出錯。 小小銅鏡，映照千年歷史，成為文化遺產中的瑰寶，也成為對歷史的隱喻。 歷史就是一面鏡子，可以回顧過去、看清當下、啟迪未來。 可惜陳文哲在這里看到的青銅鏡，都是仿制品。 可仿制品要是做得好了，也很有收藏價值，比如眼前的戰國銅鏡。 這是一面，仿制的戰國至前漢初期的松綠石象嵌鏡。 這面鏡子的直徑28.0cm，重1313g。 此鏡圓形，無緣。 鏡體整面以金屬細工裝飾技法“錯石”工藝制作。 即在待錯的銅鏡鏨槽里，用漆液粘嵌綠松石，然后打磨加工而成。 鏡體從內向外分作三環狀區，內環區施花蕾狀紋，外環區飾變形云紋。 作為主體的中環區，則主要是三角狀幾何形構圖，狀如戰國時代兵器之斧鉞或長矛。 以斧鉞狀構圖，至今極為罕見。 這面鏡子就很不簡單，因為其上用到了現代人很少使用的工藝。 這是古代金屬細工裝飾技法之一，在待錯的銅器的鏨槽里，用漆液粘嵌綠松石，然后錯磨加工，稱“錯石”。 北湖江陵望山楚墓出土的越王勾踐劍，背面獸面紋嵌有綠松石，磨錯痕跡十分清晰。 齊魯臨淄出土的戰國金銀錯綠松石三紐銅鏡，在粗線條的云紋上錯以金絲，地嵌綠松石，工藝水平很高。 尤其金銀絲和綠松石組合一起，色彩更為絢麗。 錯石的石，概指綠松石。 漢代一件嵌松石鎏金銅斛銘文，稱綠松石為“青碧閔現”。 東漢時將綠松石叫作“青碧”，所以錯石也稱“碧錯”。 這樣就更能反映出，它在色澤上的特點。 “錯石”一詞是容庚在《商周彝器通考》中提出的，古代嵌松石的銅器，多經磨錯，應與金錯并稱，故容庚稱之為“錯石”。 還有一說為“石錯”，這些都是有道理的。 這種工藝，在青銅器上也有體現，就是青銅器的嵌錯工藝。 所謂青銅嵌錯工藝，即在鑄造好的青銅器的表面，嵌入其他材料的絲片。 再用錯石，在青銅器表面錯光磨平，從而構成了紋飾圖案或文字。 但在制造一些特殊器物時，可能只有鑲嵌而沒有錯平。 如有的青銅器用綠松石或寶石等，鑲嵌莫一部位，則無需磨錯平整。 青銅器的鑲嵌材料，就目前所知，主要有紅銅、綠松石、玉石、金、銀、鐵等。 利用青銅與另外的材料顏色對比，使嵌入的紋飾或文字更加清晰、鮮明和美麗。 這使的一件器物不僅具有實用價值，而且賦予它藝術效果和文化價值。 就是因為種種文化的傳承，流傳到現在，還有一種說法：有種工藝叫“嵌錯”，有種文化叫“戰國”！ 嵌錯、嵌錯，自然可以分為“嵌”和“錯”。 一說到“嵌”，很容易讓人聯想到“鑲嵌”，沒錯！它們是一家。 “嵌”就是將器物的表面刻出凹槽，將金銀絲嵌入凹槽，并將它們捶打壓牢。 那么這與現代的鑲嵌，又有什么出奇之處呢？而這個答案在“錯”。 《詩經·鶴鳴》說到“它山之玉，可以為錯”。 這個錯是一個特殊的石頭，通常充當打磨者的作用，在玉器中創作中它可是個重要角色。 不僅如此，“錯”還是我們傳統工藝中的一個特殊程序，擁有兩千多年的存在歷史。 這么一看，你是不是感受到“嵌錯”耀眼的光芒了？ 嵌錯作為青銅器的裝飾工藝，在戰國中后期得到了廣泛的使用。 像戰國嵌錯宴樂攻戰紋銅壺，川都百花潭出土。 戰國嵌錯云紋銅方壺，新津出土。 其他還有戰國嵌錯龍鳳云紋銅樽 都采用了嵌錯的技術工藝，這些尋常的壺、樽在嵌錯的修飾下，有了不一樣的文化內涵。 青銅器的表面上，嵌入其它材料的絲片，再用錯石在青銅器表面磨錯平整，構成紋飾或文字。 因為青銅與另外不同材料的顏色對比，使嵌入的紋飾或文字更加清晰、鮮明和美麗，使器物富于藝術效果。 嵌松石工藝始于夏代；嵌紅銅工藝則發端于商代；嵌錯金銀工藝在春秋中期才發展。 整個青銅鑲嵌工藝的繁榮時期是在春秋戰國時期，特別是戰國時期。 像是戰國嵌錯宴樂攻戰紋銅壺上，就繪制了四層圖畫。 一層的采桑，二層的宴樂，三層的攻戰，四層的狩獵。 小小一個壺，因為嵌錯，可以揭露戰國的生活百態，可以讓我們透過它窺見兩千年前輕歌曼舞、殺伐征戰的百態戰國。 盡管現在嵌錯已很少再使用在工藝品的生產中，但嵌錯衍生出來的錯金銀，鎏金卻仍然還在使用。 特別是戰國后期鐵器的出現，使得錯金銀和鎏金得到了廣泛的應用。 并且與嵌錯一樣成為器物裝飾的重要方式，共同展示戰國的風貌。 而清代雍正的鏤空花瓶，也有從嵌錯身上獲取靈感。 這些工藝技術一直到今天都還是陶瓷工藝、雕刻工藝里不可或缺的工序工藝。 可以說，工藝嵌錯，道文化戰國，訴千年傳承。 我的系統不正經 第一千八百零七章它山之玉,可以為錯
那么，古銅鏡到底是易碎還是結實？ 其實，錢鐘書的實驗結果是對的，但結論是錯的。 根據現代對古銅鏡的合金成分分析，齊家文化到西周晚期，銅鏡銅、錫、鉛含量不穩定。 這一時期的青銅鏡，含錫量較低，顏色紅黃，質地較軟，映照效果不佳； 戰國至唐五代時期，多為含鉛的高錫青銅。 成分一般為銅72、錫22、鉛5，多不含鋅或含量極低，硬度高，適合鑄造各類圖案，但容易破損； 宋至明清時期，成分一般為銅70、錫6、鉛13，鋅多數大于10。 因瓷器興起，銅鏡注重經濟實用及制作簡便，因而減少了錫的含量，增加了鉛和鋅的含量，以方便鑄造。 這才造成質地較軟，圖案模糊，甚至歪扭變形，但銅鏡不容易破損。 通過成分分析看出，宋代以前的銅鏡含錫量較高，硬度大、質地脆，容易摔破； 而宋代以后的銅鏡含錫量較低，含鉛鋅較高，硬度較低、質地較軟，不易摔破。 因此，錢鐘書先生“摔銅驗典”的精神可嘉，但摔的是宋以后的銅鏡，結論自然會出錯。 小小銅鏡，映照千年歷史，成為文化遺產中的瑰寶，也成為對歷史的隱喻。 歷史就是一面鏡子，可以回顧過去、看清當下、啟迪未來。 可惜陳文哲在這里看到的青銅鏡，都是仿制品。 可仿制品要是做得好了，也很有收藏價值，比如眼前的戰國銅鏡。 這是一面，仿制的戰國至前漢初期的松綠石象嵌鏡。 這面鏡子的直徑28.0cm，重1313g。 此鏡圓形，無緣。 鏡體整面以金屬細工裝飾技法“錯石”工藝制作。 即在待錯的銅鏡鏨槽里，用漆液粘嵌綠松石，然后打磨加工而成。 鏡體從內向外分作三環狀區，內環區施花蕾狀紋，外環區飾變形云紋。 作為主體的中環區，則主要是三角狀幾何形構圖，狀如戰國時代兵器之斧鉞或長矛。 以斧鉞狀構圖，至今極為罕見。 這面鏡子就很不簡單，因為其上用到了現代人很少使用的工藝。 這是古代金屬細工裝飾技法之一，在待錯的銅器的鏨槽里，用漆液粘嵌綠松石，然后錯磨加工，稱“錯石”。 北湖江陵望山楚墓出土的越王勾踐劍，背面獸面紋嵌有綠松石，磨錯痕跡十分清晰。 齊魯臨淄出土的戰國金銀錯綠松石三紐銅鏡，在粗線條的云紋上錯以金絲，地嵌綠松石，工藝水平很高。 尤其金銀絲和綠松石組合一起，色彩更為絢麗。 錯石的石，概指綠松石。 漢代一件嵌松石鎏金銅斛銘文，稱綠松石為“青碧閔現”。 東漢時將綠松石叫作“青碧”，所以錯石也稱“碧錯”。 這樣就更能反映出，它在色澤上的特點。 “錯石”一詞是容庚在《商周彝器通考》中提出的，古代嵌松石的銅器，多經磨錯，應與金錯并稱，故容庚稱之為“錯石”。 還有一說為“石錯”，這些都是有道理的。 這種工藝，在青銅器上也有體現，就是青銅器的嵌錯工藝。 所謂青銅嵌錯工藝，即在鑄造好的青銅器的表面，嵌入其他材料的絲片。 再用錯石，在青銅器表面錯光磨平，從而構成了紋飾圖案或文字。 但在制造一些特殊器物時，可能只有鑲嵌而沒有錯平。 如有的青銅器用綠松石或寶石等，鑲嵌莫一部位，則無需磨錯平整。 青銅器的鑲嵌材料，就目前所知，主要有紅銅、綠松石、玉石、金、銀、鐵等。 利用青銅與另外的材料顏色對比，使嵌入的紋飾或文字更加清晰、鮮明和美麗。 這使的一件器物不僅具有實用價值，而且賦予它藝術效果和文化價值。 就是因為種種文化的傳承，流傳到現在，還有一種說法：有種工藝叫“嵌錯”，有種文化叫“戰國”！ 嵌錯、嵌錯，自然可以分為“嵌”和“錯”。 一說到“嵌”，很容易讓人聯想到“鑲嵌”，沒錯！它們是一家。 “嵌”就是將器物的表面刻出凹槽，將金銀絲嵌入凹槽，并將它們捶打壓牢。 那么這與現代的鑲嵌，又有什么出奇之處呢？而這個答案在“錯”。 《詩經·鶴鳴》說到“它山之玉，可以為錯”。 這個錯是一個特殊的石頭，通常充當打磨者的作用，在玉器中創作中它可是個重要角色。 不僅如此，“錯”還是我們傳統工藝中的一個特殊程序，擁有兩千多年的存在歷史。 這么一看，你是不是感受到“嵌錯”耀眼的光芒了？ 嵌錯作為青銅器的裝飾工藝，在戰國中后期得到了廣泛的使用。 像戰國嵌錯宴樂攻戰紋銅壺，川都百花潭出土。 戰國嵌錯云紋銅方壺，新津出土。 其他還有戰國嵌錯龍鳳云紋銅樽 都采用了嵌錯的技術工藝，這些尋常的壺、樽在嵌錯的修飾下，有了不一樣的文化內涵。 青銅器的表面上，嵌入其它材料的絲片，再用錯石在青銅器表面磨錯平整，構成紋飾或文字。 因為青銅與另外不同材料的顏色對比，使嵌入的紋飾或文字更加清晰、鮮明和美麗，使器物富于藝術效果。 嵌松石工藝始于夏代；嵌紅銅工藝則發端于商代；嵌錯金銀工藝在春秋中期才發展。 整個青銅鑲嵌工藝的繁榮時期是在春秋戰國時期，特別是戰國時期。 像是戰國嵌錯宴樂攻戰紋銅壺上，就繪制了四層圖畫。 一層的采桑，二層的宴樂，三層的攻戰，四層的狩獵。 小小一個壺，因為嵌錯，可以揭露戰國的生活百態，可以讓我們透過它窺見兩千年前輕歌曼舞、殺伐征戰的百態戰國。 盡管現在嵌錯已很少再使用在工藝品的生產中，但嵌錯衍生出來的錯金銀，鎏金卻仍然還在使用。 特別是戰國后期鐵器的出現，使得錯金銀和鎏金得到了廣泛的應用。 并且與嵌錯一樣成為器物裝飾的重要方式，共同展示戰國的風貌。 而清代雍正的鏤空花瓶，也有從嵌錯身上獲取靈感。 這些工藝技術一直到今天都還是陶瓷工藝、雕刻工藝里不可或缺的工序工藝。 可以說，工藝嵌錯，道文化戰國，訴千年傳承。 我的系統不正經 第一千八百零七章它山之玉,可以為錯
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