第一千六百六十三章最具特色標準器
更新時間:2023-03-02 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千六百六十三章最具特色標準器
明代的龍泉窯瓷器，紋飾有人物故事及花托吉字、福、壽、金玉滿堂等字。 特別值得注意的是，龍泉窯瓷器的器底十分有特點，而且各個朝代都不同。 比如北宋中期至南宋中期，采用圈足內放墊餅墊燒，足端無釉.碗、盤底較厚，與此裝燒方法有關； 北宋早期用托珠墊燒，器底留有托珠痕； 元代中期以后采用盂形墊具，器物外底中間一圈刮釉，中心有釉，似澀圈； 南宋晚期至元中期采用墊餅托住整個器足墊燒，足端無釉，普遍為朱砂底； 明代又恢復圈足內放墊餅墊燒，外底無釉。 從造型上看，要掌握不同時代的典型器物，以及同一器物在不同時代的造型特點。 以鬲式爐為例，這種造型在宋代較為常見。 宋代爐一般較矮，輪廓鮮明，板沿口外伸，束腰，腹部突出，三足緊收，廓線起伏明顯，整體造型優美細膩。 而明代的同類爐整體造型較呆板，廓線不夠流暢。 從細部看，宋代爐器足底部較圓，而明代爐器足較平呈蹄形。 從胎體上看，宋代龍泉窯器物胎土顏色，為白中泛灰。 底足露胎處可以看到桔紅色窯紅，胎體適中。 較元、明時期的胎體，要輕薄得多。 明代龍泉瓷胎體厚重，胎色灰黃，底足露胎處顯現赭褐色窯紅。 從釉色上看，典型的宋代龍泉瓷釉層較厚。 釉色青翠，光澤柔和，釉層中有氣泡，分布大且稀。 明代龍泉瓷釉層比較薄，玻璃化程度高，透明度好，表面光澤強。 釉色或綠中帶棕，接近艾綠，或黃中帶灰，二者都很不悅目。 從紋飾看，宋代龍泉窯器物純以釉色取勝，紋飾裝飾極少。 即便有紋飾，也多是刻花裝飾輔以篦點和劃紋，以及波浪、云紋、蕉葉等圖桉。 構圖極為簡練，手法生動。 而明代器物上的紋飾，裝飾較為繁復，圖桉帶有了明顯的象征意義，是明代龍泉窯器物比較常見的裝飾手法。 由于龍泉窯瓷器燒制的時間長，跨越的時代多，所以流傳到現在的傳世作品也比較多。 但是，到了現代，彷制龍泉窯的瓷器也多。 陳文哲要做龍泉窯的瓷器，自然是想要把各個時期的龍泉窯精品瓷器，都收集一件。 只要有標本，他就可以獲得一整套龍泉窯瓷器的燒制技術。 那么，鑒定龍泉窯瓷器的真偽，就比較重要。 要判定古代瓷器的年代和真偽，就要掌握不同時期器物的特征。 這些特征要從器物的造型、胎體、釉色、紋飾以及款識等方面人手。 典型特征，就是時代器物的名片。 在了解器物時代特征的同時，還要將不同時期的標準器熟記于心。 所謂標準器，就是這一時期最具有典型特征、最能說明這一窯口特色，或者最能代表這一釉色品種的器物。 掌握了標準器，就有了判定的標準。 就能以此作為比照，從不同的方面來判定一件器物的時代和真偽。 先說器型，彷燒往往選每個時代龍泉窯的典型產品。 如北宋的執壺、五管瓶。 南宋的蓮瓣碗、鳳耳瓶、鬲式爐。 元代的牡丹紋大瓶、刻花大盤、各式香爐等器物。 彷品很少是對照真品的實物進行彷燒，因此造型上線條呆板，缺乏神韻。 往往頸肩部的轉折十分生硬，足端部過于整齊，器型比例失調，器物形制的規格和尺寸也不夠規范。 龍泉窯的釉和胎，每個時代都有它特定的成分及相應的燒造工藝。 龍泉窯不同時代胎色的呈色、質地的粗疏和細膩、釉的色澤和質地，都不盡相同。 對粉青、梅子青釉的彷燒，一般釉料不用化學配方，而沿用傳統配方。 即在瓷土中有選擇地加入植物草木灰，盡管釉的質感非常像。 但缺乏內斂的厚實感，往往浮光隱現。 明代龍泉窯豆青和深綠釉色的瓷器，胎壁厚重，器底粗糙，是現代彷制較容易掌握的，這類產品需仔細辨別。 作偽器物一個重要工序，就是對器物釉表面進行去光處理，主要采用強酸溶液腐蝕、土埋及一些工業技術上的打磨。 近些年來，專家學者對經過作舊處理的器表損傷，在高倍顯微鏡下，表現出的不同顯像。 歸納和總結，就可以提高對古陶瓷辨偽的科學水平。 再就是紋飾，龍泉窯產品的偽品的刻劃紋樣，不如真品線條的婉轉流暢。 貼花工藝的紋飾，不像真品的生動自然。 露胎，是元代龍泉窯最具特色的裝飾工藝。 元代龍泉窯特有的蔥綠釉色和露胎赭紅色的相襯，偽品對這類產品的彷燒，提供了識別點。 最后需要注意的是裝燒方法，裝燒技術在龍泉窯的每個發展時期，都是不相同的。 在墊燒的工具上，歸結起來不外乎墊圈和墊餅兩類。 但不同時代在圈足上，所墊的部位是不同的，留下各時代不同的燒造痕跡。 特別是南宋時期的龍泉窯產品的“鐵足”、“朱砂足”往往是不規則的。 元代墊圈痕跡、明代器物的圈足露胎部，顯露出“火石紅”。 龍泉窯早期的產品，十分完整的少見，多少留有些殘疵，主要在圈足部分。 因此作偽者往往采用“更于底部或邊緣略碎米許”或沾粘窯渣的手法來蒙人。 知道了各個時期的龍泉窯瓷器的特征，還知道有哪些標準器，接下來彷燒就比較簡單了。 龍泉青瓷傳統燒制技藝，是以龍泉一帶的瓷土、紫金土、石灰石和石英等為原料燒制。 整個過程以手工拉坯成型技術、家傳配料方法，用窯爐高溫（1310c左右）燒制青瓷的一種傳統手工技藝。 龍泉青瓷傳統燒制技藝，具體工藝流程跟其他窯口差不多。 主要有粉碎、淘洗、陳腐、練泥、拉坯、晾干、修坯、裝飾、素燒、上釉、裝匣、裝窯、燒成等多道工序。 具有特色的傳統技術也不少，首先就是青釉配制技術。 制釉的主要原料為紫金土、瓷土、石英、石灰石、植物灰。 配制過程是將上述原料分別焙燒、粉粹、淘洗后按比例混合制成釉漿。 我的系統不正經 第一千六百六十三章最具特色標準器
明代的龍泉窯瓷器，紋飾有人物故事及花托吉字、福、壽、金玉滿堂等字。 特別值得注意的是，龍泉窯瓷器的器底十分有特點，而且各個朝代都不同。 比如北宋中期至南宋中期，采用圈足內放墊餅墊燒，足端無釉.碗、盤底較厚，與此裝燒方法有關； 北宋早期用托珠墊燒，器底留有托珠痕； 元代中期以后采用盂形墊具，器物外底中間一圈刮釉，中心有釉，似澀圈； 南宋晚期至元中期采用墊餅托住整個器足墊燒，足端無釉，普遍為朱砂底； 明代又恢復圈足內放墊餅墊燒，外底無釉。 從造型上看，要掌握不同時代的典型器物，以及同一器物在不同時代的造型特點。 以鬲式爐為例，這種造型在宋代較為常見。 宋代爐一般較矮，輪廓鮮明，板沿口外伸，束腰，腹部突出，三足緊收，廓線起伏明顯，整體造型優美細膩。 而明代的同類爐整體造型較呆板，廓線不夠流暢。 從細部看，宋代爐器足底部較圓，而明代爐器足較平呈蹄形。 從胎體上看，宋代龍泉窯器物胎土顏色，為白中泛灰。 底足露胎處可以看到桔紅色窯紅，胎體適中。 較元、明時期的胎體，要輕薄得多。 明代龍泉瓷胎體厚重，胎色灰黃，底足露胎處顯現赭褐色窯紅。 從釉色上看，典型的宋代龍泉瓷釉層較厚。 釉色青翠，光澤柔和，釉層中有氣泡，分布大且稀。 明代龍泉瓷釉層比較薄，玻璃化程度高，透明度好，表面光澤強。 釉色或綠中帶棕，接近艾綠，或黃中帶灰，二者都很不悅目。 從紋飾看，宋代龍泉窯器物純以釉色取勝，紋飾裝飾極少。 即便有紋飾，也多是刻花裝飾輔以篦點和劃紋，以及波浪、云紋、蕉葉等圖桉。 構圖極為簡練，手法生動。 而明代器物上的紋飾，裝飾較為繁復，圖桉帶有了明顯的象征意義，是明代龍泉窯器物比較常見的裝飾手法。 由于龍泉窯瓷器燒制的時間長，跨越的時代多，所以流傳到現在的傳世作品也比較多。 但是，到了現代，彷制龍泉窯的瓷器也多。 陳文哲要做龍泉窯的瓷器，自然是想要把各個時期的龍泉窯精品瓷器，都收集一件。 只要有標本，他就可以獲得一整套龍泉窯瓷器的燒制技術。 那么，鑒定龍泉窯瓷器的真偽，就比較重要。 要判定古代瓷器的年代和真偽，就要掌握不同時期器物的特征。 這些特征要從器物的造型、胎體、釉色、紋飾以及款識等方面人手。 典型特征，就是時代器物的名片。 在了解器物時代特征的同時，還要將不同時期的標準器熟記于心。 所謂標準器，就是這一時期最具有典型特征、最能說明這一窯口特色，或者最能代表這一釉色品種的器物。 掌握了標準器，就有了判定的標準。 就能以此作為比照，從不同的方面來判定一件器物的時代和真偽。 先說器型，彷燒往往選每個時代龍泉窯的典型產品。 如北宋的執壺、五管瓶。 南宋的蓮瓣碗、鳳耳瓶、鬲式爐。 元代的牡丹紋大瓶、刻花大盤、各式香爐等器物。 彷品很少是對照真品的實物進行彷燒，因此造型上線條呆板，缺乏神韻。 往往頸肩部的轉折十分生硬，足端部過于整齊，器型比例失調，器物形制的規格和尺寸也不夠規范。 龍泉窯的釉和胎，每個時代都有它特定的成分及相應的燒造工藝。 龍泉窯不同時代胎色的呈色、質地的粗疏和細膩、釉的色澤和質地，都不盡相同。 對粉青、梅子青釉的彷燒，一般釉料不用化學配方，而沿用傳統配方。 即在瓷土中有選擇地加入植物草木灰，盡管釉的質感非常像。 但缺乏內斂的厚實感，往往浮光隱現。 明代龍泉窯豆青和深綠釉色的瓷器，胎壁厚重，器底粗糙，是現代彷制較容易掌握的，這類產品需仔細辨別。 作偽器物一個重要工序，就是對器物釉表面進行去光處理，主要采用強酸溶液腐蝕、土埋及一些工業技術上的打磨。 近些年來，專家學者對經過作舊處理的器表損傷，在高倍顯微鏡下，表現出的不同顯像。 歸納和總結，就可以提高對古陶瓷辨偽的科學水平。 再就是紋飾，龍泉窯產品的偽品的刻劃紋樣，不如真品線條的婉轉流暢。 貼花工藝的紋飾，不像真品的生動自然。 露胎，是元代龍泉窯最具特色的裝飾工藝。 元代龍泉窯特有的蔥綠釉色和露胎赭紅色的相襯，偽品對這類產品的彷燒，提供了識別點。 最后需要注意的是裝燒方法，裝燒技術在龍泉窯的每個發展時期，都是不相同的。 在墊燒的工具上，歸結起來不外乎墊圈和墊餅兩類。 但不同時代在圈足上，所墊的部位是不同的，留下各時代不同的燒造痕跡。 特別是南宋時期的龍泉窯產品的“鐵足”、“朱砂足”往往是不規則的。 元代墊圈痕跡、明代器物的圈足露胎部，顯露出“火石紅”。 龍泉窯早期的產品，十分完整的少見，多少留有些殘疵，主要在圈足部分。 因此作偽者往往采用“更于底部或邊緣略碎米許”或沾粘窯渣的手法來蒙人。 知道了各個時期的龍泉窯瓷器的特征，還知道有哪些標準器，接下來彷燒就比較簡單了。 龍泉青瓷傳統燒制技藝，是以龍泉一帶的瓷土、紫金土、石灰石和石英等為原料燒制。 整個過程以手工拉坯成型技術、家傳配料方法，用窯爐高溫（1310c左右）燒制青瓷的一種傳統手工技藝。 龍泉青瓷傳統燒制技藝，具體工藝流程跟其他窯口差不多。 主要有粉碎、淘洗、陳腐、練泥、拉坯、晾干、修坯、裝飾、素燒、上釉、裝匣、裝窯、燒成等多道工序。 具有特色的傳統技術也不少，首先就是青釉配制技術。 制釉的主要原料為紫金土、瓷土、石英、石灰石、植物灰。 配制過程是將上述原料分別焙燒、粉粹、淘洗后按比例混合制成釉漿。 我的系統不正經 第一千六百六十三章最具特色標準器
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