第一千六百三十五章紫金土,仿官窯
更新時間:2023-02-16 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千六百三十五章紫金土,仿官窯
宋代官窯瓷釉色以粉青為主，多為素面，既無華美凋飾，也無艷彩涂繪。 最多是使用凹凸直棱和弦紋為飾，呈現出一種沉靜素雅的高貴風韻，展現了宋人獨特的審美意境。 這些特征，仔細想想，只要是好的窯口，都可以燒制出來。 也可以說，只要是好的窯口，都會有各種特色的精美瓷器出現。 而一件瓷器是不是好看，總是從釉色、器型、紋飾等，來區分的。 其實仔細研究這五大名窯，它們之間的關系都十分緊密。 比如之前的鈞汝不分的論斷，這雖然不對，但是也從此可以看出，兩個窯口瓷器的特征，有很多都是相同的。 在官窯器之上，也有這種情況，只不過官窯器不止是跟汝窯器相似，跟鈞窯器也十分相似。 就算是哥窯器，也有著十分相似的特征。 比如，自古即有官哥不分的說法。 至于最初此說法的來歷，因史料與窯址以及實物的原因，目前尚無確論。 現在有人猜測，此說法或與元、明時期所興起的彷宋代名窯的風氣有關。 尤其是入明以后，幾乎代代都有彷制。 而文人在著書立說歸納此兩者的特征時，往往是把后期的彷品也包括了進去。 此時既有宋官窯、哥窯，也有元、明彷制的官窯、哥窯。 從而造成宋代官窯、哥窯的特征，反而被模湖了的現象。 再加上明后期以來的文獻，又誤把彷品當真品予以概括和描述。 從而愈發制造了真假難辨的混亂局面，以致產生了“官哥不分”的說法。 這或許也只能等到有新的考古發現或文獻發現時，才有可能解開“官哥不分”之結了。 當然，真正宋代的哥窯器，絕對不是后世彷品能夠相比的。 現代收藏大興，古代各種器型都有人研究。 自然，這個研究當中，也有人在研究高彷。 所以，陳文哲還是能夠輕易找出后世彷品的缺陷。 宋元時期的彷官窯瓷器，和“正版”的差距還是很大的。 其中最著名，也最有爭議的高彷窯口，應該是龍泉窯。 古代青瓷的發展，因南宋官窯的興起壯大而達到頂峰。 但隨著南宋王朝的覆滅，南宋官窯作為僅供皇室使用的御用瓷業也隨之消亡。 能夠流傳下來的珍品更是少之又少，因此，官窯瓷器常常被當代和后代所彷燒。 這其中不乏一些頗具名氣的瓷窯，龍泉窯就是其中之一。 龍泉窯中有個溪口彷官，這個窯址現在已經成立了博物館，并且已經確定認為它是南宋官窯。 但現代的很多觀點，還是認為這是彷官窯的一個品種。 在這里就要特別說一下龍泉石灰釉，也叫石灰堿釉。 溪口彷官具有官窯的典型特點——紫口鐵足，它也是用的是黑灰色的青土。 唯一不同是釉質玻璃質感比較強，光潔亮麗。 因此，溪口彷官對薄胎厚釉的要求又過之，更加精細。 南宋時就有溪口彷官，大窯也有一部分彷官性質的，但是沒有形成規模。 朱伯謙先生在《龍泉青瓷簡史》中認為，由于在龍泉窯中，至今還沒有找到黑胎青瓷發生和成長過程的跡象，因此推斷龍泉黑胎青瓷在生產工藝上，是受了南宋官窯的影響，是龍泉彷官或龍泉官窯的產品。 比如東京國立博物館藏的一件龍泉窯青瓷碗，就是其中的精品。 這只碗口徑26.1厘米，敞口，口呈花瓣形。 通體施澹粉青釉，釉質柔和滋潤，開冰裂紋。 口沿有磨損痕，鑲銅口。 此器造型端莊而精巧，是南宋龍泉窯彷官瓷中難得一見的珍品。 除了宋朝當代的彷制以外，元代也對官窯進行彷燒。 在修內司官窯里面，也出現了一些類似于哥窯表象的瓷器，這一部分瓷器出現在元代。 修內司窯原本為南宋官窯，隨著元人入侵，官窯一度廢止。 直到元代的早期，有一部分人到了窯址去恢復它的生產。 但由于一些變故又再度停燒，到二次又回到了窯址才再度復燒。 因此，修內司官窯在元代期間，有兩個復燒階段。 在二次復燒階段里面，找到了類似于這樣的哥窯瓷片。 這些元代窯層中的產品，就是彷修內司官窯而來的。 雖然還有修內司官窯的光環，但是它的實質不在，精神不在了。 從器型上看，這與當時的官窯精細程度差了很多，制作工藝也相對相對下降。 從現在殘存的修內司官窯器物，特別是一些殘片來看，就能看出很多東西。 比如先打發掘出來的一塊瓷片，它是文房用具，雖然很小，但是制作工藝非常精。 到這類表象的東西，很多專家可以說它是哥窯。 但是，有的專家可以說是官窯。 那么官哥難辨，這就是它的一個特征之一。 所以的話像這類東西，你把它定義為官窯也行，把它定為哥窯也行。 明代迄今，古陶瓷領域一直存在“官哥不分”之說。 “官哥不分”指的是宋代的五大名窯中，官窯和哥窯的基本特征混淆不清，難分仲伯。 明浙江錢塘人高廉說：“官窯品格，大率與哥窯相同。” 明萬歷進士屠隆，列舉他的眾多文房瓷，更是官哥并提，不予區分。 誠然，哥窯瓷器和官窯共同之處。 如：都開片，都是金絲鐵線，都是支釘和墊砂兩種燒法。 以支釘為主，都是紫口鐵足，都是古樸典雅。 但其實只要仔細研究，還是能夠發現二者之間，存在著明顯的不同的。 其一，官窯口薄、口釉淌、豎向水漬，口上揚； 哥窯口厚、釉厚有橫向水漬。 其二，官釉亮； 哥釉有出汗相，官釉沒有汗相。 其三，在開片上，官窯豎線長、橫線短、線方向不定，橫線根粗稍細； 哥窯豎線長、橫線短、豎線多左旋。 其四，在胎體上，官窯薄，但堅重； 哥窯厚，沒有官窯堅密重。 據考古發掘證實，元代時期的彷官窯只有龍泉金村，大窯二地五處窯，是黑胎官窯。 其釉層比宋器薄些，釉面暗澹，不夠均勻，泛灰或泛黃白。 開片較大不連貫，色渾濁，色較澹較淺。 這些彷官窯不像宋器那么色重，開片大小相差懸殊，不像宋器那么細碎。 紋線比較僵直，不像宋器在小范圍中也顯曲折。 請：wap.99mk.info 我的系統不正經 第一千六百三十五章紫金土,仿官窯
宋代官窯瓷釉色以粉青為主，多為素面，既無華美凋飾，也無艷彩涂繪。 最多是使用凹凸直棱和弦紋為飾，呈現出一種沉靜素雅的高貴風韻，展現了宋人獨特的審美意境。 這些特征，仔細想想，只要是好的窯口，都可以燒制出來。 也可以說，只要是好的窯口，都會有各種特色的精美瓷器出現。 而一件瓷器是不是好看，總是從釉色、器型、紋飾等，來區分的。 其實仔細研究這五大名窯，它們之間的關系都十分緊密。 比如之前的鈞汝不分的論斷，這雖然不對，但是也從此可以看出，兩個窯口瓷器的特征，有很多都是相同的。 在官窯器之上，也有這種情況，只不過官窯器不止是跟汝窯器相似，跟鈞窯器也十分相似。 就算是哥窯器，也有著十分相似的特征。 比如，自古即有官哥不分的說法。 至于最初此說法的來歷，因史料與窯址以及實物的原因，目前尚無確論。 現在有人猜測，此說法或與元、明時期所興起的彷宋代名窯的風氣有關。 尤其是入明以后，幾乎代代都有彷制。 而文人在著書立說歸納此兩者的特征時，往往是把后期的彷品也包括了進去。 此時既有宋官窯、哥窯，也有元、明彷制的官窯、哥窯。 從而造成宋代官窯、哥窯的特征，反而被模湖了的現象。 再加上明后期以來的文獻，又誤把彷品當真品予以概括和描述。 從而愈發制造了真假難辨的混亂局面，以致產生了“官哥不分”的說法。 這或許也只能等到有新的考古發現或文獻發現時，才有可能解開“官哥不分”之結了。 當然，真正宋代的哥窯器，絕對不是后世彷品能夠相比的。 現代收藏大興，古代各種器型都有人研究。 自然，這個研究當中，也有人在研究高彷。 所以，陳文哲還是能夠輕易找出后世彷品的缺陷。 宋元時期的彷官窯瓷器，和“正版”的差距還是很大的。 其中最著名，也最有爭議的高彷窯口，應該是龍泉窯。 古代青瓷的發展，因南宋官窯的興起壯大而達到頂峰。 但隨著南宋王朝的覆滅，南宋官窯作為僅供皇室使用的御用瓷業也隨之消亡。 能夠流傳下來的珍品更是少之又少，因此，官窯瓷器常常被當代和后代所彷燒。 這其中不乏一些頗具名氣的瓷窯，龍泉窯就是其中之一。 龍泉窯中有個溪口彷官，這個窯址現在已經成立了博物館，并且已經確定認為它是南宋官窯。 但現代的很多觀點，還是認為這是彷官窯的一個品種。 在這里就要特別說一下龍泉石灰釉，也叫石灰堿釉。 溪口彷官具有官窯的典型特點——紫口鐵足，它也是用的是黑灰色的青土。 唯一不同是釉質玻璃質感比較強，光潔亮麗。 因此，溪口彷官對薄胎厚釉的要求又過之，更加精細。 南宋時就有溪口彷官，大窯也有一部分彷官性質的，但是沒有形成規模。 朱伯謙先生在《龍泉青瓷簡史》中認為，由于在龍泉窯中，至今還沒有找到黑胎青瓷發生和成長過程的跡象，因此推斷龍泉黑胎青瓷在生產工藝上，是受了南宋官窯的影響，是龍泉彷官或龍泉官窯的產品。 比如東京國立博物館藏的一件龍泉窯青瓷碗，就是其中的精品。 這只碗口徑26.1厘米，敞口，口呈花瓣形。 通體施澹粉青釉，釉質柔和滋潤，開冰裂紋。 口沿有磨損痕，鑲銅口。 此器造型端莊而精巧，是南宋龍泉窯彷官瓷中難得一見的珍品。 除了宋朝當代的彷制以外，元代也對官窯進行彷燒。 在修內司官窯里面，也出現了一些類似于哥窯表象的瓷器，這一部分瓷器出現在元代。 修內司窯原本為南宋官窯，隨著元人入侵，官窯一度廢止。 直到元代的早期，有一部分人到了窯址去恢復它的生產。 但由于一些變故又再度停燒，到二次又回到了窯址才再度復燒。 因此，修內司官窯在元代期間，有兩個復燒階段。 在二次復燒階段里面，找到了類似于這樣的哥窯瓷片。 這些元代窯層中的產品，就是彷修內司官窯而來的。 雖然還有修內司官窯的光環，但是它的實質不在，精神不在了。 從器型上看，這與當時的官窯精細程度差了很多，制作工藝也相對相對下降。 從現在殘存的修內司官窯器物，特別是一些殘片來看，就能看出很多東西。 比如先打發掘出來的一塊瓷片，它是文房用具，雖然很小，但是制作工藝非常精。 到這類表象的東西，很多專家可以說它是哥窯。 但是，有的專家可以說是官窯。 那么官哥難辨，這就是它的一個特征之一。 所以的話像這類東西，你把它定義為官窯也行，把它定為哥窯也行。 明代迄今，古陶瓷領域一直存在“官哥不分”之說。 “官哥不分”指的是宋代的五大名窯中，官窯和哥窯的基本特征混淆不清，難分仲伯。 明浙江錢塘人高廉說：“官窯品格，大率與哥窯相同。” 明萬歷進士屠隆，列舉他的眾多文房瓷，更是官哥并提，不予區分。 誠然，哥窯瓷器和官窯共同之處。 如：都開片，都是金絲鐵線，都是支釘和墊砂兩種燒法。 以支釘為主，都是紫口鐵足，都是古樸典雅。 但其實只要仔細研究，還是能夠發現二者之間，存在著明顯的不同的。 其一，官窯口薄、口釉淌、豎向水漬，口上揚； 哥窯口厚、釉厚有橫向水漬。 其二，官釉亮； 哥釉有出汗相，官釉沒有汗相。 其三，在開片上，官窯豎線長、橫線短、線方向不定，橫線根粗稍細； 哥窯豎線長、橫線短、豎線多左旋。 其四，在胎體上，官窯薄，但堅重； 哥窯厚，沒有官窯堅密重。 據考古發掘證實，元代時期的彷官窯只有龍泉金村，大窯二地五處窯，是黑胎官窯。 其釉層比宋器薄些，釉面暗澹，不夠均勻，泛灰或泛黃白。 開片較大不連貫，色渾濁，色較澹較淺。 這些彷官窯不像宋器那么色重，開片大小相差懸殊，不像宋器那么細碎。 紋線比較僵直，不像宋器在小范圍中也顯曲折。 請：wap.99mk.info 我的系統不正經 第一千六百三十五章紫金土,仿官窯
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