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第一千五百九十三章定州讓巧薄,邛邑斗輕堅

更新時間:2023-01-26  作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千五百九十三章定州讓巧薄,邛邑斗輕堅
像是提梁杯和省油燈,戴開林先生在《川蜀古陶瓷提梁器鑒賞》就有提到。

“在浩如煙海,豐富多彩的川蜀古代陶瓷中,有許多造型奇特,構思巧妙,匠心別具而特有的器型,如唐宋以邛窯為代表的窯口生產的各式提梁器,其中包括提梁罐、提梁壺和提梁杯。”

提梁杯的產生與注子一樣,應該與當時的斗茶之風盛行有關。

至于省油燈,陸游的《老學庵筆記》和《齋居記事》中都有記載。

“宋文安集中有省油燈盞詩……一端作小竅,注清冷水于其中,每夕一易之。尋常盞為火所灼而燥,故速干,此獨不然,其省油幾半。”

《景鎮陶瓷詞典》也說:“省油燈,一種節能的油燈,唐代川蜀邛崍窯創燒。”

可見省油燈當為“節能減排”的最早范例。

唐代瓷器以單色,主要是青瓷、白瓷為主,也有裝飾手法更富變化的越窯“秘色瓷”。

但在低溫陶器上卻交錯使用白、黃、綠及藍、褐、赭等艷麗的色彩,斑駁淋漓,變化多姿。

這種在一件陶器上,使用三種以上色彩的作法,在安陽北齊范粹墓、py李云基墓即有出土。

但唐時的“三彩”更為明艷富麗、光潔瑩潤,被稱為“唐三彩”。

這種釉彩及施釉方法,對海外陶瓷藝術的發展產生了巨大影響

特別是霓虹和朝韓就是在吸收、融合“唐三彩”的基礎上,成功地創制了“奈良三彩”和“新羅三彩”

邛窯和其它窯口一樣,其釉彩及裝飾手法,同樣具有唐時華麗而典雅的審美傾向與趣味。

但又自有發展的“節奏”與特點。

大約在2007年的時候,文物和公安部門,因舉報追回一件從建筑工地違法購買的唐代褐綠雙彩卷草紋缽。

其典雅的造型紋飾,與精美的釉下雙彩,實屬邛窯的經典之作。

雖然釉下彩早在兩晉時期的越窯就已出現,但邛窯卻于兼收并蓄中,最早創制釉下雙彩技術。

這讓這座窯口,成為唐代邛窯器生產最為突出的成就之一。

這對后世的青花、斗彩等產生著深遠的影響。

當時,邛窯除了采用點狀、斑塊褐彩或綠彩等釉下裝飾外,還出現了刻劃和模印紋飾之類的手法。

并在與其它窯口,及金銀器生產工藝的交流中,變得更為精致。

普遍流行的各種草葉紋飾,具有寫實而又靈動的風格。

在以沒骨畫法隨意的勾畫點染,及色彩的濃澹變化中,帶有一種現代“書寫”的美學意味。

而“臨邛”杯、“蜀”字罐,更讓人在濃郁的鄉土文化氣息中,觸摸到了歷史的厚重之感。

這一時期,對邛窯瓷器胎體的缺陷,多用半黃色或灰白色的化妝土來遮蓋。

先以其涂抹胎體表面,再裝飾、施釉,使得瓷器胎釉結合更加緊密,釉面更為光潔美觀,具有玻璃的質感。

其釉色的品種,也是進一步豐富,開始出現了乳濁釉。

另外,貝德福先生在《邛州古窯址》一書中還提出,邛窯“深紫釉陶如鈞窯”的觀點;

葛維漢先生的《邛窯陶器》又提出建窯“天目”瓷,可能始于唐代邛窯的觀點。

耿寶昌先生也認為,邛窯有“天目釉”;

川蜀工藝美術大師、邛窯“非遺”傳承人何平揚先生,經過長期研究,也曾燒制出天目釉作品。

學界雖有不同觀點,但也充分說明邛窯釉彩的豐富與多變。

“邛三彩”出現在晚唐五代,以黃釉為主色調。

釉下裝飾褐綠雙彩,色彩鮮艷、釉色明亮,成為邛窯發展史上的又一突出成就。

耿寶昌先生在《邛窯古陶瓷研究》序中說:“高低溫釉下彩、三彩更是‘邛窯’的代表作品,均較早燒制成功,其工藝傳播于江南諸名窯。

而又湖沙市的‘銅官窯’受其影響最深,因之兩窯產品頗為相似,成為姐妹藝術,堪與其周邊名窯相媲美。”

邛三彩晚于北方唐三彩,但其以高溫三彩為主,多為日常生活用器。

這與唐三彩的低溫三彩和多作明器不同,因而在傳播中更受青睞。

在五代時期,還以民窯的身份進入了官方視野,接受官方的定燒。

在邛窯考古發掘中出土的“乾德六年二月上旬造官樣楊全記用”印模,造型和紋飾規整、雅致,是全國最早的瓷器“官樣”實物。

這說明至少在前蜀王衍時期,邛窯即有官方瓷器生產,應該還有官府或宮廷對其進行管理。

從十方堂邛窯5號窯包發現的唐代建筑遺址的規模及形制來看,或許就是當時官府管理瓷器生產的一個建筑用房及機構。

青瓷是唐宋時期瓷器的代表,其美感和品質都較白瓷優秀,后來逐漸為青花、粉彩、琺瑯所取代,已不常見于今天。

但青瓷卻在南朝得到繼承與發展,成為了“國寶”。

當年,青瓷產品也是邛窯產量最大的瓷器品種,同時還兼有白瓷的生產。

尤其是瓦窯山生產的白瓷,在品質上是周邊窯口中最為精美的。

杜甫在《又于韋處乞大邑瓷碗》中寫道:“大邑燒瓷輕且堅,扣如哀玉錦城傳。君家白碗勝霜雪,急送茅齋也可憐。”

邛窯白瓷胎薄、質堅、音脆、類雪,與刑窯白瓷相似。

直到元代詩人吳來還贊嘆:“定州讓巧薄,邛邑斗輕堅。”

一座千年窯口,蘊藏的技術實在是太多了,只是這幾句詩文,就描述了多少技術難點?

不說斗輕堅,就說釉色,白釉、青釉不提,因為這是基礎。

難點的就是銅紅釉,這種釉色陳文哲已經算是完美掌握。

只不過,銅紅釉的變種還有很多。

以含銅物質為著色劑,經還原焰燒成的紅色釉。

這說著十分簡單,但自古以來,這種鮮艷紅色的燒成非常難得,往往由窯變形成。

再就是饅頭窯,由火膛和窯室合為一個饅頭形的窯爐。

其火焰自火膛先噴自窯頂,再倒向窯底,流經坯體,煙氣從后墻底部的吸火孔進入后墻內的煙囪排出。

還有“秘色瓷”,這是越窯的顯著特色,一是指釉色,即“峰翠”色或翠色。

其胎多呈灰白色,釉質如脂如玉,清澈碧綠;

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