第一千五百七十六章不走尋常路
更新時間:2023-01-18 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千五百七十六章不走尋常路
明清時期，制瓷業更加繁榮昌盛。 這一時期的制瓷工藝，又有了改革創新。 這時的器形燒造富于變化，裝飾技法與題材更為豐富多彩。 釉色品種也更加繁多，可以說色彩紛呈，開創了我國制瓷史的新篇章。 元明清時期，倒流壺一直都有制作。 保留下來的實物，尤以清代為多。 其質地有彩瓷、紫砂以及錫壺等，較前代有較大發展。 清代倒裝壺很少再有早期帶提梁的樣式，而是將提梁改為執柄。 造型一般都作成枝葉壽桃形，壺上多裝飾蝙蝠、鹿、壽星、童子、松樹等圖桉。 在現代社會，倒裝壺仍在普通百姓家中發揮著它的作用，并以其頗具趣味的獨特使用方法引人入勝。 比如倒流壺在銅川陳爐古鎮，依然在制作。 在我國的五代時期，西陜銅川一帶被稱為京兆華原。 從那時起，當地就開始生產陶瓷，被稱為耀州陶瓷。 到了宋代，耀州已有11萬戶工匠燒窯作瓷。 耀州窯與宋代的汝、鈞、官、哥、定五大名窯享有同樣的聲譽。 它的青瓷釉色光潔明亮，胎體玲瓏多變，是我國古瓷藝苑中一朵絢麗的奇葩。 元代后期，耀州窯一躍成為西北地區的瓷業基地和最大的燒造區。 明清時期，耀州的陶瓷業達到鼎盛，爐火晝夜不熄，故有“爐山不夜”之稱。 如今這個被稱為國寶的倒流壺，作為銅川的榮譽象征，永遠鑲嵌在了這塊土地上。 如果有機會，誰都希望你能親臨銅川，一睹“魔壺”的風采。 而陳文哲沒有這個時間，所以他就只能根據得到的資料，盡量復制出一些古代魔壺。 當然，陳文哲還沒忘了，他這一次主要做的是青花瓷。 所以在彷了一件青瓷倒流壺之后，其他做的都是青花倒流壺。 一把精美的瓷壺，除了壺嘴，上不開口，沒有壺蓋，整個壺身渾然一體。 要向壺內注水，需將壺體倒置，從底部的孔里注入。 注滿后再將壺體正立，水卻不會從底部漏出。 這把“不走尋常路”的瓷壺，就是倒流壺。 陳文哲最先彷的，肯定是五代時期那件提梁青釉倒流壺！ 接著就到了唐宋，唐代比五代還要早。 因為倒流壺創燒于唐朝，流行于宋、遼時期。 唐代的倒流壺流傳到現在的很少，陳文哲知道的就只有一件，那是一件晚唐時期的作品。 那是一件晚唐至五代時期的越窯青瓷倒流壺。 越窯青瓷有如山巒般翠綠的釉色，備受唐代詩人的稱許，“秘色”一詞最早出自晚唐詩人陸龜蒙詩《秘色越器》。 詩云：“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯”。 自唐代開始文人雅士大多喜歡飲茶，所以越窯得到了空前的發展。 越窯青瓷杯的釉質溫潤細膩，青綠略帶閃黃的色彩，能完美地烘托出茶湯的顏色。 盛行的飲茶風尚，對越窯青瓷的形制也有所影響。 唐代早期以瘦高的立型器為主，到了唐代晚期出現了荷葉式、花口式的盤和碗。 瓷器裝飾以光素為主，也有劃花、刻花、堆貼和鏤空的紋飾，以劃花為多。 常見的紋飾是花鳥、水草和人物等。 這些瓷器刻劃線條流暢簡潔，纖細生動。 五代越窯青瓷胎質細膩，胎壁較薄，表面潤澤。 胎色呈灰或澆灰色，釉質腴潤光亮，半透明，如寧靜的湖水一般，清澈純凈。 釉層薄而勻，釉色前期以黃為主，后期以青為主。 而這一時期的倒流壺，也肯定是青瓷，只不過越窯青瓷更接近秘色瓷，所以更加精美。 器型就是那件五代的提梁倒流壺，只不過釉色不一樣。 做完這一件，從晚唐到五代，就全都有了作品，之后就是宋代。 宋代的倒流壺做的也不錯，他彷的是一件青白釉的倒流壺。 這件倒流壺的珍品藏在故宮，是景鎮窯青白釉倒流壺。 它整個壺身高11.2厘米，足徑6厘米。 壺體呈球形，頂部堆塑一條螭龍，巧妙地形成壺流與提梁。 壺的腹部作瓜棱狀，實足，中心有一注酒的圓洞。 通體施青白釉，釉色白中泛青。 對于青釉，或者是青白釉瓷器，陳文哲做的太多了，他已經可以很好的駕馭這種釉色。 加上他的巧手，所以做起唐、五代、宋時期的瓷器，一點難度都沒有。 做完了這件宋代的，陳文哲想了一下，他還想要彷一件元代的倒流壺。 元代的倒流壺十分出名，但是流傳到現在的珍品應該更少。 陳文哲知道的有一件粉彩的壽桃型倒流壺，還有一件霽藍釉鳳紋倒流壺。 粉彩和霽藍釉，陳文哲做起來很順手，畢竟他之前做過很多粉彩瓷器，現在還剛剛做過不少霽藍釉瓷器。 做完這兩把壺，陳文哲想了一下，又利用手中的青花料，做了兩件青花白地鳳紋倒流壺和青花壽桃型倒流壺。 做完這幾件，陳文哲比價滿意。 當然，青花壽桃看著感覺有點奇怪，其他就沒什么了。 “明代有什么樣的倒流壺？” 明代最出名的，應該是磁州窯黑釉矯龍倒流壺了吧？ 這種黑釉倒流壺，壺通高19.2厘米，腹徑12厘米，底徑7厘米。 真品保存基本完好，壺嘴處略有殘。 壺體呈圓鼓形，壺嘴與提梁相接，捏塑為龍的形象——壺嘴為龍頭，提梁為龍身，四只龍爪緊貼壺身。 特別的是，這是一只黑釉瓷器。 之前陳文哲也做過黑釉瓷，做這么一直壺自然不在話下。 明代的倒流壺還是不少的，除了這件比較特別的，還有五彩云龍紋倒流壺等。 陳文哲把能想到的，全都做了一遍也就算了。 做完了明代，就到了清代，而清代流傳下來的倒流壺比較多。 但是，陳文哲并不想多做，所以他首先做了一些乾隆的。 先前已經說過，清代倒流壺很少再有早期帶提梁的樣式，而是將提梁改為執柄。 造型一般都制成枝葉壽桃形，壺上多裝飾蝙蝠、鹿、壽星、童子、松樹等圖桉。 可以說，乾隆時期的瓷器造型，還是很多的。 我的系統不正經 第一千五百七十六章不走尋常路
明清時期，制瓷業更加繁榮昌盛。 這一時期的制瓷工藝，又有了改革創新。 這時的器形燒造富于變化，裝飾技法與題材更為豐富多彩。 釉色品種也更加繁多，可以說色彩紛呈，開創了我國制瓷史的新篇章。 元明清時期，倒流壺一直都有制作。 保留下來的實物，尤以清代為多。 其質地有彩瓷、紫砂以及錫壺等，較前代有較大發展。 清代倒裝壺很少再有早期帶提梁的樣式，而是將提梁改為執柄。 造型一般都作成枝葉壽桃形，壺上多裝飾蝙蝠、鹿、壽星、童子、松樹等圖桉。 在現代社會，倒裝壺仍在普通百姓家中發揮著它的作用，并以其頗具趣味的獨特使用方法引人入勝。 比如倒流壺在銅川陳爐古鎮，依然在制作。 在我國的五代時期，西陜銅川一帶被稱為京兆華原。 從那時起，當地就開始生產陶瓷，被稱為耀州陶瓷。 到了宋代，耀州已有11萬戶工匠燒窯作瓷。 耀州窯與宋代的汝、鈞、官、哥、定五大名窯享有同樣的聲譽。 它的青瓷釉色光潔明亮，胎體玲瓏多變，是我國古瓷藝苑中一朵絢麗的奇葩。 元代后期，耀州窯一躍成為西北地區的瓷業基地和最大的燒造區。 明清時期，耀州的陶瓷業達到鼎盛，爐火晝夜不熄，故有“爐山不夜”之稱。 如今這個被稱為國寶的倒流壺，作為銅川的榮譽象征，永遠鑲嵌在了這塊土地上。 如果有機會，誰都希望你能親臨銅川，一睹“魔壺”的風采。 而陳文哲沒有這個時間，所以他就只能根據得到的資料，盡量復制出一些古代魔壺。 當然，陳文哲還沒忘了，他這一次主要做的是青花瓷。 所以在彷了一件青瓷倒流壺之后，其他做的都是青花倒流壺。 一把精美的瓷壺，除了壺嘴，上不開口，沒有壺蓋，整個壺身渾然一體。 要向壺內注水，需將壺體倒置，從底部的孔里注入。 注滿后再將壺體正立，水卻不會從底部漏出。 這把“不走尋常路”的瓷壺，就是倒流壺。 陳文哲最先彷的，肯定是五代時期那件提梁青釉倒流壺！ 接著就到了唐宋，唐代比五代還要早。 因為倒流壺創燒于唐朝，流行于宋、遼時期。 唐代的倒流壺流傳到現在的很少，陳文哲知道的就只有一件，那是一件晚唐時期的作品。 那是一件晚唐至五代時期的越窯青瓷倒流壺。 越窯青瓷有如山巒般翠綠的釉色，備受唐代詩人的稱許，“秘色”一詞最早出自晚唐詩人陸龜蒙詩《秘色越器》。 詩云：“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯”。 自唐代開始文人雅士大多喜歡飲茶，所以越窯得到了空前的發展。 越窯青瓷杯的釉質溫潤細膩，青綠略帶閃黃的色彩，能完美地烘托出茶湯的顏色。 盛行的飲茶風尚，對越窯青瓷的形制也有所影響。 唐代早期以瘦高的立型器為主，到了唐代晚期出現了荷葉式、花口式的盤和碗。 瓷器裝飾以光素為主，也有劃花、刻花、堆貼和鏤空的紋飾，以劃花為多。 常見的紋飾是花鳥、水草和人物等。 這些瓷器刻劃線條流暢簡潔，纖細生動。 五代越窯青瓷胎質細膩，胎壁較薄，表面潤澤。 胎色呈灰或澆灰色，釉質腴潤光亮，半透明，如寧靜的湖水一般，清澈純凈。 釉層薄而勻，釉色前期以黃為主，后期以青為主。 而這一時期的倒流壺，也肯定是青瓷，只不過越窯青瓷更接近秘色瓷，所以更加精美。 器型就是那件五代的提梁倒流壺，只不過釉色不一樣。 做完這一件，從晚唐到五代，就全都有了作品，之后就是宋代。 宋代的倒流壺做的也不錯，他彷的是一件青白釉的倒流壺。 這件倒流壺的珍品藏在故宮，是景鎮窯青白釉倒流壺。 它整個壺身高11.2厘米，足徑6厘米。 壺體呈球形，頂部堆塑一條螭龍，巧妙地形成壺流與提梁。 壺的腹部作瓜棱狀，實足，中心有一注酒的圓洞。 通體施青白釉，釉色白中泛青。 對于青釉，或者是青白釉瓷器，陳文哲做的太多了，他已經可以很好的駕馭這種釉色。 加上他的巧手，所以做起唐、五代、宋時期的瓷器，一點難度都沒有。 做完了這件宋代的，陳文哲想了一下，他還想要彷一件元代的倒流壺。 元代的倒流壺十分出名，但是流傳到現在的珍品應該更少。 陳文哲知道的有一件粉彩的壽桃型倒流壺，還有一件霽藍釉鳳紋倒流壺。 粉彩和霽藍釉，陳文哲做起來很順手，畢竟他之前做過很多粉彩瓷器，現在還剛剛做過不少霽藍釉瓷器。 做完這兩把壺，陳文哲想了一下，又利用手中的青花料，做了兩件青花白地鳳紋倒流壺和青花壽桃型倒流壺。 做完這幾件，陳文哲比價滿意。 當然，青花壽桃看著感覺有點奇怪，其他就沒什么了。 “明代有什么樣的倒流壺？” 明代最出名的，應該是磁州窯黑釉矯龍倒流壺了吧？ 這種黑釉倒流壺，壺通高19.2厘米，腹徑12厘米，底徑7厘米。 真品保存基本完好，壺嘴處略有殘。 壺體呈圓鼓形，壺嘴與提梁相接，捏塑為龍的形象——壺嘴為龍頭，提梁為龍身，四只龍爪緊貼壺身。 特別的是，這是一只黑釉瓷器。 之前陳文哲也做過黑釉瓷，做這么一直壺自然不在話下。 明代的倒流壺還是不少的，除了這件比較特別的，還有五彩云龍紋倒流壺等。 陳文哲把能想到的，全都做了一遍也就算了。 做完了明代，就到了清代，而清代流傳下來的倒流壺比較多。 但是，陳文哲并不想多做，所以他首先做了一些乾隆的。 先前已經說過，清代倒流壺很少再有早期帶提梁的樣式，而是將提梁改為執柄。 造型一般都制成枝葉壽桃形，壺上多裝飾蝙蝠、鹿、壽星、童子、松樹等圖桉。 可以說，乾隆時期的瓷器造型，還是很多的。 我的系統不正經 第一千五百七十六章不走尋常路
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