第一千五百四十二章前無古人后無來者
更新時間:2023-01-01 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千五百四十二章前無古人后無來者
青花散暈的不同，只要懂行，還是很容易辨別的。 元代與明代早期，青花色料中會含有較多鈣。 這使反應層上鈣長石晶體，發育得特別好。 所以才會讓反應層附近釉的高溫粘度降低，流動性提高。 因而有利于色料，從著色區向非著色區擴散，從而造成暈散現象。 反之，明晚期與清代青花卻沒有。 在青花的鑒定過程中，從青花的暈散與否，不僅能看出，不同的青花制作工藝與不同的青花色料，還可初步識別青花的大致年代。 這東西陳文哲熟的不能再熟，所以稍微注意一下，就一掠而過。 他還記得，此時做的不是元青花，而是黃釉瓷器。 相比斗彩，成化的黃釉，肯定不如弘治。 但是，弘治黃釉卻也是繼承自成化時期。 所以，只要仿出了弘治經典黃釉瓷器，那么再仿制成化黃釉，就絕對沒問題。 當然，不管是哪一個朝代，只要是官窯器，都不是那么好仿制的。 像是弘治官窯，它之所以出名，肯定是有其特點的。 只不過，他們也算是一脈相傳，自然也有其共同點。 比如弘治朝瓷器在造型、紋飾風格與成化比較接近，素有“成弘”不分之說。 而稍有變化的是，弘治的琢器器型種類比成化較為豐富。 在弘治時期，出現獸耳瓶、葫蘆瓶等新器。 這些新器型造型敦厚，不及成化器精巧。 像成化那樣薄胎小件器物，已大為減少，工藝也不如成化講究。 但弘治官窯的杰出代表——黃釉和黃釉青花器，堪稱明代瓷器中最著名的顏色釉品種。 明弘治時的黃釉燒造，達到了低溫黃釉歷史上的最高水平。 而且弘治澆黃瓷器，是專為宮廷燒造的器種。 無論大小器物，無一不精。 所以弘治瓷器，才會成為明朝六大名貴器種之一。 這六大名貴器種分別是洪武釉里紅、永樂甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治澆黃。 從燒造工藝、燒造器型，還是燒造數量看，均為明代黃釉器的楷模。 此時黃釉是在白釉的瓷器或素燒澀胎上，用澆釉的方法施釉，被稱為“澆黃”。 又因其釉色嬌嫩、淡雅、光亮如雞油，又稱為“嬌黃”、“雞油黃”，成為弘治單色釉中最負盛名的陶瓷品種之一。 嬌黃釉，燒成溫度850900℃之間，穩定性比其它低溫釉要高。 透明度出較高，使刻在胎上的圖案花紋能透過釉層顯現出來。 近些年來，黃釉瓷器的價格水漲船高，備受推崇。 尤其是代表黃釉瓷最高水平的弘治嬌黃釉，其價值也就更加珍貴。 一是弘冶嬌黃釉瓷造型規整，修坯細潔，底足白釉。 初期與成化白釉一樣，中期發灰，晚期泛青色，與正德的亮青色一致。 二是弘治青花瓷盤的底部，均有塌凹現象，后仿者多為平底。 弘治器物底足低矮，圈足光滑，后仿者底足稍高。 三是款識中“治”字中的三點水，一般真物均低于“臺”字，后仿者三點水和“臺”字相齊平。 四是弘治黃釉的雞油黃色，極難仿制。 弘冶黃釉兩次上釉，均十分精細，邊沿與白釉或白胎相接部位整齊而自然，后仿者多顯拘謹。 成化時偏黃白色，后仿者多發深黃色。 弘治以后，歷代都生產黃釉，正德朝繼承弘治傳統，但黃色偏重，給人以老成持重之感。 嘉靖朝黃釉叢淺淡到深黃均有，釉面似有不平之感。 可能是筆拓法上的釉，也有釉面勻潤的，估計是用吹釉法上的釉。 嘉靖時習慣在黃釉上繪紅彩，在低溫紅釉上繪黃彩。 個別黃釉器底足施黃釉，均為刻官款。 萬歷黃釉器傳世較少，多為碗類，黃色深沉，已無嬌黃之感。 明代弘治時期，嬌黃釉釉面光亮，淡雅悅目，公認為歷史最高水平，與宣德時期嬌黃釉相比，更精細油潤。 且燒造工藝要求極高，后仿根本達不到弘治當朝的水準。 可以說是前無古人后無來者的，所以弘治嬌黃釉當之無愧代表著黃釉瓷的最高水平！ 明代各朝黃釉瓷器，首推弘治時期最佳。 所以陶瓷史上，常把它作為明代黃釉的典型，稱為“弘治嬌黃”。 其藝術成就是明代御窯，不斷探索燒造工藝的基礎上，工藝技術高峰期的結晶。 由于黃釉是皇家控制最嚴格的一種釉色，尤其是明清時期多由御窯為皇室專供。 因而身份尊貴，為御窯瓷器之重要品種。 弘治黃釉多施于盤、碗上。 圈足較宣德、成化矮。 并且向底器收，胎釉交匯處往往有一絲較為淺淡的火石紅。 另外盤、碗底心多呈不規則的凹陷狀。 據馮先銘先生考證，弘治黃釉與后世仿品，還有一個明顯區別。 那就是弘治黃釉六字款“治”字的三點水旁，明顯低于“臺”字。 其實這些在仿制之中，還不是最重要的。 最重要的是弘治黃釉器之中，還有一些獨特的配料。 往往仿的想不想，就從這一點獨特配料上就會見分曉！ 就說弘治澆黃，這種瓷器的釉色，在放大鏡下觀，可見汝器之斜片紋路。 為什么會這樣？這就是獨特釉料配方的原因。 也是從此可知，釉中肯定融入了一定比例的瑪瑙粉。 由于上釉為澆鑄法，于是積釉現象定然存在。 由于色釉的疊加效應，使得積釉處呈現紅黃色。 而弘治的款雖為青花，但也許是化學反應的緣故，澆黃器上的款色和孔雀綠的青花一樣，呈現的是黑色的深藍。 由于弘治的胎釉極為細密，因而其款色不僅不下沉，反而會上鼓。 弘治澆黃為低溫器，但弘治大器也有高溫器。 但高溫器的黃，皆泛紅頭，也名貴至極。 弘治的黃釉綠龍器，也十分名貴，更是別具風格。 由于弘治的胎質細密，并融入了多種寶石等名貴元素，因而雖然極其嬌薄，但擊之一定為金屬之聲。 弘治澆黃器，前朝后世其黃之色，為弘治嬌嫩可人。 真與假，本朝還是后仿之器，只要放在一起，不必言語，自有結論。 (本章完) 請：wap.99mk.info 我的系統不正經 第一千五百四十二章前無古人后無來者
青花散暈的不同，只要懂行，還是很容易辨別的。 元代與明代早期，青花色料中會含有較多鈣。 這使反應層上鈣長石晶體，發育得特別好。 所以才會讓反應層附近釉的高溫粘度降低，流動性提高。 因而有利于色料，從著色區向非著色區擴散，從而造成暈散現象。 反之，明晚期與清代青花卻沒有。 在青花的鑒定過程中，從青花的暈散與否，不僅能看出，不同的青花制作工藝與不同的青花色料，還可初步識別青花的大致年代。 這東西陳文哲熟的不能再熟，所以稍微注意一下，就一掠而過。 他還記得，此時做的不是元青花，而是黃釉瓷器。 相比斗彩，成化的黃釉，肯定不如弘治。 但是，弘治黃釉卻也是繼承自成化時期。 所以，只要仿出了弘治經典黃釉瓷器，那么再仿制成化黃釉，就絕對沒問題。 當然，不管是哪一個朝代，只要是官窯器，都不是那么好仿制的。 像是弘治官窯，它之所以出名，肯定是有其特點的。 只不過，他們也算是一脈相傳，自然也有其共同點。 比如弘治朝瓷器在造型、紋飾風格與成化比較接近，素有“成弘”不分之說。 而稍有變化的是，弘治的琢器器型種類比成化較為豐富。 在弘治時期，出現獸耳瓶、葫蘆瓶等新器。 這些新器型造型敦厚，不及成化器精巧。 像成化那樣薄胎小件器物，已大為減少，工藝也不如成化講究。 但弘治官窯的杰出代表——黃釉和黃釉青花器，堪稱明代瓷器中最著名的顏色釉品種。 明弘治時的黃釉燒造，達到了低溫黃釉歷史上的最高水平。 而且弘治澆黃瓷器，是專為宮廷燒造的器種。 無論大小器物，無一不精。 所以弘治瓷器，才會成為明朝六大名貴器種之一。 這六大名貴器種分別是洪武釉里紅、永樂甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治澆黃。 從燒造工藝、燒造器型，還是燒造數量看，均為明代黃釉器的楷模。 此時黃釉是在白釉的瓷器或素燒澀胎上，用澆釉的方法施釉，被稱為“澆黃”。 又因其釉色嬌嫩、淡雅、光亮如雞油，又稱為“嬌黃”、“雞油黃”，成為弘治單色釉中最負盛名的陶瓷品種之一。 嬌黃釉，燒成溫度850900℃之間，穩定性比其它低溫釉要高。 透明度出較高，使刻在胎上的圖案花紋能透過釉層顯現出來。 近些年來，黃釉瓷器的價格水漲船高，備受推崇。 尤其是代表黃釉瓷最高水平的弘治嬌黃釉，其價值也就更加珍貴。 一是弘冶嬌黃釉瓷造型規整，修坯細潔，底足白釉。 初期與成化白釉一樣，中期發灰，晚期泛青色，與正德的亮青色一致。 二是弘治青花瓷盤的底部，均有塌凹現象，后仿者多為平底。 弘治器物底足低矮，圈足光滑，后仿者底足稍高。 三是款識中“治”字中的三點水，一般真物均低于“臺”字，后仿者三點水和“臺”字相齊平。 四是弘治黃釉的雞油黃色，極難仿制。 弘冶黃釉兩次上釉，均十分精細，邊沿與白釉或白胎相接部位整齊而自然，后仿者多顯拘謹。 成化時偏黃白色，后仿者多發深黃色。 弘治以后，歷代都生產黃釉，正德朝繼承弘治傳統，但黃色偏重，給人以老成持重之感。 嘉靖朝黃釉叢淺淡到深黃均有，釉面似有不平之感。 可能是筆拓法上的釉，也有釉面勻潤的，估計是用吹釉法上的釉。 嘉靖時習慣在黃釉上繪紅彩，在低溫紅釉上繪黃彩。 個別黃釉器底足施黃釉，均為刻官款。 萬歷黃釉器傳世較少，多為碗類，黃色深沉，已無嬌黃之感。 明代弘治時期，嬌黃釉釉面光亮，淡雅悅目，公認為歷史最高水平，與宣德時期嬌黃釉相比，更精細油潤。 且燒造工藝要求極高，后仿根本達不到弘治當朝的水準。 可以說是前無古人后無來者的，所以弘治嬌黃釉當之無愧代表著黃釉瓷的最高水平！ 明代各朝黃釉瓷器，首推弘治時期最佳。 所以陶瓷史上，常把它作為明代黃釉的典型，稱為“弘治嬌黃”。 其藝術成就是明代御窯，不斷探索燒造工藝的基礎上，工藝技術高峰期的結晶。 由于黃釉是皇家控制最嚴格的一種釉色，尤其是明清時期多由御窯為皇室專供。 因而身份尊貴，為御窯瓷器之重要品種。 弘治黃釉多施于盤、碗上。 圈足較宣德、成化矮。 并且向底器收，胎釉交匯處往往有一絲較為淺淡的火石紅。 另外盤、碗底心多呈不規則的凹陷狀。 據馮先銘先生考證，弘治黃釉與后世仿品，還有一個明顯區別。 那就是弘治黃釉六字款“治”字的三點水旁，明顯低于“臺”字。 其實這些在仿制之中，還不是最重要的。 最重要的是弘治黃釉器之中，還有一些獨特的配料。 往往仿的想不想，就從這一點獨特配料上就會見分曉！ 就說弘治澆黃，這種瓷器的釉色，在放大鏡下觀，可見汝器之斜片紋路。 為什么會這樣？這就是獨特釉料配方的原因。 也是從此可知，釉中肯定融入了一定比例的瑪瑙粉。 由于上釉為澆鑄法，于是積釉現象定然存在。 由于色釉的疊加效應，使得積釉處呈現紅黃色。 而弘治的款雖為青花，但也許是化學反應的緣故，澆黃器上的款色和孔雀綠的青花一樣，呈現的是黑色的深藍。 由于弘治的胎釉極為細密，因而其款色不僅不下沉，反而會上鼓。 弘治澆黃為低溫器，但弘治大器也有高溫器。 但高溫器的黃，皆泛紅頭，也名貴至極。 弘治的黃釉綠龍器，也十分名貴，更是別具風格。 由于弘治的胎質細密，并融入了多種寶石等名貴元素，因而雖然極其嬌薄，但擊之一定為金屬之聲。 弘治澆黃器，前朝后世其黃之色，為弘治嬌嫩可人。 真與假，本朝還是后仿之器，只要放在一起，不必言語，自有結論。 (本章完) 請：wap.99mk.info 我的系統不正經 第一千五百四十二章前無古人后無來者
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