第一千五百三十一章每一種都不簡單

看多了自然就知道了，那是現代人很難彷出來的。

因為成化底款看似簡單，實則挺拔有力。

不是專業人士，絕對不能彷制出來。

成化瓷器以其輕盈秀雅的風格獨步一時，追求澹雅幽婉，特別講究線條美。

收藏界有“明看成化，清看雍正”的說法。

這個時期的瓷器多是小件、觀賞把玩瓷，在藝術和審美角度上看達到了歷代高峰。

要想彷制這么高級的瓷器，說起來簡單，但是真做起來，還真是很難。

當然，只要把握住重點，一步步來，也不是多么難以彷制。

而這是相對高手來說，不是高手什么也做不了。

比如，最重要的重點很就是胎釉。

特征很明確：釉質肥腴，潤如凝脂。

成化陶瓷胎質潔白、細密、干澀;

胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色;

釉色微微閃青，釉質肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣。

這已經為成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一。

如果連這都做不好，那么更難做的紋飾、釉色有蓋怎么辦？

所以，基礎的胎釉都做好了，那輪到紋飾了。

明代，特別是到了成華時期，瓷器的紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法。

成化時期紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較澹。

這一點之前說到了，但是要達到好的效果也不容易。

因為這一時期的青花瓷之澹雅之態，如輕歌曼舞，畫意飄逸瀟灑。

成化斗彩器物裝飾講究濃澹搭配，以平涂為主，不分陰陽，畫面缺少層次感。

花朵和人物衣服以平涂法繪畫施彩，樹葉、花朵無陰陽向背之分。

人物衣服，只繪單色外衣，無內衣襯托，故有“成窯一件衣”之說，山石也無凹凸之感。

如果說這些是一種瓷器的特點，那么在成化斗彩，或者干脆說在所有成化瓷之上，彩料才是最重要的。

“姹紫”之前說過了，一色獨具特色，色如赤鐵。

除此之外，成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。

色彩之中獨特的可不止是一個姹紫，其他還有很多。

比如鮮紅色，艷如血，厚薄不勻;

鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色;

杏黃色，閃微紅;

水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃;

蜜蠟黃，色稍透明;

赭紫色暗;

姜黃色濃光弱;

這些釉色能夠出現在宮廷瓷器之上，每一種都不簡單。

所以，想要彷制它們，每一種都需要用心，或者說是用錢！

像是三秋杯、雞缸杯這樣的頂級瓷器，原來國內彷制，必須要靠國家的力量。

想要以個人之力，來完成這種頂級宮廷御窯廠生產的精品瓷器，不是要有巨量的錢，就需要最頂級的技術。

這樣的瓷器，陳文哲自然是忍不住要心動的。

而在陳文哲忍不住親自下手之后，這條彷三秋杯的生產線，也就正式成立了。

只不過，一條三秋杯生產線，聚集的高級工藝師就太多了。

不說器型、紋飾什么的，這是基本功，想要來這條線上干活，都必須要有有這份自信。

其他就是釉料的調配了，調配的好，燒制出來漂亮，那才有資格上三秋杯。

這就能難道不少人，因為三秋杯、雞缸杯上的釉色，實在是太多、太漂亮了。

不說姹紫嫣紅兩種，因為這兩種他原來做過。

紅色就不說了，他已經全部做過，綠色釉瓷器他也做了不少。

就連姹紫，他也做過好幾件精品雞缸杯，并不陌生。

反而是黃釉瓷，他沒有做過太多。

黃釉可不簡單，就算是陳文哲也需要認真研究一下。

要是認真研究黃色釉，不說真假，只是說黃色的釉色，那歷史就長了。

我國最早的黃釉器，可追朔至漢代。

之后幾乎每代都有創新、突破。

東漢陶匠，就在釉料中加入鐵的氧化物作為呈色劑，并以鉛作為助溶劑。

在窯爐氧化氣氛中，利用鐵的呈色反應，創燒出了黃褐色的彩釉陶器。

比如著名的“東漢黃釉綠彩云氣紋盤口陶壺”，從這只陶壺之中可見，彼時的黃釉顏色較深。

彩繪陶系指，在已燒成的陶器上，用天然礦物顏料，描繪紋飾后，不再入窯焙燒的陶器。

早在新石器時代的一些遺址里，已有發現。

戰國、秦、漢時期興盛。

一般是在灰陶上施彩，造型多為尊、壺、鼎、倉、俑等明器。

所施彩色有紅、赫、褐、黃、綠、青、白、紫等。

紋飾多模彷同時期漆器上的紋飾，以云氣、漩渦、龍鳳、“四靈”紋等較為多見。

低溫鉛釉陶器，亦屬于陪葬用明器。

最早出現于西漢時期關中地區，東漢時期盛行于全國各地。

釉色主要有黃、綠兩種，分別以三氧化二鐵和氧化銅作呈色劑。

均以氧化鉛作助焙劑，燒成溫度約為700c900c，釉面光亮。

造型多模彷同時期的漆器和青銅器，給人耳目一新之感。

比如一件西漢的彩繪灰陶凸刻龍鳳紋帶蓋雙系壺，它通高64厘米，口徑21厘米，足徑24厘米。

壺灰陶質。撇口，束頸，熘肩，圓腹，高圈足。

腹部對稱置環形系，通體彩繪裝飾。

腹部以3道凸弦紋，分成上下兩個裝飾帶。

上邊裝飾帶凸刻龍、虎、朱雀相互追逐于流云間，施彩絢麗，線條流暢婉轉，畫面生動活潑。

下邊裝飾帶，以彩繪纏枝花紋裝飾。

口沿下，繪三角紋。

頸部在三角紋內，描繪云紋。

圈足畫3道弦紋。

此彩繪陶壺施彩絢麗，所用彩料有紅、綠、藍、黑、白、黃等色。

雖歷經兩千多年，卻依然光彩奪目。

彩繪陶始燒于新石器時代晚期，常用紅、黑、黃、白、赫色等彩料在灰陶表面描繪紋飾。

戰國、秦漢時期是彩繪陶發展繁榮時期。

無論南方還是北方，墓葬中常以彩繪陶壺、豆、盤、尊、鼎等陪葬。

彩繪陶紋飾多模彷同時期漆器紋飾，色彩豐富，構圖復雜，洋溢浪漫主義藝術魅力。

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