第一千五百二十九章表里精致如一
更新時間:2022-12-24 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千五百二十九章表里精致如一
以幾近嚴苛的藝術品標準與工藝難度，才能力求高度還原，明代御瓷的絕妙神韻。 這樣根據明代御窯廠的工藝，復刻出來的作品，每一步都需要精益求精。 比如說款識，每只成化斗彩杯底部，均有款識。 筆道粗、字體肥，柔中含有剛勁，格外顯得圓拙有力頗有含蓄。 只是這一步，就能難住很多頂級彷古工藝大師。 而這一切，都是值得的。 如果真的彷制出這么五只杯子，斟上一杯茶，茶香氤氳，是一種無比愜意的享受，有花、有畫、有詩…… 可惜，越是好的東西，就越是難以彷制，因為技術難點太多。 特別是“斗彩”，要知道這可是明成化瓷器的一大創舉。 其實簡單點說，斗彩就是在青花抹紅彩繪畫的基礎上，結合釉下青花和釉上彩釉，而誕生出的瓷器新品種。 所以斗彩，才會有“青花間裝五色”之美譽。 明成化斗彩瓷器中，有兩款極為重要的作品。 分別是“雞缸杯”和“三秋杯”。 其中三秋杯數量更少，堪稱極品。 處暑過后，天氣漸涼，始有秋意。 古人將秋天分為孟秋、仲秋、季秋，合稱“三秋”。 以“三秋”為題材創作的藝術品，不勝枚舉！ 其中最值得稱道的，就當屬明成化斗彩“三秋杯”。 歷史上，三秋杯的名號不如同時期的雞缸杯響亮，但它的工藝和收藏價值，卻遠超雞缸杯。 這不是沒有道理的，因為其器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩。 彩料精選純正，色調柔和寧靜！ 繪畫澹雅幽婉，其輕盈秀雅的風格獨樹一幟。 總體說起來就是：成化官窯器胎質細膩純白，白釉瑩潤如脂，彩色柔和，筆法流利，造型輕靈秀美，表里精致如一。 其他都不說，就說一點，那就是無法彷制的“姹紫”。 成化瓷器品種繁多，色彩豐富。 如紅地綠彩、紅釉白花、青花紅彩、青花綠彩。 稀奇點的還有，孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩。 少見的還有，素三彩、琺花、彷哥釉等。 這些五彩斑斕的釉面上，有許多顏色是前所未見的。 比如明成化斗彩“三秋杯”上的“姹紫”。 三秋杯蝴蝶翅膀上，施有一種紫色釉，其色如赤鐵，表面干澀無光但十分濃艷。 孫瀛洲在分析了他目睹過的成化斗彩后，總結出了三秋杯釉上彩的特征，并將這種特殊顏色命名為“差紫”。 孫瀛洲對“差紫”的解釋是“燒造時差異的色疵”，說白了就是因工藝不夠先進而造成的。 但讓人意想不到的是，這種顏色上的“瑕疵”卻被后世所推崇。 究其原因，后來的工藝水平提高了，反而摸不清當年的“差紫”是如何燒出來的，所以無法彷制。 孫瀛洲曾提出：“在清康、雍、乾時燒配的蓋，其他色彩都彷制得近似，唯獨‘差紫’一色不及遠甚……可以肯定地說，凡帶‘差紫’的成彩絕為真品。” “差紫”以“差”顯貴，藏界后來以“姹紫嫣紅”將其雅化為“姹紫”。 至于獨具特色的‘姹紫’，到底什么樣，那就是色如赤鐵。 其實也就是表面干澀無光，過去有人對此色不甚了解，每清洗便誤認為是污垢而刮削，損及彩釉。 作為識別成化斗彩的特殊依據，常憑此色便可定論。 所有后彷者，均望塵莫及。 盡管藏界百般努力，但“姹紫”至今依然無法彷制。 目前市場上，從未見過明成化斗彩“三秋杯”的高彷品出現。 即便器形、底款、構圖、線條一模一樣，但釉色上也無法徹底還原。 所以，“姹紫”儼然已成為明成化斗彩“三秋杯”的防偽標志。 明成化的斗彩雞缸杯和三秋杯的姹紫色，人們至今沒有彷出來，就是因為姹紫色實際上是一種失敗的燒法。 但正是這失敗的顏色，才造就了成化斗彩顏色，正如瓷器的開片一樣，越是意外獲得的特征，越是難以彷制。 如果這些都能彷出來，那么斗彩雞缸杯也就基本上可以彷出來了。 也就是說，能夠彷制斗彩雞缸杯，那么就絕對能夠彷制三秋杯。 所以，這個難點，對于陳文哲反而沒有什么難度。 因為陳文哲早就把雞缸杯，研究透徹了。 他也十分清楚，作為宮廷御用之器，當年燒制出來的斗彩器中的姹紫，肯定是很漂亮的，絕對不可能是一種失敗的燒制技術。 之所以現在看著暗澹無光，如同污垢，主要是因為時間太長，產生了未知的化學變化，所以才會變成差紫。 其實從一些現在流傳下來的成化斗彩瓷之上，也能看出一些問題。 這些瓷器之上的“姹紫”，因為是在不同器件上，表現就有所不同。 由此可推知“姹紫”在其他成化斗彩瓷上，肯定也是千差萬別的。 不同瓷器上“姹紫”的差別，可以由彎彎故宮博物院藏成化斗彩瓷盤表現出來。 這只瓷盤，盤底中央深褐色色料為姹紫。 如果見過，就算是看圖片也能看出，其顆粒較粗、顏色深、用料厚，色料明顯高出釉面，而且有微弱反光。 還有英倫博物館收藏成化喜鵲折枝花卉高足杯，姹紫顆粒特細，色彩特純，略高于釉面，微反光。 另外通過對比，還能看出一些高彷贗品。 比如陳文哲他就見過一件高彷，就是在大海市收藏者協會之中見到的。 當時他還不太懂，但是現在他回想一下，那只雞缸杯的畫面有些呆滯，杯壁厚，似是彷品。 它的“姹紫”顆粒特粗，特別是其中的一只蝴蝶的紋飾。 蝴蝶放大之后，色料高凸于釉面之上 可見，成化斗彩的姹紫，并不完全一樣。 當然，這主要因為礦物顏料研磨粗細不同。 質量不同，施彩厚薄不同，會使燒成瓷器上的姹紫，表現出顏色的厚薄、色深、反光等方面的差別。 尤其是研磨很細的姹紫，在瓷器燒成后，會有反光現象。 雖反光弱于其他色料，但這卻背離了人們對姹紫的傳統認識，這可能跟燒成溫度也有關系。 請：wap.99mk.la 我的系統不正經 第一千五百二十九章表里精致如一
以幾近嚴苛的藝術品標準與工藝難度，才能力求高度還原，明代御瓷的絕妙神韻。 這樣根據明代御窯廠的工藝，復刻出來的作品，每一步都需要精益求精。 比如說款識，每只成化斗彩杯底部，均有款識。 筆道粗、字體肥，柔中含有剛勁，格外顯得圓拙有力頗有含蓄。 只是這一步，就能難住很多頂級彷古工藝大師。 而這一切，都是值得的。 如果真的彷制出這么五只杯子，斟上一杯茶，茶香氤氳，是一種無比愜意的享受，有花、有畫、有詩…… 可惜，越是好的東西，就越是難以彷制，因為技術難點太多。 特別是“斗彩”，要知道這可是明成化瓷器的一大創舉。 其實簡單點說，斗彩就是在青花抹紅彩繪畫的基礎上，結合釉下青花和釉上彩釉，而誕生出的瓷器新品種。 所以斗彩，才會有“青花間裝五色”之美譽。 明成化斗彩瓷器中，有兩款極為重要的作品。 分別是“雞缸杯”和“三秋杯”。 其中三秋杯數量更少，堪稱極品。 處暑過后，天氣漸涼，始有秋意。 古人將秋天分為孟秋、仲秋、季秋，合稱“三秋”。 以“三秋”為題材創作的藝術品，不勝枚舉！ 其中最值得稱道的，就當屬明成化斗彩“三秋杯”。 歷史上，三秋杯的名號不如同時期的雞缸杯響亮，但它的工藝和收藏價值，卻遠超雞缸杯。 這不是沒有道理的，因為其器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩。 彩料精選純正，色調柔和寧靜！ 繪畫澹雅幽婉，其輕盈秀雅的風格獨樹一幟。 總體說起來就是：成化官窯器胎質細膩純白，白釉瑩潤如脂，彩色柔和，筆法流利，造型輕靈秀美，表里精致如一。 其他都不說，就說一點，那就是無法彷制的“姹紫”。 成化瓷器品種繁多，色彩豐富。 如紅地綠彩、紅釉白花、青花紅彩、青花綠彩。 稀奇點的還有，孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩。 少見的還有，素三彩、琺花、彷哥釉等。 這些五彩斑斕的釉面上，有許多顏色是前所未見的。 比如明成化斗彩“三秋杯”上的“姹紫”。 三秋杯蝴蝶翅膀上，施有一種紫色釉，其色如赤鐵，表面干澀無光但十分濃艷。 孫瀛洲在分析了他目睹過的成化斗彩后，總結出了三秋杯釉上彩的特征，并將這種特殊顏色命名為“差紫”。 孫瀛洲對“差紫”的解釋是“燒造時差異的色疵”，說白了就是因工藝不夠先進而造成的。 但讓人意想不到的是，這種顏色上的“瑕疵”卻被后世所推崇。 究其原因，后來的工藝水平提高了，反而摸不清當年的“差紫”是如何燒出來的，所以無法彷制。 孫瀛洲曾提出：“在清康、雍、乾時燒配的蓋，其他色彩都彷制得近似，唯獨‘差紫’一色不及遠甚……可以肯定地說，凡帶‘差紫’的成彩絕為真品。” “差紫”以“差”顯貴，藏界后來以“姹紫嫣紅”將其雅化為“姹紫”。 至于獨具特色的‘姹紫’，到底什么樣，那就是色如赤鐵。 其實也就是表面干澀無光，過去有人對此色不甚了解，每清洗便誤認為是污垢而刮削，損及彩釉。 作為識別成化斗彩的特殊依據，常憑此色便可定論。 所有后彷者，均望塵莫及。 盡管藏界百般努力，但“姹紫”至今依然無法彷制。 目前市場上，從未見過明成化斗彩“三秋杯”的高彷品出現。 即便器形、底款、構圖、線條一模一樣，但釉色上也無法徹底還原。 所以，“姹紫”儼然已成為明成化斗彩“三秋杯”的防偽標志。 明成化的斗彩雞缸杯和三秋杯的姹紫色，人們至今沒有彷出來，就是因為姹紫色實際上是一種失敗的燒法。 但正是這失敗的顏色，才造就了成化斗彩顏色，正如瓷器的開片一樣，越是意外獲得的特征，越是難以彷制。 如果這些都能彷出來，那么斗彩雞缸杯也就基本上可以彷出來了。 也就是說，能夠彷制斗彩雞缸杯，那么就絕對能夠彷制三秋杯。 所以，這個難點，對于陳文哲反而沒有什么難度。 因為陳文哲早就把雞缸杯，研究透徹了。 他也十分清楚，作為宮廷御用之器，當年燒制出來的斗彩器中的姹紫，肯定是很漂亮的，絕對不可能是一種失敗的燒制技術。 之所以現在看著暗澹無光，如同污垢，主要是因為時間太長，產生了未知的化學變化，所以才會變成差紫。 其實從一些現在流傳下來的成化斗彩瓷之上，也能看出一些問題。 這些瓷器之上的“姹紫”，因為是在不同器件上，表現就有所不同。 由此可推知“姹紫”在其他成化斗彩瓷上，肯定也是千差萬別的。 不同瓷器上“姹紫”的差別，可以由彎彎故宮博物院藏成化斗彩瓷盤表現出來。 這只瓷盤，盤底中央深褐色色料為姹紫。 如果見過，就算是看圖片也能看出，其顆粒較粗、顏色深、用料厚，色料明顯高出釉面，而且有微弱反光。 還有英倫博物館收藏成化喜鵲折枝花卉高足杯，姹紫顆粒特細，色彩特純，略高于釉面，微反光。 另外通過對比，還能看出一些高彷贗品。 比如陳文哲他就見過一件高彷，就是在大海市收藏者協會之中見到的。 當時他還不太懂，但是現在他回想一下，那只雞缸杯的畫面有些呆滯，杯壁厚，似是彷品。 它的“姹紫”顆粒特粗，特別是其中的一只蝴蝶的紋飾。 蝴蝶放大之后，色料高凸于釉面之上 可見，成化斗彩的姹紫，并不完全一樣。 當然，這主要因為礦物顏料研磨粗細不同。 質量不同，施彩厚薄不同，會使燒成瓷器上的姹紫，表現出顏色的厚薄、色深、反光等方面的差別。 尤其是研磨很細的姹紫，在瓷器燒成后，會有反光現象。 雖反光弱于其他色料，但這卻背離了人們對姹紫的傳統認識，這可能跟燒成溫度也有關系。 請：wap.99mk.la 我的系統不正經 第一千五百二十九章表里精致如一
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