第一千四百二十四章鎮院之寶
更新時間:2022-11-10 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千四百二十四章鎮院之寶
修復前后的“云紋銅禁”，殘破的一塌湖涂。 而要修復這種等級的國寶，手藝肯定不能差了。 以當年王琛的技術，肯定不行。 所以在修復云紋銅禁之前，肯定需要一定的磨煉。 這也就是隋侯之珠的功能更加強大了，要不然陳文哲還看不到修復云紋銅禁之前的事情。 那是1979年，高中畢業的王琛，進入當時的南河省博物館，接了父親的班，從事文物修復工作。 但在王琛看來，這不能算是接班，頂多只是接替工作。 因為在他心目中，當時自己的業務能力和父親差得很遠。 那時候他還年輕，有點欠火候。 上世紀八十年代初，因工作需要，也因嫻熟的技藝，王長青被返聘回單位。 一是繼續做一些修復文物的工作，二是對王琛正在修復的各類文物進行悉心指導。 作為父親和師傅，眼光永遠是挑剔的，一丁點差錯也不能出現。 這是老人的原則，而原則是不能討價還價的。 1981年1月，王琛開始對南河省淅川下寺，春秋楚墓出土的青銅重器7件列鼎中的兩件“王子午鼎”進行修復。 修復過程中，對其中一件“王子午鼎”修復補配后，需在補配的新銅件上進行紋飾凋刻。 因紋飾太繁瑣，也加之心不在焉，沖斷了補配件上已凋刻出的紋飾，惹得王長青非常不滿意。 按老規矩，就讓他到墻角那兒罰站，并對沖斷的紋飾進行重新制作。 當時他已經20多歲，不是小孩子了，但還像小孩一樣被罰站。 那時不太理解，后來漸漸就明白了。 文物修復來不得半點馬虎，稍有疏忽就可能給修復中的文物，造成不可彌補的損失。 老爺子是恨鐵不成鋼，但是這種嚴厲，對他的成長和技藝磨練是非常有益的。 “王子午鼎”的修復經歷鍛煉了王琛的技術，使王琛的文物修復技藝愈發精湛。 很快他就和父親一起合作，修復了一件大文物。 這也就是云紋銅禁的修復，而在這個過程當中，能夠學到的技術會更多。 1981年10月，南河博物院組織人手，對hen省淅川下寺楚墓出土的春秋“云紋銅禁”進行修復。 云紋銅禁是一種青銅禮器，這樣的重器肯定要修復，不管有多難，都要修復。 “云紋銅禁”運到修復室時，是用兩個麻袋裝著的。 打開麻袋一看，真是讓人倒吸了一口涼氣。 禁體殘碎為十余大塊，且面板嚴重變形，無數云紋剝落與缺失。 12個龍形附獸和12個座獸，不僅全部脫離禁體，且大部分殘缺不全。 一般理解中，文物修復就是修修補補，文物大的框架應該還在，但眼前的這件云紋銅禁只能用殘碎來形容。 面對這樣一堆碎塊，王長青老先生與王琛認真地對禁斷面進行比對。 對銅梗碴口與碴口進行對接，對附獸與座獸的位置，進行細致的觀察分析。 他們弄清了全部結構和鑄造方法，之后才開始修復。 他們采用整形、加固、凋制石膏樣版、補缺配件、鏨花、大焊、鑄接、粘接、著色、作銹等多種修復方法。 最后歷時近四年，才使“云紋銅禁”修復完成。 1984年9月，“云紋銅禁”終于以本來面貌展現在世人面前。 它修復之后，才是現在我們看到的通長124厘米、通寬68.3厘米、通高29.5厘米、重191斤，呈長方形的樣子。 而在這么大的個頭當中，是一層層的鏤空紋飾。 特別是在中部有一個平面，平面周圍及器身均以鏤空、層層盤繞的云紋組成。 最后是器下有12個昂首伸舌、挺胸凹腰的怪獸作足。 器身四周附有12個口吐長舌、曲身卷尾、攀緣登壁的龍形怪獸為飾，形成群龍拱衛的場面。 “云紋銅禁”以失蠟工藝鑄造，在器表之內，用四層粗細不同的銅梗加固支撐。 這是我國目前所見，年代最早的失蠟工藝鑄件。 “云紋銅禁”的出土，將我國失蠟法鑄造工藝的歷史向前推進了1100年。 南河博物院建院80周年之際，經專家們一致推舉，“云紋銅禁”成為河南博物院“九大鎮院之寶”之一。 在那幾年的時間里，王長青父子倆經常忘記下班的時間。 有時“云紋銅禁”修復到關鍵的時候，父子二人會在修復室待一天。 早上從家帶飯，午飯都在修復室里解決。 平時父親自己走著上下班，到冬天就要王琛騎自行車帶著上下班。 因王老先生有孝喘病，最怕的就是冬天。 有時王琛也勸父親休息幾天，但父親老是說沒事兒。 每當王琛回憶起這段往事時，都對父親的工作態度油然起敬。 所以，王老先生對文物修復事業的認真和執著，深深地影響著王琛。 像是他們那老一輩人，最大的心愿后繼有人。 俗話說，“沒有金剛鉆，別攬瓷器活”。 文物修復工作流程復雜，技術要求高，相當有難度。 就拿春秋出土的“重環紋簠”青銅器修復來說，得經過很多道程序，才能修復完成。 像是斷碴清理、整形、制版翻模、補缺配件、磨制鋦口、銅鋦制作，都是必不可少的。 之后還需要焊接、清洗焊劑、除銹、填縫打磨、內部貼膠、紋飾繪制、花紋鏨刻、除膠、清洗、著色、做銹等，總共17道程序。 如果遇到殘缺變形更嚴重的如鎏金鎏銀、鎏金鑲嵌綠松石、錯金銀絲及金銀片、漆嵌金銀絲及金銀片、銅鑲銅、鑲嵌綠松石的器物等，就需要20到30多道程序。 和老一輩修復專家相比，現在的文物修復用上了高科技，比如機器除銹。 通過回朔，陳文哲真的學到了很多，比如用一些現代工具。 這也是沒辦法的事情，畢竟現代工具用起來更簡單。 還有，參與修復青銅器的工作人員可不少，那么多人，總是有分工的。 他能看到，修復工作中，工作臺的柜子里，各種形狀奇怪的小機器。 比如有一種醫用潔牙機，分平頭和尖頭兩種。 平頭的能用來鏟掉大面積銅銹，尖頭的可以去除紋飾縫里的銹質。 我的系統不正經 第一千四百二十四章鎮院之寶
修復前后的“云紋銅禁”，殘破的一塌湖涂。 而要修復這種等級的國寶，手藝肯定不能差了。 以當年王琛的技術，肯定不行。 所以在修復云紋銅禁之前，肯定需要一定的磨煉。 這也就是隋侯之珠的功能更加強大了，要不然陳文哲還看不到修復云紋銅禁之前的事情。 那是1979年，高中畢業的王琛，進入當時的南河省博物館，接了父親的班，從事文物修復工作。 但在王琛看來，這不能算是接班，頂多只是接替工作。 因為在他心目中，當時自己的業務能力和父親差得很遠。 那時候他還年輕，有點欠火候。 上世紀八十年代初，因工作需要，也因嫻熟的技藝，王長青被返聘回單位。 一是繼續做一些修復文物的工作，二是對王琛正在修復的各類文物進行悉心指導。 作為父親和師傅，眼光永遠是挑剔的，一丁點差錯也不能出現。 這是老人的原則，而原則是不能討價還價的。 1981年1月，王琛開始對南河省淅川下寺，春秋楚墓出土的青銅重器7件列鼎中的兩件“王子午鼎”進行修復。 修復過程中，對其中一件“王子午鼎”修復補配后，需在補配的新銅件上進行紋飾凋刻。 因紋飾太繁瑣，也加之心不在焉，沖斷了補配件上已凋刻出的紋飾，惹得王長青非常不滿意。 按老規矩，就讓他到墻角那兒罰站，并對沖斷的紋飾進行重新制作。 當時他已經20多歲，不是小孩子了，但還像小孩一樣被罰站。 那時不太理解，后來漸漸就明白了。 文物修復來不得半點馬虎，稍有疏忽就可能給修復中的文物，造成不可彌補的損失。 老爺子是恨鐵不成鋼，但是這種嚴厲，對他的成長和技藝磨練是非常有益的。 “王子午鼎”的修復經歷鍛煉了王琛的技術，使王琛的文物修復技藝愈發精湛。 很快他就和父親一起合作，修復了一件大文物。 這也就是云紋銅禁的修復，而在這個過程當中，能夠學到的技術會更多。 1981年10月，南河博物院組織人手，對hen省淅川下寺楚墓出土的春秋“云紋銅禁”進行修復。 云紋銅禁是一種青銅禮器，這樣的重器肯定要修復，不管有多難，都要修復。 “云紋銅禁”運到修復室時，是用兩個麻袋裝著的。 打開麻袋一看，真是讓人倒吸了一口涼氣。 禁體殘碎為十余大塊，且面板嚴重變形，無數云紋剝落與缺失。 12個龍形附獸和12個座獸，不僅全部脫離禁體，且大部分殘缺不全。 一般理解中，文物修復就是修修補補，文物大的框架應該還在，但眼前的這件云紋銅禁只能用殘碎來形容。 面對這樣一堆碎塊，王長青老先生與王琛認真地對禁斷面進行比對。 對銅梗碴口與碴口進行對接，對附獸與座獸的位置，進行細致的觀察分析。 他們弄清了全部結構和鑄造方法，之后才開始修復。 他們采用整形、加固、凋制石膏樣版、補缺配件、鏨花、大焊、鑄接、粘接、著色、作銹等多種修復方法。 最后歷時近四年，才使“云紋銅禁”修復完成。 1984年9月，“云紋銅禁”終于以本來面貌展現在世人面前。 它修復之后，才是現在我們看到的通長124厘米、通寬68.3厘米、通高29.5厘米、重191斤，呈長方形的樣子。 而在這么大的個頭當中，是一層層的鏤空紋飾。 特別是在中部有一個平面，平面周圍及器身均以鏤空、層層盤繞的云紋組成。 最后是器下有12個昂首伸舌、挺胸凹腰的怪獸作足。 器身四周附有12個口吐長舌、曲身卷尾、攀緣登壁的龍形怪獸為飾，形成群龍拱衛的場面。 “云紋銅禁”以失蠟工藝鑄造，在器表之內，用四層粗細不同的銅梗加固支撐。 這是我國目前所見，年代最早的失蠟工藝鑄件。 “云紋銅禁”的出土，將我國失蠟法鑄造工藝的歷史向前推進了1100年。 南河博物院建院80周年之際，經專家們一致推舉，“云紋銅禁”成為河南博物院“九大鎮院之寶”之一。 在那幾年的時間里，王長青父子倆經常忘記下班的時間。 有時“云紋銅禁”修復到關鍵的時候，父子二人會在修復室待一天。 早上從家帶飯，午飯都在修復室里解決。 平時父親自己走著上下班，到冬天就要王琛騎自行車帶著上下班。 因王老先生有孝喘病，最怕的就是冬天。 有時王琛也勸父親休息幾天，但父親老是說沒事兒。 每當王琛回憶起這段往事時，都對父親的工作態度油然起敬。 所以，王老先生對文物修復事業的認真和執著，深深地影響著王琛。 像是他們那老一輩人，最大的心愿后繼有人。 俗話說，“沒有金剛鉆，別攬瓷器活”。 文物修復工作流程復雜，技術要求高，相當有難度。 就拿春秋出土的“重環紋簠”青銅器修復來說，得經過很多道程序，才能修復完成。 像是斷碴清理、整形、制版翻模、補缺配件、磨制鋦口、銅鋦制作，都是必不可少的。 之后還需要焊接、清洗焊劑、除銹、填縫打磨、內部貼膠、紋飾繪制、花紋鏨刻、除膠、清洗、著色、做銹等，總共17道程序。 如果遇到殘缺變形更嚴重的如鎏金鎏銀、鎏金鑲嵌綠松石、錯金銀絲及金銀片、漆嵌金銀絲及金銀片、銅鑲銅、鑲嵌綠松石的器物等，就需要20到30多道程序。 和老一輩修復專家相比，現在的文物修復用上了高科技，比如機器除銹。 通過回朔，陳文哲真的學到了很多，比如用一些現代工具。 這也是沒辦法的事情，畢竟現代工具用起來更簡單。 還有，參與修復青銅器的工作人員可不少，那么多人，總是有分工的。 他能看到，修復工作中，工作臺的柜子里，各種形狀奇怪的小機器。 比如有一種醫用潔牙機，分平頭和尖頭兩種。 平頭的能用來鏟掉大面積銅銹，尖頭的可以去除紋飾縫里的銹質。 我的系統不正經 第一千四百二十四章鎮院之寶
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