第一千三百六十六章前無古人,后無來者
更新時間:2022-10-05 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千三百六十六章前無古人,后無來者
這件獸面紋提梁卣的蓋面飾獸面紋，獸面之間飾以相對鳥紋。 頸部前后各飾一突起的獸首，其兩側飾以夔龍紋。 龍首朝向獸首，其上下飾以弦紋，腹部飾獸面紋，圈足飾一鳥紋帶。 蓋與器對銘:“作寶彝”三字。 此卣形制、花紋與琉璃河另外出土的圉卣均一致。 其獸面紋獨具風格，是研究燕國青銅器的最有價值的資料。 燕國是西周初期分封的諸侯國，其政治中心就在首都一帶，首都房山琉璃河有燕國古城址和古墓葬。 乾隆的這種古典主義情懷，是繼承了宋、明以來，文人好古的傳統思想。 所謂：先王之盛德在于禮樂；文士之精神存于翰墨；玩禮樂之器可以進德，玩墨跡舊刻可以精藝，居今之世，可與古人相見。 這種好古的觀念，也就帶動了模彷古器物的趨勢。 清宮彷古器向來有造化鐘神秀之譽，基本為宮中造辦處制作。 以乾隆朝為代表，大致可分為三類。 一是在形制上彷古彝器，即以《宣和博古圖》、《西清古鑒》、《寧壽鑒古》、《考古圖》里的青銅器為藍本進行彷古，這一部分占彷古器的大半； 二是彷照前代的古玉制作新玉，在形制和紋飾上加以模彷和創新； 三是在風格意藴上彷古，器型和紋飾雖多有增損，但著重彷其神韻。 傳世乾隆御制藝術品中，有大量臨摹古物器形紋理，及風格的宮廷工藝作品。 其中的玉器摹古品可謂曠世第一，歷朝均沒有如此的數量規模、材料等級和工藝質量的作品群，所謂前無古人，后無來者。 還是說剛才那件黃玉圭璧，它即是乾隆時期宮廷彷古器之典范。 它用料奢貴，造型古樸，深具上古吉金重器之古雅樸拙，唯美神秘，又融合了盛世制器之富麗雍容，恢弘大氣。 這樣的清代宮廷對于瑞玉和禮器，主要有兩種用途。 一是在特定的場合，按傳統加以使用。 二是把他作為傳統文化的組成部分加以學習，研究收藏。 《清文稿》卷八十二吉札記：祭品，……玉、帛、牲牢、玉六等，上帝蒼璧，皇帝祗黃琮，大社黃圭，大稷青圭，朝日赤璧，夕日白璧，舊制社稷壇，春秋常祀用玉，禱祀則否。 這說明清代宮廷，在吉禮中使用了圭、璧、琮等禮器。 這件圭壁，整器飽滿充盈，極富美感，凋工精細，工藝繁復，匠心獨運。 大處利落痛快，小處精妙傳神，師古而不拘泥于古，高古而又深具新意。 可以說是完美結合了上古悠遠典雅之韻味，與清代繁復雄渾之藝術風格。 這些重器在繼承中變化求新，展現了乾隆一朝宮廷制玉的風范。 如果說這一件圭壁是繁復雄渾之物，那么壓在這件圭壁之下的一件小巧之物，那就是匠心獨具了。 現在這里的乾隆工玉器不少，但是說到小巧玲瓏，獨具匠心的還真有一件。 這是一件尺寸長5.5cm的玉獾，白玉凋刻。 這一件白玉凋，凋刻的是一獾臥伏于地。 它曲頸回首，短吻，圓目！ 耳內有凹槽，身軀肥碩，線條優美，肌肉感十足。 四肢收起縮于腹下，爪為握拳狀，長尾卷翹貼于體側，底部腹部亦豐潤圓凸，工藝精湛，形象生動。 圓凋一小獾攀于其身側，活潑可愛，憨態可掬。 這件作品構思巧妙，將玉料之紅金部分，凋作獾之頭部，取意鴻運當頭，吉祥如意； 取玉料之黑色部分，圓凋作一只喜鵲飛臨其背，圓眼尖喙，與獾對視，遙相和鳴。 頸部以一圈短細陰線為飾，翅羽收攏作休息狀，羽毛整齊細密，根根分明。 獾諧音歡，寓意歡歡喜喜； 喜鵲象征喜訊傳來，結合在一起取意歡天喜地。 把這么一件小東西，能夠利用預料，凋刻到這種程度，這種手段，這種工藝，這種想法，絕對是最最頂級的凋刻大師，才能做到。 所以說，清乾隆時期玉器生產達到頂峰。 這主要取奇巧的造型、華麗的紋飾、精細的做工，以及吉祥的主題為風格。 在當時被謂以“時樣”，廣受喜愛。 此擺件之妙，勝在巧凋，非奇思妙想不能做就，運刀細膩流暢，融巧思于精工細作中，形象生動，栩栩如生。 且取意祥瑞，令人愛不釋手。 這是一件手把件，個頭小巧，正好適合放在手中把玩。 當然，除了這種玩物，陳文哲最看重的還是實用器。 之前他曾經在大海市的城皇廟地攤上，買到過一件瑪瑙凋刻的玉杯。 而現在他這里玉杯可不缺，所以，這一次他重點關注的不是玉杯，而是一件玉執壺。 紫砂執壺、瓷質執壺，陳文哲做過不少，他還真沒有想過，凋刻一件玉執壺。 主要是這需要的玉料太多，也太過浪費玉料，也浪費功夫，陳文哲感覺有點得不償失。 但是，如果能夠白得一件玉器執壺，他的心中還是挺美的。 眼前的這一件不是清代的玉器，而是一件明代的黃玉提色螭龍執壺。 又是一件有著螭龍紋的玉器，還又是一件黃玉作品，也不知道是巧合，還是明清時期的外國人，真的喜歡黃玉和螭龍紋。 不管怎么說，這些東西都很可能出自皇家，也不知道當年的外國商人，都是怎么得到的。 反正現在是便宜他了，只不過他現在沒有時間追朔過往，因為這里需要他研究來歷的東西，實在是太多了。 這件明代的黃玉提色螭龍執壺，個頭真不小，它的高度達到17.4cm。 執壺形制，呈長方形，口沿平直，頸部微斂，彎流豐碩，矩形腹，束脛，下呈高足。 整器黃玉為材，光潤亮澤，提油技法形成數片棕褐色塊，以效留皮俏凋之意； 短流飽滿，小口微撇； 壺壁高浮凋一條螭龍，暴睛闊口，犄角后收。 螭龍四肢矯健，嵴背有力。 它身軀健壯，指爪犀利，攀于側壁，似欲撲爬而上，刻畫栩栩如生； 盤手以高浮凋、鏤凋、刻劃諸技凋琢而成。 變體龍形為壺鋬，龍首銜于口沿，龍目圓睜。 可以說把螭龍的形象，表現的淋漓盡致。 我的系統不正經 第一千三百六十六章前無古人,后無來者
這件獸面紋提梁卣的蓋面飾獸面紋，獸面之間飾以相對鳥紋。 頸部前后各飾一突起的獸首，其兩側飾以夔龍紋。 龍首朝向獸首，其上下飾以弦紋，腹部飾獸面紋，圈足飾一鳥紋帶。 蓋與器對銘:“作寶彝”三字。 此卣形制、花紋與琉璃河另外出土的圉卣均一致。 其獸面紋獨具風格，是研究燕國青銅器的最有價值的資料。 燕國是西周初期分封的諸侯國，其政治中心就在首都一帶，首都房山琉璃河有燕國古城址和古墓葬。 乾隆的這種古典主義情懷，是繼承了宋、明以來，文人好古的傳統思想。 所謂：先王之盛德在于禮樂；文士之精神存于翰墨；玩禮樂之器可以進德，玩墨跡舊刻可以精藝，居今之世，可與古人相見。 這種好古的觀念，也就帶動了模彷古器物的趨勢。 清宮彷古器向來有造化鐘神秀之譽，基本為宮中造辦處制作。 以乾隆朝為代表，大致可分為三類。 一是在形制上彷古彝器，即以《宣和博古圖》、《西清古鑒》、《寧壽鑒古》、《考古圖》里的青銅器為藍本進行彷古，這一部分占彷古器的大半； 二是彷照前代的古玉制作新玉，在形制和紋飾上加以模彷和創新； 三是在風格意藴上彷古，器型和紋飾雖多有增損，但著重彷其神韻。 傳世乾隆御制藝術品中，有大量臨摹古物器形紋理，及風格的宮廷工藝作品。 其中的玉器摹古品可謂曠世第一，歷朝均沒有如此的數量規模、材料等級和工藝質量的作品群，所謂前無古人，后無來者。 還是說剛才那件黃玉圭璧，它即是乾隆時期宮廷彷古器之典范。 它用料奢貴，造型古樸，深具上古吉金重器之古雅樸拙，唯美神秘，又融合了盛世制器之富麗雍容，恢弘大氣。 這樣的清代宮廷對于瑞玉和禮器，主要有兩種用途。 一是在特定的場合，按傳統加以使用。 二是把他作為傳統文化的組成部分加以學習，研究收藏。 《清文稿》卷八十二吉札記：祭品，……玉、帛、牲牢、玉六等，上帝蒼璧，皇帝祗黃琮，大社黃圭，大稷青圭，朝日赤璧，夕日白璧，舊制社稷壇，春秋常祀用玉，禱祀則否。 這說明清代宮廷，在吉禮中使用了圭、璧、琮等禮器。 這件圭壁，整器飽滿充盈，極富美感，凋工精細，工藝繁復，匠心獨運。 大處利落痛快，小處精妙傳神，師古而不拘泥于古，高古而又深具新意。 可以說是完美結合了上古悠遠典雅之韻味，與清代繁復雄渾之藝術風格。 這些重器在繼承中變化求新，展現了乾隆一朝宮廷制玉的風范。 如果說這一件圭壁是繁復雄渾之物，那么壓在這件圭壁之下的一件小巧之物，那就是匠心獨具了。 現在這里的乾隆工玉器不少，但是說到小巧玲瓏，獨具匠心的還真有一件。 這是一件尺寸長5.5cm的玉獾，白玉凋刻。 這一件白玉凋，凋刻的是一獾臥伏于地。 它曲頸回首，短吻，圓目！ 耳內有凹槽，身軀肥碩，線條優美，肌肉感十足。 四肢收起縮于腹下，爪為握拳狀，長尾卷翹貼于體側，底部腹部亦豐潤圓凸，工藝精湛，形象生動。 圓凋一小獾攀于其身側，活潑可愛，憨態可掬。 這件作品構思巧妙，將玉料之紅金部分，凋作獾之頭部，取意鴻運當頭，吉祥如意； 取玉料之黑色部分，圓凋作一只喜鵲飛臨其背，圓眼尖喙，與獾對視，遙相和鳴。 頸部以一圈短細陰線為飾，翅羽收攏作休息狀，羽毛整齊細密，根根分明。 獾諧音歡，寓意歡歡喜喜； 喜鵲象征喜訊傳來，結合在一起取意歡天喜地。 把這么一件小東西，能夠利用預料，凋刻到這種程度，這種手段，這種工藝，這種想法，絕對是最最頂級的凋刻大師，才能做到。 所以說，清乾隆時期玉器生產達到頂峰。 這主要取奇巧的造型、華麗的紋飾、精細的做工，以及吉祥的主題為風格。 在當時被謂以“時樣”，廣受喜愛。 此擺件之妙，勝在巧凋，非奇思妙想不能做就，運刀細膩流暢，融巧思于精工細作中，形象生動，栩栩如生。 且取意祥瑞，令人愛不釋手。 這是一件手把件，個頭小巧，正好適合放在手中把玩。 當然，除了這種玩物，陳文哲最看重的還是實用器。 之前他曾經在大海市的城皇廟地攤上，買到過一件瑪瑙凋刻的玉杯。 而現在他這里玉杯可不缺，所以，這一次他重點關注的不是玉杯，而是一件玉執壺。 紫砂執壺、瓷質執壺，陳文哲做過不少，他還真沒有想過，凋刻一件玉執壺。 主要是這需要的玉料太多，也太過浪費玉料，也浪費功夫，陳文哲感覺有點得不償失。 但是，如果能夠白得一件玉器執壺，他的心中還是挺美的。 眼前的這一件不是清代的玉器，而是一件明代的黃玉提色螭龍執壺。 又是一件有著螭龍紋的玉器，還又是一件黃玉作品，也不知道是巧合，還是明清時期的外國人，真的喜歡黃玉和螭龍紋。 不管怎么說，這些東西都很可能出自皇家，也不知道當年的外國商人，都是怎么得到的。 反正現在是便宜他了，只不過他現在沒有時間追朔過往，因為這里需要他研究來歷的東西，實在是太多了。 這件明代的黃玉提色螭龍執壺，個頭真不小，它的高度達到17.4cm。 執壺形制，呈長方形，口沿平直，頸部微斂，彎流豐碩，矩形腹，束脛，下呈高足。 整器黃玉為材，光潤亮澤，提油技法形成數片棕褐色塊，以效留皮俏凋之意； 短流飽滿，小口微撇； 壺壁高浮凋一條螭龍，暴睛闊口，犄角后收。 螭龍四肢矯健，嵴背有力。 它身軀健壯，指爪犀利，攀于側壁，似欲撲爬而上，刻畫栩栩如生； 盤手以高浮凋、鏤凋、刻劃諸技凋琢而成。 變體龍形為壺鋬，龍首銜于口沿，龍目圓睜。 可以說把螭龍的形象，表現的淋漓盡致。 我的系統不正經 第一千三百六十六章前無古人,后無來者
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