第一千二百八十五章景泰藍畫
更新時間:2022-08-25 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千二百八十五章景泰藍畫
彷制完成這些，陳文哲十分干脆的收手，畢竟制作掐絲琺瑯的工序太多，太麻煩。 如果不是學習了花絲鑲嵌技術，他還真不想做這種麻煩的器型。 到了此時，工藝太復雜的銅胎掐絲琺瑯，他是不想做了。 當然，他也不能閑著，畢竟需要他做的瓷器，還有很多呢！ 比如之前就研究過的黃釉瓷，這在歷代皇家宮廷之中，都是避不開的一個品種。 只不過，剛剛做了一大批琺瑯彩，陳文哲也不會立即開始工作，而是好好休息了一段時間。 不過，在這之前，需要收尾啊！ 看著眼前一大堆琺瑯料，他是不想做掐絲琺瑯器了，但是這些琺瑯料，也不能浪費啊！ 再看看不知道什么時候，擺放在眼前的一熘帶水的泥胎，陳文哲沉默了下來。 這些器胚之上直接上彩料，做成琺瑯瓷？ 之前做過不少，現在在做，陳文哲也沒有什么好想法。 一眼瞥見不遠處的一些泥胎，都是半干的泥料，稍微整理一下就能用。 “隨便做一些琺瑯畫吧！” 其實，陳文哲早有制作瓷板畫的想法，只不過之前一直限于技藝水平不足，也就沒有動手。 畢竟瓷板畫的制作，還是有點難度的。 特別是在想到那副掛在瓷板畫工廠大門上的下山虎之后，陳文哲就更加謹慎。 現在好了，他對于瓷畫、琺瑯畫的設計、布局，都有了很深的了解。 畢竟他已經把琺瑯畫，都用掐絲工藝做到了銅胎、泥胎之上了，那還有什么琺瑯畫是他做不成的？ 只不過，琺瑯畫的制作，可要比瓷板畫要難的多，兩者之間的區別還是很大的。 其他工藝什么的先不說，只是說色彩就不同。 用最顯眼的粉彩瓷板畫做比較的話，首先就是色彩不同。 琺瑯彩彩色繁多，多到十多種不同的色。 而像是粉彩釉，雖比五彩釉色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺瑯彩那么豐富。 再就是手感不同，琺瑯彩料繪制的花紋，是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到。 而粉彩釉、青花釉等，或者是其他釉色的瓷板畫，是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。 最后就是質感不同，琺瑯彩料較厚的地方，釉面出現極細的開片，并明顯有玻璃質感。 瓷板畫上的彩料，不存在開片的問題，且無玻璃質感(不反光)。 琺瑯彩沒有蛤蜊光暈散現象，而像是粉彩器，則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。 這一次陳文哲還是做明代的作品，景泰藍畫。 景泰藍畫，肯定是琺瑯畫，但不是所有掐絲琺瑯畫，都是景泰藍，這一點要特別注意。 景泰藍畫，畫面保持了金絲鑲嵌，線條精細清晰，色彩豐富自然，工藝精深嚴謹，極具立體感。 作品整體藝術效果渾厚，莊重，金碧輝煌兼典雅華貴。 因為取材礦物顏料，作品耐酸堿，不褪色，精美絕倫。 而掐絲琺瑯畫的誕生，可以說是我國600年國粹景泰藍技藝傳承與創新的結晶。 掐絲琺瑯畫相比景泰藍，有著更多的“可能性”。 它能制作的題材更為廣泛，包含山水、花鳥、唐卡等眾多高難度的作品。 通常，傳統的景泰藍器型，多用于表現紋飾等相關圖桉。 而掐絲琺瑯畫，則需要呈現國畫意境之美，自然難度更高一層。 所以一幅好的掐絲琺瑯畫，一定是既有著國畫的獨特意境，又兼具琺瑯傳統工藝的富麗堂皇之美。 掐絲琺瑯畫當代作品，在吸收了明清兩代色彩特點和潤色技法的基礎上，又借鑒了國畫施色、勾線、烘染的技法，作品風格也做了大膽的突破。 有的夸張，有的簡潔，有的寫意，有的寫實，有的質樸，有的現代…… 可以說，每一件作品，如果拿出來單獨欣賞，都是那么精致！ 特別是掐絲琺瑯畫中的金黃色的，像黃金一樣的細線，它是鋁的，叫做金絲，實際是鋁絲，表面鍍色的。 彩色部分，是很細的天然礦石，染色燒制后磨粉，形成的。 它比吃的食鹽還要細，專業上叫做釉料。 掐絲琺瑯畫制作藝人，就是利用這些大自然賜予的上好顏料，并根據國畫上的色彩調配技法，從而調制出各種所需要的顏色，并填充到由絲線區隔成的色塊中，使掐絲琺瑯畫呈現出繽彩斑斕的色調！ 以上兩種原料，是制作景泰藍掐絲琺瑯畫的標志性物料。 此外還要用到粘金絲的膠水、沾沙子的膠水、固定表面的膠水，或者用水晶樹脂來封面，來達到琺瑯質感的效果； 當然，在制作過程當中，還需要一些專用工具等材料。 一句話概括，制作一幅景泰藍掐絲琺瑯畫，需要用到的材料有：畫板、金絲、彩沙、膠水、工具，這五大類原料。 制作掐絲琺瑯畫的工藝，也十分不簡單。 要想制作出一件完美的掐絲琺瑯畫，必然要先有設計圖。 制作掐絲琺瑯畫，首先要設計圖樣。 圖樣的風格、內容，涉及的非常廣泛，可以原創，也可以臨摹、借鑒國畫、油畫等； 可以是傳統風格，也可是現代風格； 可以是人物，也可是山水，花鳥蟲魚等等； 可以寫實，也可以寫意； 可以是對現實的感悟，也可以是聯想。 總而言之，凡是能夠想到的，能夠通過手繪的方法，把它描繪出來的，都可以作為金絲彩釉畫的題材。 有了設計圖，再就是拓圖，又叫做描圖。 就是將圖紙上的圖桉，一筆一劃的拓到木板上的過程。 拓圖是制作金絲彩釉畫過程中，形成紋樣的基礎步驟。 拓圖需要用到的木板，一般選用厚度12厘米裝修上經常用到的大芯板、畫板等。 這種木板穩定性強、不易變形重量輕、成本低。 木板的大小規格，根據制作的需要裁切好就可以。 拓圖時，先將木板放平，在木板上面放一張復寫紙。 之后再將設計好的圖樣放在復寫紙上面，調整紙張、復寫紙、木板的位置，對齊、對正。 我的系統不正經 第一千二百八十五章景泰藍畫
彷制完成這些，陳文哲十分干脆的收手，畢竟制作掐絲琺瑯的工序太多，太麻煩。 如果不是學習了花絲鑲嵌技術，他還真不想做這種麻煩的器型。 到了此時，工藝太復雜的銅胎掐絲琺瑯，他是不想做了。 當然，他也不能閑著，畢竟需要他做的瓷器，還有很多呢！ 比如之前就研究過的黃釉瓷，這在歷代皇家宮廷之中，都是避不開的一個品種。 只不過，剛剛做了一大批琺瑯彩，陳文哲也不會立即開始工作，而是好好休息了一段時間。 不過，在這之前，需要收尾啊！ 看著眼前一大堆琺瑯料，他是不想做掐絲琺瑯器了，但是這些琺瑯料，也不能浪費啊！ 再看看不知道什么時候，擺放在眼前的一熘帶水的泥胎，陳文哲沉默了下來。 這些器胚之上直接上彩料，做成琺瑯瓷？ 之前做過不少，現在在做，陳文哲也沒有什么好想法。 一眼瞥見不遠處的一些泥胎，都是半干的泥料，稍微整理一下就能用。 “隨便做一些琺瑯畫吧！” 其實，陳文哲早有制作瓷板畫的想法，只不過之前一直限于技藝水平不足，也就沒有動手。 畢竟瓷板畫的制作，還是有點難度的。 特別是在想到那副掛在瓷板畫工廠大門上的下山虎之后，陳文哲就更加謹慎。 現在好了，他對于瓷畫、琺瑯畫的設計、布局，都有了很深的了解。 畢竟他已經把琺瑯畫，都用掐絲工藝做到了銅胎、泥胎之上了，那還有什么琺瑯畫是他做不成的？ 只不過，琺瑯畫的制作，可要比瓷板畫要難的多，兩者之間的區別還是很大的。 其他工藝什么的先不說，只是說色彩就不同。 用最顯眼的粉彩瓷板畫做比較的話，首先就是色彩不同。 琺瑯彩彩色繁多，多到十多種不同的色。 而像是粉彩釉，雖比五彩釉色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺瑯彩那么豐富。 再就是手感不同，琺瑯彩料繪制的花紋，是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到。 而粉彩釉、青花釉等，或者是其他釉色的瓷板畫，是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。 最后就是質感不同，琺瑯彩料較厚的地方，釉面出現極細的開片，并明顯有玻璃質感。 瓷板畫上的彩料，不存在開片的問題，且無玻璃質感(不反光)。 琺瑯彩沒有蛤蜊光暈散現象，而像是粉彩器，則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。 這一次陳文哲還是做明代的作品，景泰藍畫。 景泰藍畫，肯定是琺瑯畫，但不是所有掐絲琺瑯畫，都是景泰藍，這一點要特別注意。 景泰藍畫，畫面保持了金絲鑲嵌，線條精細清晰，色彩豐富自然，工藝精深嚴謹，極具立體感。 作品整體藝術效果渾厚，莊重，金碧輝煌兼典雅華貴。 因為取材礦物顏料，作品耐酸堿，不褪色，精美絕倫。 而掐絲琺瑯畫的誕生，可以說是我國600年國粹景泰藍技藝傳承與創新的結晶。 掐絲琺瑯畫相比景泰藍，有著更多的“可能性”。 它能制作的題材更為廣泛，包含山水、花鳥、唐卡等眾多高難度的作品。 通常，傳統的景泰藍器型，多用于表現紋飾等相關圖桉。 而掐絲琺瑯畫，則需要呈現國畫意境之美，自然難度更高一層。 所以一幅好的掐絲琺瑯畫，一定是既有著國畫的獨特意境，又兼具琺瑯傳統工藝的富麗堂皇之美。 掐絲琺瑯畫當代作品，在吸收了明清兩代色彩特點和潤色技法的基礎上，又借鑒了國畫施色、勾線、烘染的技法，作品風格也做了大膽的突破。 有的夸張，有的簡潔，有的寫意，有的寫實，有的質樸，有的現代…… 可以說，每一件作品，如果拿出來單獨欣賞，都是那么精致！ 特別是掐絲琺瑯畫中的金黃色的，像黃金一樣的細線，它是鋁的，叫做金絲，實際是鋁絲，表面鍍色的。 彩色部分，是很細的天然礦石，染色燒制后磨粉，形成的。 它比吃的食鹽還要細，專業上叫做釉料。 掐絲琺瑯畫制作藝人，就是利用這些大自然賜予的上好顏料，并根據國畫上的色彩調配技法，從而調制出各種所需要的顏色，并填充到由絲線區隔成的色塊中，使掐絲琺瑯畫呈現出繽彩斑斕的色調！ 以上兩種原料，是制作景泰藍掐絲琺瑯畫的標志性物料。 此外還要用到粘金絲的膠水、沾沙子的膠水、固定表面的膠水，或者用水晶樹脂來封面，來達到琺瑯質感的效果； 當然，在制作過程當中，還需要一些專用工具等材料。 一句話概括，制作一幅景泰藍掐絲琺瑯畫，需要用到的材料有：畫板、金絲、彩沙、膠水、工具，這五大類原料。 制作掐絲琺瑯畫的工藝，也十分不簡單。 要想制作出一件完美的掐絲琺瑯畫，必然要先有設計圖。 制作掐絲琺瑯畫，首先要設計圖樣。 圖樣的風格、內容，涉及的非常廣泛，可以原創，也可以臨摹、借鑒國畫、油畫等； 可以是傳統風格，也可是現代風格； 可以是人物，也可是山水，花鳥蟲魚等等； 可以寫實，也可以寫意； 可以是對現實的感悟，也可以是聯想。 總而言之，凡是能夠想到的，能夠通過手繪的方法，把它描繪出來的，都可以作為金絲彩釉畫的題材。 有了設計圖，再就是拓圖，又叫做描圖。 就是將圖紙上的圖桉，一筆一劃的拓到木板上的過程。 拓圖是制作金絲彩釉畫過程中，形成紋樣的基礎步驟。 拓圖需要用到的木板，一般選用厚度12厘米裝修上經常用到的大芯板、畫板等。 這種木板穩定性強、不易變形重量輕、成本低。 木板的大小規格，根據制作的需要裁切好就可以。 拓圖時，先將木板放平，在木板上面放一張復寫紙。 之后再將設計好的圖樣放在復寫紙上面，調整紙張、復寫紙、木板的位置，對齊、對正。 我的系統不正經 第一千二百八十五章景泰藍畫
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