第一千二百四十章千變萬化
更新時間:2022-08-09 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千二百四十章千變萬化
歸納起來，牡丹紋，或者說是瓷器，制作效果最好的有四個歷史時期，也就是宋元明清。 陳文哲想要仿制，肯定就要主要仿制這四個時期的作品。 宋代的代表作，就是定窯白釉牡丹紋瓷器。 到了元代，就是青花和釉里紅，最好的就是青花釉里紅。 之前陳文哲做了北宋定窯的牡丹紋器型，現在輪到元代青花器了。 當然，順便做一些釉里紅的牡丹紋瓷器，也是應有之意。 只不過，想要畫好牡丹，卻并不容易，特別是在做仿古瓷的時候。 之前陳文哲做定窯瓷器，那是因為他剛剛做過一批，自然懂得宋代的風格。 現在要做元青花、元釉里紅牡丹紋瓷器，那就需要對元代牡丹紋的發展，有一定的認識。 到了元代，其實牡丹紋不止是在瓷器之上有，在其他方面的表現也十分突出。 認識這一點，是十分重要的。 因為瓷器之上的紋樣，也不能脫離當時的社會大環境。 要知道，元代紡織品中植物類題材，在裝飾紋樣中，占有非常重要的一部分。 這主要是受宋代花鳥畫興盛發展的影響，這為元代紡織品裝飾中的花卉植物題材發展，奠定了基礎。 宋代紡織品中的裝飾紋樣，開始形成了一些代表某種寓意的固定組合模式。 元代在此固定組合的植物紋樣上，繼續發展，與宋代流行的植物紋樣之間，有著必然的聯系。 牡丹紋在元代紡織品紋樣中，有著重要地位，特別是纏枝牡丹紋，為連接不同紋樣的常見題材。 牡丹象征著富貴而深受百姓喜愛，據文獻統計元代種植的牡丹品種，總計有194個。 花型、花色相當豐富，花型有單瓣（單葉）、多重瓣（多葉）、重瓣（千葉）之分。 并且品種中重瓣最多，單瓣最少。 比如之前提到的百褶，就是層層疊疊的牡丹花堆疊在一起。 這種工藝，要是每一件都是純手工繪制，那就太麻煩了。 所以，印花工藝才會盛行。 盛世牡丹，這個詞可不止是我們現在在用，在古代也是一個樣。 不管是不是盛世，當時的統治者，都會認為自己帶來了盛世。 所以，制作大量牡丹紋器，就成為了必然。 元代，鼎盛不鼎盛，其實都不用說了。 也許在國內統治的時間不長，我們還不太在意，但是在國外，就不是這個樣子的。 上帝之鞭，鞭策天下，歷史上史無前例的超級大帝國，統治北極熊四百多年！ 這些歷史在北亞、西亞、南亞、東歐，都是留下不可磨滅印象的。 所以，人家自認為是帶來了超級盛世，而盛世，自然要有盛世的景象。 這時，大器型的元青花就出現了，自然而然的，牡丹紋也開始無限盛開。 體現在元代紡織品中，就是不同角度的的牡丹花頭造型，而大多數都是表現重瓣牡丹。 波紋骨架上，輾轉往復不同角度盛開的牡丹花，構成纏枝牡丹紋。 其他花卉、樣瑞組合穿插其間，組成具有不同吉祥寓意的裝飾紋樣，也表明當時人們對美好生活的無限向往。 而要想畫好牡丹，特別是元代的牡丹，還真是不太容易，畢竟品類實在是太多了。 當然，要是隨便仿制一些牡丹紋器，其實是不用重視這些的。 但是，只要遇到懂行的，一眼就能認出來，你畫的是什么時期的牡丹。 這就像是畫龍一樣，各個歷史時期的龍，也是不同的。 在牡丹之上，表現的不如龍紋、鳳紋、饕餮紋等等紋飾那么明顯，但是，對于真正的鑒賞家，還是如明燈一樣顯眼。 陳文哲做的是亂真級館藏品的高仿，自然要注重各種細節。 所以，各個歷史時期的牡丹紋，他都需要研究透徹。 比如牡丹紋重要成熟期在唐代，晚唐著名畫家周防所繪《簪花仕女圖》，圖中仕女服飾紋樣，便為大朵的牡丹花。 開元年間織物中，花卉題材，主要為融多種花卉特征于一體的寶相花。 寶相花具有牡丹、茶花、石榴花等花卉的造型元素。 發展至晚唐時期，牡丹花特征愈加明顯。 此時的花型，由圖案型的寶相花，發展為較為寫實然的牡丹花。 至宋吋，文人開始為牡丹撰寫專著。 宋代觀賞牡丹之風更盛，宋寫實花鳥畫的發展成熟，也進一步促進了牡丹紋的流行。 牡丹紋也成為宋代工藝品裝飾中，最為常見植物紋樣之一。 紡織品中牡丹紋，據《宋史》載相州貢賦紡織品有“暗花牡丹紗”。 自然風格的穿枝牡丹，在宋元祐元年常用于裝裱。 元陶宗儀《綴耕錄》記載，宋代書畫裝裱名色中，有“牡丹方勝”“倒仙牡丹”等花樣。 現藏沈市博物館的南宋朱克柔締絲牡丹，即為工筆淡彩繪畫風格。 牡丹紋不僅裝飾于織物中，在宋代瓷器、漆器、金銀器、建筑裝飾中都常見其身影。 在宋人表現牡丹花的基礎上，元代研究牡丹仍后繼有人，并且花樣增多。 如：王淵繪制有《牡丹圖卷》，元費著《蜀錦譜》載，北宋川省轉運司錦院生產過一種“青綠如意牡丹錦”，用丁同少數民族交換戰馬。 正是由于牡丹被冠以富貴的象征，所以倍受百姓喜愛。 相比宋代，其實元代中牡丹紋形象，還有點特別。 比如牡丹紋和云龍紋互相結合，云龍紋牡丹大罐，就是其中的代表。 所以，元代之時的牡丹紋，不僅可作為裝飾主題，同時常以纏枝花或折枝花形式，組成底紋連貫龍、鳳、鹿等祥禽瑞獸。 牡丹花頭既有圖案化的處理，又具有寫實的翻轉細節。 視覺角度有俯視、半側視、正側視等多角度變化。 元代紡織品中牡丹花，選用俯視角度造型并不多。 花頭為重瓣形象，花瓣自然翻轉，主要出現在纏枝牡丹形象中。 還有就是花頭半側面造型，這種造型，表現出來的視覺效果，又有不同。 元代作品中半側面造型之中，牡丹花有花頭左右完全對稱的，也有花瓣自然生長的形象。 我的系統不正經 第一千二百四十章千變萬化
歸納起來，牡丹紋，或者說是瓷器，制作效果最好的有四個歷史時期，也就是宋元明清。 陳文哲想要仿制，肯定就要主要仿制這四個時期的作品。 宋代的代表作，就是定窯白釉牡丹紋瓷器。 到了元代，就是青花和釉里紅，最好的就是青花釉里紅。 之前陳文哲做了北宋定窯的牡丹紋器型，現在輪到元代青花器了。 當然，順便做一些釉里紅的牡丹紋瓷器，也是應有之意。 只不過，想要畫好牡丹，卻并不容易，特別是在做仿古瓷的時候。 之前陳文哲做定窯瓷器，那是因為他剛剛做過一批，自然懂得宋代的風格。 現在要做元青花、元釉里紅牡丹紋瓷器，那就需要對元代牡丹紋的發展，有一定的認識。 到了元代，其實牡丹紋不止是在瓷器之上有，在其他方面的表現也十分突出。 認識這一點，是十分重要的。 因為瓷器之上的紋樣，也不能脫離當時的社會大環境。 要知道，元代紡織品中植物類題材，在裝飾紋樣中，占有非常重要的一部分。 這主要是受宋代花鳥畫興盛發展的影響，這為元代紡織品裝飾中的花卉植物題材發展，奠定了基礎。 宋代紡織品中的裝飾紋樣，開始形成了一些代表某種寓意的固定組合模式。 元代在此固定組合的植物紋樣上，繼續發展，與宋代流行的植物紋樣之間，有著必然的聯系。 牡丹紋在元代紡織品紋樣中，有著重要地位，特別是纏枝牡丹紋，為連接不同紋樣的常見題材。 牡丹象征著富貴而深受百姓喜愛，據文獻統計元代種植的牡丹品種，總計有194個。 花型、花色相當豐富，花型有單瓣（單葉）、多重瓣（多葉）、重瓣（千葉）之分。 并且品種中重瓣最多，單瓣最少。 比如之前提到的百褶，就是層層疊疊的牡丹花堆疊在一起。 這種工藝，要是每一件都是純手工繪制，那就太麻煩了。 所以，印花工藝才會盛行。 盛世牡丹，這個詞可不止是我們現在在用，在古代也是一個樣。 不管是不是盛世，當時的統治者，都會認為自己帶來了盛世。 所以，制作大量牡丹紋器，就成為了必然。 元代，鼎盛不鼎盛，其實都不用說了。 也許在國內統治的時間不長，我們還不太在意，但是在國外，就不是這個樣子的。 上帝之鞭，鞭策天下，歷史上史無前例的超級大帝國，統治北極熊四百多年！ 這些歷史在北亞、西亞、南亞、東歐，都是留下不可磨滅印象的。 所以，人家自認為是帶來了超級盛世，而盛世，自然要有盛世的景象。 這時，大器型的元青花就出現了，自然而然的，牡丹紋也開始無限盛開。 體現在元代紡織品中，就是不同角度的的牡丹花頭造型，而大多數都是表現重瓣牡丹。 波紋骨架上，輾轉往復不同角度盛開的牡丹花，構成纏枝牡丹紋。 其他花卉、樣瑞組合穿插其間，組成具有不同吉祥寓意的裝飾紋樣，也表明當時人們對美好生活的無限向往。 而要想畫好牡丹，特別是元代的牡丹，還真是不太容易，畢竟品類實在是太多了。 當然，要是隨便仿制一些牡丹紋器，其實是不用重視這些的。 但是，只要遇到懂行的，一眼就能認出來，你畫的是什么時期的牡丹。 這就像是畫龍一樣，各個歷史時期的龍，也是不同的。 在牡丹之上，表現的不如龍紋、鳳紋、饕餮紋等等紋飾那么明顯，但是，對于真正的鑒賞家，還是如明燈一樣顯眼。 陳文哲做的是亂真級館藏品的高仿，自然要注重各種細節。 所以，各個歷史時期的牡丹紋，他都需要研究透徹。 比如牡丹紋重要成熟期在唐代，晚唐著名畫家周防所繪《簪花仕女圖》，圖中仕女服飾紋樣，便為大朵的牡丹花。 開元年間織物中，花卉題材，主要為融多種花卉特征于一體的寶相花。 寶相花具有牡丹、茶花、石榴花等花卉的造型元素。 發展至晚唐時期，牡丹花特征愈加明顯。 此時的花型，由圖案型的寶相花，發展為較為寫實然的牡丹花。 至宋吋，文人開始為牡丹撰寫專著。 宋代觀賞牡丹之風更盛，宋寫實花鳥畫的發展成熟，也進一步促進了牡丹紋的流行。 牡丹紋也成為宋代工藝品裝飾中，最為常見植物紋樣之一。 紡織品中牡丹紋，據《宋史》載相州貢賦紡織品有“暗花牡丹紗”。 自然風格的穿枝牡丹，在宋元祐元年常用于裝裱。 元陶宗儀《綴耕錄》記載，宋代書畫裝裱名色中，有“牡丹方勝”“倒仙牡丹”等花樣。 現藏沈市博物館的南宋朱克柔締絲牡丹，即為工筆淡彩繪畫風格。 牡丹紋不僅裝飾于織物中，在宋代瓷器、漆器、金銀器、建筑裝飾中都常見其身影。 在宋人表現牡丹花的基礎上，元代研究牡丹仍后繼有人，并且花樣增多。 如：王淵繪制有《牡丹圖卷》，元費著《蜀錦譜》載，北宋川省轉運司錦院生產過一種“青綠如意牡丹錦”，用丁同少數民族交換戰馬。 正是由于牡丹被冠以富貴的象征，所以倍受百姓喜愛。 相比宋代，其實元代中牡丹紋形象，還有點特別。 比如牡丹紋和云龍紋互相結合，云龍紋牡丹大罐，就是其中的代表。 所以，元代之時的牡丹紋，不僅可作為裝飾主題，同時常以纏枝花或折枝花形式，組成底紋連貫龍、鳳、鹿等祥禽瑞獸。 牡丹花頭既有圖案化的處理，又具有寫實的翻轉細節。 視覺角度有俯視、半側視、正側視等多角度變化。 元代紡織品中牡丹花，選用俯視角度造型并不多。 花頭為重瓣形象，花瓣自然翻轉，主要出現在纏枝牡丹形象中。 還有就是花頭半側面造型，這種造型，表現出來的視覺效果，又有不同。 元代作品中半側面造型之中，牡丹花有花頭左右完全對稱的，也有花瓣自然生長的形象。 我的系統不正經 第一千二百四十章千變萬化
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