第一千二百三十一章瓷器之成,窯火是魂
更新時間:2022-07-31 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千二百三十一章瓷器之成,窯火是魂
這件元青花鬼谷子下山圖罐，整體青花紋飾呈色濃艷，畫面飽滿，疏密有致，主次分明，渾然一體。 人物刻畫流暢自然，神韻十足，山石皴染酣暢淋漓，筆筆精到，十分完美。 元青花琢器部分，是分斷制作，大多數是為三接四部。 即：頸部、腹部、底部、成型后。 用胎泥相接成型，但部分器物也有不接底工藝。 采用濕胎接法，多見器物接口擠出胎泥，也有規整合縫接口嚴密，不見胎泥外液。 為了保證接口的牢固內擠出的胎泥不做修理，外壁修胎也有保留。 因此，元代器物腹部，很大部分有明顯凸痕。 器物內壁、底部多不施釉，大罐內防滲漏刷釉或簡單蕩釉。 足墻多數較矮，內外斜削，有部分器底墊燒留下大小黑斑點。 小件器，還有墊燒留下細沙粒。 有些小罐、小瓶可以見到古人浸釉時，用手抓捏留下的清晰指頭印跡。 在這里仿制的時候，一定不能省工，比如使用機械代替人工。 現在市場上就有些低仿器，不是手工拉坯，是機械制造，可見機械紋。 還有，仿燒元青花，一定要用柴窯。 而這一點，就能難住很多人，因為他們沒有柴窯，要知道柴窯可不是誰都會壘的。 就算有人會，你也要有足夠的資本，不說其他，壘摘要所用的泥磚，都是特制的。 因為柴窯有很多拱形設計，需要磚塊來拼湊，而這樣的結構，就要求這種磚塊的尺寸不能太大。 所以，柴窯使用的泥磚，跟普通磚就不同，這就要求特殊定制。 定制的東西，用著最好，但是價格更貴。 原來陳文哲會燒窯，也因為之前得到的那件元青花釉里紅玉壺春瓶，從而通過隋侯之珠，看到過元代的窯口都是什么樣子。 但是陳文哲從來沒有太過重視這一點，他最多也就是指導自己的手下，修建了一些小型柴窯。 只不過，隨著他制作的仿古瓷越來越多，一些小型柴窯已經不足用。 所以，最近他也在研究柴窯，并且修建了幾座大型專業化的柴窯。 陳文哲會修建柴窯，但是他不會修建近代以來，景鎮那邊不停推陳出新，改制的更加科學，更加合理的窯口。 所以，現在陶瓷廠中的柴窯，并不是他修建的，甚至是他都沒有參與設計。 而是請的景鎮那邊的老師傅，沒辦法，那邊的老師傅才是最專業的。 要知道，看似簡單的修建柴窯，可一點都不簡單。 而現在還會這種手藝的，一般都是景鎮那邊的把樁師傅，也就是俗稱看火人！ 陳文哲修建的是蛋形窯，這種窯口又叫景鎮窯和柴窯。 一般這種窯口，窯長18米到20米，全窯容積150立方米到200立方米。 這么大的窯口，要使用多少磚？ 都是定制的特殊磚塊，都需要耗費多少錢？幾十萬都是少的。 而這還沒有說燒窯的消耗，所以，一般人是玩不轉柴窯的。 當然，這不包括陳文哲。 直到現在，陳文哲的眾多技藝之中，還是以燒窯技術為最高。 他的所有手藝之中，也是這門技藝，首先突破到宗師級。 而且就算是這樣，陳文哲感覺他的燒窯技術，還在提升。 就是因為發現了這一點，陳文哲知道在突破大師，成為宗師之后，應該還有一個更高的等級。 而想要達到這一等級，陳文哲最有可能首先觸及到的手藝，肯定就是燒窯，也就是看火。 可想要看好火，必然要對柴窯有所了解，甚至是要十分熟悉。 就是因為這些原因，現在在學習各種瓷器制作技術的同時，他也在順便學習燒窯技術。 想要做一名合格的把樁師傅，還能在這一方面有所突破，肯定要付出極大的努力。 當然，陳文哲的付出要少很多，畢竟現在景鎮那邊還有不少很厲害的把樁師傅。 他不需要自己摸索經驗，只要學習一下那些人的技術就可以了。 而這也不難，因為他就從國內聘請了好幾名老把樁師傅。 在商業化時代，大批量生產，讓瓷器作品趨于雷同，這就形成了獨特美感度缺失。 只不過在滾滾商業洪流中，仍有一部分匠人堅守古法制瓷，傳承柴窯獨一無二的古韻。 他們用繁復的工序、考究的工藝，塑造出無數精美瓷器，追思古人，再現經典品質！ 特別是做仿古瓷，就一定要用到柴窯。 古代官窯、御窯瓷器，均采用柴窯燒造，距今已有千年歷史。 柴窯瓷是景鎮傳統名瓷，一直以來它以極高的品質，受到人們的追捧。 雖然價格較高，但依然阻擋不了大家的熱情。 據古書記載“柴窯最貴，世不一見”。 那么，為什么柴窯價格昂貴？ 傳統手工瓷是景鎮的標志，而柴窯的存在延續了這一傳統。 不僅是景鎮手工藝人的智慧與創造，更是這座城市延綿不息的靈魂。 “瓷器之成，窯火是魂”。 柴窯中能燒制出這般如霧中花般的青花瓷，離不開它的燃料——松木。 松木成本極高，一窯下來要耗費將近2000斤松木柴，成本將近10萬余！ 松柴富含松脂，不含硫磺，燒制時火焰清凈，對瓷器的呈色最為有利。 燃燒揮發的松脂，能夠與瓷器的釉面充分融合。 成瓷后釉面溫潤肥厚，胎骨細膩油潤，色澤含而不露。 青花圖案猶如瓷面上生長出來的，更自然生動，這也是柴窯瓷器最值得稱道的地方。 而景鎮古法制瓷一共72道工序，其中至關重要的一步就是燒窯。 如果不具備豐富的理論基礎和經驗，是不能當把樁師傅的，業內有一句行話：“成也窯火，敗也窯火”。 柴窯的珍貴，還在于其高難度的燒造技術。 把樁師傅必須有高超的技術，對窯火的把控能力極高。 燒柴窯，一次窯至少需要30個小時。 這期間無論何時把樁師傅都要仔細看管、寸步不離。 因為一旦窯內溫度失控，就會出現各種問題，這也就意味著全盤失敗。 我的系統不正經 第一千二百三十一章瓷器之成,窯火是魂
這件元青花鬼谷子下山圖罐，整體青花紋飾呈色濃艷，畫面飽滿，疏密有致，主次分明，渾然一體。 人物刻畫流暢自然，神韻十足，山石皴染酣暢淋漓，筆筆精到，十分完美。 元青花琢器部分，是分斷制作，大多數是為三接四部。 即：頸部、腹部、底部、成型后。 用胎泥相接成型，但部分器物也有不接底工藝。 采用濕胎接法，多見器物接口擠出胎泥，也有規整合縫接口嚴密，不見胎泥外液。 為了保證接口的牢固內擠出的胎泥不做修理，外壁修胎也有保留。 因此，元代器物腹部，很大部分有明顯凸痕。 器物內壁、底部多不施釉，大罐內防滲漏刷釉或簡單蕩釉。 足墻多數較矮，內外斜削，有部分器底墊燒留下大小黑斑點。 小件器，還有墊燒留下細沙粒。 有些小罐、小瓶可以見到古人浸釉時，用手抓捏留下的清晰指頭印跡。 在這里仿制的時候，一定不能省工，比如使用機械代替人工。 現在市場上就有些低仿器，不是手工拉坯，是機械制造，可見機械紋。 還有，仿燒元青花，一定要用柴窯。 而這一點，就能難住很多人，因為他們沒有柴窯，要知道柴窯可不是誰都會壘的。 就算有人會，你也要有足夠的資本，不說其他，壘摘要所用的泥磚，都是特制的。 因為柴窯有很多拱形設計，需要磚塊來拼湊，而這樣的結構，就要求這種磚塊的尺寸不能太大。 所以，柴窯使用的泥磚，跟普通磚就不同，這就要求特殊定制。 定制的東西，用著最好，但是價格更貴。 原來陳文哲會燒窯，也因為之前得到的那件元青花釉里紅玉壺春瓶，從而通過隋侯之珠，看到過元代的窯口都是什么樣子。 但是陳文哲從來沒有太過重視這一點，他最多也就是指導自己的手下，修建了一些小型柴窯。 只不過，隨著他制作的仿古瓷越來越多，一些小型柴窯已經不足用。 所以，最近他也在研究柴窯，并且修建了幾座大型專業化的柴窯。 陳文哲會修建柴窯，但是他不會修建近代以來，景鎮那邊不停推陳出新，改制的更加科學，更加合理的窯口。 所以，現在陶瓷廠中的柴窯，并不是他修建的，甚至是他都沒有參與設計。 而是請的景鎮那邊的老師傅，沒辦法，那邊的老師傅才是最專業的。 要知道，看似簡單的修建柴窯，可一點都不簡單。 而現在還會這種手藝的，一般都是景鎮那邊的把樁師傅，也就是俗稱看火人！ 陳文哲修建的是蛋形窯，這種窯口又叫景鎮窯和柴窯。 一般這種窯口，窯長18米到20米，全窯容積150立方米到200立方米。 這么大的窯口，要使用多少磚？ 都是定制的特殊磚塊，都需要耗費多少錢？幾十萬都是少的。 而這還沒有說燒窯的消耗，所以，一般人是玩不轉柴窯的。 當然，這不包括陳文哲。 直到現在，陳文哲的眾多技藝之中，還是以燒窯技術為最高。 他的所有手藝之中，也是這門技藝，首先突破到宗師級。 而且就算是這樣，陳文哲感覺他的燒窯技術，還在提升。 就是因為發現了這一點，陳文哲知道在突破大師，成為宗師之后，應該還有一個更高的等級。 而想要達到這一等級，陳文哲最有可能首先觸及到的手藝，肯定就是燒窯，也就是看火。 可想要看好火，必然要對柴窯有所了解，甚至是要十分熟悉。 就是因為這些原因，現在在學習各種瓷器制作技術的同時，他也在順便學習燒窯技術。 想要做一名合格的把樁師傅，還能在這一方面有所突破，肯定要付出極大的努力。 當然，陳文哲的付出要少很多，畢竟現在景鎮那邊還有不少很厲害的把樁師傅。 他不需要自己摸索經驗，只要學習一下那些人的技術就可以了。 而這也不難，因為他就從國內聘請了好幾名老把樁師傅。 在商業化時代，大批量生產，讓瓷器作品趨于雷同，這就形成了獨特美感度缺失。 只不過在滾滾商業洪流中，仍有一部分匠人堅守古法制瓷，傳承柴窯獨一無二的古韻。 他們用繁復的工序、考究的工藝，塑造出無數精美瓷器，追思古人，再現經典品質！ 特別是做仿古瓷，就一定要用到柴窯。 古代官窯、御窯瓷器，均采用柴窯燒造，距今已有千年歷史。 柴窯瓷是景鎮傳統名瓷，一直以來它以極高的品質，受到人們的追捧。 雖然價格較高，但依然阻擋不了大家的熱情。 據古書記載“柴窯最貴，世不一見”。 那么，為什么柴窯價格昂貴？ 傳統手工瓷是景鎮的標志，而柴窯的存在延續了這一傳統。 不僅是景鎮手工藝人的智慧與創造，更是這座城市延綿不息的靈魂。 “瓷器之成，窯火是魂”。 柴窯中能燒制出這般如霧中花般的青花瓷，離不開它的燃料——松木。 松木成本極高，一窯下來要耗費將近2000斤松木柴，成本將近10萬余！ 松柴富含松脂，不含硫磺，燒制時火焰清凈，對瓷器的呈色最為有利。 燃燒揮發的松脂，能夠與瓷器的釉面充分融合。 成瓷后釉面溫潤肥厚，胎骨細膩油潤，色澤含而不露。 青花圖案猶如瓷面上生長出來的，更自然生動，這也是柴窯瓷器最值得稱道的地方。 而景鎮古法制瓷一共72道工序，其中至關重要的一步就是燒窯。 如果不具備豐富的理論基礎和經驗，是不能當把樁師傅的，業內有一句行話：“成也窯火，敗也窯火”。 柴窯的珍貴，還在于其高難度的燒造技術。 把樁師傅必須有高超的技術，對窯火的把控能力極高。 燒柴窯，一次窯至少需要30個小時。 這期間無論何時把樁師傅都要仔細看管、寸步不離。 因為一旦窯內溫度失控，就會出現各種問題，這也就意味著全盤失敗。 我的系統不正經 第一千二百三十一章瓷器之成,窯火是魂
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