第五百九十七章全套工藝
更新時間:2022-07-27 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第五百九十七章全套工藝
這只絞胎瓷小碗，直唇口微斂，外壁口沿下方一圈微束，斜弧壁，深腹，底承淺窄隱圈足，內壁斜削，足心微凸不平。 小碗以深、淺色胎泥相攪合后，拉坯成型，通體呈現幾何紋，如羽如波，細密繁復，富于動感與延展性，裝飾效果極強。 裹足通施透明釉，釉面半木光，足底經刮削后澀胎。 胎體厚，入手沉。 由于高溫下不同色泥收縮率不同，其制成的胎容易開裂，因此成品率低，工藝要求高，但這只小碗整體品相良好，實在難得。 紋路，更加像是流水紋，而流水紋看的時間長了，也就那樣。 只不過，那深入泥胎之中的流水紋，自然、絕無相同的紋理，這還是讓陳文哲感覺新奇。 他感覺，這件小碗不是唐代的，因為唐代的時候，這樣的工藝水平，他們還達不到。 絞胎陶瓷制作技術，是唐代之時當陽峪獨特的工藝技術之一。 當陽峪的絞胎瓷，最早出現在唐代，那時的絞胎技術尚不成熟，多數絞胎的紋理則以亂紋、回紋為主，在瓷或陶的表面進行絞胎。 所施的釉色，多以低溫黃鼬、綠釉為多見、瓷胎白較差。 到了北宋時期，當陽峪的絞胎技術已十分成熟，絞胎技術有了快速發展，工藝更趨成熟，瓷胎的白度有了很大提高，紋路技術也更加完美，而且表里如一。 比如眼前的小碗，瓷胎白度就很好，還有流水紋，深入胎內，十分自然，更是表里如一。 這樣的工藝，唐代達不到。 絞胎是陶瓷技術與藝術的完美結合，它將形式美，在瓷胎裝飾方面，推向極至。 它利用陶瓷顏色的色彩，通過了作者的精心構思，進行揉合、排列和白泥或其它色泥，繼成的紋理或圖案，出現的亦真亦幻的藝術感染力，令人賞心悅目。 眼前這只小碗雖小，也沒有留款，留字，但是，它的工藝卻十分不簡單。 沒有多少猶豫，陳文哲啟動了回溯技能。 只是一看其上浮現的畫面，陳文哲就松了口氣，因為他看到有人用這只小碗在喝茶！ 看服飾，應該是宋代的工匠。 接著，他就看到了一座土窯，也叫柴窯，這是使用木材燒制瓷器的土窯口。 很顯然，這是一座專門燒制絞胎瓷的窯口，通過這只小碗，陳文哲很輕易的就看到，各種絞胎瓷的制作過程。 絞胎器有全絞、半絞及局部鑲嵌幾種。 釉色以黃、綠色釉居多，也有在胎體上罩透明釉點飾黃、綠、藍釉的。 拿絞胎器中較為常見的絞胎枕來說，是要先將兩種差異的胎土，劃分制成片狀。 然后疊放在一起搓制成圓柱，再將多個這樣的圓柱合成一個整體，整理成所需形狀，如枕面等。 后將其切成薄片，其橫截面即泛起出大致規則、深淺有致的圖案。 雖然，變換差異的削切角度，展現出的圖案也會差異，但是這樣的差異，卻造成了任何一件絞胎瓷，都有著不同的圖案。 說的簡單點，絞胎瓷就是把兩種不同顏色，或多種的瓷泥，互相揉和，再利用折迭、盤卷、切刮等方法形成各種絞樣，再經過切片鑲拼、貼花、模壓等方式按壓成型，使坯體自然形成紋理。 由于泥坯絞揉方式不同，紋理亦變化無窮。 絞胎瓷的紋飾，可分成16種基本紋飾。 有麥穗紋、鳥羽紋、云紋、流水紋、流沙紋約十多種紋理的變化。 大多數絞胎的紋理則以亂紋、回紋為主。 絞胎之后，還需要在坯體表面上澆一層透明釉，入窯燒制，即成絞胎瓷器。 絞胎制作技法有“拉坯成型”、“鑲嵌貼面”兩種。 其中，還涉及到剛才提到的貼花。 貼花，即把花泥揉成條狀，切薄片，斷面拍平，鑲貼于器表的裝飾部位，施釉燒成后，呈現出花朵綻開的視覺感。 拉坯成型的制作工藝，主要包括選料、揉泥、編花、成型、修坯、打磨、上釉等工序。 而鑲嵌貼面的制作工藝，則稍有不同。 首先是選好彩泥，揉泥之后，把泥料搟成統一高度，通過模具按壓出形狀，拼接鑲嵌而成。 可以說，通過這只小碗，陳文哲已經順利得到了整個絞胎瓷的完整制作工藝。 到了他現在這種程度，就算不啟動自主傳承，也能夠輕松實現這種工藝，而且還能輕而易舉的達到很高的制作水平。 這就是瓷器制作達到大師級的好處，他雖然有很多器型，很多技藝沒有制作練習過，但是到了他這種程度，只要知道制作工藝，稍微練習一下，就可以做出高水平的瓷器。 看到這里，已經不出陳文哲所料，這件小茶碗之所以保存的這么完好，真的是被掩埋在了一座柴窯遺跡之中。 這可能是個意外，也可能是個悲劇。 只不過，掩埋的過程很長，陳文哲也沒有看下去的欲望。 該得到的都已經得到，也就沒必要 “呃！”最后的一些畫面，他還是看到了。 那是出土時的畫面，看那些人的衣著，時間應該很久遠了。 很可能是幾十年前的時候，因為那個時候國人的衣著打扮，比較樸素。 其實，當拿起這只小碗的時候，陳文哲就知道，這不是近期出土的東西，這就可以了。 “這是北宋當陽峪生產的絞胎瓷小碗！” “鑒定正確，成就值加一！” “唐代碎瓷小碗殘片，絞胎瓷。” “鑒定正確，成就值加一！” “北宋黃釉絞胎瓷花枕！” “鑒定正確，成就值加一！” 陳文哲也算是發現了系統的一個bug，就是先通過回溯技能，看過東西的年代，再下結論。 這個時候，應該不會鑒定錯誤了吧？ 這樣是不是就可以，薅系統成就值的羊毛？ 想一想，好像挺沒意思，這樣還有鑒定的樂趣？ 所以，陳文哲也只是想想，他可沒有通過回溯，仔細分析當時是什么朝代，再進行鑒定獲取成就值的想法。 其實，現在成就值對他來說，說有用，是真有用，他可以通過成就值，很快就把一種陌生的技藝，推到大師級。 但是，說沒用，也真沒用，他現在已經很長時間沒用過了。 我的系統不正經 第五百九十七章全套工藝
這只絞胎瓷小碗，直唇口微斂，外壁口沿下方一圈微束，斜弧壁，深腹，底承淺窄隱圈足，內壁斜削，足心微凸不平。 小碗以深、淺色胎泥相攪合后，拉坯成型，通體呈現幾何紋，如羽如波，細密繁復，富于動感與延展性，裝飾效果極強。 裹足通施透明釉，釉面半木光，足底經刮削后澀胎。 胎體厚，入手沉。 由于高溫下不同色泥收縮率不同，其制成的胎容易開裂，因此成品率低，工藝要求高，但這只小碗整體品相良好，實在難得。 紋路，更加像是流水紋，而流水紋看的時間長了，也就那樣。 只不過，那深入泥胎之中的流水紋，自然、絕無相同的紋理，這還是讓陳文哲感覺新奇。 他感覺，這件小碗不是唐代的，因為唐代的時候，這樣的工藝水平，他們還達不到。 絞胎陶瓷制作技術，是唐代之時當陽峪獨特的工藝技術之一。 當陽峪的絞胎瓷，最早出現在唐代，那時的絞胎技術尚不成熟，多數絞胎的紋理則以亂紋、回紋為主，在瓷或陶的表面進行絞胎。 所施的釉色，多以低溫黃鼬、綠釉為多見、瓷胎白較差。 到了北宋時期，當陽峪的絞胎技術已十分成熟，絞胎技術有了快速發展，工藝更趨成熟，瓷胎的白度有了很大提高，紋路技術也更加完美，而且表里如一。 比如眼前的小碗，瓷胎白度就很好，還有流水紋，深入胎內，十分自然，更是表里如一。 這樣的工藝，唐代達不到。 絞胎是陶瓷技術與藝術的完美結合，它將形式美，在瓷胎裝飾方面，推向極至。 它利用陶瓷顏色的色彩，通過了作者的精心構思，進行揉合、排列和白泥或其它色泥，繼成的紋理或圖案，出現的亦真亦幻的藝術感染力，令人賞心悅目。 眼前這只小碗雖小，也沒有留款，留字，但是，它的工藝卻十分不簡單。 沒有多少猶豫，陳文哲啟動了回溯技能。 只是一看其上浮現的畫面，陳文哲就松了口氣，因為他看到有人用這只小碗在喝茶！ 看服飾，應該是宋代的工匠。 接著，他就看到了一座土窯，也叫柴窯，這是使用木材燒制瓷器的土窯口。 很顯然，這是一座專門燒制絞胎瓷的窯口，通過這只小碗，陳文哲很輕易的就看到，各種絞胎瓷的制作過程。 絞胎器有全絞、半絞及局部鑲嵌幾種。 釉色以黃、綠色釉居多，也有在胎體上罩透明釉點飾黃、綠、藍釉的。 拿絞胎器中較為常見的絞胎枕來說，是要先將兩種差異的胎土，劃分制成片狀。 然后疊放在一起搓制成圓柱，再將多個這樣的圓柱合成一個整體，整理成所需形狀，如枕面等。 后將其切成薄片，其橫截面即泛起出大致規則、深淺有致的圖案。 雖然，變換差異的削切角度，展現出的圖案也會差異，但是這樣的差異，卻造成了任何一件絞胎瓷，都有著不同的圖案。 說的簡單點，絞胎瓷就是把兩種不同顏色，或多種的瓷泥，互相揉和，再利用折迭、盤卷、切刮等方法形成各種絞樣，再經過切片鑲拼、貼花、模壓等方式按壓成型，使坯體自然形成紋理。 由于泥坯絞揉方式不同，紋理亦變化無窮。 絞胎瓷的紋飾，可分成16種基本紋飾。 有麥穗紋、鳥羽紋、云紋、流水紋、流沙紋約十多種紋理的變化。 大多數絞胎的紋理則以亂紋、回紋為主。 絞胎之后，還需要在坯體表面上澆一層透明釉，入窯燒制，即成絞胎瓷器。 絞胎制作技法有“拉坯成型”、“鑲嵌貼面”兩種。 其中，還涉及到剛才提到的貼花。 貼花，即把花泥揉成條狀，切薄片，斷面拍平，鑲貼于器表的裝飾部位，施釉燒成后，呈現出花朵綻開的視覺感。 拉坯成型的制作工藝，主要包括選料、揉泥、編花、成型、修坯、打磨、上釉等工序。 而鑲嵌貼面的制作工藝，則稍有不同。 首先是選好彩泥，揉泥之后，把泥料搟成統一高度，通過模具按壓出形狀，拼接鑲嵌而成。 可以說，通過這只小碗，陳文哲已經順利得到了整個絞胎瓷的完整制作工藝。 到了他現在這種程度，就算不啟動自主傳承，也能夠輕松實現這種工藝，而且還能輕而易舉的達到很高的制作水平。 這就是瓷器制作達到大師級的好處，他雖然有很多器型，很多技藝沒有制作練習過，但是到了他這種程度，只要知道制作工藝，稍微練習一下，就可以做出高水平的瓷器。 看到這里，已經不出陳文哲所料，這件小茶碗之所以保存的這么完好，真的是被掩埋在了一座柴窯遺跡之中。 這可能是個意外，也可能是個悲劇。 只不過，掩埋的過程很長，陳文哲也沒有看下去的欲望。 該得到的都已經得到，也就沒必要 “呃！”最后的一些畫面，他還是看到了。 那是出土時的畫面，看那些人的衣著，時間應該很久遠了。 很可能是幾十年前的時候，因為那個時候國人的衣著打扮，比較樸素。 其實，當拿起這只小碗的時候，陳文哲就知道，這不是近期出土的東西，這就可以了。 “這是北宋當陽峪生產的絞胎瓷小碗！” “鑒定正確，成就值加一！” “唐代碎瓷小碗殘片，絞胎瓷。” “鑒定正確，成就值加一！” “北宋黃釉絞胎瓷花枕！” “鑒定正確，成就值加一！” 陳文哲也算是發現了系統的一個bug，就是先通過回溯技能，看過東西的年代，再下結論。 這個時候，應該不會鑒定錯誤了吧？ 這樣是不是就可以，薅系統成就值的羊毛？ 想一想，好像挺沒意思，這樣還有鑒定的樂趣？ 所以，陳文哲也只是想想，他可沒有通過回溯，仔細分析當時是什么朝代，再進行鑒定獲取成就值的想法。 其實，現在成就值對他來說，說有用，是真有用，他可以通過成就值，很快就把一種陌生的技藝，推到大師級。 但是，說沒用，也真沒用，他現在已經很長時間沒用過了。 我的系統不正經 第五百九十七章全套工藝
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