第五百零七章沒少碰壁
更新時間:2022-07-27 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第五百零七章沒少碰壁
宣德斗彩也算是國內比較出名的一種瓷器，現在宣德斗彩的存世量，也是十分稀少的，這種瓷器之所以聞名于世，是由于其特殊的畫法，所以每成一件都是珍品。 現在擺在陳文哲眼前的，是一對宣德斗彩小碗，這就很不簡單。 這東西 之所以名叫宣德斗彩，是由于當時的皇帝年號是宣德，名字也由此而來。 宣德斗彩的特殊制造工藝，也為瓷器發展創造出了一個新的階梯，這也是瓷器發展的比較好的時代。 在最初的時候，宣德瓷器主要是以青花為主，但是時間長了，人們不想要僅僅只有這兩個顏色，這樣太過為單調。 所以在人們的聰明智慧下，創造出了斗彩瓷器。 他們在釉料中，加入了一些新的原料，因此生產出了更多的顏色。 在剛開始的時候，斗彩也只是一種試驗品，到了后面才慢慢成熟。 宣德斗彩的制作工藝是非常繁瑣的，所以說在制作工藝上有一定的難度，因此也是它現存量比較少的原因。 因為難度過大，所以產量也不高。 斗彩是官窯所燒制的，因此，每一件產品都必須合格，不合格就會被打碎銷毀，因此現在很多出土的都是碎片。 和宣德斗彩能相對比的有成化斗彩，然而，在宣德時期，宣德斗彩只是一種試驗品，所以在那個時期宣德斗彩并不成熟。 技術上也達不到一個成熟的狀態，著色也不是很豐富，還比較單一，也正是因為這個原因，成化斗彩略占優勢。 因此宣德斗彩也逐漸被淘汰，所以現在的宣德斗彩的現存量非常的少。 這些都是制約宣德斗彩繼續的前行、發展普及的重要原因。 而現在世界上只有幾件宣德斗彩存于世，并收藏在在雪區博物館中。 小心的拿起一只小碗，感受了一下碗壁，壁厚應該是不一樣的。 在仔細感受了一下小碗的碗底，這應該是標準器，這種大明宣德斗彩小碗，底厚五點五毫米左右。 這就是陳文哲的優勢，其他鑒定師，鑒定一件瓷器，可不會從其制作手法上來斷定。 而陳文哲卻是不同，他可以通過碗底的厚度，還有壁厚，來鑒定一些瓷器。 比如這一件小碗，壁厚一點五毫米左右，但是，不是每一處都是這么厚。 而如果壁厚一樣，在使用柴窯法燒制的時候，這種小碗的器型，很容易變形。 發現碗壁的厚度不一，陳文哲放下心來，這才對。 也只有在這個時候，他才會通過其他特征，再次進行鑒定。 要是碗壁的厚度一樣，還燒制的這么好，那他就要懷疑點什么了，甚至是不用鑒定下去。 現在可以進入下一步，陳文哲還是很高興的。 難得遇到宣德的斗彩器，萬一要是真品，那價值就高了。 要知道，斗彩瓷是明代宣德時期御窯廠，創燒的又一陶瓷新品種。 它是在元代紅綠彩和五彩瓷的基礎上，經過反復研試而獲得成功的。 宣德斗彩瓷的成功燒制，為成化等后朝斗彩瓷的發展，奠定了堅實的基礎，也開辟了一條彩瓷發展的新的途徑。 這一對小碗要是真品，那就肯定是明宣德御窯廠生產的。 這是一對斗彩蓮池鴛鴦紋碗，此碗型制規整，制作精良，胎薄釉厚。 碗的內底雙圈中，以斗彩繪畫蓮池鴛鴦紋，內壁口沿處，以青花書寫有藏文吉祥語。 碗外口沿的單雙圈內，用青花描繪出對稱的四條云龍紋，腹中以斗彩繪出蓮池鴛鴦紋。 圈足上，則以青花海水紋作襯飾。 這種小碗的燒制，構圖立意新穎，畫面布局嚴謹而疏朗。 尤其是在描繪主題上，畫師們采用的是傳統的沒骨畫技法，以工兼寫的筆意，繪出鴛鴦戲水時的場景。 青花云龍紋的巧妙搭配，彰顯出皇家的威嚴氣勢。 這種小碗的彩繪，唯一美中不足的是，色彩在高溫焙燒過程中，因流動的關系，而溢出青花勾線以外。 這與后期成化朝斗彩存在明顯的差距，然而這也成為了區別宣德與成化斗彩瓷的一道分水嶺。 這件大明宣德斗彩小碗高7公分，直經15公分。 繪畫，工藝精細流暢細膩，釉色溫潤純正，胎釉結合完好，包漿渾厚自然。 底部六字“大清宣德年制”款識，這些特征，都證明了，這就是一對地地道道的大明宣德年制作的斗彩蓮池鴛鴦紋小碗。 而只要證明了這一點，這一對小碗就是國寶級斗彩瓷中的一對。 要知道，宣德斗彩瓷以藏文的形式出現頗具意韻，這可能是出于藏族貴族的審美需求而特意定燒，或是宣德皇帝為籠絡雪區貴族，以示誠意而專門燒制后賞賜于藏族首領的。 目前緣何雪區獨有宣德斗彩瓷，既無文獻記載，也無其他證據可考。 雖然宣德斗彩存世量極其稀少，但它的成功創燒，卻揭開了明代彩瓷新的歷史篇章，在中國陶瓷斗彩瓷史上，具有劃時代的里程碑似的重要意義。 所以，這種東西的價值很高。 看完了東西，陳文哲的雙手放在其上，并沒有挪開。 回溯技能發動，陳文哲看到的確確實實是明代的燒造場面，這就沒錯了。 又得到了兩點成就值，陳文哲還是十分滿足的。 能見到這種好東西，本身就是一大收獲。 所以，陳文哲也沒有想要隱瞞什么。 他抬起頭，仔細打量能拿出這么一對小碗的人。 很意外的，這人一臉儒雅，一點也沒有攤主的油滑氣息。 “這是我援藏教學的時候，意外收到的一對小碗，已經藏了二十多年了，現在家里遇到了困難，想要賣了，沒想到，拿出去詢問了不少人，都說有瑕疵，燒造的也十分粗糙，根本不要。” 還沒等陳文哲詢問，這位中年大叔就迫不及待的開口。 通過他的語氣，還有神態，陳文哲判斷，這一位在古玩市場上沒有少碰壁。 “瑕疵？粗糙？哪里有瑕疵？哪里粗糙了？”陳文哲有點好奇的問道。 “畫風粗糙，釉料有瑕疵，有一些專家干脆說，這就算是明代的古董，也屬于瑕疵品，應該被敲碎，怎么能流傳到現在？” 我的系統不正經 第五百零七章沒少碰壁
宣德斗彩也算是國內比較出名的一種瓷器，現在宣德斗彩的存世量，也是十分稀少的，這種瓷器之所以聞名于世，是由于其特殊的畫法，所以每成一件都是珍品。 現在擺在陳文哲眼前的，是一對宣德斗彩小碗，這就很不簡單。 這東西 之所以名叫宣德斗彩，是由于當時的皇帝年號是宣德，名字也由此而來。 宣德斗彩的特殊制造工藝，也為瓷器發展創造出了一個新的階梯，這也是瓷器發展的比較好的時代。 在最初的時候，宣德瓷器主要是以青花為主，但是時間長了，人們不想要僅僅只有這兩個顏色，這樣太過為單調。 所以在人們的聰明智慧下，創造出了斗彩瓷器。 他們在釉料中，加入了一些新的原料，因此生產出了更多的顏色。 在剛開始的時候，斗彩也只是一種試驗品，到了后面才慢慢成熟。 宣德斗彩的制作工藝是非常繁瑣的，所以說在制作工藝上有一定的難度，因此也是它現存量比較少的原因。 因為難度過大，所以產量也不高。 斗彩是官窯所燒制的，因此，每一件產品都必須合格，不合格就會被打碎銷毀，因此現在很多出土的都是碎片。 和宣德斗彩能相對比的有成化斗彩，然而，在宣德時期，宣德斗彩只是一種試驗品，所以在那個時期宣德斗彩并不成熟。 技術上也達不到一個成熟的狀態，著色也不是很豐富，還比較單一，也正是因為這個原因，成化斗彩略占優勢。 因此宣德斗彩也逐漸被淘汰，所以現在的宣德斗彩的現存量非常的少。 這些都是制約宣德斗彩繼續的前行、發展普及的重要原因。 而現在世界上只有幾件宣德斗彩存于世，并收藏在在雪區博物館中。 小心的拿起一只小碗，感受了一下碗壁，壁厚應該是不一樣的。 在仔細感受了一下小碗的碗底，這應該是標準器，這種大明宣德斗彩小碗，底厚五點五毫米左右。 這就是陳文哲的優勢，其他鑒定師，鑒定一件瓷器，可不會從其制作手法上來斷定。 而陳文哲卻是不同，他可以通過碗底的厚度，還有壁厚，來鑒定一些瓷器。 比如這一件小碗，壁厚一點五毫米左右，但是，不是每一處都是這么厚。 而如果壁厚一樣，在使用柴窯法燒制的時候，這種小碗的器型，很容易變形。 發現碗壁的厚度不一，陳文哲放下心來，這才對。 也只有在這個時候，他才會通過其他特征，再次進行鑒定。 要是碗壁的厚度一樣，還燒制的這么好，那他就要懷疑點什么了，甚至是不用鑒定下去。 現在可以進入下一步，陳文哲還是很高興的。 難得遇到宣德的斗彩器，萬一要是真品，那價值就高了。 要知道，斗彩瓷是明代宣德時期御窯廠，創燒的又一陶瓷新品種。 它是在元代紅綠彩和五彩瓷的基礎上，經過反復研試而獲得成功的。 宣德斗彩瓷的成功燒制，為成化等后朝斗彩瓷的發展，奠定了堅實的基礎，也開辟了一條彩瓷發展的新的途徑。 這一對小碗要是真品，那就肯定是明宣德御窯廠生產的。 這是一對斗彩蓮池鴛鴦紋碗，此碗型制規整，制作精良，胎薄釉厚。 碗的內底雙圈中，以斗彩繪畫蓮池鴛鴦紋，內壁口沿處，以青花書寫有藏文吉祥語。 碗外口沿的單雙圈內，用青花描繪出對稱的四條云龍紋，腹中以斗彩繪出蓮池鴛鴦紋。 圈足上，則以青花海水紋作襯飾。 這種小碗的燒制，構圖立意新穎，畫面布局嚴謹而疏朗。 尤其是在描繪主題上，畫師們采用的是傳統的沒骨畫技法，以工兼寫的筆意，繪出鴛鴦戲水時的場景。 青花云龍紋的巧妙搭配，彰顯出皇家的威嚴氣勢。 這種小碗的彩繪，唯一美中不足的是，色彩在高溫焙燒過程中，因流動的關系，而溢出青花勾線以外。 這與后期成化朝斗彩存在明顯的差距，然而這也成為了區別宣德與成化斗彩瓷的一道分水嶺。 這件大明宣德斗彩小碗高7公分，直經15公分。 繪畫，工藝精細流暢細膩，釉色溫潤純正，胎釉結合完好，包漿渾厚自然。 底部六字“大清宣德年制”款識，這些特征，都證明了，這就是一對地地道道的大明宣德年制作的斗彩蓮池鴛鴦紋小碗。 而只要證明了這一點，這一對小碗就是國寶級斗彩瓷中的一對。 要知道，宣德斗彩瓷以藏文的形式出現頗具意韻，這可能是出于藏族貴族的審美需求而特意定燒，或是宣德皇帝為籠絡雪區貴族，以示誠意而專門燒制后賞賜于藏族首領的。 目前緣何雪區獨有宣德斗彩瓷，既無文獻記載，也無其他證據可考。 雖然宣德斗彩存世量極其稀少，但它的成功創燒，卻揭開了明代彩瓷新的歷史篇章，在中國陶瓷斗彩瓷史上，具有劃時代的里程碑似的重要意義。 所以，這種東西的價值很高。 看完了東西，陳文哲的雙手放在其上，并沒有挪開。 回溯技能發動，陳文哲看到的確確實實是明代的燒造場面，這就沒錯了。 又得到了兩點成就值，陳文哲還是十分滿足的。 能見到這種好東西，本身就是一大收獲。 所以，陳文哲也沒有想要隱瞞什么。 他抬起頭，仔細打量能拿出這么一對小碗的人。 很意外的，這人一臉儒雅，一點也沒有攤主的油滑氣息。 “這是我援藏教學的時候，意外收到的一對小碗，已經藏了二十多年了，現在家里遇到了困難，想要賣了，沒想到，拿出去詢問了不少人，都說有瑕疵，燒造的也十分粗糙，根本不要。” 還沒等陳文哲詢問，這位中年大叔就迫不及待的開口。 通過他的語氣，還有神態，陳文哲判斷，這一位在古玩市場上沒有少碰壁。 “瑕疵？粗糙？哪里有瑕疵？哪里粗糙了？”陳文哲有點好奇的問道。 “畫風粗糙，釉料有瑕疵，有一些專家干脆說，這就算是明代的古董，也屬于瑕疵品，應該被敲碎，怎么能流傳到現在？” 我的系統不正經 第五百零七章沒少碰壁
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