第一千一百七十二章相差懸殊
更新時間:2022-07-27 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千一百七十二章相差懸殊
最新網址： 真要算起來，咸豐時期，除了因為歷史事件的特殊時期，再就是其瓷器制作的大轉折問題。 就是因為這這種，才會造成咸豐瓷器的珍貴。 在一文中，就有對咸豐瓷器的描述，特別是一些改變。 比如以青花礬紅龍紋杯為例,咸豐以前其口沿的弦紋以釉下青花燒造，至同治、光緒時期便改為礬紅彩顏料。 所以，咸豐時期的瓷器，也是特別的，最重要的是數量不多。 就算是故宮博物院，所藏咸豐朝的器物,與其他各朝相比,數量也是相差懸殊。 據之前的統計,瓷器一項清宮共留存了31萬余件。 而在如此龐大的數量之中，咸豐一朝僅為560余件。 這個數據的對比，正好說明咸豐瓷器的稀少。 乍一看，五百六十余件，好似不少，但是，那是清宮留存的啊！ 清宮留下的就這么點，那么民間流傳有多少？ 據說故宮中擁有35萬件陶瓷器，包括一級品1100多件，二級品約5.6萬件。 另有從全國200多個窯口，所采集的3.6萬余片陶瓷標本。 收藏的也很齊全，尤其體現在三國至唐五代陶瓷器、元瓷、清中晚期御窯、宮廷陳設用瓷。 其中有紫砂器、多釉彩大型瓷器、清御窯生產資料、歷代民窯瓷器和考古發掘資料。 這么多瓷器，咸豐一朝就五百六十余件，這絕對不多。 如果這么對比你還感觸不深，那么就對比一些有記錄的燒制瓷器的數量。 如明宣德八年，應專掌御膳的機構尚膳監之需求，一次燒造各樣瓷器四十四萬三千五百件。 還有清雍正六年至十三年，“計費帑金數萬,而制進圓琢等器不下三四十萬件”。 燒制了這么多,而至清末，皇宮內保存的陶瓷器，達數十萬件之巨。 在這么多瓷器當中，就只有不足六百件咸豐瓷器。 造成這么稀少的原因，一個就是在位時間短，另外就是太平天國的影響。 當然，除去太平天國的影響，咸豐末年，英法聯軍燒搶圓明園時，咸豐官窯器又遭厄運。 這可謂雪上加霜，故留存至今的極少。 少，自然就值得加以重點保護，對民窯制品亦然。 在拍賣市場方面，咸豐官窯由于傳世稀少，在收藏市場上很少見其露面，其價格比宣統要高。 如一只清咸豐仿官釉貫耳方瓶，其造型之準確規整與釉水之瑩潤淡雅,有乾隆盛世之品格,故在2011年就已售價不菲。 這只咸豐仿官釉貫耳方瓶,在神都保利2011年春拍之上,其成交價就達到207萬人民幣。 為什么能賣的這么貴？其實咸豐時期，實為轉折之關鍵期。 此后隨著窯廠的坍塌，庫存瓷樣的毀失，窯工的紛紛遷徙，對景鎮乃至全國制瓷工業的發展，都產生了深刻的影響。 也可以說，從此之后，官窯器的品質，就已經不敢保證了。 所以，宣統時期的一些中規中矩，絕對算不上精品的官窯器，也顯得尤為難得。 清末是個特殊時期，加上咸豐宣統賽乾隆，所以，這一次陳文哲沒有特意仿清三代的賞瓶，而是仿了一些晚晴的作品。 其中一件肯定是同治龍紋賞瓶，自然不止是青花瓷，他還可以自由發揮一下，做一些描金、粉彩、中華紅彩。 反正陳文哲現在也不是向著出售，他只是想要仿一批有著晚晴風格的瓷器。 有沒有傳承，是不是傳承有序，這些都不重要。 因為他也沒想到做成高仿流入社會，他就只是單純為了欣賞、收藏。 當然，要真尋找一些有著各種工藝的精品，也是能找出來的。 比如像清宣統粉彩描金云蝠紋賞瓶，就是一件難得的描金和粉彩結合的經典賞瓶。 賞瓶容易制作，但是粉彩描金云蝠紋賞瓶，原來對于陳文哲來說，卻并不容易做。 不說其他，只是開門的兩種工藝，他原來就做不了。 粉彩他會做，但是宣統粉彩，他并一定能調制的出來。 現在當然沒有這種問題了，想要制作宣統粉彩，只要在隋侯之珠內部搜索，就可以得到配方。 這樣讓他仿制各種瓷器，就變得太過方便了。 有了釉料配方，再就是描金工藝，這也是他最近才真正掌握的一門工藝。 也只有這些基礎技能，全都點滿，他才能輕而易舉的做出一件清代宮廷瓷器。 所以說，就算是一件清晚期的宮廷御用之物，對于民間的制瓷匠人來說，有時候也有著天塹搬的技術難度。 這也是他仿制十大瓶類經典器型的原因，原來他還真沒有底氣，仿制出一些精品。 現在不一樣了，他可以很輕松的制作出來。 只不過在放飛自我了一段時間，仿制完清宮的作品之后，陳文哲還是回歸正途，繼續制作十大經典瓷瓶。 只不過在這里，他還是自由發揮了一下，制作了一件中華紅賞瓶。 沒辦法，這種瓶子實在是太漂亮了，只要看到，陳文哲就忍不住仿制一件。 再說，這中瓶子之中，也有著一些新工藝。 因為陳文哲這次做的賞瓶，準確的官方學名，應該叫：紅瓷麥稈畫賞瓶。 麥稈畫花瓶，是近幾年紅瓷市場上的新寵。 它結合華夏最新制陶工藝，在原有的基礎上再創新。 就是在紅瓷整體美觀度上進行突破，把原本深沉無光的陳舊暗淡，變得玲瓏剔透、色彩艷麗！ 賞瓶作為紅瓷中美觀、典雅的代表，更是受到了高度的關注和贊揚，使其迅速躥紅，一躍成為禮品界的明星！ 這樣一種瓷器，加上陳文哲正好會燒制中華紅，他自然不會放過。 而制作出來之后，效果更好，本來大紅色的釉色，就足夠艷麗，加上其玲瓏剔透的瓶身，就讓這種詞器，美艷的不可方物。 制作完成這件瓶子，陳文哲感覺他的各種工藝，已經能夠完美的融合在一起。 這讓他可以隨心所欲的制作各類經典瓷器，也可以隨心所欲的駕馭各種工藝，讓它們融合，最終讓作品變得更加璀璨。 而十大經典瓷瓶的最后一種是燈籠瓶，這種瓷瓶他以前還真從來沒有做過，現在就用它來最后收尾。 最新網址： 我的系統不正經 第一千一百七十二章相差懸殊
最新網址： 真要算起來，咸豐時期，除了因為歷史事件的特殊時期，再就是其瓷器制作的大轉折問題。 就是因為這這種，才會造成咸豐瓷器的珍貴。 在一文中，就有對咸豐瓷器的描述，特別是一些改變。 比如以青花礬紅龍紋杯為例,咸豐以前其口沿的弦紋以釉下青花燒造，至同治、光緒時期便改為礬紅彩顏料。 所以，咸豐時期的瓷器，也是特別的，最重要的是數量不多。 就算是故宮博物院，所藏咸豐朝的器物,與其他各朝相比,數量也是相差懸殊。 據之前的統計,瓷器一項清宮共留存了31萬余件。 而在如此龐大的數量之中，咸豐一朝僅為560余件。 這個數據的對比，正好說明咸豐瓷器的稀少。 乍一看，五百六十余件，好似不少，但是，那是清宮留存的啊！ 清宮留下的就這么點，那么民間流傳有多少？ 據說故宮中擁有35萬件陶瓷器，包括一級品1100多件，二級品約5.6萬件。 另有從全國200多個窯口，所采集的3.6萬余片陶瓷標本。 收藏的也很齊全，尤其體現在三國至唐五代陶瓷器、元瓷、清中晚期御窯、宮廷陳設用瓷。 其中有紫砂器、多釉彩大型瓷器、清御窯生產資料、歷代民窯瓷器和考古發掘資料。 這么多瓷器，咸豐一朝就五百六十余件，這絕對不多。 如果這么對比你還感觸不深，那么就對比一些有記錄的燒制瓷器的數量。 如明宣德八年，應專掌御膳的機構尚膳監之需求，一次燒造各樣瓷器四十四萬三千五百件。 還有清雍正六年至十三年，“計費帑金數萬,而制進圓琢等器不下三四十萬件”。 燒制了這么多,而至清末，皇宮內保存的陶瓷器，達數十萬件之巨。 在這么多瓷器當中，就只有不足六百件咸豐瓷器。 造成這么稀少的原因，一個就是在位時間短，另外就是太平天國的影響。 當然，除去太平天國的影響，咸豐末年，英法聯軍燒搶圓明園時，咸豐官窯器又遭厄運。 這可謂雪上加霜，故留存至今的極少。 少，自然就值得加以重點保護，對民窯制品亦然。 在拍賣市場方面，咸豐官窯由于傳世稀少，在收藏市場上很少見其露面，其價格比宣統要高。 如一只清咸豐仿官釉貫耳方瓶，其造型之準確規整與釉水之瑩潤淡雅,有乾隆盛世之品格,故在2011年就已售價不菲。 這只咸豐仿官釉貫耳方瓶,在神都保利2011年春拍之上,其成交價就達到207萬人民幣。 為什么能賣的這么貴？其實咸豐時期，實為轉折之關鍵期。 此后隨著窯廠的坍塌，庫存瓷樣的毀失，窯工的紛紛遷徙，對景鎮乃至全國制瓷工業的發展，都產生了深刻的影響。 也可以說，從此之后，官窯器的品質，就已經不敢保證了。 所以，宣統時期的一些中規中矩，絕對算不上精品的官窯器，也顯得尤為難得。 清末是個特殊時期，加上咸豐宣統賽乾隆，所以，這一次陳文哲沒有特意仿清三代的賞瓶，而是仿了一些晚晴的作品。 其中一件肯定是同治龍紋賞瓶，自然不止是青花瓷，他還可以自由發揮一下，做一些描金、粉彩、中華紅彩。 反正陳文哲現在也不是向著出售，他只是想要仿一批有著晚晴風格的瓷器。 有沒有傳承，是不是傳承有序，這些都不重要。 因為他也沒想到做成高仿流入社會，他就只是單純為了欣賞、收藏。 當然，要真尋找一些有著各種工藝的精品，也是能找出來的。 比如像清宣統粉彩描金云蝠紋賞瓶，就是一件難得的描金和粉彩結合的經典賞瓶。 賞瓶容易制作，但是粉彩描金云蝠紋賞瓶，原來對于陳文哲來說，卻并不容易做。 不說其他，只是開門的兩種工藝，他原來就做不了。 粉彩他會做，但是宣統粉彩，他并一定能調制的出來。 現在當然沒有這種問題了，想要制作宣統粉彩，只要在隋侯之珠內部搜索，就可以得到配方。 這樣讓他仿制各種瓷器，就變得太過方便了。 有了釉料配方，再就是描金工藝，這也是他最近才真正掌握的一門工藝。 也只有這些基礎技能，全都點滿，他才能輕而易舉的做出一件清代宮廷瓷器。 所以說，就算是一件清晚期的宮廷御用之物，對于民間的制瓷匠人來說，有時候也有著天塹搬的技術難度。 這也是他仿制十大瓶類經典器型的原因，原來他還真沒有底氣，仿制出一些精品。 現在不一樣了，他可以很輕松的制作出來。 只不過在放飛自我了一段時間，仿制完清宮的作品之后，陳文哲還是回歸正途，繼續制作十大經典瓷瓶。 只不過在這里，他還是自由發揮了一下，制作了一件中華紅賞瓶。 沒辦法，這種瓶子實在是太漂亮了，只要看到，陳文哲就忍不住仿制一件。 再說，這中瓶子之中，也有著一些新工藝。 因為陳文哲這次做的賞瓶，準確的官方學名，應該叫：紅瓷麥稈畫賞瓶。 麥稈畫花瓶，是近幾年紅瓷市場上的新寵。 它結合華夏最新制陶工藝，在原有的基礎上再創新。 就是在紅瓷整體美觀度上進行突破，把原本深沉無光的陳舊暗淡，變得玲瓏剔透、色彩艷麗！ 賞瓶作為紅瓷中美觀、典雅的代表，更是受到了高度的關注和贊揚，使其迅速躥紅，一躍成為禮品界的明星！ 這樣一種瓷器，加上陳文哲正好會燒制中華紅，他自然不會放過。 而制作出來之后，效果更好，本來大紅色的釉色，就足夠艷麗，加上其玲瓏剔透的瓶身，就讓這種詞器，美艷的不可方物。 制作完成這件瓶子，陳文哲感覺他的各種工藝，已經能夠完美的融合在一起。 這讓他可以隨心所欲的制作各類經典瓷器，也可以隨心所欲的駕馭各種工藝，讓它們融合，最終讓作品變得更加璀璨。 而十大經典瓷瓶的最后一種是燈籠瓶，這種瓷瓶他以前還真從來沒有做過，現在就用它來最后收尾。 最新網址： 我的系統不正經 第一千一百七十二章相差懸殊
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