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第一千一百七十二章相差懸殊

更新時間:2022-07-27  作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千一百七十二章相差懸殊
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真要算起來,咸豐時期,除了因為歷史事件的特殊時期,再就是其瓷器制作的大轉折問題。

就是因為這這種,才會造成咸豐瓷器的珍貴。

在一文中,就有對咸豐瓷器的描述,特別是一些改變。

比如以青花礬紅龍紋杯為例,咸豐以前其口沿的弦紋以釉下青花燒造,至同治、光緒時期便改為礬紅彩顏料。

所以,咸豐時期的瓷器,也是特別的,最重要的是數量不多。

就算是故宮博物院,所藏咸豐朝的器物,與其他各朝相比,數量也是相差懸殊。

據之前的統計,瓷器一項清宮共留存了31萬余件。

而在如此龐大的數量之中,咸豐一朝僅為560余件。

這個數據的對比,正好說明咸豐瓷器的稀少。

乍一看,五百六十余件,好似不少,但是,那是清宮留存的啊!

清宮留下的就這么點,那么民間流傳有多少?

據說故宮中擁有35萬件陶瓷器,包括一級品1100多件,二級品約5.6萬件。

另有從全國200多個窯口,所采集的3.6萬余片陶瓷標本。

收藏的也很齊全,尤其體現在三國至唐五代陶瓷器、元瓷、清中晚期御窯、宮廷陳設用瓷。

其中有紫砂器、多釉彩大型瓷器、清御窯生產資料、歷代民窯瓷器和考古發掘資料。

這么多瓷器,咸豐一朝就五百六十余件,這絕對不多。

如果這么對比你還感觸不深,那么就對比一些有記錄的燒制瓷器的數量。

如明宣德八年,應專掌御膳的機構尚膳監之需求,一次燒造各樣瓷器四十四萬三千五百件。

還有清雍正六年至十三年,“計費帑金數萬,而制進圓琢等器不下三四十萬件”。

燒制了這么多,而至清末,皇宮內保存的陶瓷器,達數十萬件之巨。

在這么多瓷器當中,就只有不足六百件咸豐瓷器。

造成這么稀少的原因,一個就是在位時間短,另外就是太平天國的影響。

當然,除去太平天國的影響,咸豐末年,英法聯軍燒搶圓明園時,咸豐官窯器又遭厄運。

這可謂雪上加霜,故留存至今的極少。

少,自然就值得加以重點保護,對民窯制品亦然。

在拍賣市場方面,咸豐官窯由于傳世稀少,在收藏市場上很少見其露面,其價格比宣統要高。

如一只清咸豐仿官釉貫耳方瓶,其造型之準確規整與釉水之瑩潤淡雅,有乾隆盛世之品格,故在2011年就已售價不菲。

這只咸豐仿官釉貫耳方瓶,在神都保利2011年春拍之上,其成交價就達到207萬人民幣。

為什么能賣的這么貴?其實咸豐時期,實為轉折之關鍵期。

此后隨著窯廠的坍塌,庫存瓷樣的毀失,窯工的紛紛遷徙,對景鎮乃至全國制瓷工業的發展,都產生了深刻的影響。

也可以說,從此之后,官窯器的品質,就已經不敢保證了。

所以,宣統時期的一些中規中矩,絕對算不上精品的官窯器,也顯得尤為難得。

清末是個特殊時期,加上咸豐宣統賽乾隆,所以,這一次陳文哲沒有特意仿清三代的賞瓶,而是仿了一些晚晴的作品。

其中一件肯定是同治龍紋賞瓶,自然不止是青花瓷,他還可以自由發揮一下,做一些描金、粉彩、中華紅彩。

反正陳文哲現在也不是向著出售,他只是想要仿一批有著晚晴風格的瓷器。

有沒有傳承,是不是傳承有序,這些都不重要。

因為他也沒想到做成高仿流入社會,他就只是單純為了欣賞、收藏。

當然,要真尋找一些有著各種工藝的精品,也是能找出來的。

比如像清宣統粉彩描金云蝠紋賞瓶,就是一件難得的描金和粉彩結合的經典賞瓶。

賞瓶容易制作,但是粉彩描金云蝠紋賞瓶,原來對于陳文哲來說,卻并不容易做。

不說其他,只是開門的兩種工藝,他原來就做不了。

粉彩他會做,但是宣統粉彩,他并一定能調制的出來。

現在當然沒有這種問題了,想要制作宣統粉彩,只要在隋侯之珠內部搜索,就可以得到配方。

這樣讓他仿制各種瓷器,就變得太過方便了。

有了釉料配方,再就是描金工藝,這也是他最近才真正掌握的一門工藝。

也只有這些基礎技能,全都點滿,他才能輕而易舉的做出一件清代宮廷瓷器。

所以說,就算是一件清晚期的宮廷御用之物,對于民間的制瓷匠人來說,有時候也有著天塹搬的技術難度。

這也是他仿制十大瓶類經典器型的原因,原來他還真沒有底氣,仿制出一些精品。

現在不一樣了,他可以很輕松的制作出來。

只不過在放飛自我了一段時間,仿制完清宮的作品之后,陳文哲還是回歸正途,繼續制作十大經典瓷瓶。

只不過在這里,他還是自由發揮了一下,制作了一件中華紅賞瓶。

沒辦法,這種瓶子實在是太漂亮了,只要看到,陳文哲就忍不住仿制一件。

再說,這中瓶子之中,也有著一些新工藝。

因為陳文哲這次做的賞瓶,準確的官方學名,應該叫:紅瓷麥稈畫賞瓶。

麥稈畫花瓶,是近幾年紅瓷市場上的新寵。

它結合華夏最新制陶工藝,在原有的基礎上再創新。

就是在紅瓷整體美觀度上進行突破,把原本深沉無光的陳舊暗淡,變得玲瓏剔透、色彩艷麗!

賞瓶作為紅瓷中美觀、典雅的代表,更是受到了高度的關注和贊揚,使其迅速躥紅,一躍成為禮品界的明星!

這樣一種瓷器,加上陳文哲正好會燒制中華紅,他自然不會放過。

而制作出來之后,效果更好,本來大紅色的釉色,就足夠艷麗,加上其玲瓏剔透的瓶身,就讓這種詞器,美艷的不可方物。

制作完成這件瓶子,陳文哲感覺他的各種工藝,已經能夠完美的融合在一起。

這讓他可以隨心所欲的制作各類經典瓷器,也可以隨心所欲的駕馭各種工藝,讓它們融合,最終讓作品變得更加璀璨。

而十大經典瓷瓶的最后一種是燈籠瓶,這種瓷瓶他以前還真從來沒有做過,現在就用它來最后收尾。

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