第一千一百零一章細節定成敗
更新時間:2022-07-27 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千一百零一章細節定成敗
到了現在，國內陽洛那邊仿制唐三彩的時間，已經有一百多年。 所以，他們那邊有著完整的產業鏈，如果要制作唐三彩，去他們那邊購買原材料肯定不會錯。 現在陳文哲之所以還要買一些必備的工具，只不過是因為制作工藝的問題。 所以, 他還需要古代使用的陶車用來拉胚、利胚、修胚，還需要一些雕刻工具、模具等等。 因為唐三彩的制作一般采用先雕塑，后翻模，再按坯，最后粘接組裝。 所以，一些工具是必不可少的。 當然，使用工具, 可不是什么工具都能用。 現代人仿制古代陶瓷器，往往為了節省成本, 或者是省時省力，就能用現代工具的工序，就全部被機器替代。 而這么做出來的仿古瓷，可就沒有古代的那種韻味了，甚至會出現一些很明顯的現代機器痕跡。 而古代唐三彩制作商，就不一樣了，很多時候，他們根本沒法使用機器，所以很多特定的痕跡，就遺留在了作品之上。 比如，因為制作之時，同時采用輪制和捏制的方法，無論是在俑類和器物類，都留下了這些工藝痕跡。 人物、動物多為分段制模，用手按坯，用陶泥粘接。 這些工序留下的痕跡, 都非常明顯，仔細觀察古代三彩陶器身體內部的胎面上，許多都留有唐代工匠的指印。 像是扁圓體三彩器物，如扁壺等，側面基本都有對接及刀削痕。 再如缽、罐、瓶、水注、盤、碗等采用輪制法，制作過程中留下的細小弦紋清晰可見。 仿制品就不同了，有的采用注漿工藝，器物胎體上看不到捏塑和輪制，以及合模泥粘工藝。 這樣的制作方法，與真品迥然不同，成品手感較輕。 當然，這里面需要注意的地方，還有很多。 比如圓型器物，有的是在注漿或模制成型后放在轉盤上，利用轉盤的旋轉，用工具劃出一道道輪制的痕跡。 但弦紋看上去，線條不自然。 有的采用與唐代相類似的模制按坯工藝制作，但組合后無論是人物、動物還是器皿都顯得笨拙，比例不協調, 線條生硬。 還有的過于精雕細做, 畫蛇添足, 讓人感覺不到唐代三彩的神韻。 通常情況下唐三彩人物俑，凡是沒有衣物遮住的皮膚均不施釉。 如人物的臉部、頸部、手部，一般采用彩繪。 頭發、眉毛、眼睛、胡須、巾帽等用黑色，口唇和面頰用朱紅。 人物的五官、須眉描繪的細致入微。 這些彩繪歷經千年，顏色已經變淡變薄，且滲入胎體。 仿制品的彩繪顏色鮮艷清晰，看上去比較浮，勾畫的線條不干凈利落，人物表情顯得呆滯，所用筆法描繪的往往不到位，與真品有一定的差別。 所以，不管做什么唐三彩，都需要研究明白這些細節。 比如說做馬，就必須要了解唐代的馬。 唐時的三彩馬都體形高大，披飾華麗，且馬尾梳綁短小，一看便知道是品種優良的戰馬。 在唐朝時期當年的西域諸國，吐番，突厥等都向唐王朝進貢或贈送品種優良的外國馬。 公元733年，一名回鶻使者一次就趕回了1萬匹草原駿馬。 當時的唐太宗在國家財政緊張的情況下，仍然購買了6000千匹的駿馬。 由于外來馬的擁入，使得唐朝馬的品種的到了改良，使得我們從出土的陽三彩馬可以看到唐馬的遺風。 體形矯健，骨骼粗壯，馬鬃修剪成了當時流行的“官樣”，馬飾也非常的漂亮。 工匠們將馬雄偉的氣勢和飛奔啟程前的姿態，刻劃得淋漓盡致，這樣的三彩馬，也可以說是唐朝國家實力的體現。 在唐代，尤其是盛唐時期，當時的人們都以胖為美。 所以，在塑造人物彩俑的時候，也需要注意。 曾經使得“六宮粉黛無顏色”的楊貴妃，就是一位胖美人。 唐三彩中的女俑，就是盛唐時期人文精神的一種寫照。 這個時期制作的女傭，面如滿月，豐潤圓胖，但不失內在的秀氣。 古人用豐肌秀骨來形容唐代美女，是再貼切不過。 身著黃色長裙，是開元天寶年間流行的風尚。 要做馬俑，順便做一些騎馬女俑，也就是順帶的事情。 其他還有，抱狗的女俑，吹樂的女俑，這些無疑是大唐時期人文生活和婦女地位的真實寫照。 畫好了圖，而且是一次性畫好了好幾張，有馬圖、駱駝圖像，其他就是騎馬、抱狗、吹樂女傭等等。 做好了設計圖，就需要先加工泥料。 唐三彩的制作過程，首先是對胎料進行選擇和加工。 而最好的泥料，肯定就是陽洛那邊的礦料。 那邊出土的唐三彩，大多采用比較純凈的高嶺土加工而成，這種礦藏陽洛周圍便有出產。 這種土質較為細膩，可塑性強，成型后不易開裂、變形，是制作各種陶器上等的材料。 這種材料，陳文哲自然不會放過，要知道仿制唐三彩也不是一天兩天的事情。 最近他的從開始制作汝窯瓷，再到單色釉菊瓣盤，再到琺瑯彩、綠色釉瓷，這一系列瓷器的制作，十分耗費功夫。 所以，等各種原材料湊齊，陳文哲的仿制工作，也就差不多可以正式開始。 精心開采回來的陶土，在制作之前，要再細致的篩選。 在經過淘洗、沉淀、晾干之后，這些陶土才會露出本來的樣子。 接下來，就是比較有技術含量的事情了。 舌頭，人類觸覺最敏感的器官，而要想判斷土質是不是夠細膩，嘗一嘗或許就是最好的方式。 這可不是標新立異，而是真的需要。 高端的瓷器和陶器，都需要十分細膩的土質。 而在古代，如果不用現代機器粉碎，細膩的胎泥很難得到。 之前制作汝窯青瓷的時候，為什么沒有大器，其中一個重要的原因，就是汝窯泥達不到一定程度的細膩，也達不到一定程度的純度。 所以，現代的很多技術，已經可以讓我們節省很多時間。 最主要的是，古代工藝很難做出的東西，我們現在可以輕而易舉的做出來。 我的系統不正經 第一千一百零一章細節定成敗
到了現在，國內陽洛那邊仿制唐三彩的時間，已經有一百多年。 所以，他們那邊有著完整的產業鏈，如果要制作唐三彩，去他們那邊購買原材料肯定不會錯。 現在陳文哲之所以還要買一些必備的工具，只不過是因為制作工藝的問題。 所以, 他還需要古代使用的陶車用來拉胚、利胚、修胚，還需要一些雕刻工具、模具等等。 因為唐三彩的制作一般采用先雕塑，后翻模，再按坯，最后粘接組裝。 所以，一些工具是必不可少的。 當然，使用工具, 可不是什么工具都能用。 現代人仿制古代陶瓷器，往往為了節省成本, 或者是省時省力，就能用現代工具的工序，就全部被機器替代。 而這么做出來的仿古瓷，可就沒有古代的那種韻味了，甚至會出現一些很明顯的現代機器痕跡。 而古代唐三彩制作商，就不一樣了，很多時候，他們根本沒法使用機器，所以很多特定的痕跡，就遺留在了作品之上。 比如，因為制作之時，同時采用輪制和捏制的方法，無論是在俑類和器物類，都留下了這些工藝痕跡。 人物、動物多為分段制模，用手按坯，用陶泥粘接。 這些工序留下的痕跡, 都非常明顯，仔細觀察古代三彩陶器身體內部的胎面上，許多都留有唐代工匠的指印。 像是扁圓體三彩器物，如扁壺等，側面基本都有對接及刀削痕。 再如缽、罐、瓶、水注、盤、碗等采用輪制法，制作過程中留下的細小弦紋清晰可見。 仿制品就不同了，有的采用注漿工藝，器物胎體上看不到捏塑和輪制，以及合模泥粘工藝。 這樣的制作方法，與真品迥然不同，成品手感較輕。 當然，這里面需要注意的地方，還有很多。 比如圓型器物，有的是在注漿或模制成型后放在轉盤上，利用轉盤的旋轉，用工具劃出一道道輪制的痕跡。 但弦紋看上去，線條不自然。 有的采用與唐代相類似的模制按坯工藝制作，但組合后無論是人物、動物還是器皿都顯得笨拙，比例不協調, 線條生硬。 還有的過于精雕細做, 畫蛇添足, 讓人感覺不到唐代三彩的神韻。 通常情況下唐三彩人物俑，凡是沒有衣物遮住的皮膚均不施釉。 如人物的臉部、頸部、手部，一般采用彩繪。 頭發、眉毛、眼睛、胡須、巾帽等用黑色，口唇和面頰用朱紅。 人物的五官、須眉描繪的細致入微。 這些彩繪歷經千年，顏色已經變淡變薄，且滲入胎體。 仿制品的彩繪顏色鮮艷清晰，看上去比較浮，勾畫的線條不干凈利落，人物表情顯得呆滯，所用筆法描繪的往往不到位，與真品有一定的差別。 所以，不管做什么唐三彩，都需要研究明白這些細節。 比如說做馬，就必須要了解唐代的馬。 唐時的三彩馬都體形高大，披飾華麗，且馬尾梳綁短小，一看便知道是品種優良的戰馬。 在唐朝時期當年的西域諸國，吐番，突厥等都向唐王朝進貢或贈送品種優良的外國馬。 公元733年，一名回鶻使者一次就趕回了1萬匹草原駿馬。 當時的唐太宗在國家財政緊張的情況下，仍然購買了6000千匹的駿馬。 由于外來馬的擁入，使得唐朝馬的品種的到了改良，使得我們從出土的陽三彩馬可以看到唐馬的遺風。 體形矯健，骨骼粗壯，馬鬃修剪成了當時流行的“官樣”，馬飾也非常的漂亮。 工匠們將馬雄偉的氣勢和飛奔啟程前的姿態，刻劃得淋漓盡致，這樣的三彩馬，也可以說是唐朝國家實力的體現。 在唐代，尤其是盛唐時期，當時的人們都以胖為美。 所以，在塑造人物彩俑的時候，也需要注意。 曾經使得“六宮粉黛無顏色”的楊貴妃，就是一位胖美人。 唐三彩中的女俑，就是盛唐時期人文精神的一種寫照。 這個時期制作的女傭，面如滿月，豐潤圓胖，但不失內在的秀氣。 古人用豐肌秀骨來形容唐代美女，是再貼切不過。 身著黃色長裙，是開元天寶年間流行的風尚。 要做馬俑，順便做一些騎馬女俑，也就是順帶的事情。 其他還有，抱狗的女俑，吹樂的女俑，這些無疑是大唐時期人文生活和婦女地位的真實寫照。 畫好了圖，而且是一次性畫好了好幾張，有馬圖、駱駝圖像，其他就是騎馬、抱狗、吹樂女傭等等。 做好了設計圖，就需要先加工泥料。 唐三彩的制作過程，首先是對胎料進行選擇和加工。 而最好的泥料，肯定就是陽洛那邊的礦料。 那邊出土的唐三彩，大多采用比較純凈的高嶺土加工而成，這種礦藏陽洛周圍便有出產。 這種土質較為細膩，可塑性強，成型后不易開裂、變形，是制作各種陶器上等的材料。 這種材料，陳文哲自然不會放過，要知道仿制唐三彩也不是一天兩天的事情。 最近他的從開始制作汝窯瓷，再到單色釉菊瓣盤，再到琺瑯彩、綠色釉瓷，這一系列瓷器的制作，十分耗費功夫。 所以，等各種原材料湊齊，陳文哲的仿制工作，也就差不多可以正式開始。 精心開采回來的陶土，在制作之前，要再細致的篩選。 在經過淘洗、沉淀、晾干之后，這些陶土才會露出本來的樣子。 接下來，就是比較有技術含量的事情了。 舌頭，人類觸覺最敏感的器官，而要想判斷土質是不是夠細膩，嘗一嘗或許就是最好的方式。 這可不是標新立異，而是真的需要。 高端的瓷器和陶器，都需要十分細膩的土質。 而在古代，如果不用現代機器粉碎，細膩的胎泥很難得到。 之前制作汝窯青瓷的時候，為什么沒有大器，其中一個重要的原因，就是汝窯泥達不到一定程度的細膩，也達不到一定程度的純度。 所以，現代的很多技術，已經可以讓我們節省很多時間。 最主要的是，古代工藝很難做出的東西，我們現在可以輕而易舉的做出來。 我的系統不正經 第一千一百零一章細節定成敗
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