第一千零七十九章化腐朽為神奇

是所有瓷器都有的效果？不要說所有瓷器，歷代以來的官窯瓷，能夠做到這種程度的有幾家？

不說其他朝代，就說北宋，那個時期的民窯燒得再好,

也無法達到這樣的效果，這樣的境界。

因此，陳文哲認為，制作一件汝窯瓷器，需要的條件很多，缺一不可。

就像現在他制作的瓷器，要從造型、花紋、胎釉配方、燒造方法、燒造溫度等方面綜合考慮。

所以,

瑪瑙入釉肯定是要用的。

這也是陳文哲認為，是否摻瑪瑙,

是對鑒別汝窯瓷器最簡單最直接的辦法。

當代汝瓷，跟宋代汝官窯瓷器相比，差別也在這里。

一般見過古代汝瓷少的人，會認為今天的高仿，已經做得相當不錯。

但以做過弊的陳文哲的專業的眼光看，差距還是很明顯的。

雖然當代汝瓷在工藝上，肯定比過去先進，能夠做得更精致，造型設計上也更適合今天的生活所需。

但離開了南河地區的當代汝瓷，無法采用當地的胎土原料，很難呈現古代汝瓷的厚重味道，可謂靈巧過剩，古樸不足。

另外，現在的汝官窯瓷器高仿品，釉色都比較單調，內涵比較單薄。

因為今天的胎釉配方,

跟宋代相比，恐怕距離還是比較大的。

在這一點上,

不是技術不行，也不是不懂得其中的一些關竅，而是純粹因為成本的原因。

現代人重利益，不賺錢的買賣沒人做。

如果沒有陳文哲的制瓷工藝，也沒有他做舊的水平，你要制瓷成本太高，制作出來賣給誰？

價格高了沒人要，價格低了自己吃虧。

所以，投入鏟除不成正比的事情，自然就沒有人做。

即使南河地區的一些廠家，開始在釉料中添加瑪瑙，也仍然看不到宋代汝官窯瓷器那四種紅暈效果，這就是工藝問題了。

當然，就算是現在的陳文哲，他都不敢保證能夠燒制出想要的效果。

他已經盡可能的使用古代工藝，加上從南河汝州那邊買來的合適礦料，這一切結合起來，再加上最適合的復古燒制工藝,

這樣如果還不能復制出北宋汝窯精品汝瓷,

他也就沒辦法了。

隨著做的汝瓷越多，陳文哲越有心得。

做了幾件大器之后，隨著原材料的減少，他開始節省一些。

先前他可是打算按照郵票上的圖片，來復制出幾件經典的。

可他現在復制出來的都是什么？雖然也算經典，但是不如郵票上的那些更加經典啊！

“老板，你這是做的尊？”

看到陳文哲的作品，張股一臉的羨慕，瓷器下面的三只小小的足，他到現在還是做不好！

而看老板呢？人家的手一動，只是幾下，就捏出來幾只小巧的足。

大巧不工，化腐朽為神奇，這就是他對于陳文哲這份手藝的贊嘆。

這一份手藝，如果沒有天賦，就必須要長時間的辛苦聯系，才能達到，而他缺的正是時間。

可是，陳文哲的年齡比他還要小，這就讓張股無奈了。

他在制瓷之上也算是有天賦，但是相比陳文哲的天賦，就什么都不是。

他不知道，陳文哲這不是天賦，而是作弊。

陳文哲這手藝傳承自泥人張，自然是很厲害的。

他不要說捏幾只小巧的泥足，就是捏上三只神獸也不在話下。

只不過臆造不是亂造，這樣做的后果，就是弄出一件四不像。

這樣的事情，陳文哲自然不會做。

當然，如果臆造的好，那就是創造。

不做仿古瓷，那就是創新、創造。

可惜，現在陳文哲距離創燒新器型汝瓷，還沒有什么信心。

所以，剛開始他肯定要仿制，但是，仿制和仿制也有所不同。

要知道，古代人也是經常仿古的，他們做的很多器型，也是仿古瓷。

比如尊、鼎、鎘等等器型，很多陶瓷作品，都是仿制于這些最早的青銅器。

陳文哲現在仿制的這件汝窯弦紋三足尊，器形就是仿漢代銅尊燒制而成。

這只尊直口、圓筒腹、平底，由三個變形獸足支撐，是獸足，不是神獸。

尊外壁上中下凸起七道弦紋，中部三道，近口及底部各有兩道。

工藝上采用支燒，底有五個小支釘痕。

器物制作莊重古樸，氣韻高雅，上中下三層七道弦紋，更增加了三足尊莊重肅穆之感。

制作這樣的三足尊，需要讓胎質盡可能的細膩，當然，堅硬是必不可少的，要不然很容易就會變形。

而這樣做出來，燒制成功之后，最后的胎會呈香灰色，而且燒制出來之后胎體較輕。

現在陳文哲使用的胎泥，已經經過多次調配，十分適合燒制汝官窯瓷。

所以制作器胎并不難，就算器型復雜，還稍微大點，也沒有變形的可能。

等器胎做好，里外施加滿釉。

這樣燒制成功之后，釉色會呈天青色微泛藍，這就是標準的雨過天青色。

當然，官方名字是天青色，陳文哲還需要燒制一件天藍色的，這是他的收藏癖在作怪。

現在他燒制汝官窯的工藝水平，已經合格，畢竟是嚴格按照古法燒制。

所以，在燒制出想要的釉色之后，還有那完美的開片。

這樣燒制出來的汝官窯瓷器，會有細小淺白的開片，而且會開出最好的冰裂片。

如果燒制出來之后，色質柔和瑩潤，造型完美和諧，就肯定是達到了汝窯青瓷的最高水平。

嚴格來算，這一件也算是汝窯之中的大器。

而現在仍然流傳著汝窯無大器的說法，自然是有其道理的。

所以，只要出現了汝窯的大器，那肯定就是汝窯青瓷的天花板。

這種等級的瓷器，能做，那就一定要好好做，并且多做。

傳世汝窯弦紋三足尊既然有兩件，那陳文哲每個樣品就仿制三尊，加上三種釉色，這就是十八件。

等做完這十八件，陳文哲發現泥料已經不多。

既然這樣，那就繼續做一些更小的型器。

那一套郵票之中，可不止是有尊，還有碗和盤子。

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