第一千零一十五章尺有所長寸有所短
更新時間:2022-07-27 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千零一十五章尺有所長寸有所短
景鎮那邊對于古瓷的研究，是真的專業。 各種跡象、特征研究出來有什么用？ 難道只是單純的威力欣賞，找出古董之上獨特的美？ 對這一點，陳文哲是不信的，景鎮那邊都注意到的古瓷特征，就肯定有人仿制。 看到陳文哲一臉若有所思，兩個老頭都笑了,這才是他們想要的效果。 這時老李也說了一件趣事，當然也是關于做舊技能的。 他說的是土香氣，這是指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土里的氣味，水溫之，則發出。 因地下環境各異，而土香氣也有別,出世百年，都可聞到。 老李剛說完，老周又開口了。 人家知道的是真多，既然有土香氣，那是不是有酒香氣？ 這是說的烘酒香，一般是酒器之中產生的，這種酒器古瓷，出土之后，水濕之，文火烘之，土香氣中可聞辯到酒香，陶器為最。 而干坑或爛坑出的，則又是另外的氣味。 不同的氣味，可判知出土時的大概環境。 這是一個判定古瓷的輔助特征，這需嗅覺敏銳的人才便于感知。 對于這方面的知識，陳文哲肯定涉及到過，比如土腥味，但是瓷器之上不止是土腥味。 至于土香氣,他還真不知道,什么環境之下,會產生所謂的香氣。 而酒香氣，這個很容易理解，只不過這種細節，他原來沒有關注過。 陳文哲十分感嘆，人家這才是專業的啊！ 就算是說到了瓷器之上那層寶光，也有很多說法。 之前提到過，陳文哲知道有很多光芒，但是他真不太懂亞光什么的。 原來陳文哲就著重關注蛤蜊光，現在他才知道，除了蛤蜊光，細分之下，還有另外的光芒。 比如朦朧光，這種現象現在可用熱釋光原理解釋。 古時視覺敏銳之人，在暗處，用開水燙古瓷，可見白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光，而新瓷沒有。 除了朦朧光,還有亞光，因釉面年久老化，而生成的一種溫和的暗淡的光。 又稱一片光,年越久，越溫和。 因出窯十多年后，釉面結晶體分化瓦解，晶格組織之間，開始陸續產生無數肉眼觀察不到的間隔，并隨著年代的增長而加大，從而光線不能直射，產生散漫光，故見到的是亞光。 亞光，肯定是判定古瓷的一個重要特征。 這種細分出來的寶光，陳文哲肯定不清楚，也從來聽說能仿的。 除了亞光，還有酥油光，這種類同于亞光，但有油潤，常見于官﹑哥窯。 這就更加沒見有仿得，就算三分像的的很少。 因為對于官﹑哥窯，人們還沒能弄清古人的生產工藝。 聽到這種說法，陳文哲若有所悟，他有弟窯的手藝，甚至能夠引申出哥窯的技術。 加上他現在也會一些寶燒技術，這些都加起來，是不是汝窯瓷也可以肖想一下？ 其實這兩個老頭說的這些，他大體都涉略過，但是他沒有研究的這么細，這么透徹。 這一次兩個老頭是真的吐干貨了，一些原來陳文哲沒注意，或者說注意到了，但是沒有途徑了解的更深的知識，兩個老頭都說了一些。 比如還是先前的牛毛紋，也就是瓷器因為存世時間長，各種外因造成的劃痕。 劃痕除了硬傷，還有軟傷痕。 古瓷中的細貨，一般都會受到人們的愛護，或不便實用，被放在冷僻處。 還有一些，從購買回來之后，就小心保護，甚至都沒有人動手摸過。 這么小心保護的瓷器，市場上也不是沒有，這就是老如新！ 這樣的瓷器硬傷很少，如果要仿造的話，仿者不知就里，故作硬傷痕，那就是紕漏。 還有一些瓷器出土不久，大多釉面無傷痕。 這樣的瓷器，仿制起來也需要注意。 出土瓷器和存世瓷器，時間久了，都會留下或多或少的痕跡。 除了上面提到的，之前兩位老人也說過一些，比如蟹爪紋。 只不過這種特征，較多的出現在汝瓷上，是釉面開裂，裂縫上串有多個小氣泡，后又被污染成黑色，故形象地稱蟹爪紋。 還有魚籽紋，形如魚籽的裂片，片較小，間隙大，色黑，古瓷特征，很難仿。 最后是龜裂紋，如龜殼的裂片，大片。 古瓷龜裂紋片縫大，色黑，以汝瓷為最顯著。 縫色是出窯后形成的，千年前形成的必有管狀片縫跡象。 目前無人能仿出，也沒有多少人知曉這一特征。 更是沒有著作論及，近百年面世后出的瓷器，多無色，與現代仿品差別不大。 除了原來陳文哲知道的一些古瓷特征，真正的古瓷之上，還有不少細節之處。 這時陳文哲才意識到，做舊還真是一門大學問。 就像他之前知道的元青花，如果想要做就，可以找出幾十種特征，需要全面覆蓋，一一做好，做標準，才能做出一件高仿。 所以元青花的高仿，市場上的價格一直很貴。 此時他才意識到，其他古董陶瓷，難道就容易仿制？ 只不過是價格不同，仿制的用心程度不同。 如果想要做出真正最頂級的高仿，一些細節，還需要把握。 原來陳文哲仿制的作品，只是知其然不知所以然。 他根據傳承技藝，能夠做出跟古代瓷器十分近似，甚至外表看著一模一樣，但是很多細節，他卻把握的并不精準。 而這才是他沒法仿制高古瓷的重要原因，到現在陳文哲能夠高仿的瓷器，最多設計到明末清初。 比如康熙、乾隆，他連明代巔峰的一些瓷器，都沒法做出來。 原來他只不過是因為沒有麻倉土，沒有仿制明代精品瓷器，現在想來，就算是給他麻倉土，他好像也做不出清三代的這種精品高仿。 古話說得好，活到老學到老，這話一點也沒錯。 到了此時，人家說的一些深入的東西，陳文哲已經沒法接口。 只不過，別人說了一些有用的東西，陳文哲不能只是聽。 幸虧他也真是博聞強記，再說，不能說古瓷，還不能說古墓？ 尺有所長寸有所短，見識短了，就用自己的專業來彌補！ 我的系統不正經 第一千零一十五章尺有所長寸有所短
景鎮那邊對于古瓷的研究，是真的專業。 各種跡象、特征研究出來有什么用？ 難道只是單純的威力欣賞，找出古董之上獨特的美？ 對這一點，陳文哲是不信的，景鎮那邊都注意到的古瓷特征，就肯定有人仿制。 看到陳文哲一臉若有所思，兩個老頭都笑了,這才是他們想要的效果。 這時老李也說了一件趣事，當然也是關于做舊技能的。 他說的是土香氣，這是指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土里的氣味，水溫之，則發出。 因地下環境各異，而土香氣也有別,出世百年，都可聞到。 老李剛說完，老周又開口了。 人家知道的是真多，既然有土香氣，那是不是有酒香氣？ 這是說的烘酒香，一般是酒器之中產生的，這種酒器古瓷，出土之后，水濕之，文火烘之，土香氣中可聞辯到酒香，陶器為最。 而干坑或爛坑出的，則又是另外的氣味。 不同的氣味，可判知出土時的大概環境。 這是一個判定古瓷的輔助特征，這需嗅覺敏銳的人才便于感知。 對于這方面的知識，陳文哲肯定涉及到過，比如土腥味，但是瓷器之上不止是土腥味。 至于土香氣,他還真不知道,什么環境之下,會產生所謂的香氣。 而酒香氣，這個很容易理解，只不過這種細節，他原來沒有關注過。 陳文哲十分感嘆，人家這才是專業的啊！ 就算是說到了瓷器之上那層寶光，也有很多說法。 之前提到過，陳文哲知道有很多光芒，但是他真不太懂亞光什么的。 原來陳文哲就著重關注蛤蜊光，現在他才知道，除了蛤蜊光，細分之下，還有另外的光芒。 比如朦朧光，這種現象現在可用熱釋光原理解釋。 古時視覺敏銳之人，在暗處，用開水燙古瓷，可見白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光，而新瓷沒有。 除了朦朧光,還有亞光，因釉面年久老化，而生成的一種溫和的暗淡的光。 又稱一片光,年越久，越溫和。 因出窯十多年后，釉面結晶體分化瓦解，晶格組織之間，開始陸續產生無數肉眼觀察不到的間隔，并隨著年代的增長而加大，從而光線不能直射，產生散漫光，故見到的是亞光。 亞光，肯定是判定古瓷的一個重要特征。 這種細分出來的寶光，陳文哲肯定不清楚，也從來聽說能仿的。 除了亞光，還有酥油光，這種類同于亞光，但有油潤，常見于官﹑哥窯。 這就更加沒見有仿得，就算三分像的的很少。 因為對于官﹑哥窯，人們還沒能弄清古人的生產工藝。 聽到這種說法，陳文哲若有所悟，他有弟窯的手藝，甚至能夠引申出哥窯的技術。 加上他現在也會一些寶燒技術，這些都加起來，是不是汝窯瓷也可以肖想一下？ 其實這兩個老頭說的這些，他大體都涉略過，但是他沒有研究的這么細，這么透徹。 這一次兩個老頭是真的吐干貨了，一些原來陳文哲沒注意，或者說注意到了，但是沒有途徑了解的更深的知識，兩個老頭都說了一些。 比如還是先前的牛毛紋，也就是瓷器因為存世時間長，各種外因造成的劃痕。 劃痕除了硬傷，還有軟傷痕。 古瓷中的細貨，一般都會受到人們的愛護，或不便實用，被放在冷僻處。 還有一些，從購買回來之后，就小心保護，甚至都沒有人動手摸過。 這么小心保護的瓷器，市場上也不是沒有，這就是老如新！ 這樣的瓷器硬傷很少，如果要仿造的話，仿者不知就里，故作硬傷痕，那就是紕漏。 還有一些瓷器出土不久，大多釉面無傷痕。 這樣的瓷器，仿制起來也需要注意。 出土瓷器和存世瓷器，時間久了，都會留下或多或少的痕跡。 除了上面提到的，之前兩位老人也說過一些，比如蟹爪紋。 只不過這種特征，較多的出現在汝瓷上，是釉面開裂，裂縫上串有多個小氣泡，后又被污染成黑色，故形象地稱蟹爪紋。 還有魚籽紋，形如魚籽的裂片，片較小，間隙大，色黑，古瓷特征，很難仿。 最后是龜裂紋，如龜殼的裂片，大片。 古瓷龜裂紋片縫大，色黑，以汝瓷為最顯著。 縫色是出窯后形成的，千年前形成的必有管狀片縫跡象。 目前無人能仿出，也沒有多少人知曉這一特征。 更是沒有著作論及，近百年面世后出的瓷器，多無色，與現代仿品差別不大。 除了原來陳文哲知道的一些古瓷特征，真正的古瓷之上，還有不少細節之處。 這時陳文哲才意識到，做舊還真是一門大學問。 就像他之前知道的元青花，如果想要做就，可以找出幾十種特征，需要全面覆蓋，一一做好，做標準，才能做出一件高仿。 所以元青花的高仿，市場上的價格一直很貴。 此時他才意識到，其他古董陶瓷，難道就容易仿制？ 只不過是價格不同，仿制的用心程度不同。 如果想要做出真正最頂級的高仿，一些細節，還需要把握。 原來陳文哲仿制的作品，只是知其然不知所以然。 他根據傳承技藝，能夠做出跟古代瓷器十分近似，甚至外表看著一模一樣，但是很多細節，他卻把握的并不精準。 而這才是他沒法仿制高古瓷的重要原因，到現在陳文哲能夠高仿的瓷器，最多設計到明末清初。 比如康熙、乾隆，他連明代巔峰的一些瓷器，都沒法做出來。 原來他只不過是因為沒有麻倉土，沒有仿制明代精品瓷器，現在想來，就算是給他麻倉土，他好像也做不出清三代的這種精品高仿。 古話說得好，活到老學到老，這話一點也沒錯。 到了此時，人家說的一些深入的東西，陳文哲已經沒法接口。 只不過，別人說了一些有用的東西，陳文哲不能只是聽。 幸虧他也真是博聞強記，再說，不能說古瓷，還不能說古墓？ 尺有所長寸有所短，見識短了，就用自己的專業來彌補！ 我的系統不正經 第一千零一十五章尺有所長寸有所短
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