第一千一百九十三章歷千年風霜,樸淳如昔
更新時間:2022-07-27 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千一百九十三章歷千年風霜,樸淳如昔
當然，口徑大的定窯瓷碗，就算是在定窯的生產過程當中，也十分少見。 還是說先前的那件北宋定窯劃花八棱大盌，它的口徑才22.2厘米。 工藝沒的說，胎質細膩，八瓣花式，器形豐腴端莊，弧壁深腹，寬口內傾，下腹斜收。 棱角含蓄，器身隨沿起伏。 盌內刻牡丹綻放，刀法利落寫意，篦劃筋脈，雅致入微。 下綴葉片拱花招展，彷彿隨風搖曳。 線條流麗，寥寥數筆，靈動生趣。 內壁八瓣，均自刻劃折枝蓮紋，意態略異，花兒委婉，荷葉得體，簡潔清雅。 平底規整沉實，無意修胎巧留痕，猶如一鉤新月掛蒼空。 通體罩釉獨芒口，舊鑲銅釦。 器面瑩亮柔潤，色呈牙白悅目脫俗，聚處若淚痕而色略深，久歷千年風霜，樸淳如昔。 此盌釉面柔潤，色呈牙白悅目，聚處若淚痕而色略深，久歷千年風霜，樸淳如昔。 可與之媲美者寥寥可數，私人藏例更是絕無僅有。 早于1949年，此盌已屬著名收藏家艾弗瑞.克拉克伉儷雅蓄，見于多個重要展覽。 自1971年出現于倫敦蘇富比后，未曾公開展覽，芳蹤杳沉，如今復見尤為難得。 所以，這件定窯頂級八棱花口大碗，品級之高，藝術價值之高，絕不能簡單歸為盤碗類。 除了這些精品，碗盤，定窯生產的其他瓷器，品種也是比較多的。 瓶的種類有直頸瓶、凈瓶、梅瓶等多種。 枕有白釉孩兒枕、剔花腰形圓枕。 前者故宮博物院僅存一件真品，另有十余件，均為明代所仿。 樂器有白釉和黑釉畫花腰鼓，前者早年出土一件，已流散國外。 壺在傳世品中，比較少見，這個已經被陳文哲盯上。 他起家的作品就是大規模制壺，現在知道定窯之中的壺十分少見，他肯定要制作一批。 只不過，就算是制作，他也肯定不止是制作一種。 他肯定會設計一下，把所有釉色的壺型，都制作幾件。 特別是單色釉壺，更是不能放過，因為歷史上一些出名的單色釉珍惜茶壺，實在是太有名了。 當然，這個會在后面慢慢的制作，他不著急。 現在既然要做定窯器，就一定要做定窯的經典器型。 不過，就算是仿定窯，也不能先從器型比較復雜的孩兒枕開始。 他最起碼要先仿制幾件碗盤碟，試燒一下。 等燒制成功，再做器型比較復雜的瓶子、瓷枕、甚至是樂器，比如腰鼓、法螺！ 定窯瓷器，除了器型，就是紋飾復雜，而最紅要的是胎釉。 只有胎釉做得好了，才能在其上堆砌各種工藝。 先說胎釉，定窯瓷器多為白胎，尤其宋代產品，幾乎都是白瓷胎，胎質十分堅硬。 這是因為原料中，含氧化鋁量較高。 不但如此，而且定窯的許多窯具也是白瓷胎，使用的原料與制瓷的原料一樣。 定窯窯址之中，堆積的白花花的一片全是。 還有白胎窯具，也占有相當大的比例。 而這種原材料上的使用過度，也是造成后來定窯衰微的重要原因之一。 定窯瓷器釉多為白釉，亦有少量的黑釉、醬釉、褐釉、綠釉等品種。 宋代白釉顏色偏黃，這個之前說過，這是區別唐宋定窯白瓷的重要依據。 再就是其他釉色，除了白釉，醬釉、褐釉、黑釉、綠釉等品種，在定窯瓷器中占的比例不大，完整的傳世品更是稀少，故收藏價值較高。 明曹昭《格古要論》日：“有紫定，色紫。黑定，色黑如漆。土俱白，其價高于白定。” 可見明代其收藏價值，已高于定窯白瓷。 其實這些所謂的黑定、紫定、醬釉，應該都是差不多的。 比如所謂紫定，其實也屬于醬釉。 宋代流行漆器，醬色釉當為仿醬色漆器產品。 所謂黑定，則指黑釉。 定窯黑釉之前說了，肯定不同凡響，其呈色均勻，光可鑒人，同樣有漆的質感。 綠定則不見文獻記載，且無完整傳世品，但故宮博物院在定窯遺址，采集到兩塊綠定瓷片，其中一片上有龍紋。 其上綠釉當為綠，呈色均勻而青翠，從而確認定窯曾有綠定產品。 定窯另有褐釉產品，呈色近金黃色。 1982年定窯窯址，曾有人采集到一枚印花褐釉盤殘片，色澤金黃，頗為喜人。 定窯顏色釉品種，均有一個共同的特點，全系白胎。 即與白瓷所用胎料完全一樣，只是外罩色釉不同。 這是紫定、黑定、綠定與其他窯口區別的重要標志。 所以在這里就讓陳文哲省下了很多功夫，他只要采集到合格的天然定窯礦料，就可以制作出合格的白胎。 之后在根據釉料的不同，就直接可以燒制包括白瓷、黑瓷在內的所有釉色。 關鍵是天然礦料，畢竟定窯衰敗的一個重要的原因，就是把定州當地的天然礦料全都耗盡了。 當然，以現代的科技，找到更多的天然礦石原料，肯定不難。 這不是古代科技能比的，只要能確定古代人生產定窯瓷器，使用的是什么礦料就可以。 現在定窯當地的天然礦料，已經又一次被開發出來。 因為像是定窯這種名窯，到了現代，國家自然不會看著不加利用。 所以從二十世紀八十年代開始，國家就專門組織力量，開始研究定窯胎釉原料。 早期研究，以采集地表標本，或者是利用博物館定窯瓷器作為標本，來分析制作定窯器的原材料成分。 通過類比，進行年代排序。 然后通過化學或者是物理檢測，得出大量數據。 最后跟定窯遺址遺留的原材料，進行對比分析，就可以得出胎釉的古代配方。 最主要的是確定古代精要使用的胎土、瓷石、高嶺土等等原礦料。 可以說，現在陳文哲制作定窯瓷器，已經是站在無數前人的頭頂上，讓他可以省下大量時間。 現代定窯團隊，已經確認了不少古代定窯器生產所需的原料。 比如高嶺土、制釉灰料、制釉硅質巖石等等。 而只要有這些材料，陳文哲就可以完全恢復古代定窯的工藝，甚至是做出跟古代定窯器，一模一樣的瓷器。 我的系統不正經 第一千一百九十三章歷千年風霜,樸淳如昔
當然，口徑大的定窯瓷碗，就算是在定窯的生產過程當中，也十分少見。 還是說先前的那件北宋定窯劃花八棱大盌，它的口徑才22.2厘米。 工藝沒的說，胎質細膩，八瓣花式，器形豐腴端莊，弧壁深腹，寬口內傾，下腹斜收。 棱角含蓄，器身隨沿起伏。 盌內刻牡丹綻放，刀法利落寫意，篦劃筋脈，雅致入微。 下綴葉片拱花招展，彷彿隨風搖曳。 線條流麗，寥寥數筆，靈動生趣。 內壁八瓣，均自刻劃折枝蓮紋，意態略異，花兒委婉，荷葉得體，簡潔清雅。 平底規整沉實，無意修胎巧留痕，猶如一鉤新月掛蒼空。 通體罩釉獨芒口，舊鑲銅釦。 器面瑩亮柔潤，色呈牙白悅目脫俗，聚處若淚痕而色略深，久歷千年風霜，樸淳如昔。 此盌釉面柔潤，色呈牙白悅目，聚處若淚痕而色略深，久歷千年風霜，樸淳如昔。 可與之媲美者寥寥可數，私人藏例更是絕無僅有。 早于1949年，此盌已屬著名收藏家艾弗瑞.克拉克伉儷雅蓄，見于多個重要展覽。 自1971年出現于倫敦蘇富比后，未曾公開展覽，芳蹤杳沉，如今復見尤為難得。 所以，這件定窯頂級八棱花口大碗，品級之高，藝術價值之高，絕不能簡單歸為盤碗類。 除了這些精品，碗盤，定窯生產的其他瓷器，品種也是比較多的。 瓶的種類有直頸瓶、凈瓶、梅瓶等多種。 枕有白釉孩兒枕、剔花腰形圓枕。 前者故宮博物院僅存一件真品，另有十余件，均為明代所仿。 樂器有白釉和黑釉畫花腰鼓，前者早年出土一件，已流散國外。 壺在傳世品中，比較少見，這個已經被陳文哲盯上。 他起家的作品就是大規模制壺，現在知道定窯之中的壺十分少見，他肯定要制作一批。 只不過，就算是制作，他也肯定不止是制作一種。 他肯定會設計一下，把所有釉色的壺型，都制作幾件。 特別是單色釉壺，更是不能放過，因為歷史上一些出名的單色釉珍惜茶壺，實在是太有名了。 當然，這個會在后面慢慢的制作，他不著急。 現在既然要做定窯器，就一定要做定窯的經典器型。 不過，就算是仿定窯，也不能先從器型比較復雜的孩兒枕開始。 他最起碼要先仿制幾件碗盤碟，試燒一下。 等燒制成功，再做器型比較復雜的瓶子、瓷枕、甚至是樂器，比如腰鼓、法螺！ 定窯瓷器，除了器型，就是紋飾復雜，而最紅要的是胎釉。 只有胎釉做得好了，才能在其上堆砌各種工藝。 先說胎釉，定窯瓷器多為白胎，尤其宋代產品，幾乎都是白瓷胎，胎質十分堅硬。 這是因為原料中，含氧化鋁量較高。 不但如此，而且定窯的許多窯具也是白瓷胎，使用的原料與制瓷的原料一樣。 定窯窯址之中，堆積的白花花的一片全是。 還有白胎窯具，也占有相當大的比例。 而這種原材料上的使用過度，也是造成后來定窯衰微的重要原因之一。 定窯瓷器釉多為白釉，亦有少量的黑釉、醬釉、褐釉、綠釉等品種。 宋代白釉顏色偏黃，這個之前說過，這是區別唐宋定窯白瓷的重要依據。 再就是其他釉色，除了白釉，醬釉、褐釉、黑釉、綠釉等品種，在定窯瓷器中占的比例不大，完整的傳世品更是稀少，故收藏價值較高。 明曹昭《格古要論》日：“有紫定，色紫。黑定，色黑如漆。土俱白，其價高于白定。” 可見明代其收藏價值，已高于定窯白瓷。 其實這些所謂的黑定、紫定、醬釉，應該都是差不多的。 比如所謂紫定，其實也屬于醬釉。 宋代流行漆器，醬色釉當為仿醬色漆器產品。 所謂黑定，則指黑釉。 定窯黑釉之前說了，肯定不同凡響，其呈色均勻，光可鑒人，同樣有漆的質感。 綠定則不見文獻記載，且無完整傳世品，但故宮博物院在定窯遺址，采集到兩塊綠定瓷片，其中一片上有龍紋。 其上綠釉當為綠，呈色均勻而青翠，從而確認定窯曾有綠定產品。 定窯另有褐釉產品，呈色近金黃色。 1982年定窯窯址，曾有人采集到一枚印花褐釉盤殘片，色澤金黃，頗為喜人。 定窯顏色釉品種，均有一個共同的特點，全系白胎。 即與白瓷所用胎料完全一樣，只是外罩色釉不同。 這是紫定、黑定、綠定與其他窯口區別的重要標志。 所以在這里就讓陳文哲省下了很多功夫，他只要采集到合格的天然定窯礦料，就可以制作出合格的白胎。 之后在根據釉料的不同，就直接可以燒制包括白瓷、黑瓷在內的所有釉色。 關鍵是天然礦料，畢竟定窯衰敗的一個重要的原因，就是把定州當地的天然礦料全都耗盡了。 當然，以現代的科技，找到更多的天然礦石原料，肯定不難。 這不是古代科技能比的，只要能確定古代人生產定窯瓷器，使用的是什么礦料就可以。 現在定窯當地的天然礦料，已經又一次被開發出來。 因為像是定窯這種名窯，到了現代，國家自然不會看著不加利用。 所以從二十世紀八十年代開始，國家就專門組織力量，開始研究定窯胎釉原料。 早期研究，以采集地表標本，或者是利用博物館定窯瓷器作為標本，來分析制作定窯器的原材料成分。 通過類比，進行年代排序。 然后通過化學或者是物理檢測，得出大量數據。 最后跟定窯遺址遺留的原材料，進行對比分析，就可以得出胎釉的古代配方。 最主要的是確定古代精要使用的胎土、瓷石、高嶺土等等原礦料。 可以說，現在陳文哲制作定窯瓷器，已經是站在無數前人的頭頂上，讓他可以省下大量時間。 現代定窯團隊，已經確認了不少古代定窯器生產所需的原料。 比如高嶺土、制釉灰料、制釉硅質巖石等等。 而只要有這些材料，陳文哲就可以完全恢復古代定窯的工藝，甚至是做出跟古代定窯器，一模一樣的瓷器。 我的系統不正經 第一千一百九十三章歷千年風霜,樸淳如昔
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