第一千一百四十章其中關鍵
更新時間:2022-07-27 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千一百四十章其中關鍵
只要能燒制成功一件銀兔毫，以后就好說了。 有一就有二，就怕一件也燒制不成功。 只要有了第一件，就說明已經走在了正確的道路之上。 只要多做、多少，積累的經驗多了，控溫把握的越來越精準，以后成功的作品會越來越多。 之后就算一窯當中成功的不多, 甚至只有寥寥幾件，那也是成功。 再說，他也不需要大批量燒制出來，一窯能夠成功燒制出一兩件，已經是很厲害。 這就是控制窯變的困難之處，往往燒成和失敗之間，只是幾秒鐘的過程，太難以把握。 幸虧現代科技和裝備很厲害，雖然還是沒法準確把握燒成氣氛，但是檢測一下窯內情況，還是能做得到的。 而只要檢測到，即將達成燒成條件，這時再人工干預，成功率就會比較高。 畢竟陳文哲的燒窯工藝，也不是吹的。 所以，他復燒銀兔毫的過程，也不如想想當中的難。 只不過，兔毫盞之中，精品可不止是銀兔毫。 而在燒制銀兔毫的時候，有時候窯內溫度把握不準，卻可以意外燒制出其他兔毫盞，甚至是油滴盞。 在這里稍微提一下油滴盞，油滴建盞形成的機理，可以概括為浮萍機理。 當燒到1300℃左右時，在特定的物理化學條件下，釉開始形成液相分離結構, 釉主體相分離出富鐵的另一相。 在重力與表面張力等作用下, 富鐵相易浮在釉表面層，隨著過程推移，浮在釉面的富鐵相越來越多。 這些富鐵相形成的液相小滴，就像漂浮在水面的青萍，能夠在液面上漂游。 它們隨機而遇，三五成群，拼合成一個個大小不同的包裹團。 包裹團越大，其中的液相小滴也越多，但這些液相小滴僅僅挨在一起。 這時這些小滴沒有熔為一體，就象一葉葉青萍靠在一起。 當燒成進行到一定程度后，降溫冷卻。 在冷卻過程中，當環境條件適合包裹團中的鐵氧化物析晶時，便形成一滴建窯油滴。 所以，油滴盞是在最后的關鍵時刻形成的，當然，燒成溫度、釉料的變化也是其中的關鍵。 不管怎么說，只要能夠燒制兔毫盞，再把握幾種關鍵, 就肯定能夠燒制出油滴盞。 而在最后關頭的變化之中，油滴也能分成好幾類。 比如金油滴、藍銀油滴、紅油滴、虹彩油滴等。 這樣一來，事情就比較奇妙了，因為在這里出現了金、藍銀、紅、虹彩這些顏色。 那么燒紙兔毫盞，是不是也可以弄出這些釉色？ 其實各種瓷器的呈色，都是有互相關系的，就像是虹彩，如果稍微變化一下，燒制出如同彩虹一樣輻射的針狀景象，這不就是流霞盞嗎？ 而流霞盞的那種輻射性紋飾，是不是就跟兔毫一樣？ 在這里瓷器之中，只是盞內部的窯變紋飾不同，像是油滴盞的出現，是因為其內釉層之中浮現小油滴。 而兔毫盞則是因為燒制成功之后，碗內的景象是如同兔毫一樣的各色針狀輻射線。 兩者雖然窯變的樣子不同，但都是同一種物質燒成，如果溫度、冷卻控制的好，油滴盞形成的釉色，兔毫盞也是可以達成的，畢竟都是鐵元素呈色。 到了此時，陳文哲對于建窯的燒制，或者說對于溫控的把握，就有了更多想法。 隨著時間的推移，他對于兔毫盞的了解也越來越多。 不外乎那么幾種形態，真說起來兔毫之形態有長短、粗細等之分，色澤有金、銀等之別！ 再珍貴一些，最難以得到的應該是藍兔毫。 要是歸納的全面一些，兔毫建盞的顏色還真不少。 兔毫的經典顏色可分為金兔毫、銀兔毫、藍兔毫、青兔毫、黃兔毫、紅兔毫等。 其中銀兔毫或銀藍兔毫相對較為珍稀，燒制難度也是比較高的，往往比其他顏色的兔毫更為珍貴。 但是這也不是絕對的，具體得看其紋路的分布均勻程度和疏密程度，以及紋路的清晰度等關鍵參數。 判斷一個兔毫建盞的價值，不能盲目的根據顏色來判斷。 一般燒制兔毫盞不難，像是燒制黃兔毫、青土豪、紅兔毫都不算難。 這些顏色都是鐵元素呈色，在燒制其他珍貴兔毫的時候，把握不住溫控，就有可能燒制出這三種顏色的兔毫盞。 所以，這里面最難燒制的是銀兔毫，在這個基礎上，再次把握不準確，就可以意外燒制出金兔毫、黃兔毫等。 如果燒制成了銀兔毫，那就可以再進一步，燒制出藍光銀兔毫。 只要稍微懂行的，就應該清楚，如果燒制建盞，其析出過程越不穩定，那可以說這種結晶的很難燒制的。 所以，可以說銀色系斑紋，要比褐色系斑紋更加珍貴，如果銀色帶藍光，就更加難得了。 而想要達到這種效果，好像并不是太難。 當然，這是難者不會的事情。 在古代，根本弄不清楚其內的道理，猶如盲人摸象，自然是只能碰運氣。 而現代人可不同，只要弄懂了遠離，還原出特定的窯變，還是不太難的。 這是對于陳文哲來說的，如果沒有扎實的功底，沒有強大的基礎，不管燒制什么樣的窯變瓷器，都是很難的。 此時，他已經能夠把握兔毫盞的燒制，就算是一些少見的窯變，他也能夠有很大幾率控制窯變。 這就比較厲害了，但是，他還真就可以做到。 最起碼，燒制幾窯，就可以成功燒制出一兩件藍兔毫。 這里面的道理也很簡單，如果窯內還原氣氛較強，兔毫紋中磁鐵礦晶體含量較高。 這時晶體尺寸較大，且平行于釉面生長，就有強烈的金屬光澤，形成銀兔毫； 如果燒成時窯中氧化氣氛較強，兔毫紋中赤鐵礦晶體含量較高，就又會出現兩種情況。 如果晶體尺寸較小，且雜亂生長，沒有反光，就形成黃兔毫； 如果晶體尺寸較大，平行于釉面生長，有強烈的金屬光澤，就形成金兔毫。 也就是說，就算燒制銀兔毫失敗，你也有可能幸運的得到黃兔毫，再幸運一些，就是金兔毫。 所以說，就算你把建盞燒制流程摸得通透，有時候也是需要看運氣的。 我的系統不正經 第一千一百四十章其中關鍵
只要能燒制成功一件銀兔毫，以后就好說了。 有一就有二，就怕一件也燒制不成功。 只要有了第一件，就說明已經走在了正確的道路之上。 只要多做、多少，積累的經驗多了，控溫把握的越來越精準，以后成功的作品會越來越多。 之后就算一窯當中成功的不多, 甚至只有寥寥幾件，那也是成功。 再說，他也不需要大批量燒制出來，一窯能夠成功燒制出一兩件，已經是很厲害。 這就是控制窯變的困難之處，往往燒成和失敗之間，只是幾秒鐘的過程，太難以把握。 幸虧現代科技和裝備很厲害，雖然還是沒法準確把握燒成氣氛，但是檢測一下窯內情況，還是能做得到的。 而只要檢測到，即將達成燒成條件，這時再人工干預，成功率就會比較高。 畢竟陳文哲的燒窯工藝，也不是吹的。 所以，他復燒銀兔毫的過程，也不如想想當中的難。 只不過，兔毫盞之中，精品可不止是銀兔毫。 而在燒制銀兔毫的時候，有時候窯內溫度把握不準，卻可以意外燒制出其他兔毫盞，甚至是油滴盞。 在這里稍微提一下油滴盞，油滴建盞形成的機理，可以概括為浮萍機理。 當燒到1300℃左右時，在特定的物理化學條件下，釉開始形成液相分離結構, 釉主體相分離出富鐵的另一相。 在重力與表面張力等作用下, 富鐵相易浮在釉表面層，隨著過程推移，浮在釉面的富鐵相越來越多。 這些富鐵相形成的液相小滴，就像漂浮在水面的青萍，能夠在液面上漂游。 它們隨機而遇，三五成群，拼合成一個個大小不同的包裹團。 包裹團越大，其中的液相小滴也越多，但這些液相小滴僅僅挨在一起。 這時這些小滴沒有熔為一體，就象一葉葉青萍靠在一起。 當燒成進行到一定程度后，降溫冷卻。 在冷卻過程中，當環境條件適合包裹團中的鐵氧化物析晶時，便形成一滴建窯油滴。 所以，油滴盞是在最后的關鍵時刻形成的，當然，燒成溫度、釉料的變化也是其中的關鍵。 不管怎么說，只要能夠燒制兔毫盞，再把握幾種關鍵, 就肯定能夠燒制出油滴盞。 而在最后關頭的變化之中，油滴也能分成好幾類。 比如金油滴、藍銀油滴、紅油滴、虹彩油滴等。 這樣一來，事情就比較奇妙了，因為在這里出現了金、藍銀、紅、虹彩這些顏色。 那么燒紙兔毫盞，是不是也可以弄出這些釉色？ 其實各種瓷器的呈色，都是有互相關系的，就像是虹彩，如果稍微變化一下，燒制出如同彩虹一樣輻射的針狀景象，這不就是流霞盞嗎？ 而流霞盞的那種輻射性紋飾，是不是就跟兔毫一樣？ 在這里瓷器之中，只是盞內部的窯變紋飾不同，像是油滴盞的出現，是因為其內釉層之中浮現小油滴。 而兔毫盞則是因為燒制成功之后，碗內的景象是如同兔毫一樣的各色針狀輻射線。 兩者雖然窯變的樣子不同，但都是同一種物質燒成，如果溫度、冷卻控制的好，油滴盞形成的釉色，兔毫盞也是可以達成的，畢竟都是鐵元素呈色。 到了此時，陳文哲對于建窯的燒制，或者說對于溫控的把握，就有了更多想法。 隨著時間的推移，他對于兔毫盞的了解也越來越多。 不外乎那么幾種形態，真說起來兔毫之形態有長短、粗細等之分，色澤有金、銀等之別！ 再珍貴一些，最難以得到的應該是藍兔毫。 要是歸納的全面一些，兔毫建盞的顏色還真不少。 兔毫的經典顏色可分為金兔毫、銀兔毫、藍兔毫、青兔毫、黃兔毫、紅兔毫等。 其中銀兔毫或銀藍兔毫相對較為珍稀，燒制難度也是比較高的，往往比其他顏色的兔毫更為珍貴。 但是這也不是絕對的，具體得看其紋路的分布均勻程度和疏密程度，以及紋路的清晰度等關鍵參數。 判斷一個兔毫建盞的價值，不能盲目的根據顏色來判斷。 一般燒制兔毫盞不難，像是燒制黃兔毫、青土豪、紅兔毫都不算難。 這些顏色都是鐵元素呈色，在燒制其他珍貴兔毫的時候，把握不住溫控，就有可能燒制出這三種顏色的兔毫盞。 所以，這里面最難燒制的是銀兔毫，在這個基礎上，再次把握不準確，就可以意外燒制出金兔毫、黃兔毫等。 如果燒制成了銀兔毫，那就可以再進一步，燒制出藍光銀兔毫。 只要稍微懂行的，就應該清楚，如果燒制建盞，其析出過程越不穩定，那可以說這種結晶的很難燒制的。 所以，可以說銀色系斑紋，要比褐色系斑紋更加珍貴，如果銀色帶藍光，就更加難得了。 而想要達到這種效果，好像并不是太難。 當然，這是難者不會的事情。 在古代，根本弄不清楚其內的道理，猶如盲人摸象，自然是只能碰運氣。 而現代人可不同，只要弄懂了遠離，還原出特定的窯變，還是不太難的。 這是對于陳文哲來說的，如果沒有扎實的功底，沒有強大的基礎，不管燒制什么樣的窯變瓷器，都是很難的。 此時，他已經能夠把握兔毫盞的燒制，就算是一些少見的窯變，他也能夠有很大幾率控制窯變。 這就比較厲害了，但是，他還真就可以做到。 最起碼，燒制幾窯，就可以成功燒制出一兩件藍兔毫。 這里面的道理也很簡單，如果窯內還原氣氛較強，兔毫紋中磁鐵礦晶體含量較高。 這時晶體尺寸較大，且平行于釉面生長，就有強烈的金屬光澤，形成銀兔毫； 如果燒成時窯中氧化氣氛較強，兔毫紋中赤鐵礦晶體含量較高，就又會出現兩種情況。 如果晶體尺寸較小，且雜亂生長，沒有反光，就形成黃兔毫； 如果晶體尺寸較大，平行于釉面生長，有強烈的金屬光澤，就形成金兔毫。 也就是說，就算燒制銀兔毫失敗，你也有可能幸運的得到黃兔毫，再幸運一些，就是金兔毫。 所以說，就算你把建盞燒制流程摸得通透，有時候也是需要看運氣的。 我的系統不正經 第一千一百四十章其中關鍵
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