第一千一百零六章變化多端梅瓶系列
更新時間:2022-07-27 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千一百零六章變化多端梅瓶系列
清嘉慶年間的梅瓶造型多樣，有的向寬短型發展，有的向瘦長型發展。 此時的胎體與乾隆時期區別不大，釉色的白度較乾隆時高，而釉的質地較乾隆時有所下降。 梅瓶花紋比較多樣，但藝術品位較乾隆時期差。 如果說宋代的梅瓶造型挺秀、俏麗，富于女性的特征的話。 那么明代的梅瓶則是雄健、敦厚, 富于男性的特征。 至于清代的梅瓶，由于造型比例不當，給人以不諧調和不完整的感覺，不及明代的水平。 明清兩代的梅瓶，跟宋代的梅瓶區別還是很大的。 明清梅瓶雖然同樣多用于陳設，但器形由修長秀麗，變為肥矮豐碩。 此時的梅瓶多抬肩，最大腹徑上移至肩以下，腹部瘦, 多有蓋，形體笨拙，上大下小，不如宋代梅瓶造型輕盈秀美。 這些陳文哲全都是從隋侯之珠內，新浮現出的知識庫中得到的。 而且他得到的信息十分全面，里面把宋、明、清，三朝的梅瓶特征，講述的十分透徹。 也許是知道陳文哲不想做元青花梅瓶，所以就說了宋明清。 其中明清梅瓶在器形上略有區別，明代梅瓶，肩部較豐，脛部肥碩。 清代梅瓶，肩豐碩而挺闊，脛部內收，至近底處又微撇，以景鎮窯制品最佳，有各色釉和彩繪裝飾。 其中, 肩部有墨書或青花楷書“內府”二字者, 是宮內用器。 清乾隆的梅瓶肩部特別豐滿，幾乎成一條直線，腰部以下收得較直，梅瓶講究圖案化，龍紋較死板。 嘉慶年間的梅瓶造型多樣，有的向寬短型發展，有的向瘦長型發展，胎體與乾隆時期區別不大，釉色的白度較乾隆時高，而釉的質地較乾隆時有所下降。 這個時期的梅瓶花紋比較多樣，但藝術品位，較乾隆時期差。 所以，歸納起來，各個時期的梅瓶，都有著其自身的特點，也有個各自的美麗。 這也是陳文哲起意，把已知的所有梅瓶樣式, 全部做一遍的原因。 只不過, 剛開始很顯然他是想的太簡單了, 只有真正學習過隋侯之珠提供的知識傳承, 他才知道，梅瓶的樣式，要比他想象中的還要多。 梅瓶從隋至清（581～1911年），歷經1300多年演變，形成了極為豐富的器型樣式。 以器型分類與歷史演變兩個角度，變化就更多。 先前陳文哲說的歷史演變的角度區分，而真正制作起來，則是根據梅瓶的口部、頸部、瓶身、足底等形式特征，將梅瓶器型分為十類樣式群。 比如是以折沿凸環小口為標志，流行于隋代至明代。 以小撇口或小侈口為標志，口唇以圓唇、卷唇為主，也有較薄的尖唇，頸部以束頸為主，所含樣式從唐代到清代。 以盤口為標志，頸部包括無頸、束頸和柱頸，包含的樣式從五代到明代，清代極少。 以橫展平沿環口為標志，頸部以較長的柱頸為主，顯得很秀氣，主要見于北宋中期至金、西夏。 以梯形小環口為標志，頸部分為無頸、束頸、短柱頸。 最早的樣式見于遼代早期的北方遼境。 中原地區在北宋中期開始出現，不久傳到南方，金代是最興盛的時期，元代主要流行于北方，至明代衰落。 以直口為標志，唇部分為圓、方，柱頸由短變長，流行于北宋中期至明清。 以出節小口為標志，頸部包括束頸和柱頸，在最流行的南宋，頸部多呈上細下粗的短柱頸，包含樣式從北宋末期到清代，但各朝代間看不到連貫脈絡。 其他的還有遼晚期至元代的雞腿瓶，主要流行于遼國統治的核心區域，均為小口，口內沿轉折方硬，瓶身在遼代晚期極為高大、瘦長，金、元時期逐漸變矮變瘦。 最后的是以腹部和足部間呈現明確向內轉折的餅形足和圈足為標志，瓶身因此極少有s形輪廓線的變化。 而以豐體的卵形、繭型、筒形、楔形等形狀為主。 口頸部均為小口、短頸，囊括了多種口形。 包含樣式始建于五代和遼早期，以北宋時期最多，南宋到元明均有流行。 這種樣式的梅瓶，與人們一般印象中的梅瓶是“最不像”的。 但實際上也有梅瓶的本體性功能，基本滿足梅瓶的小口、短頸、長身的基本特征。 根據這些樣式，每一種器型，就是每一種歷史時期的特殊標志。 其實制作起來也沒什么難度，因為在這些樣式劃分中，口部、頸部是主要依據，瓶身只是輔助依據。 口部、頸部的特征比較明顯，而瓶身特征具有相對性。 絕大多數梅瓶的肩、腹、脛三個部位的形體轉折，都是連貫、流暢的圓轉形式。 即使轉折關系足夠明確，也因含蓄、微妙的輪廓變化而顯現出極大的相對性。 如同樣是“修腹”，隨著瓶體最大腹徑的寬窄變化，而導致瓶身比例的差異，呈現出不同的體態。 又如，寬肩是梅瓶的一個流行特點，在它與下腹、脛足部的粗細變化對比中也是相對的。 所以，任何一點微小的差距，都是不同的時代特色。 如果不懂這些，想要做仿古瓷，做出來的東西，懂行的一眼就看出哪里不對。 當然，這一次陳文哲做出十種樣式的梅瓶，也不可能全部做成汝窯青釉梅瓶，他也只能根據各種樣式的不同，來選擇適合的釉料、釉色。 所以，這里面有青釉梅瓶，也有粉彩梅瓶、銅紅釉梅瓶，甚至還有白釉、綠釉、霽藍釉梅瓶。 就因為每次做一種器型，往往都能引出很多不同時代的經典，所以陳文哲準備的釉料、礦石、高嶺土等等，越來越齊全。 現在可以說，他想要做什么，都可以找到合適的原材料。 做完了梅瓶，陳文哲不由自主的陷入了沉默狀態。 梅瓶有始終樣式，那么瓶子呢？ 從古到今，在陶瓷之中，瓶子各式各樣，可以說有無數種變種，可其中最為經典的好像也就十來種。 其中的膽瓶由于造型典雅優美，給人超煩脫俗的無限情趣，為當時宋代朝野各界所追捧！ 所以，傳世的汝窯器之中，也有膽瓶。 我的系統不正經 第一千一百零六章變化多端梅瓶系列
清嘉慶年間的梅瓶造型多樣，有的向寬短型發展，有的向瘦長型發展。 此時的胎體與乾隆時期區別不大，釉色的白度較乾隆時高，而釉的質地較乾隆時有所下降。 梅瓶花紋比較多樣，但藝術品位較乾隆時期差。 如果說宋代的梅瓶造型挺秀、俏麗，富于女性的特征的話。 那么明代的梅瓶則是雄健、敦厚, 富于男性的特征。 至于清代的梅瓶，由于造型比例不當，給人以不諧調和不完整的感覺，不及明代的水平。 明清兩代的梅瓶，跟宋代的梅瓶區別還是很大的。 明清梅瓶雖然同樣多用于陳設，但器形由修長秀麗，變為肥矮豐碩。 此時的梅瓶多抬肩，最大腹徑上移至肩以下，腹部瘦, 多有蓋，形體笨拙，上大下小，不如宋代梅瓶造型輕盈秀美。 這些陳文哲全都是從隋侯之珠內，新浮現出的知識庫中得到的。 而且他得到的信息十分全面，里面把宋、明、清，三朝的梅瓶特征，講述的十分透徹。 也許是知道陳文哲不想做元青花梅瓶，所以就說了宋明清。 其中明清梅瓶在器形上略有區別，明代梅瓶，肩部較豐，脛部肥碩。 清代梅瓶，肩豐碩而挺闊，脛部內收，至近底處又微撇，以景鎮窯制品最佳，有各色釉和彩繪裝飾。 其中, 肩部有墨書或青花楷書“內府”二字者, 是宮內用器。 清乾隆的梅瓶肩部特別豐滿，幾乎成一條直線，腰部以下收得較直，梅瓶講究圖案化，龍紋較死板。 嘉慶年間的梅瓶造型多樣，有的向寬短型發展，有的向瘦長型發展，胎體與乾隆時期區別不大，釉色的白度較乾隆時高，而釉的質地較乾隆時有所下降。 這個時期的梅瓶花紋比較多樣，但藝術品位，較乾隆時期差。 所以，歸納起來，各個時期的梅瓶，都有著其自身的特點，也有個各自的美麗。 這也是陳文哲起意，把已知的所有梅瓶樣式, 全部做一遍的原因。 只不過, 剛開始很顯然他是想的太簡單了, 只有真正學習過隋侯之珠提供的知識傳承, 他才知道，梅瓶的樣式，要比他想象中的還要多。 梅瓶從隋至清（581～1911年），歷經1300多年演變，形成了極為豐富的器型樣式。 以器型分類與歷史演變兩個角度，變化就更多。 先前陳文哲說的歷史演變的角度區分，而真正制作起來，則是根據梅瓶的口部、頸部、瓶身、足底等形式特征，將梅瓶器型分為十類樣式群。 比如是以折沿凸環小口為標志，流行于隋代至明代。 以小撇口或小侈口為標志，口唇以圓唇、卷唇為主，也有較薄的尖唇，頸部以束頸為主，所含樣式從唐代到清代。 以盤口為標志，頸部包括無頸、束頸和柱頸，包含的樣式從五代到明代，清代極少。 以橫展平沿環口為標志，頸部以較長的柱頸為主，顯得很秀氣，主要見于北宋中期至金、西夏。 以梯形小環口為標志，頸部分為無頸、束頸、短柱頸。 最早的樣式見于遼代早期的北方遼境。 中原地區在北宋中期開始出現，不久傳到南方，金代是最興盛的時期，元代主要流行于北方，至明代衰落。 以直口為標志，唇部分為圓、方，柱頸由短變長，流行于北宋中期至明清。 以出節小口為標志，頸部包括束頸和柱頸，在最流行的南宋，頸部多呈上細下粗的短柱頸，包含樣式從北宋末期到清代，但各朝代間看不到連貫脈絡。 其他的還有遼晚期至元代的雞腿瓶，主要流行于遼國統治的核心區域，均為小口，口內沿轉折方硬，瓶身在遼代晚期極為高大、瘦長，金、元時期逐漸變矮變瘦。 最后的是以腹部和足部間呈現明確向內轉折的餅形足和圈足為標志，瓶身因此極少有s形輪廓線的變化。 而以豐體的卵形、繭型、筒形、楔形等形狀為主。 口頸部均為小口、短頸，囊括了多種口形。 包含樣式始建于五代和遼早期，以北宋時期最多，南宋到元明均有流行。 這種樣式的梅瓶，與人們一般印象中的梅瓶是“最不像”的。 但實際上也有梅瓶的本體性功能，基本滿足梅瓶的小口、短頸、長身的基本特征。 根據這些樣式，每一種器型，就是每一種歷史時期的特殊標志。 其實制作起來也沒什么難度，因為在這些樣式劃分中，口部、頸部是主要依據，瓶身只是輔助依據。 口部、頸部的特征比較明顯，而瓶身特征具有相對性。 絕大多數梅瓶的肩、腹、脛三個部位的形體轉折，都是連貫、流暢的圓轉形式。 即使轉折關系足夠明確，也因含蓄、微妙的輪廓變化而顯現出極大的相對性。 如同樣是“修腹”，隨著瓶體最大腹徑的寬窄變化，而導致瓶身比例的差異，呈現出不同的體態。 又如，寬肩是梅瓶的一個流行特點，在它與下腹、脛足部的粗細變化對比中也是相對的。 所以，任何一點微小的差距，都是不同的時代特色。 如果不懂這些，想要做仿古瓷，做出來的東西，懂行的一眼就看出哪里不對。 當然，這一次陳文哲做出十種樣式的梅瓶，也不可能全部做成汝窯青釉梅瓶，他也只能根據各種樣式的不同，來選擇適合的釉料、釉色。 所以，這里面有青釉梅瓶，也有粉彩梅瓶、銅紅釉梅瓶，甚至還有白釉、綠釉、霽藍釉梅瓶。 就因為每次做一種器型，往往都能引出很多不同時代的經典，所以陳文哲準備的釉料、礦石、高嶺土等等，越來越齊全。 現在可以說，他想要做什么，都可以找到合適的原材料。 做完了梅瓶，陳文哲不由自主的陷入了沉默狀態。 梅瓶有始終樣式，那么瓶子呢？ 從古到今，在陶瓷之中，瓶子各式各樣，可以說有無數種變種，可其中最為經典的好像也就十來種。 其中的膽瓶由于造型典雅優美，給人超煩脫俗的無限情趣，為當時宋代朝野各界所追捧！ 所以，傳世的汝窯器之中，也有膽瓶。 我的系統不正經 第一千一百零六章變化多端梅瓶系列
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