第一千零六十二章雅、秀、精、純
更新時間:2022-07-27 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千零六十二章雅、秀、精、純
這十二色菊瓣盤，除了先前燒制的，還有正統的雍正色號，分別是醬色、靛青、影青、嬌黃、鐵繡、祭藍。 其中比較特殊的有醬色，也就是紫金釉。 醬釉又稱：“柿色釉，紫金釉”，是一種以鐵為呈色劑的高溫色釉, 其釉料中含氧化鐵和氧化亞鐵的總量較高，達5以上。 醬釉的出現始創于北宋的北方窯口，如定窯、耀州窯等窯場中均有燒造，以定窯醬釉最著名。 明曹昭《格古要論》中“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土具白，其價高于白定”的論述。 所謂紫定并非紫色，其釉呈棕紅色, 實際上與今天芝麻醬色調相近的釉, 故而得名。 這又是一種金屬釉，燒制之時需要特別注意，還有另外一種，就是鐵銹色。 鐵銹色的菊瓣盤，由于傳統鐵銹花釉的特殊性，鐵銹花釉燒制中靠流淌發色。 所以在燒制過程中，會形成垂足現象，使底足邊緣呈現一定的錯落感，自然而靈動，這個不屬于質量問題。 真正成套的仿制單色釉菊瓣盤，自然要統一規格。 先定下顏色，再統一尺寸，而這一切，其實都是有標準的。 清宮舊藏的雍正十二色菊瓣盤，是雍正各釉色菊瓣盤中的上品。 十二件一套，盤敞口, 弧壁，圈足。 每件菊瓣盤的高度均為3.3厘米，口徑l7.8厘米，足徑ll.3厘米。 通體菊花瓣式，有黃、紅、藍、綠、紫、白、醬、藕荷等十二種顏色。 多數圈足白釉內，有青花雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。 少數圈足內滿釉，有釉下暗刻雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。 這些菊瓣盤色彩豐富、釉汁瑩潤，菊瓣棱線堅韌有力。 而要仿的到位，肯定要體現出雍正官窯顏色釉瓷器雅、秀、精、純的時代特征。 想了一下，陳文哲還是從個最簡單的開始仿。 先做熟，那就先把黃色釉盤做出來，而雍正菊瓣盤中，屬于黃釉系列的有四件。 分別是黃釉菊瓣盤、明黃釉菊瓣盤、姜黃釉菊瓣盤、米黃釉菊瓣盤。 “黃”因與“皇”同音，是明、清兩代宮廷中的至尊之色。 宮殿的屋頂、皇帝的龍袍以及皇帝、皇后日常餐飲所用的盤、碗、盅、碟等餐飲器皿絕大多數都是用黃色。 陳文哲之前沒有放過清代的黃釉，但是他做過明代的黃釉。 要真正說起來，瓷器上真正的高溫黃色，就是出現在明宣德時期。 此后黃釉瓷器，成為明清時期景鎮單色釉中最大宗的產品。 黃釉的主要呈色劑是氧化銻，雍正時在氧化銻中加入不同數量的鐵，使色調發生豐富的變化。 除黃釉外有嬌黃(澆黃)、明黃、姜黃、淡黃、米黃、蜜蠟黃、鱔魚黃等數種顏色。 這組十二色菊瓣盤中的明黃釉, 黃中泛綠，鮮明眩目; 姜黃釉, 色澤深濃，堅實沉穩； 米黃釉則黃中泛粉，色調柔和。 從那么多黃色釉中，調制出合適的幾種特色黃釉本身就不容易，更何況還要讓這些特色黃釉，特征更加明顯。 想一想，只是一種黃中泛綠的明黃釉，就不容易燒制。 幸虧先前試燒過，讓陳文哲明白他先前通過隋侯之珠學到的傳承經驗，都很有用，也是正確的。 所以，現在調配其釉料，也沒有過多擔心，只要是他燒制出來的瓷器，大體都不會太差，萬一不行，達不到想要的效果，大不了調整一下配方，多燒制幾次，反正現在他也有時間。 所以穩妥起見，他還是要多做幾件。 這一次，他能想到的黃釉，全都調配出來，等全都燒制成功之后，再選擇最漂亮的組成一套。 做完黃釉菊瓣盤，在做白釉。 雍正菊瓣盤中有一件白釉菊瓣盤，細白潤潔，白如凝脂。 白釉是瓷器的本色釉，一般認為是最容易控制的，其實不然。 因為所有的瓷土和釉料，都或多或少地含有一些氧化鐵。 燒成之后，會呈現出或深或淺的青色調。 必需把胎釉中的鐵元素降低到0.75o以下，才能燒出純正的白色。 雍正時期的白釉，沒有添加任何呈色劑，只是將胎與釉中的鐵，降低到最底限度，再施一層高質量的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈現出白色。 白釉瓷器胎土的精純度，要求非常高，稍微有一點雜質，就會影響釉面的純凈。 陳文哲最不擔心，也最省心的一道工序，就是胎土，因為現代很多泥廠，可以根據他的需要，調配出完美的胎土。 所以，只要把握好顏色，制作白瓷還真不難。 “需要變化一些了，也要小心一些。” 做完白瓷，陳文哲感覺需要來點有難度的，所以這一次他選擇調配胭脂紫釉。 雍正菊瓣盤中有一件胭脂紫釉盤，色澤艷如胭脂。 而這種胭脂紫釉是清康熙年間，由西方引進的一種以金為呈色劑的紅粉低溫釉。 雍正時發展到極至，有深、淺兩種，較淺的近乎于粉紅，俗稱胭脂水。 較深的接近玫瑰紅，俗稱胭脂紫。 此盤釉汁深艷細膩，光潤勻凈，較胭脂水釉更加深濃泛紫。 清代的胭脂水或胭脂紫釉，均為官窯瓷器，因數量稀少，故極其名貴。 這個陳文哲做的多了，做起來也沒有難度，甚至入窯燒制陳文哲都不擔心出錯，所以并沒有多做。 接下來是綠釉盤，菊瓣盤中屬于綠釉系列的有三件，綠釉菊瓣盤、蔥綠釉菊瓣盤、湖綠釉菊瓣盤。 銅金屬在氧化氣氛中會呈現出綠色調，明代中期景鎮就燒出了亮麗的低溫綠釉。 但由于是直接將釉涂在沒有上釉的素坯之上，釉的潔凈度差，胎中的細小雜質顆粒清晰可見。 雍正時期在繼承前代的銅綠釉的基礎上，研制出摻進其它金屬呈色劑的各種綠釉瓷器。 所以，那個時期不僅有一般的綠釉，還有魚子綠、松石綠、瓜皮綠、湖水綠、蔥綠、龜裙綠等新釉色。 綠釉的精純度也大大提高，色澤亮翠鮮艷，潔凈透明。 菊瓣盤中綠釉盤釉色濃綠發藍，無紋片; 蔥綠釉盤釉色綠中閃黃，接近草綠色，如初芽之嫩蔥，亮艷嬌嫩: 湖水綠釉盤色澤淡雅發天藍，柔和如絲，滋潤光亮。 這些陳文哲之前就試燒過，也沒有什么難度。 我的系統不正經 第一千零六十二章雅、秀、精、純
這十二色菊瓣盤，除了先前燒制的，還有正統的雍正色號，分別是醬色、靛青、影青、嬌黃、鐵繡、祭藍。 其中比較特殊的有醬色，也就是紫金釉。 醬釉又稱：“柿色釉，紫金釉”，是一種以鐵為呈色劑的高溫色釉, 其釉料中含氧化鐵和氧化亞鐵的總量較高，達5以上。 醬釉的出現始創于北宋的北方窯口，如定窯、耀州窯等窯場中均有燒造，以定窯醬釉最著名。 明曹昭《格古要論》中“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土具白，其價高于白定”的論述。 所謂紫定并非紫色，其釉呈棕紅色, 實際上與今天芝麻醬色調相近的釉, 故而得名。 這又是一種金屬釉，燒制之時需要特別注意，還有另外一種，就是鐵銹色。 鐵銹色的菊瓣盤，由于傳統鐵銹花釉的特殊性，鐵銹花釉燒制中靠流淌發色。 所以在燒制過程中，會形成垂足現象，使底足邊緣呈現一定的錯落感，自然而靈動，這個不屬于質量問題。 真正成套的仿制單色釉菊瓣盤，自然要統一規格。 先定下顏色，再統一尺寸，而這一切，其實都是有標準的。 清宮舊藏的雍正十二色菊瓣盤，是雍正各釉色菊瓣盤中的上品。 十二件一套，盤敞口, 弧壁，圈足。 每件菊瓣盤的高度均為3.3厘米，口徑l7.8厘米，足徑ll.3厘米。 通體菊花瓣式，有黃、紅、藍、綠、紫、白、醬、藕荷等十二種顏色。 多數圈足白釉內，有青花雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。 少數圈足內滿釉，有釉下暗刻雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。 這些菊瓣盤色彩豐富、釉汁瑩潤，菊瓣棱線堅韌有力。 而要仿的到位，肯定要體現出雍正官窯顏色釉瓷器雅、秀、精、純的時代特征。 想了一下，陳文哲還是從個最簡單的開始仿。 先做熟，那就先把黃色釉盤做出來，而雍正菊瓣盤中，屬于黃釉系列的有四件。 分別是黃釉菊瓣盤、明黃釉菊瓣盤、姜黃釉菊瓣盤、米黃釉菊瓣盤。 “黃”因與“皇”同音，是明、清兩代宮廷中的至尊之色。 宮殿的屋頂、皇帝的龍袍以及皇帝、皇后日常餐飲所用的盤、碗、盅、碟等餐飲器皿絕大多數都是用黃色。 陳文哲之前沒有放過清代的黃釉，但是他做過明代的黃釉。 要真正說起來，瓷器上真正的高溫黃色，就是出現在明宣德時期。 此后黃釉瓷器，成為明清時期景鎮單色釉中最大宗的產品。 黃釉的主要呈色劑是氧化銻，雍正時在氧化銻中加入不同數量的鐵，使色調發生豐富的變化。 除黃釉外有嬌黃(澆黃)、明黃、姜黃、淡黃、米黃、蜜蠟黃、鱔魚黃等數種顏色。 這組十二色菊瓣盤中的明黃釉, 黃中泛綠，鮮明眩目; 姜黃釉, 色澤深濃，堅實沉穩； 米黃釉則黃中泛粉，色調柔和。 從那么多黃色釉中，調制出合適的幾種特色黃釉本身就不容易，更何況還要讓這些特色黃釉，特征更加明顯。 想一想，只是一種黃中泛綠的明黃釉，就不容易燒制。 幸虧先前試燒過，讓陳文哲明白他先前通過隋侯之珠學到的傳承經驗，都很有用，也是正確的。 所以，現在調配其釉料，也沒有過多擔心，只要是他燒制出來的瓷器，大體都不會太差，萬一不行，達不到想要的效果，大不了調整一下配方，多燒制幾次，反正現在他也有時間。 所以穩妥起見，他還是要多做幾件。 這一次，他能想到的黃釉，全都調配出來，等全都燒制成功之后，再選擇最漂亮的組成一套。 做完黃釉菊瓣盤，在做白釉。 雍正菊瓣盤中有一件白釉菊瓣盤，細白潤潔，白如凝脂。 白釉是瓷器的本色釉，一般認為是最容易控制的，其實不然。 因為所有的瓷土和釉料，都或多或少地含有一些氧化鐵。 燒成之后，會呈現出或深或淺的青色調。 必需把胎釉中的鐵元素降低到0.75o以下，才能燒出純正的白色。 雍正時期的白釉，沒有添加任何呈色劑，只是將胎與釉中的鐵，降低到最底限度，再施一層高質量的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈現出白色。 白釉瓷器胎土的精純度，要求非常高，稍微有一點雜質，就會影響釉面的純凈。 陳文哲最不擔心，也最省心的一道工序，就是胎土，因為現代很多泥廠，可以根據他的需要，調配出完美的胎土。 所以，只要把握好顏色，制作白瓷還真不難。 “需要變化一些了，也要小心一些。” 做完白瓷，陳文哲感覺需要來點有難度的，所以這一次他選擇調配胭脂紫釉。 雍正菊瓣盤中有一件胭脂紫釉盤，色澤艷如胭脂。 而這種胭脂紫釉是清康熙年間，由西方引進的一種以金為呈色劑的紅粉低溫釉。 雍正時發展到極至，有深、淺兩種，較淺的近乎于粉紅，俗稱胭脂水。 較深的接近玫瑰紅，俗稱胭脂紫。 此盤釉汁深艷細膩，光潤勻凈，較胭脂水釉更加深濃泛紫。 清代的胭脂水或胭脂紫釉，均為官窯瓷器，因數量稀少，故極其名貴。 這個陳文哲做的多了，做起來也沒有難度，甚至入窯燒制陳文哲都不擔心出錯，所以并沒有多做。 接下來是綠釉盤，菊瓣盤中屬于綠釉系列的有三件，綠釉菊瓣盤、蔥綠釉菊瓣盤、湖綠釉菊瓣盤。 銅金屬在氧化氣氛中會呈現出綠色調，明代中期景鎮就燒出了亮麗的低溫綠釉。 但由于是直接將釉涂在沒有上釉的素坯之上，釉的潔凈度差，胎中的細小雜質顆粒清晰可見。 雍正時期在繼承前代的銅綠釉的基礎上，研制出摻進其它金屬呈色劑的各種綠釉瓷器。 所以，那個時期不僅有一般的綠釉，還有魚子綠、松石綠、瓜皮綠、湖水綠、蔥綠、龜裙綠等新釉色。 綠釉的精純度也大大提高，色澤亮翠鮮艷，潔凈透明。 菊瓣盤中綠釉盤釉色濃綠發藍，無紋片; 蔥綠釉盤釉色綠中閃黃，接近草綠色，如初芽之嫩蔥，亮艷嬌嫩: 湖水綠釉盤色澤淡雅發天藍，柔和如絲，滋潤光亮。 這些陳文哲之前就試燒過，也沒有什么難度。 我的系統不正經 第一千零六十二章雅、秀、精、純
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