第一千一百四十七章厚積薄發
更新時間:2022-07-24 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千一百四十七章厚積薄發
現在的陳文哲，算是把很多頂級瓷器，都研究通透了。 像各色建盞、像是薄胎流霞盞，甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等，他都研究了個清楚明白。 更加復雜的像是粉彩、五彩、斗彩、粉彩扎道工藝等等，他也都學了個十成十。 這樣以來，陳文哲的技術提升的就越來越快,甚至可以說是十分迅猛。 在這些瓷器種類之中，互相影響是肯定的。 現在往往他正專心制作著一種瓷器，卻在這個過程當中對于另外一種瓷器的呈色，有所觸動。 這就是觸類旁通、融會貫通。 誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢？ 他也算是到了一種厚積薄發的程度，所以，他現在不管燒制什么瓷器，都十分的得心應手。 以前燒制郎窯紅、郎窯綠，感覺還是有點技術含量。 可是現在再燒制這種以前看著有點難度的精品瓷器,陳文哲已經是手拿把掐，感覺十分容易。 這就是技術的進步，也是實力的全面提升。 感覺燒制很容易，就說明他的手藝更厲害了。 此時在燒制一批，肯定工藝更加精湛。 輕而易舉做了一批郎窯紅，順便也燒制了一批郎窯綠，至于器型，也就是那些，沒什么可說的。 等這一批瓷器做完，陳文哲在做瓷器的時候，已經不是在盲目進行。 之前是想到什么做什么，這一次是他不會什么做什么。 也就是說，他需要補一下短板。 他現在雖然學到了技藝越來越多，也越來越容易，但是，他也不是沒有短板。 就算是他學習各種技術容易，在制瓷行業，他也不能說全知全能。 主要是瓷器行業之內,各種技術、關節，實在是太多了。 不說瓷器之中器型有多少，只是釉色品種就不少。 像原來陳文哲燒制的青花、五彩、斗彩、粉彩，這些只能算是常用、常見的釉色品種。 還有他接觸過的那些各色彩釉，只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。 而他沒有接觸過的，像是金彩、法華彩，只要做出成品，都是很漂亮的。 原來沒有做過，是沒有接觸過這種工藝的古董，所以沒有學到過這些技術。 現在不同了，不用特意找尋古董來學習，現在只要他想，就可以通過隋侯之珠學習。 這樣以來就簡單了，不說其他，只是一個金彩，就值得陳文哲學習。 金彩使用率可是不低，特別是在做清三代的瓷器之時，使用金彩的頻率更高,但是這樣的工藝，原來他卻從來沒有做過。 當然,這里面的一個主要原因,是要用到黃金。 原來陳文哲可沒有現在豪氣，根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。 那么金彩是什么？金彩是指一種采用黃金色釉，上彩作為裝飾的制瓷手法。 使用黃金，做出金燦燦的效果，這樣的瓷器一般都是什么人用？ 所以，只要是采用這種工藝的作品，就一定十分珍貴。 而古代以金彩裝飾瓷器，一般認為是始于宋代，其中尤以定窯金花瓷器最負威名。 宋周密續集上卷載：“金花定器，用大蒜汁調金描畫，然后入窯，永不復脫。” 傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。 黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。 陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。 第一、金箔裝飾階段。 第二、本金裝飾階段。 第三、洋金裝飾階段。 一般情況下，我們根據器物上的金彩特征，就可以大致判定出其制作年代范圍。 明洪武初，景鎮始有金彩瓷器的燒制，清代達于極盛，但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。 只不過清代康熙朝，不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。 景鎮陶瓷藝人在總結傳統制備彩料工藝的基礎上，又創制出許多新的彩料品種。 他們在此基礎上，嘗試著把金箔制成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終于制作出了“本金”。 直到這時，金彩工藝才真正屬于陶瓷彩燒工藝的一部分。 要燒制金彩瓷，首先要處理金粉，這個步驟叫擂金粉。 就是將金箔放在瓷質擂金盤內，加入適量水。 加溫到40℃左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。 之后以本金1分，加入0.5西赤，置于調色碟內混合。 然后加入樹膠溶液56滴，調至金粉不起泡為宜。 把調好顏色的碟子，放在熱水碗上燙干。 再用描金筆，沾水調金，描繪紋飾。 最后燒成后，用瑪瑙筆在金上，刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。 用本金制作金彩瓷器，加工難度很大。 首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生“脫衣”現象。 其次用金要一筆涂成，不要加填，否則也會影響呈色，引起“脫衣”。 另外使用水分要適當，水分過少也會引起“脫衣”現象。 冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。 最后燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。 其中的一種代表作，是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。 這種瓷器器型簡單，但是黑釉和金彩相映成輝，還是很漂亮，甚至是說十分奢華的。 這也是一種茶盞，但是因為窯口的不同，就使用了另外一種工藝，燒制出來的瓷器，難道就比建盞差了？ 只能是說，它是另外的一種美麗！ 這就是各種不同工藝的作用，而金彩的用法，就很廣泛，所以陳文哲肯定是要學。 至于其他，就只能依靠時間來磨了，畢竟不說制瓷之中的所有工藝，只是一個呈色工藝，就可以讓陳文哲研究一輩子！ 現在他需要學習的東西，實在是太多，還是說回彩繪，這里面有多少種彩繪工藝？ 像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。 這些工藝，只要看到了，哪一種陳文哲能不心動？ 我的系統不正經 第一千一百四十七章厚積薄發
現在的陳文哲，算是把很多頂級瓷器，都研究通透了。 像各色建盞、像是薄胎流霞盞，甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等，他都研究了個清楚明白。 更加復雜的像是粉彩、五彩、斗彩、粉彩扎道工藝等等，他也都學了個十成十。 這樣以來，陳文哲的技術提升的就越來越快,甚至可以說是十分迅猛。 在這些瓷器種類之中，互相影響是肯定的。 現在往往他正專心制作著一種瓷器，卻在這個過程當中對于另外一種瓷器的呈色，有所觸動。 這就是觸類旁通、融會貫通。 誰讓陳文哲學習的制瓷工藝太多、太過高端呢？ 他也算是到了一種厚積薄發的程度，所以，他現在不管燒制什么瓷器，都十分的得心應手。 以前燒制郎窯紅、郎窯綠，感覺還是有點技術含量。 可是現在再燒制這種以前看著有點難度的精品瓷器,陳文哲已經是手拿把掐，感覺十分容易。 這就是技術的進步，也是實力的全面提升。 感覺燒制很容易，就說明他的手藝更厲害了。 此時在燒制一批，肯定工藝更加精湛。 輕而易舉做了一批郎窯紅，順便也燒制了一批郎窯綠，至于器型，也就是那些，沒什么可說的。 等這一批瓷器做完，陳文哲在做瓷器的時候，已經不是在盲目進行。 之前是想到什么做什么，這一次是他不會什么做什么。 也就是說，他需要補一下短板。 他現在雖然學到了技藝越來越多，也越來越容易，但是，他也不是沒有短板。 就算是他學習各種技術容易，在制瓷行業，他也不能說全知全能。 主要是瓷器行業之內,各種技術、關節，實在是太多了。 不說瓷器之中器型有多少，只是釉色品種就不少。 像原來陳文哲燒制的青花、五彩、斗彩、粉彩，這些只能算是常用、常見的釉色品種。 還有他接觸過的那些各色彩釉，只是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。 而他沒有接觸過的，像是金彩、法華彩，只要做出成品，都是很漂亮的。 原來沒有做過，是沒有接觸過這種工藝的古董，所以沒有學到過這些技術。 現在不同了，不用特意找尋古董來學習，現在只要他想，就可以通過隋侯之珠學習。 這樣以來就簡單了，不說其他，只是一個金彩，就值得陳文哲學習。 金彩使用率可是不低，特別是在做清三代的瓷器之時，使用金彩的頻率更高,但是這樣的工藝，原來他卻從來沒有做過。 當然,這里面的一個主要原因,是要用到黃金。 原來陳文哲可沒有現在豪氣，根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。 那么金彩是什么？金彩是指一種采用黃金色釉，上彩作為裝飾的制瓷手法。 使用黃金，做出金燦燦的效果，這樣的瓷器一般都是什么人用？ 所以，只要是采用這種工藝的作品，就一定十分珍貴。 而古代以金彩裝飾瓷器，一般認為是始于宋代，其中尤以定窯金花瓷器最負威名。 宋周密續集上卷載：“金花定器，用大蒜汁調金描畫，然后入窯，永不復脫。” 傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。 黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。 陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。 第一、金箔裝飾階段。 第二、本金裝飾階段。 第三、洋金裝飾階段。 一般情況下，我們根據器物上的金彩特征，就可以大致判定出其制作年代范圍。 明洪武初，景鎮始有金彩瓷器的燒制，清代達于極盛，但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。 只不過清代康熙朝，不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。 景鎮陶瓷藝人在總結傳統制備彩料工藝的基礎上，又創制出許多新的彩料品種。 他們在此基礎上，嘗試著把金箔制成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終于制作出了“本金”。 直到這時，金彩工藝才真正屬于陶瓷彩燒工藝的一部分。 要燒制金彩瓷，首先要處理金粉，這個步驟叫擂金粉。 就是將金箔放在瓷質擂金盤內，加入適量水。 加溫到40℃左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。 之后以本金1分，加入0.5西赤，置于調色碟內混合。 然后加入樹膠溶液56滴，調至金粉不起泡為宜。 把調好顏色的碟子，放在熱水碗上燙干。 再用描金筆，沾水調金，描繪紋飾。 最后燒成后，用瑪瑙筆在金上，刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。 用本金制作金彩瓷器，加工難度很大。 首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生“脫衣”現象。 其次用金要一筆涂成，不要加填，否則也會影響呈色，引起“脫衣”。 另外使用水分要適當，水分過少也會引起“脫衣”現象。 冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。 最后燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。 其中的一種代表作，是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。 這種瓷器器型簡單，但是黑釉和金彩相映成輝，還是很漂亮，甚至是說十分奢華的。 這也是一種茶盞，但是因為窯口的不同，就使用了另外一種工藝，燒制出來的瓷器，難道就比建盞差了？ 只能是說，它是另外的一種美麗！ 這就是各種不同工藝的作用，而金彩的用法，就很廣泛，所以陳文哲肯定是要學。 至于其他，就只能依靠時間來磨了，畢竟不說制瓷之中的所有工藝，只是一個呈色工藝，就可以讓陳文哲研究一輩子！ 現在他需要學習的東西，實在是太多，還是說回彩繪，這里面有多少種彩繪工藝？ 像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。 這些工藝，只要看到了，哪一種陳文哲能不心動？ 我的系統不正經 第一千一百四十七章厚積薄發
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