第一千一百四十三章偶然的必然
更新時間:2022-07-24 作者:瘋神狂想
我的系統不正經 第一千一百四十三章偶然的必然
其實，在2010年，第一代曜變作品就已經制作出來。 之后年年升級，可謂是步步驚喜。 陸大師自1998年，獨自成功燒制兔毫盞。 2000年獨自成功燒制油滴盞后，又義無反顧投身到復原曜變的漫漫征途。 沙場點兵，十年征戰,2010年，他終于成功燒制出第一代曜變盞。 那他是怎么燒制成功的呢？其實也沒有想象的那么難。 先前陳文哲已經意識到，瓷器的各種釉色，都是有著潛在聯系的。 比如郎窯紅、郎窯綠，這就是最明顯的一個例子，都是同一種元素呈色,可就因為溫度的不同,會出現完全不同的兩種顏色。 溫度把握不準確,同樣的呈色劑，卻能形成兩種完全不同的釉色，這就是很多窯變瓷的基礎。 而在建盞之中，也是這種情況，只不過在燒制建窯黑釉瓷器的時候，一種呈色劑，顯色更多變。 就像之前說的滴釉盞、兔毫盞，都是溫度控制不好，就形成其他多種釉色。 而曜變盞，也是這么慢慢的被摸索著燒制出來的。 陸大師走的路子，就是通過燒制油滴盞，慢慢的形成斑點，最后再形成耀斑。 所以，剛開始燒制出來的第一代曜變盞，陸大師戲稱是油滴盞2.0版。 只不過他的油滴盞有所不同，他燒制的油滴盞在結晶狀的油滴邊上，發現了些許光暈，所以才會戲稱為2.0版本。 就是這一點不起眼的斑核暈彩,就好像在黑暗的夜里，看到了曜變黎明的那一抹淡淡的曙光，照亮了他的心。 從此他找到了前行的方向，也從此一發不可收拾，便再也停不下追求極致光明的步伐。 所以，在2011年，第二代曜變作品出世。 一年過去了，兩年過去了，經歷過無數次失敗。 一次又一次燒制出器型完整、而且帶結晶狀油滴的建盞，在油滴圈的周圍，光暈也明顯增加。 但在陸金喜眼里，這兩年第二代第三代的作品，只能算油滴盞3.0版、充其量稱3.0加強版，還算不上真正意義的曜變盞。 可以說自從在油滴盞2.0版的滴外發現了些微光暈后，陸大師就知道，自己對曜變燒制的感覺是對的。 探尋的路徑正確，研究的方向正確，自然進步就開始變快！ 自然而然，他對自己追求曜變極致幻變的步伐，就越是充滿了信心！ 從此，就像脫韁的野馬,他腦洞大開，思如泉涌，曜變的燒制技藝一發不可收拾。 所以，從2010年的第一代到現在的第八代，一代更比一代強； 從剛出現僅有的一點油滴，到如今的神、形、色俱佳，每一代作品都在不斷地升級，不斷地向宋代曜變天目靠近。 也是在此時，陳文哲看到了更多干貨，也知道了為什么古代曜變盞那么難以燒成。 百萬分之一的概率，實在是太低了。 而制作一窯建盞，速度再快也得三五天、一個星期吧？ 按照這個概率，得燒制多少建盞，才能出現一只完美的曜變天目建盞？ 所以，里面肯定有不是偶然的必然。 剛開始也許是偶然，但是研究透徹了，就肯定能找出里面的必然來。 這才是陸大師最厲害之處，他就找到了問題的重點。 而且一步步，慢慢的全都實現出來。 經過多方研究，通過不斷試燒，他認為古人燒制曜變盞之所以只有百萬分之一的概率，是因為他們在燒制時，其爐內溫度以及氣氛無法控制。 只有在爐內溫度和氛圍，達到一定的條件下，才會偶然出現。 完全任其自然，這樣沒有任何控制的燒制建盞，曜變出現的幾率肯定就不大。 由此他認定，曜變斑核、光暈和幻彩的生成，需要一定溫度的變化和調節，從而讓爐窯內的還原氣氛達到極致。 找到了感覺后，摸對了門路，陸金喜此后每一年新研制出的作品，都比上一次呈現可喜的變化！ 2013年的第四代作品，比起前三年的加強版油滴盞，進步尤為明顯。 此時的油滴稀了，結晶少了，滴外的光暈更加明顯，油滴已經變成聚落的斑核，各自成群。 到了2014年，他燒制的第五代作品，已經出現了曜變的雛形。 這第五代作品的斑核的結構更加清晰，斑核外部的光暈，已經可以看到耀眼的色彩。 甚至在盞的外壁，也呈現出藍色和紫色的光暈。 就這樣，陸大師一步一個臺階，在曜變研制的道路上默默前行。 直到2015年，功夫不負有心人，當他又一次打開爐門的時候，映入眼簾的情景，讓他驚喜的發現。 什么才是“入窯一色，出窯萬彩”的真正體驗。 此時，已經是陸大師的第六代作品，也是在此時曜變初顯，出現曜斑。 那圓形滴狀，圈內平整，結構錯落有致，藍彩奪目，圈外呈現藍、紫、黃等多彩光暈。 經過不斷的總結積累，隨后的一年時間里，曜變燒制技藝日趨穩定，出品的第七代曜變盞技驚四海。 在此之前，從來沒有人在能夠一次上釉、一次燒制過程中，復原出如此驚艷的曜變建盞！ 時刻關注國內建盞發展的霓虹有關方面，很快就發現了陸大師曜變的驚人進展。 霓虹大阪東洋陶瓷美術館，率先收藏了陸大師這一階段的曜變作品，并且派出古瓷研究專家小林仁，專程前往建陽，尋訪陸大師。 小林仁經過研究認定，陸大師新燒制的曜變建盞，是當今最接近霓虹館藏國寶宋代曜變天目的曜變建盞。 2017年，陸大師燒制的第八代曜變盞，已經堪比宋代古瓷。 此時他燒制的建盞，器型已經大巧不工，古樸厚重，渾然一體。 盞內斑核外彩色兔毫，耀眼奪目，耀斑完美平整，聚落成群。 耀斑外光暈幻變，藍彩隨光線、角度變化，不斷改變盞體顏色，彩色光暈變幻萬千，美輪美奐、精彩絕倫。 “集一方礫土，造一寸窯土，靈一雙巧手，燒一物萬化，彩一色天地，凝萬色池窯。” 這就是對于陸大師的最高禮贊，看到這里，陳文哲也學全了陸大師的所有手藝。 我的系統不正經 第一千一百四十三章偶然的必然
其實，在2010年，第一代曜變作品就已經制作出來。 之后年年升級，可謂是步步驚喜。 陸大師自1998年，獨自成功燒制兔毫盞。 2000年獨自成功燒制油滴盞后，又義無反顧投身到復原曜變的漫漫征途。 沙場點兵，十年征戰,2010年，他終于成功燒制出第一代曜變盞。 那他是怎么燒制成功的呢？其實也沒有想象的那么難。 先前陳文哲已經意識到，瓷器的各種釉色，都是有著潛在聯系的。 比如郎窯紅、郎窯綠，這就是最明顯的一個例子，都是同一種元素呈色,可就因為溫度的不同,會出現完全不同的兩種顏色。 溫度把握不準確,同樣的呈色劑，卻能形成兩種完全不同的釉色，這就是很多窯變瓷的基礎。 而在建盞之中，也是這種情況，只不過在燒制建窯黑釉瓷器的時候，一種呈色劑，顯色更多變。 就像之前說的滴釉盞、兔毫盞，都是溫度控制不好，就形成其他多種釉色。 而曜變盞，也是這么慢慢的被摸索著燒制出來的。 陸大師走的路子，就是通過燒制油滴盞，慢慢的形成斑點，最后再形成耀斑。 所以，剛開始燒制出來的第一代曜變盞，陸大師戲稱是油滴盞2.0版。 只不過他的油滴盞有所不同，他燒制的油滴盞在結晶狀的油滴邊上，發現了些許光暈，所以才會戲稱為2.0版本。 就是這一點不起眼的斑核暈彩,就好像在黑暗的夜里，看到了曜變黎明的那一抹淡淡的曙光，照亮了他的心。 從此他找到了前行的方向，也從此一發不可收拾，便再也停不下追求極致光明的步伐。 所以，在2011年，第二代曜變作品出世。 一年過去了，兩年過去了，經歷過無數次失敗。 一次又一次燒制出器型完整、而且帶結晶狀油滴的建盞，在油滴圈的周圍，光暈也明顯增加。 但在陸金喜眼里，這兩年第二代第三代的作品，只能算油滴盞3.0版、充其量稱3.0加強版，還算不上真正意義的曜變盞。 可以說自從在油滴盞2.0版的滴外發現了些微光暈后，陸大師就知道，自己對曜變燒制的感覺是對的。 探尋的路徑正確，研究的方向正確，自然進步就開始變快！ 自然而然，他對自己追求曜變極致幻變的步伐，就越是充滿了信心！ 從此，就像脫韁的野馬,他腦洞大開，思如泉涌，曜變的燒制技藝一發不可收拾。 所以，從2010年的第一代到現在的第八代，一代更比一代強； 從剛出現僅有的一點油滴，到如今的神、形、色俱佳，每一代作品都在不斷地升級，不斷地向宋代曜變天目靠近。 也是在此時，陳文哲看到了更多干貨，也知道了為什么古代曜變盞那么難以燒成。 百萬分之一的概率，實在是太低了。 而制作一窯建盞，速度再快也得三五天、一個星期吧？ 按照這個概率，得燒制多少建盞，才能出現一只完美的曜變天目建盞？ 所以，里面肯定有不是偶然的必然。 剛開始也許是偶然，但是研究透徹了，就肯定能找出里面的必然來。 這才是陸大師最厲害之處，他就找到了問題的重點。 而且一步步，慢慢的全都實現出來。 經過多方研究，通過不斷試燒，他認為古人燒制曜變盞之所以只有百萬分之一的概率，是因為他們在燒制時，其爐內溫度以及氣氛無法控制。 只有在爐內溫度和氛圍，達到一定的條件下，才會偶然出現。 完全任其自然，這樣沒有任何控制的燒制建盞，曜變出現的幾率肯定就不大。 由此他認定，曜變斑核、光暈和幻彩的生成，需要一定溫度的變化和調節，從而讓爐窯內的還原氣氛達到極致。 找到了感覺后，摸對了門路，陸金喜此后每一年新研制出的作品，都比上一次呈現可喜的變化！ 2013年的第四代作品，比起前三年的加強版油滴盞，進步尤為明顯。 此時的油滴稀了，結晶少了，滴外的光暈更加明顯，油滴已經變成聚落的斑核，各自成群。 到了2014年，他燒制的第五代作品，已經出現了曜變的雛形。 這第五代作品的斑核的結構更加清晰，斑核外部的光暈，已經可以看到耀眼的色彩。 甚至在盞的外壁，也呈現出藍色和紫色的光暈。 就這樣，陸大師一步一個臺階，在曜變研制的道路上默默前行。 直到2015年，功夫不負有心人，當他又一次打開爐門的時候，映入眼簾的情景，讓他驚喜的發現。 什么才是“入窯一色，出窯萬彩”的真正體驗。 此時，已經是陸大師的第六代作品，也是在此時曜變初顯，出現曜斑。 那圓形滴狀，圈內平整，結構錯落有致，藍彩奪目，圈外呈現藍、紫、黃等多彩光暈。 經過不斷的總結積累，隨后的一年時間里，曜變燒制技藝日趨穩定，出品的第七代曜變盞技驚四海。 在此之前，從來沒有人在能夠一次上釉、一次燒制過程中，復原出如此驚艷的曜變建盞！ 時刻關注國內建盞發展的霓虹有關方面，很快就發現了陸大師曜變的驚人進展。 霓虹大阪東洋陶瓷美術館，率先收藏了陸大師這一階段的曜變作品，并且派出古瓷研究專家小林仁，專程前往建陽，尋訪陸大師。 小林仁經過研究認定，陸大師新燒制的曜變建盞，是當今最接近霓虹館藏國寶宋代曜變天目的曜變建盞。 2017年，陸大師燒制的第八代曜變盞，已經堪比宋代古瓷。 此時他燒制的建盞，器型已經大巧不工，古樸厚重，渾然一體。 盞內斑核外彩色兔毫，耀眼奪目，耀斑完美平整，聚落成群。 耀斑外光暈幻變，藍彩隨光線、角度變化，不斷改變盞體顏色，彩色光暈變幻萬千，美輪美奐、精彩絕倫。 “集一方礫土，造一寸窯土，靈一雙巧手，燒一物萬化，彩一色天地，凝萬色池窯。” 這就是對于陸大師的最高禮贊，看到這里，陳文哲也學全了陸大師的所有手藝。 我的系統不正經 第一千一百四十三章偶然的必然
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